遲子建《偽滿洲國》讀后感1500字
遲子建的長篇小說《偽滿洲國》寫于1999年，這場罪惡的侵華戰(zhàn)爭給人們帶來深重的苦難，許多人在飽受折磨后死于非命。
初識遲子建，大約是在2007年的初冬，因一本題名為“我的冬天下雪了”的散文集。身在清華的我，想著北國故鄉(xiāng)此時也該初雪飄飛，“獨在異鄉(xiāng)為異客”的淡淡哀愁，不禁讓我喜歡上了故鄉(xiāng)作家在故鄉(xiāng)特別的季節(jié)和氛圍中描寫故鄉(xiāng)土地上心情的文章。晶瑩的雪花紛紛揚揚地灑，獨自站在白茫茫的場景中，遠(yuǎn)近的一切都是白茫茫的一片，樹是白的，地是白的，房屋也是白的，此時的天地融為一體，密云不斷播撒的雪花就是密縫這天地融合的絲線。沉沉的氛圍，沉沉的筆觸，沉沉的感情，卻被一位女作家用一支纖細(xì)的筆記在了如雪一般潔白的紙上，散發(fā)出了感情的.真摯，對生活的珍視。文字和感情都如雪一樣晶瑩純潔。
從此，知道了“遲子建”這個名字。
以后，對這個名字的印象逐漸加深，并且與“茅盾文學(xué)獎”聯(lián)系在了一起。希望這個輝煌的榮譽不是這位黑土作家創(chuàng)作的巔峰，希望她的心靈和文筆都繼續(xù)恬淡純凈地流淌，直到遠(yuǎn)方。
捧著《偽滿洲國》這本厚厚的小說，作為一位東北人，自己的故鄉(xiāng)就曾經(jīng)歷了這十四年的浩劫，自己的祖輩就曾經(jīng)歷這段身邊的歷史，1種蒼涼感伴著好奇由我心底生出。關(guān)于“歷史是英雄還是群眾創(chuàng)造的”這樣的討論已經(jīng)爭鳴良久，且在哲學(xué)上按照各自的觀點也都有了更易空間不大的確認(rèn)。群眾在書面歷史的背后默默推動著歷史，而英雄卻是踩在無數(shù)群眾的肩膀上、在至關(guān)重要的轉(zhuǎn)折點順流一推、立于時代潮頭而名垂青史的幸運兒，英雄與群眾互為表里，輔車相依。可是，隨意翻開身邊的史書，歷歷在目的仿佛只有大人物的名諱，老百姓的身形被隱藏在了巨人的背影之后。
很慶幸，這部以史為背景也以史為內(nèi)容的長篇小說，就是以小見大——以1個個普普通通小人物的尋常生活反映大時代大事件的，至少絕大部分內(nèi)容是遠(yuǎn)離英雄只有群眾的。不知道史詩的定義為何，但我認(rèn)為這的確是一部百姓所經(jīng)歷史的長詩。誠然，再重大的歷史事件，盡管可能徹底改變今后幾千年的人民生活，但是對于社會底層的老百姓，它的影響也是漸漸顯現(xiàn)的，生活還要繼續(xù)，只不過是在悄悄偏離原來的軌道。這有可能就是傳統(tǒng)的慣性，也是生活的力量。
故事從新京羅鍋彈棉花匠王金堂老人家的事開始。新京是東北的中心地帶，這一家人也是故事輻射的中心，所有人物都與王羅鍋有著千絲萬縷的聯(lián)系，或為親戚里道，或為鄰里鄰居，遠(yuǎn)的如下山胡匪胡二、鬼子軍官羽田也都與王老漢有著千絲萬縷的聯(lián)系——與老人有聯(lián)系的關(guān)聯(lián)者，就算康德皇帝也是老人妻子的族親。世界真小，這是廣義上王老漢的大的家事紀(jì)年。
大人物和小人物本沒有什么實質(zhì)區(qū)別，“王侯將相寧有種乎”，很多小人物一躍而成大人物還是靠出身機緣的因由。小人物經(jīng)歷的，在時代的籠罩下，大人物大概也要經(jīng)受，只不過形式可能更隨和，程度也更循序漸進。人物經(jīng)歷的事件，有小有大，有親歷有道聽，但都有可能不經(jīng)意間成為歷史并改變歷史，借用米蘭達規(guī)則的表述就是“你有權(quán)保持沉默，但你所經(jīng)歷的每一件事都可能成為歷史”。作家在這方面是下了功夫的，查閱了大量資料，可從書中展現(xiàn)了大多數(shù)偽滿洲國史上的重大事件看出，如撫順平頂山慘案、日本拓荒團、強建集團部落、日本對東北經(jīng)濟的掠奪、駭人聽聞的關(guān)東軍細(xì)菌戰(zhàn)731部隊、抓勞工建要塞、東北抗聯(lián)等等。“在那樣的年代，人的命運是不能由自己做主的，他(她)隨時隨地都可能遇到意外的變故”，人命如發(fā)，隨風(fēng)飄搖。
把大歷史和小人物的命運聯(lián)系起來是這部書的特色，更為可貴的是，能把小人物的生活在歷史的背景下展現(xiàn)出來，進而勾勒出小人物命運的脈絡(luò)。我們在這部作品中看到了當(dāng)時人的衣食住行言語風(fēng)俗，看到了當(dāng)時的生活軌跡。的確，不管發(fā)生什么樣的事情，只要沒有被剝奪生命，只要沒有被逼到失望的絕境，生活就還要繼續(xù)。能夠揭竿而起、奮勇殺敵的畢竟是少數(shù)，大部分人只能默默承受，默默地熬，熬生活。家家有本難念的經(jīng)，城里人有城里人的苦悶，鄉(xiāng)下人有鄉(xiāng)下人的悲戚，士農(nóng)工商各有各的難處，當(dāng)兵的不是附逆就是抵抗再有就是在上述二者之間掙扎。作品中讓如此多的人物，什么人什么場合什么心境下說什么話，對一位作家也是很大的挑戰(zhàn)。語言的東北化生活化平民化樸質(zhì)化多樣化，打造了這部作品的真實與動人。誰能想到中天的明月也可以金黃的玉米餅作比?大概不是久歷饑餓饑腸轆轆的草根群眾，是不會跳出嬋娟玉輪的窠臼的。
我深深地贊成作家的觀點。“戰(zhàn)爭是一場意外事件……蕓蕓眾生只能默默承受。日本占領(lǐng)東三省期間，老百姓還是得按部就班地生活，其中蘊含著歷史的傷痛和人生的悲劇”。對此，其基本態(tài)度是“尊重歷史，保持歷史的真實，在抱有1個作家應(yīng)有的良知的同時，對我作品中的人，不管他是中國人，還是日本人，都賦予他人性的意義”。歷史是人創(chuàng)造的，人不會因為面對鐵壁森森的歷史就失去自己的人性，而歷史也不會因為其自身的規(guī)律就甩掉創(chuàng)造者的人性。
我想，偽滿洲國正是一部很值得一讀的平民版歷史。沒有歷史暢銷書的縱橫捭闔、幽默詼諧、侃侃而談、指點江山，卻有生活、有血肉、有質(zhì)感。宛若就在身邊，讀來似臨其境。這是一位東北作家用一顆東北心寫的書，一段我們流著東北血的東北人，按著東北個性，說著東北話，主動被動走過的一段東北路。
北風(fēng)吹，雪花飄，時間也已經(jīng)流走……
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