《長(zhǎng)恨歌》王安憶
《長(zhǎng)恨歌》寫(xiě)了一個(gè)女人長(zhǎng)達(dá)40年的感情經(jīng)歷。中學(xué)生王琦瑤，是一個(gè)普通的上海弄堂女，但她又是不普通的，因?yàn)樗利悷o(wú)比，幾乎達(dá)到沉魚(yú)落雁、閉月羞花的境界。自從被選上“上海小姐”后，命運(yùn)就發(fā)生了轉(zhuǎn)變，她做了某大員的女人。以下是小編整理的《長(zhǎng)恨歌》王安憶，歡迎閱讀！
《長(zhǎng)恨歌》，當(dāng)代中國(guó)著名女作家王安憶的長(zhǎng)篇代表作之一，1995年發(fā)表于《鐘山》雜志，獲第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并且入選20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)。本書(shū)中，一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一支細(xì)膩而絢爛的筆寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無(wú)數(shù)理想、幻滅、躁動(dòng)和怨望，她們對(duì)情與愛(ài)的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開(kāi)。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對(duì)細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂(lè)道中，展現(xiàn)時(shí)代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩(shī)”。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
小說(shuō)以王琦瑤“錦繡煙塵”式的傳奇一生作為主要的表現(xiàn)內(nèi)容，將時(shí)代的滄桑變幻同個(gè)人命運(yùn)乖蹇相聯(lián)系。
20世紀(jì)40年代末期，風(fēng)雨飄搖中的上海并不知道時(shí)代的巨輪即將碾碎繁華舊夢(mèng)。出身上海弄堂的女中學(xué)生王琦瑤非常偶然地被選為“上海小姐”，由此展開(kāi)了她充滿(mǎn)傳奇和無(wú)限變數(shù)的人生。
作為頗有姿色又可人的“上海小姐”，被選中就意味著將被拋進(jìn)喧囂駁雜的男人世界。王琦瑤被國(guó)民黨大員李主任看中，養(yǎng)為外室。憐香惜玉的李主任給予了她物質(zhì)上的極大滿(mǎn)足，王琦瑤盡享了人間的浮華，但同時(shí)她也飽嘗了獨(dú)守空房的寂寞滋味。兩人進(jìn)行的是一場(chǎng)“苦多樂(lè)少的恩愛(ài)”和“得過(guò)且過(guò)的恩愛(ài)”，彼此對(duì)未來(lái)都沒(méi)有長(zhǎng)久的打算。
李主任死于空難后，她陷入極大的恐懼之中，不得不逃到鄉(xiāng)下避難。風(fēng)平浪靜后，她回到了平安里，按下心頭的浮華，開(kāi)始平淡素樸的生活。與嚴(yán)家?guī)熌傅慕煌唤匦鹿雌鹚[藏在內(nèi)心深處昔日的繁華夢(mèng)影。在嚴(yán)家的牌桌上，王琦瑤結(jié)識(shí)了沒(méi)落的舊式大戶(hù)人家的子弟康明遜，經(jīng)過(guò)反復(fù)的試探之后，兩人終于接納了彼此。但康明遜卻不能將王琦瑤所盼望的東西交付給她，他們同樣生活在沒(méi)有將來(lái)的絕望之中。
