從《春夜喜雨》看杜甫詩(shī)歌的小清新「」

從《春夜喜雨》看杜甫詩(shī)歌的小清新「精選」

　　《春夜喜雨》是杜甫的一篇詠雨的詩(shī)作。相對(duì)于其中“苦大仇深”的詩(shī)作，《春夜喜雨》就顯得有點(diǎn)小清新了。下面我們?yōu)榇蠹規(guī)��?lái)從《春夜喜雨》看杜甫詩(shī)歌的小清新，希望能夠幫到大家。

　　從《春夜喜雨》看杜甫詩(shī)歌的小清新

　　【摘 要】杜甫的詩(shī)歌歷來(lái)以“沉雄”二字著稱(chēng)，但他的詩(shī)作中不乏對(duì)自然景物的描繪，展現(xiàn)了一幅幅清新動(dòng)人的畫(huà)面。本文試從《春夜喜雨》出來(lái)，探尋杜甫詩(shī)歌的“小清新”風(fēng)格。

　　【關(guān)鍵詞】杜甫;詩(shī)歌;語(yǔ)言;風(fēng)格

　　肩負(fù)了一千多年“詩(shī)圣”名號(hào)的杜甫，創(chuàng)作了大量為歷代稱(chēng)頌的詩(shī)歌，當(dāng)談及其詩(shī)歌風(fēng)格時(shí)，“沉雄”二字的分量自不必說(shuō)。但其前期創(chuàng)作的詩(shī)歌，大多選擇了對(duì)大自然景物的描繪，如《春夜喜雨》中，作者不遺余力地抒發(fā)了自己對(duì)春雨的贊美，其語(yǔ)言呈現(xiàn)出一種明麗歡欣的小清新風(fēng)格。

　　語(yǔ)言的運(yùn)用是講求邏輯的，這種邏輯是思維體驗(yàn)中最自然的狀態(tài)。文學(xué)作品的最大受眾應(yīng)是一些不具備文學(xué)理論知識(shí)的人，而他們更不應(yīng)被強(qiáng)迫去理解作者的思維，而是應(yīng)當(dāng)在讀到某處時(shí)，自發(fā)地因作品而悲而喜，由心生發(fā)出贊同感，這便是文學(xué)作品應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)出來(lái)的邏輯。我相信許多讀過(guò)《春夜喜雨》的人都有一種歡欣暢快的感覺(jué)，這便達(dá)到了作者與觀眾關(guān)于審美的要求。從題目看，一個(gè)“喜”字奠定了全詩(shī)的感情基調(diào)，詩(shī)文中雖未提及“喜”字，但當(dāng)通人情的春雨隨時(shí)節(jié)而至，當(dāng)人們還在熟睡時(shí)，它卻在以博大的胸懷滋潤(rùn)萬(wàn)物。當(dāng)一夜的疾風(fēng)驟雨結(jié)束后，推開(kāi)窗戶(hù)，泥土的清香撲面而來(lái)，路邊各色的花朵嬌艷欲滴時(shí)，難得你沒(méi)有被這懂事守信的春雨打動(dòng)嗎，沒(méi)有由衷地感謝這春雨嗎?這是醞釀在整首詩(shī)中的情緒，也是觸動(dòng)讀者的觸發(fā)點(diǎn)。

　　整首詩(shī)的主要意象就是春雨，貫穿于全詩(shī)的雨既是主角，又是配角。說(shuō)是主角，是因?yàn)閺念}目開(kāi)始，作者的'敘述便是為了表達(dá)自己的喜悅之情，詩(shī)中的雨前烏云、雨后花朵都是為了春雨服務(wù)的。說(shuō)是配角，是因?yàn)樵谧髡郀I(yíng)造的氛圍中，我們見(jiàn)到了滿(mǎn)城的烏云，見(jiàn)到了江船上的燈火，見(jiàn)到了花團(tuán)錦簇，見(jiàn)到了熟睡時(shí)萬(wàn)物被滋潤(rùn)。但我們似乎從來(lái)都沒(méi)見(jiàn)到過(guò)春雨，作者并沒(méi)有告訴我們春雨的大小、強(qiáng)弱，但卻時(shí)時(shí)刻刻感受到了春雨的存在。作者正是想通過(guò)已寫(xiě)的景象和文章氛圍讓讀者去想象未寫(xiě)之景，玩味作者未直接抒發(fā)的感情，從而在更深的層面去反射出作者的審美方式和內(nèi)心世界。而在尾聯(lián)中，“花”這一意象的出現(xiàn)則為我們展現(xiàn)了清晨時(shí)分，城中被雨澆洗過(guò)的花朵生機(jī)勃勃，這樣一幅清新恬淡、充滿(mǎn)希望的場(chǎng)景讓人感到身臨其境。“城”的意象又讓原本清新的意境增添了幾分大氣、闊遠(yuǎn)。

