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納蘭性德《蝶戀花》賞析
納蘭性德的《蝶戀花》(辛苦最憐天上月)是他極具感染力的一首悼亡詞。詞作抒發(fā)了他的妻子盧氏去世后獨處所產(chǎn)生的孤獨而凄婉的凄清之感，表達了對妻子盧氏無盡的思念之情。以下是小編為大家整理的 納蘭性德《蝶戀花》賞析，希望能幫到大家，更多內(nèi)容請瀏覽(m.crossfitfinalpush.com/wenxue)。
辛苦最憐天上月。一昔如環(huán)，昔昔都成玨。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無那塵緣容易絕。燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶。
詞作的上片是說自己要愛惜天上的月，實際上是以月喻人，表現(xiàn)了對愛妻盧氏的愛。詞作開始寫道：“辛苦最憐天上月�！笔紫�，從語法來說，這是一個倒裝句，當(dāng)然，在詩詞中，倒裝句也許是出于表達的需要，形成陌生化的語言，或者詩音律的需要而形成的。比如，杜甫的“香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝” 杜甫《秋興八首》之八)即是也。這一句的常式句就是“最憐天上辛苦月”。意思是說，(我)最憐愛天上那輪辛苦的月亮。怎么說“辛苦月”?為什么要憐惜呢?接著詞人寫道：“一昔如環(huán)，昔昔都成玨�！��！拔簟奔础跋Α保褐敢雇�、晚上。蘇軾《水調(diào)歌頭》中有“不知天上宮闕，今夕是何年”的句子，其中“夕”也就是夜晚�！碍h(huán)”是一種圓形的玉器�！矮k”是一種半環(huán)形的玉器，這里用來分別比喻“滿月”和“缺月”兩種不同的形狀。“昔昔”疊詞，即天天之意。這兩句是說：在一個月中，月亮圓缺變幻，周而復(fù)始，只有一天里才是渾圓無缺的，而其余的日子都是不圓滿的。這正如蘇軾在《水調(diào)歌頭》(明月幾時有)中說“月有陰晴圓缺，此事古難全”。這里，月的辛苦是周而復(fù)始的變化，(我的)憐惜是因為月亮難以圓滿。所以，納蘭寫道：“若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱�！薄霸螺啞狈褐冈铝��！梆崱毙稳菰鹿饷髁翝嵃�。“若似”即如果像、假如像。前一句的意思是說，如果天上的月亮長久像這樣明亮潔白。那么，你又怎樣?因而詞人寫道：“不辭冰雪為卿熱�！薄安晦o”即樂意去干,不辭讓或不推辭�！扒洹惫糯蚱藁シQ。后一句意出《世說新語》中《惑溺》里的典故。這個故事這樣的：“荀奉倩與婦至篤，冬月婦病熱，乃出中庭自取冷，還以身熨之。婦亡，奉倩后少時亦卒，以是獲譏于世�！币馑际钦f，荀奉倩(荀粲)和妻子的感情很深，冬天妻子發(fā)高燒，荀奉倩就到院子里把自己凍冷，然后回到屋子，用自己的身體貼著妻子的身體，給她退燒。妻子去世后，荀奉倩沒過多久也死了，因此受到世人的嘲笑。這個典故后世之人常用來表現(xiàn)夫妻恩愛，或者不離不棄之情。其中，一個“卿”字，不但將月擬人化，賦予月以深情，而且暗示了情感抒發(fā)的對象。
希望總是美好的，而現(xiàn)實處境卻總是殘酷的。即使“不辭冰雪為卿熱”，也無法挽回分離的現(xiàn)實。所以，詞人在下片情感更進了一層。首先寫道：“無奈塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。”“塵緣”即塵世的情緣。“說”即指燕子細語。這幾句的意思是說，無可奈何，塵世姻緣已斷，而燕子依然踩在簾鉤上，喃喃說著什么。詞人睹物思人，此時真有“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”(宋代晏殊《浣溪沙》)的傷感，更有“物是人非事事休”(宋代李清照《武陵春》)的悵惘。為此，詞人最后寫道：“唱罷秋墳愁未歇，春叢認取雙棲蝶�！薄俺T秋墳”化用了李賀《秋來》的意蘊�！肚飦怼肥沁@樣的：“ 桐風(fēng)驚心壯士苦，衰燈絡(luò)緯啼寒素。誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹。思牽今夜腸應(yīng)直，雨冷香魂吊書客。秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧�！笨梢哉f，這里表現(xiàn)了對自己所愛的人所具有的一片癡心。在納蘭詞中，這兩句的意思是說，在你(指妻子盧氏)的墳前，即使唱完了挽歌，也無法消除對你無盡的情感，我甚至想與你的亡魂雙雙化為蝴蝶，在美好的花叢中翩翩雙飛。從情感上說，詞人把情感由“不辭冰雪為卿熱”推進到“唱罷秋墳”，最終推進到“雙棲蝶”。這種手法，在中國的文學(xué)比比皆是。白居易《長恨歌》中有：“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。”表現(xiàn)的是一種忠貞不渝的愛情。李白在《長干行》中也寫道：“八月蝴蝶黃，雙飛西園草，感此傷妾心，坐愁紅顏老�！北憩F(xiàn)的是對愛人的纏綿悱惻的相思之情�！兜麘倩ā�(辛苦最憐天上月)的結(jié)尾，不但表現(xiàn)出詞人對妻子的情思難斷，而且更加強調(diào)了詞人悲痛與傷感。
在藝術(shù)上，首先，意象的選擇。詞作中，“明月”、“燕子”、“蝴蝶”、“墳”等意象，很有其情感意蘊，是常用來表現(xiàn)悲情的審美意象�！懊髟乱�，短松岡�！�(蘇軾《江城子》) “花叢亂數(shù)蝶，風(fēng)簾入雙燕�！�(南朝的謝眺《和主薄季哲怨情》)“……不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼�！� (蘇軾《江城子》)。其次，典故的運用。典故不但增強含蓄美，有助于情感的抒發(fā)與表達，而且給人留下想象的空間，提高了詞作的審美意境。
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