兩人有了愛(ài)情的結(jié)晶，但康明遜卻擔(dān)當(dāng)不起做父親的責(zé)任，王琦瑤只好讓看似懵懂的混血兒薩沙代人受過(guò)。本打算在薩沙的幫助下做掉孩子，可是在去醫(yī)院的路上她忽然決定生下這個(gè)愛(ài)情的紀(jì)念。當(dāng)她大腹便便即將生產(chǎn)之際邂逅程先生，宅心仁厚的程先生擔(dān)負(fù)起了照顧王琦瑤母女生活的重?fù)?dān)。程先生便自殺了，他很難接受莫須有的罪名。王琦瑤僥幸度過(guò)了令人膽顫心悸的十年歲月，隨著女兒薇薇的長(zhǎng)大和出嫁、出國(guó)，她開(kāi)始走入屬于自己的懷舊時(shí)代。
王琦瑤榮膺“上海小姐”的陳年舊事和過(guò)眼繁華又重新被人們提起，女兒薇薇的同學(xué)張永紅將王琦瑤介紹到各類(lèi)年輕人的“派推”中去。在這些場(chǎng)合她似乎重新找到了生命的喜悅和自豪，但并不張揚(yáng)，“她穿著那么得體，態(tài)度且優(yōu)雅，一點(diǎn)不掃人興的，一點(diǎn)不礙人事情的。她就像一個(gè)擺設(shè)，一幅壁上的畫(huà)，裝點(diǎn)了客廳。聚會(huì)中，對(duì)20世紀(jì)40年代充滿(mǎn)懷舊之心情的“老克臘”被她的儀態(tài)和風(fēng)韻所吸引，并逐漸與王琦瑤熟悉起來(lái)�！袄峡伺D”愛(ài)上了王琦瑤，王琦瑤恍如隔世感慨萬(wàn)端，仿佛又回到了舊夢(mèng)前塵，兩人陷入了畸戀。王琦瑤提醒自己要處理好二人之間的關(guān)系，“走鋼絲般的游戲，是有些刺激的�？梢膊荒芏啵嗔司鸵ё懔恕�。但隨著交往的加深，王琦瑤終于向他展開(kāi)了自己幾十年的“錦繡繁華悲劇”，“老克臘”完全被她往昔的魅蹤麗影所迷惑。兩人的感情熱度亦達(dá)到了極致。
出乎意料的是王琦瑤卻深陷其中不能自拔，當(dāng)“老克臘”游歷40年代的“太虛幻境”之后，欲重新回歸現(xiàn)實(shí)，要?jiǎng)e她而去。王琦瑤為了挽留住他。不惜以黃金相誘。她的真心告白非但未能留住“老克臘”，反而加速了他逃逸的速度。最后王琦瑤被張永紅的男朋友“長(zhǎng)腳”所害，魂歸離恨天。
內(nèi)容梗概
《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十年的情與愛(ài)，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫(xiě)得哀婉動(dòng)人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱(chēng)作“三小姐”。從此開(kāi)始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復(fù)雜關(guān)系，想來(lái)都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢(qián)，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個(gè)少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍(lán)的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會(huì)說(shuō)話(huà)的眼睛。單看這些，王琦瑤與經(jīng)典戀愛(ài)故事中的女主人公沒(méi)有什么區(qū)別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。如果讀者希望在王琦瑤身上，或者在《長(zhǎng)恨歌》里看到純粹的美，純粹的愛(ài)，那他免不了會(huì)失望的�！堕L(zhǎng)恨歌》里的一切都是現(xiàn)實(shí)的，而一切現(xiàn)實(shí)都是免不了要讓人失望的。
王安憶長(zhǎng)恨歌的賞析
