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      2. 王詵《蝶戀花》的詩(shī)歌鑒賞閱讀賞析答案

        時(shí)間:2024-08-06 10:06:09 金磊 蝶戀花 我要投稿
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          在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中,大家一定都接觸過(guò)一些使用較為普遍的詩(shī)歌吧,詩(shī)歌飽含著作者的思想感情與豐富的想象。還苦于找不到好的詩(shī)歌?下面是小編幫大家整理的有關(guān)王詵《蝶戀花》的詩(shī)歌鑒賞閱讀賞析答案,歡迎大家借鑒與參考,希望對(duì)大家有所幫助。

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          蝶戀花

          王詵

          小雨初晴迴晚照。金翠樓臺(tái),倒影芙蓉沼,楊柳垂垂風(fēng)裊裊。嫩荷無(wú)數(shù)青鈿小。

          似此園林無(wú)限好。流落歸來(lái),到了心情少。坐到黃昏人悄悄。更應(yīng)添得朱顏老。

          注釋?zhuān)鹤髡咭蛱K軾遭文字獄而受牽連被貶謫外放,七年后才回到汴京,妻子早已病故,自己也已垂老,這首詞寫(xiě)于他回到汴京時(shí)。

         。1)聯(lián)系全詞及寫(xiě)作背景,你從“似此園林無(wú)限好。流落歸來(lái),到了心情少”中讀到哪些隱含的內(nèi)容和思想情感?

          [解析] ①園林富麗,春色迷人,但“似此”二字卻流露出這好風(fēng)景已與自己無(wú)關(guān)的感受。因?yàn)樵~人遭遇貶謫外放,雖然重回汴京,又到舊時(shí)園林,但已物是人非,詞人臨老,妻子過(guò)世,再無(wú)欣賞“好風(fēng)景的心情了。②“流落歸來(lái)”看似輕輕一筆,卻內(nèi)涵豐富,概括了詞人七年的遷謫生涯,包蘊(yùn)無(wú)窮的辛酸。

         。2)把上下闋對(duì)照讀,這首詞主要是運(yùn)用什么藝術(shù)表現(xiàn)手法來(lái)抒情的?試作具體分析。

          [解析]主要藝術(shù)表現(xiàn)手法:以上闋的樂(lè)景反襯下闋的哀情;初晴晚照,金翠樓臺(tái),楊柳裊裊,嫩荷無(wú)數(shù),賞心悅目,令人留連;但詞人對(duì)之只是“心情少,“坐到黃昏人悄悄”,境況凄涼孤寂,蒼茫暮色與垂老之人,令人悲徊不已。情景之間形成強(qiáng)烈反襯。(或“寫(xiě)景設(shè)色愈是富麗,就愈反襯出詞人心情的黯淡凄涼”)

          其他答案:象征手法(或比喻手法)。首句寫(xiě)雨后初晴,夕陽(yáng)返照的景象,象征(比喻)久遭遷謫始得召還的人生;天晴雖可喜,但夕陽(yáng)黃昏義可悲,這又比喻了被貶之人被召固然 可喜,但人生已垂暮又可悲的現(xiàn)實(shí)。

          [詩(shī)詞簡(jiǎn)析]

          此詞借景抒懷,表達(dá)了詞人流落異地之悲、老大無(wú)成之慨,以及無(wú)幸遭貶的苦悶、壓抑,曲折地反映了作者內(nèi)心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今,現(xiàn)藏于故宮博物院中。

          起筆“小雨初晴迴晚照!备挥谙笳饕馕叮河旰蟪跚,夕陽(yáng)返照的景象,暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生。終見(jiàn)天晴固然可喜,可是夕陽(yáng)黃昏,亦復(fù)可悲。這亦喜亦悲之情,全融于這初晴晚照之中。接下來(lái)“金翠樓臺(tái),倒影芙蓉沼。”二句更需玩味。樓臺(tái)本已巍峨壯觀,疊下“金翠”二字狀之,氣象更加富麗堂皇。如此金碧輝煌的樓臺(tái),沐浴于晚照霞輝之中,其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面,樓臺(tái)本身與其倒影,遂構(gòu)為一亦實(shí)亦幻的莊嚴(yán)景觀。難怪《宣和畫(huà)譜》稱(chēng)王詵“風(fēng)流蘊(yùn)藉,真有王謝家風(fēng)氣”!皸盍勾癸L(fēng)裊裊。”詞人更以如畫(huà)之筆,渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂,原是靜態(tài);風(fēng)裊裊,則化靜態(tài)為動(dòng)態(tài),姿態(tài)具動(dòng)靜相生之妙。“裊裊”二字極美。從其手跡可見(jiàn),此二字真是姿媚無(wú)限,筆意之美,與詞情相得益彰!澳酆蔁o(wú)數(shù)青鈿小。”歇拍承上文芙蓉沼而來(lái)。時(shí)值春天,初出水面之嫩荷,宛如無(wú)數(shù)青鈿。至此,盎然春意觸目縈懷。