　　奠定好感情基調(diào)，設(shè)置好意象景物，作者在這樣一種小清新的環(huán)境氛圍中也帶給了讀者一種特別的閱讀趣味與閱讀感受。“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生”中，“雨”被賦予了人的情態(tài)，仿佛它真的通曉自然規(guī)律，按時(shí)節(jié)如約而至，怎能不被人在開(kāi)頭就冠以“好雨”的褒獎(jiǎng)呢?“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，默默無(wú)聲的雨只是靜靜地與風(fēng)一起來(lái)到人間，如母親一般給萬(wàn)物以滋養(yǎng)，卻不動(dòng)聲色。“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”，作者不滿(mǎn)意于將漆黑一股腦潑向這畫(huà)面，于是借來(lái)一船燈火，在黑暗中兀自發(fā)亮。即便它有打破抗擊黑夜的勇氣，卻也只是更加凸顯了夜色之黑。這一切的終結(jié)在于黎明來(lái)臨，像是一場(chǎng)鬧劇收了場(chǎng)，大自然又恢復(fù)了平靜溫和，以嬌艷明麗的花朵昭示于世人春雨的貢獻(xiàn)。

　　作者在語(yǔ)言運(yùn)用的色彩搭配上也運(yùn)足了功夫，在頸聯(lián)“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”中，烏云密布，風(fēng)急天高，大雨逼近。在廣闊無(wú)人的野外，連云都變成了黑色，而在這無(wú)盡的黑暗中，恰有一只江船，燈火為黑夜帶來(lái)一絲光明。黑與明的對(duì)比，并非是柳暗花明又一村的豁然開(kāi)朗，而是愈發(fā)凸顯了整個(gè)情景之黑。當(dāng)這份密布了陰云的沉重幕布揭開(kāi)之后，令人稱(chēng)奇的卻是那“曉看紅濕處，花重錦官城”。破曉之后清晨的花朵都嬌艷欲滴，與前一夜壓城的黑云相比，恍如隔世。紅與黑的反差在此刻也得以彰顯。突兀的對(duì)比給讀者心理上以十分強(qiáng)烈的刺激，情緒上也由沉重轉(zhuǎn)向欣喜。一句“花重錦官城”鋪開(kāi)了一片姹紫嫣紅，明麗鮮艷的色彩讓讀者眼前展現(xiàn)出一幅美不勝收的春景圖。這份清新是被黑云打壓之后的清新，自然來(lái)得難得可貴，令人印象深刻，帶給人心理上的感覺(jué)也是強(qiáng)烈的，繼而引發(fā)憂(yōu)傷或愉悅之情。

　　《春夜喜雨》的語(yǔ)言意韻通過(guò)情、景、趣、色的經(jīng)緯線(xiàn)被編織為小清新風(fēng)格的圖畫(huà)，這份富有美感的小清新不僅成就了《春夜喜雨》的生命力，也讓我們對(duì)于杜甫的詩(shī)歌多了幾分親切。

　　【參考文獻(xiàn)】

　　[1] 黃潤(rùn)之.談?wù)劧鸥υ?shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格[J].上海金融高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào)，2002(02).

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　　拓展閱讀：《春夜喜雨》鑒賞

　　杜甫這首五言律詩(shī)是他在成都第二年所作的著名詩(shī)篇之一，歷來(lái)為人們所傳誦。當(dāng)時(shí)，詩(shī)人在親戚和朋友的幫助下，加上自己的苦心經(jīng)營(yíng)，他寓居的浣花草堂基本建成。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期顛沛流離和飽經(jīng)憂(yōu)患的杜甫，生活總算暫時(shí)得以安定，所以他才有町能對(duì)成都自然景物進(jìn)行深入的觀察和細(xì)致的琢磨，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作了不少吟詠它們的詩(shī)篇�！洞阂瓜灿辍�，就是其中最突出的一首。