白居易（772-846），唐代著名詩(shī)人和詩(shī)歌理論家，祖籍山西太原，后遷下邽（今陜西渭南）。白居易一生詩(shī)歌作品數(shù)量為唐代詩(shī)人之最，今存近三千首，以諷喻詩(shī)最為有名，語(yǔ)言通俗易懂，被稱(chēng)為“老嫗?zāi)芙狻保�與好友元稹積極倡導(dǎo)了“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”，在中國(guó)詩(shī)歌史上具有非常重要的地位。其中《長(zhǎng)恨歌》是白居易詩(shī)作中膾炙人口的名篇，作于元和元年（806），當(dāng)時(shí)詩(shī)人正在盩至縣（今陜西周至）任縣尉。這首詩(shī)是他和友人陳鴻、王質(zhì)夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、楊貴妃的故事而創(chuàng)作的。
一、《長(zhǎng)恨歌》的內(nèi)容與主題
《長(zhǎng)恨歌》根據(jù)內(nèi)容可以分為四個(gè)部分。下面依次進(jìn)行簡(jiǎn)單的掃描分析。
1、介紹了故事的男女主人公——一個(gè)重色輕國(guó)的帝王，一個(gè)嬌媚恃寵的妃子
全詩(shī)以“漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得”一句開(kāi)頭，看似簡(jiǎn)單，事實(shí)上卻具有豐富的內(nèi)涵，它既揭示了故事的悲劇原因，又統(tǒng)領(lǐng)和組織著全詩(shī)。接著，作者將視野轉(zhuǎn)換到女主人公：先寫(xiě)楊貴妃的身世、入宮過(guò)程和入宮原因：“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”。最后寫(xiě)到唐玄宗的所作所為對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)尚的影響：“遂令天下父母心，不重生男重生女”。這一部分寫(xiě)出了“長(zhǎng)恨”的內(nèi)因，是悲劇故事的基礎(chǔ)。詩(shī)人通過(guò)這一段宮中生活的寫(xiě)實(shí)，無(wú)不諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個(gè)重色輕國(guó)的帝王，一個(gè)嬌媚恃寵的妃子。
2、重在寫(xiě)二人的沉醉享樂(lè)最終釀成安史之亂
由在華清池樂(lè)舞逍遙的唐玄宗李隆基與楊貴妃寫(xiě)起，重在寫(xiě)二人的沉醉享樂(lè)最終釀成了唐朝歷史上乃至中國(guó)歷史上由盛而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——安史之亂：“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲”。接著，詩(shī)人詳細(xì)地描述了安史之亂發(fā)生后，唐玄宗等兵馬倉(cāng)皇逃入西南的情景，尤其是在這一動(dòng)亂造成的唐玄宗和楊貴妃愛(ài)情的毀滅：“六軍不發(fā)無(wú)奈何，宛轉(zhuǎn)娥眉馬前死”�！盎ㄢ毼�?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流”，寫(xiě)的就是他們?cè)隈R嵬坡生離死別的悲慘一幕。接著，從“黃埃散漫風(fēng)蕭索”起到“不見(jiàn)玉顏空死處”，詩(shī)人用酸惻動(dòng)人的語(yǔ)調(diào)，宛轉(zhuǎn)形容和細(xì)致描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷和在返還都城長(zhǎng)安路上對(duì)二人過(guò)去纏綿生活的追憶，特別是“行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”一句運(yùn)用了細(xì)節(jié)描寫(xiě)。
3、唐玄宗回宮后睹物思人，觸景生情