          過(guò)片“似此園林無(wú)限好!睂⑸掀饕痪U結(jié)。園林如此富麗,春色復(fù)如此迷人,確乎可說(shuō)無(wú)限之好。應(yīng)知此園林非指別處,就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對(duì)之加以描繪。句首“似此”二字,已暗將此美好之園林與自己之間推開(kāi)一段距離!傲髀錃w來(lái),到了心情少。”“流落”二字,寫(xiě)盡七年的遷謫生涯,所包蘊(yùn)的無(wú)窮辛酸,又豈是“歸來(lái)”二字所可去之以盡。重到了舊時(shí)園林,已物是人非,經(jīng)此重譴,詞人臨老,妻子下世,園林縱好,也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字,極含婉厚重,有千鉤之力。詞情至此,由極寫(xiě)富麗之景一變而為極寫(xiě)悲哀之情,真有一落千丈之勢(shì)!白近S昏人悄悄。”黃昏遙承起句晚照而來(lái),使全幅詞有綰合圓滿(mǎn)之妙。更重要的,還于以時(shí)間之綿延,增加意境之深度。坐到黃昏,極言其凄寂況味。更應(yīng)添得朱顏老。結(jié)句純?yōu)榉涤^自己一身之省察,詞情更為內(nèi)向,悲感尤為深沉。園林依舊,朱顏已改,人生到此,復(fù)何可言。

          初晴晚照,金翠樓臺(tái),楊柳裊裊,嫩荷無(wú)數(shù),皆可喜之景,亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”,無(wú)法擺脫悲哀。而寫(xiě)景設(shè)色愈富麗,則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡。中間具一大跌宕、大頓挫,筆勢(shì)變化有力,是此詞又一特色。抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折,與情景之間的強(qiáng)烈反襯,都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段,足可玩味。蘇軾《與子由論書(shū)》詩(shī)云:“端莊雜流麗,剛健含婀娜!贝嗽~以流麗之景傷心懷抱,以婉約之筆寓硬轉(zhuǎn)之勢(shì),正是具有東坡所論之一種特美。

          作者簡(jiǎn)介

          王詵(約1048年-約1104年),字晉卿,太原(今山西太原)人,后遷汴京(今河南開(kāi)封),北宋畫(huà)家。

          北宋熙寧二年(1069年)娶英宗女蜀國(guó)大長(zhǎng)公主,拜左衛(wèi)將軍、駙馬都尉。元豐二年,因受蘇軾牽連貶官均州。元祐元年(1086年)復(fù)登州刺史、駙馬都尉。卒謚榮安。

          擅畫(huà)山水,學(xué)王維、李成,喜作煙江云山、寒林幽谷,水墨清潤(rùn)明潔,青綠設(shè)色高古絕俗。亦能書(shū),善屬文。其詞語(yǔ)言清麗,情致纏綿,音調(diào)諧美。

          存世作品有《漁村小雪圖》《煙江疊嶂圖》《溪山秋霽圖》等。

          書(shū)畫(huà)成就

          王詵繪畫(huà)以山水見(jiàn)長(zhǎng),水墨山水受李成影響,具有幽雅清潤(rùn)的格調(diào)。青綠著色山水則源自李思訓(xùn)父子而又創(chuàng)新意,不古不今自成一家。所畫(huà)山水多為煙江遠(yuǎn)壑、柳溪漁浦、晴嵐絕澗、寒林幽谷、桃溪葦村等“詩(shī)人難狀之景”。尤擅長(zhǎng)畫(huà)小景山水,并能畫(huà)墨竹,師法文同。

          王詵傳世作品有《漁村小雪圖》、《煙江疊嶂圖》及《瀛山圖》。《漁村小雪圖》(故宮博物院)為水墨山水,生動(dòng)地描繪了初冬雪后山巒溪岸的景色,漁夫冒雪垂釣捕魚(yú),文人雅士興沖沖地出游,遠(yuǎn)處山巒重疊,兩岸虬松盤(pán)屈,江面開(kāi)闊。技法上以水墨渲染并施金粉以加強(qiáng)雪后的效果,用筆尖俏爽利,體現(xiàn)了李成畫(huà)派的特色。

          《煙江疊嶂圖》亦為王詵名作,開(kāi)卷煙波浩渺,后段則奇嶂疊起,筆墨細(xì)潤(rùn),青綠設(shè)色典雅。

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