　　詩(shī)一開(kāi)頭，杜甫就贊美春夜所下的雨是“好雨。”為什么是“好雨”?因?yàn)樵诖杭巨r(nóng)作物非常需要雨水的滋潤(rùn)。農(nóng)諺云:“春雨貴如油。”正反映了春雨的寶貴。由于成都地處“天府之國(guó)”的四川盆地，氣候溫和，雨量充足，一到春天雖然常常晚上下雨，但次日卻又有明媚的陽(yáng)光。這就正如詩(shī)人在另一首詩(shī)中所描繪的:“蜀天常夜雨，江檻已朝晴。”(《水檻遣心二首》)在正需要雨水之時(shí)，雨就降下來(lái)了，它是“知時(shí)節(jié)”的，所以“當(dāng)春乃發(fā)生”。這種為萬(wàn)物生長(zhǎng)所必須的“及時(shí)雨”，真是難得的好雨!這兩句詩(shī)，是采取擬人化的手法進(jìn)行描繪的。把無(wú)情作有情，把無(wú)知當(dāng)有知，杜甫作詩(shī)常常如此。這里把春雨當(dāng)作有知覺(jué)的，故它能根據(jù)需要，應(yīng)時(shí)而降。詩(shī)中的“知”字和“乃”字，一呼一應(yīng)，極為傳神，詩(shī)人喜雨的心情躍然紙上。

　　接著，第三、四兩句既描寫(xiě)了春雨的動(dòng)態(tài)，又傳出了它的潤(rùn)物之神。因?yàn)楹糜晗略谝估�，故�?shī)人著重是從“聽(tīng)覺(jué)”上去描繪雨景的。雨細(xì)而不能驟，隨夜色而逐漸隱沒(méi)。它悄悄而來(lái)，默默無(wú)聲，不為人們所覺(jué)察，故稱(chēng)為“潛入夜”。這樣不聲不響地下的雨，當(dāng)然是滋潤(rùn)萬(wàn)物的細(xì)雨。“細(xì)無(wú)聲”，正好恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了它的可貴精神。這里的“潛”字和“細(xì)”字都用得準(zhǔn)確、貼切，前者透露出風(fēng)很微，后者說(shuō)明了雨極小。這恰如仇兆鰲所說(shuō):“曰潛、曰細(xì)，寫(xiě)得脈脈綿綿，于造化發(fā)生之機(jī)，最為密切。”(《杜詩(shī)詳注》卷十)

　　第五、六兩句是進(jìn)一步從“視覺(jué)”上描繪夜雨景色。“野徑”指田野間的.小路，是指地上;“云”是指天空。由于晚上正在下雨，所以濃云密布，群星潛藏，月色無(wú)光，天空和地上都是一團(tuán)漆黑，正說(shuō)明雨意正濃。而一片墨黑的世界里，唯有江邊船上放射出一線(xiàn)光芒，并且顯得格外明亮。這是一幅極其生動(dòng)的雨中夜景圖。詩(shī)人在這里所用的“俱”字和“獨(dú)”字，都是為了突出這種景象。而在這種景象之中，也包含了詩(shī)人自己驚喜的感情。

　　最后兩句是寫(xiě)雨后曉景。是第二天的事。天明雨霽，整個(gè)成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地抬不起頭來(lái)。令人目不暇接，心曠神怡。至此，詩(shī)人對(duì)喜雨的感情達(dá)到了高潮，于是“花重錦官城”的詩(shī)句沖口進(jìn)發(fā)而出，真是“通體精妙，后半尤有神”。放王嗣奭說(shuō):“束語(yǔ)‘重’字妙，他人不能下。”(《杜臆》卷四)

　　這首詩(shī)描寫(xiě)細(xì)膩、動(dòng)人。詩(shī)的情節(jié)從概括的敘述到形象的描繪，由耳聞到目睹，自當(dāng)晚到次晨，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)。用詞講究。頗為難寫(xiě)的夜雨景色，卻寫(xiě)得十分耀眼突出，使人從字里行間。呼吸到一股令人喜悅的春天氣息。這首詩(shī)題雖是《春夜喜雨》)，但是全詩(shī)不露喜字，卻又始終充滿(mǎn)喜意。顯然，詩(shī)人這種感情的產(chǎn)生絕不是出于一時(shí)的沖動(dòng)，而有其現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。據(jù)史書(shū)記載，在他寫(xiě)作此詩(shī)的前一年，京畿一帶就有嚴(yán)重災(zāi)荒，“米斗至七千錢(qián)，人相食”(《資治通鑒·唐紀(jì)》)。因此，杜甫一聽(tīng)到雨聲，就感到無(wú)限喜悅，這喜悅恰好反映了詩(shī)人關(guān)心人民疾苦的崇高的思想感情。

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