一年四季“物是人非事事休”的種種感觸：“歸來(lái)池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂？”纏綿悱惻的相思之情，使人覺(jué)得回腸蕩氣。接著對(duì)于唐玄宗如何思念楊貴妃進(jìn)行了全方位、多角度的細(xì)節(jié)描寫(xiě)：“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰(shuí)與共？悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)�！逼渲小盎昶遣辉鴣�(lái)入夢(mèng)”可以看作是一個(gè)過(guò)渡句，將兩人的苦苦思念之情的表達(dá)形式轉(zhuǎn)換到了仙境，詩(shī)人把人物的感情渲染到這樣的程度促成了仙境的出現(xiàn)好像并不是空中樓閣，而是富有感情和思想的真實(shí)感。
4、以“臨邛道士鴻都客，能以精誠(chéng)致魂魄”開(kāi)端
既能看出唐代皇室對(duì)于道教的推崇與信仰，又是對(duì)下面浪漫主義手法運(yùn)用的鋪墊與襯托。接著詩(shī)人又以動(dòng)人的筆觸，詳細(xì)描寫(xiě)了楊貴妃得知作為天子使的道士到來(lái)消息后的各種又驚又喜的動(dòng)作神態(tài)，特別是以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象殷勤迎接漢家的使者。詩(shī)歌以“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝”“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”結(jié)尾，韻味無(wú)窮而又富有哲理。
通過(guò)以上內(nèi)容可以看出，《長(zhǎng)恨歌》具有歌頌愛(ài)情與諷諫刺弊的雙重主題，二者之間不是具有同等的地位。從本詩(shī)后面三部分對(duì)于唐玄宗與楊貴妃二人互相思念之情的細(xì)致描寫(xiě)與入微刻畫(huà)中可以看出，詩(shī)人更重視對(duì)于二人真摯感情的歌頌與張揚(yáng)。從本詩(shī)的第一部分唐玄宗的“不早朝”、楊貴妃姊妹的飛黃騰達(dá)和天下父母對(duì)于生男生女觀念的改變可以看出其中又蘊(yùn)含著對(duì)于唐玄宗誤國(guó)誤民的諷刺與鞭撻，很顯然，二者之間，詩(shī)人是側(cè)重歌頌愛(ài)情這一主題的。
二、《長(zhǎng)恨歌》的藝術(shù)成就
1、《長(zhǎng)恨歌》的抒寫(xiě)方法
�。�1）《長(zhǎng)恨歌》的抒寫(xiě)方法首先表現(xiàn)在對(duì)于浪漫主義手法的特別重視和巧妙運(yùn)用。唐玄宗、楊貴妃都是唐代歷史上真實(shí)存在過(guò)的人物，詩(shī)人并不完全拘泥于歷史和采取寫(xiě)實(shí)的手法，而是有實(shí)有虛，前三部分大多是“實(shí)”，第四部分全是“虛”。詩(shī)人的高明之處即是第四部分的“虛”，詩(shī)人根據(jù)當(dāng)時(shí)人們的傳說(shuō)，街坊的歌唱蛻化出一個(gè)回旋曲折、宛轉(zhuǎn)動(dòng)人的故事，雖然“仙境”在現(xiàn)實(shí)生活中不存在，但給讀者的藝術(shù)感觸與欣賞效果卻是真實(shí)的。
（2）在故事敘述推進(jìn)和人物形象塑造上，詩(shī)人將敘事、寫(xiě)景和抒情三種藝術(shù)表現(xiàn)手法結(jié)合使用，融情入景、移情于景及借典型神態(tài)動(dòng)作舉止抒情等方法的運(yùn)用使其具體體現(xiàn)。唐玄宗在逃往西南時(shí)，路途遙遠(yuǎn)而四處是黃塵、棧道、高山，秋景凄涼，此正是以悲涼環(huán)境來(lái)烘托人物的悲哀情思。面對(duì)蜀地青山綠水，唐玄宗不是欣賞享受，而是青山綠水在唐玄宗眼中也和自己的心態(tài)一樣寂寞悲哀，美景更增加了內(nèi)心的痛苦。這就是融情入景，透過(guò)美景來(lái)寫(xiě)哀情，使感情又深入一層。“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠”，從黃昏寫(xiě)到黎明，集中地表現(xiàn)了夜間唐玄宗被情思縈繞、孤苦伶仃而久久不能入睡的情景，運(yùn)用的是借典型神態(tài)動(dòng)作舉止抒情的方法�？傊还苁菑狞S埃散漫到蜀山青青，還是從行宮夜雨到凱旋回歸，不管是從白日到黑夜，還是從春天到秋天，詩(shī)人都是將敘事、寫(xiě)景和抒情三種藝術(shù)表現(xiàn)手法巧妙結(jié)合起來(lái)，給讀者以全視角的藝術(shù)享受。
2、《長(zhǎng)恨歌》的藝術(shù)構(gòu)思
通過(guò)第一部分對(duì)于全詩(shī)分段內(nèi)容的掃描，我們可以將《長(zhǎng)恨歌》()全篇的關(guān)鍵詞和行文線索摘要如下：重色貌美→相遇相知→君王晚朝→兄妹列土→歌舞淫饗→妃死馬嵬→血淚相流→孤燈未眠→道士勤覓→帳里驚魂→容寂淚干→寄釵寄詞→恨無(wú)絕期。這些表示行文線索的關(guān)鍵詞正是詩(shī)人藝術(shù)構(gòu)思的表征。詩(shī)人對(duì)于唐玄宗的“重色”和楊貴妃的“百媚”予以極力鋪寫(xiě)和渲染。唐玄宗的荒淫誤國(guó)，政治上的悲劇——安史之亂，同時(shí)導(dǎo)致了他和楊貴妃的愛(ài)情悲劇。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊之處，也是詩(shī)中男女主人公之所以要“長(zhǎng)恨”的原因。詩(shī)人的高明之
處正是沒(méi)有按照常理結(jié)束詩(shī)作，而是借助唐代道教盛行的社會(huì)文化氛圍，想象構(gòu)思了一個(gè)嫵媚動(dòng)人的仙境，把悲劇故事的情節(jié)推向高潮。楊貴妃對(duì)于唐玄宗的思念與真愛(ài)完全不亞于后者對(duì)前者的珍重，他們的愛(ài)情經(jīng)歷與故事最終凝成了一句：“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”。在欣賞詩(shī)作的過(guò)程中，我們?cè)谑斋@到轟轟烈烈的愛(ài)恨情感體驗(yàn)的同時(shí)，似乎更有如何去真正地愛(ài)一個(gè)人、如何表達(dá)愛(ài)意的哲理思考。
創(chuàng)作背景
《長(zhǎng)恨歌》的原型是王安憶無(wú)意中看到的一則新聞。新聞講述的是“美麗”牌香煙封面上的女郎被男青年騷擾，男青年做賊心虛殺害了封面女郎的事件。上文材料只是相對(duì)粗糙的信息，作者需要通過(guò)在心靈深處的篩選，抽出曾風(fēng)靡一時(shí)的封面女郎、男青年兩個(gè)現(xiàn)實(shí)人物和女主人公悲慘命運(yùn)的結(jié)局作為小說(shuō)的真實(shí)元素。比如“上海小姐”是上海20世紀(jì)四五十年代“摩登”的代名詞，競(jìng)選“上海小姐”的比賽，獲得前三位的“名花”都有各自名號(hào)，像這樣名妓文化在現(xiàn)代轉(zhuǎn)換成新的公眾形象依然存在。因此，真實(shí)的材料更能把人們迅速帶回到四五十年代，去感受當(dāng)時(shí)的上海風(fēng)情。王安憶運(yùn)用現(xiàn)實(shí)的人物和情節(jié)表現(xiàn)上海，更會(huì)讓讀者產(chǎn)生認(rèn)同感。隨后作者在確定了小說(shuō)結(jié)局的基礎(chǔ)上對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行虛構(gòu)。
1995年，《長(zhǎng)恨歌》正式在《鐘山》上連載，并于1996年由首度出版。
人物介紹
王琦瑤
上海女孩。從出生就注定被安排，每天陪母親走街串訪，聽(tīng)母親們唏噓男人的秉性，王琦瑤不愿甘于平庸，她認(rèn)識(shí)了富家小姐蔣麗莉和對(duì)她始終如一的程先生。并在蔣麗莉和程先生的設(shè)計(jì)下，榮獲“三小姐”稱(chēng)號(hào)�？梢哉f(shuō)她命運(yùn)的起點(diǎn)就是從這里開(kāi)始發(fā)生改變，有了這個(gè)稱(chēng)號(hào)，她就不再是巷子里那個(gè)無(wú)人關(guān)注的小丫頭了，“三小姐”是都市潮流的一個(gè)代言詞，而她也承認(rèn)夜色燈光變幻的代言人。
王琦瑤第二個(gè)階段的人生可以用“沉潛”來(lái)形容，從愛(ài)麗絲公寓到水鄉(xiāng)鄔橋。在這遠(yuǎn)離喧囂的“世外桃源”，王琦瑤仍無(wú)法按捺內(nèi)心對(duì)上海的夢(mèng)的憧憬，在鄔橋“沉潛”了三年后，她重拾心情回到了上海的弄堂——平安里。在這幾次地點(diǎn)的改變之后，王琦瑤已經(jīng)把她滲入到骨子里的上海人的氣質(zhì)完全展露出來(lái)。世俗，精明，但又敢于追求屬于自己的東西。
20世紀(jì)80年代的王琦瑤已經(jīng)是個(gè)母親，女兒薇薇是新時(shí)代的代表，穿著打扮，都是那個(gè)時(shí)代的風(fēng)采，但她不喜歡女兒的品味，同樣女兒也不愿意跟王琦瑤交流。王琦瑤是老上海的見(jiàn)證者，面對(duì)這樣的時(shí)代變化，她緬懷舊上海的風(fēng)雅的同時(shí)，已經(jīng)儼然成為一位旁觀者，這就是為什么王琦瑤和薇薇之間永遠(yuǎn)都有爭(zhēng)吵和間隙，王琦瑤不理解薇薇這代人，而薇薇也對(duì)母親心生怨懟。
李主任
李主任是權(quán)威的代表，是權(quán)力規(guī)則的決策者，正如在文中他與王琦瑤的第一次見(jiàn)面是作為評(píng)審，而王琦瑤也就是在以李主任為代表的權(quán)力掌控下被異化的。王琦瑤競(jìng)選“上海小姐”無(wú)疑是一個(gè)色相市場(chǎng)，而王琦瑤就是展品之一，最后被李主任看重，成為李主任在競(jìng)選現(xiàn)場(chǎng)的獵物。李主任把“帶著孩童氣”的王琦瑤當(dāng)作政治場(chǎng)外的溫柔鄉(xiāng)。
程先生
程先生是貫穿全文的一位男主人公。他和王琦瑤是郎有心、妾無(wú)意。在與王琦瑤有瓜葛的那些男人中，程先生算是最真心的一位了。在王琦瑤心里，程先生是這樣的存在，“退上一步，最后還有個(gè)程先生；萬(wàn)事無(wú)成，最后也還有個(gè)程先生”。當(dāng)王琦瑤住進(jìn)了愛(ài)麗絲公寓之后，程先生逃命似的離開(kāi)了上海。等他十幾年后再回來(lái)，昔日的光彩奪目的王琦瑤成為了身懷六甲的單身母親，程先生仍未改初衷，悉心照料她們母女。直到他見(jiàn)到康明遜，才知道王琦瑤從來(lái)沒(méi)有給過(guò)他愛(ài)情。他帶著滿(mǎn)心的絕望，離開(kāi)了愛(ài)戀了半個(gè)世紀(jì)的女人。
康明遜
豪門(mén)少爺。王琦瑤與康明遜之間是“角角落落的溫愛(ài)，一樣的孤獨(dú)，無(wú)聊沒(méi)前途，相互間不乏吸引，還有著真實(shí)的同情”。康明遜的細(xì)致和善解深深吸引著王琦瑤，兩人為了暫時(shí)的歡愛(ài)，不顧門(mén)第之間，偷偷地過(guò)上了同居生活。他們像是在末日相愛(ài)，每日都是偷來(lái)的時(shí)光。但是王琦瑤的懷孕就像一顆定時(shí)炸彈一樣，把暫時(shí)的歡愉都碾為了泡沫�？得鬟d的軟弱、自私與寡情使得他選擇逃避現(xiàn)實(shí)�！八卸嗌俪磷砭陀卸嗌偾逍选�。就像他所說(shuō)的“心有余而力不足”，他無(wú)法再為王琦瑤遮風(fēng)擋雨。而正好是他的軟弱和無(wú)助喚起了王琦瑤的憐愛(ài)，為他找了薩沙這個(gè)替罪羊，他則繼續(xù)心安理得做他的豪門(mén)二少。
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