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玉樓折桂蝶戀花散文鑒賞
玉京曾憶昔繁華。萬(wàn)里帝王家。瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。
花城人去今蕭索，春夢(mèng)繞胡沙。家山何處，忍聽(tīng)羌笛，吹徹梅花。
提到徽宗趙佶，人們刻板印象便是“亡國(guó)之君”。
在歷代帝王群像中，徽宗趙佶“治國(guó)齊家平天下的”政治實(shí)在是不可取的。做皇帝，好似票友一般，倒是在筆墨淵海中獨(dú)樹(shù)一幟，讓人唏噓扼腕，啼笑皆非。
除卻自創(chuàng)的書(shū)法“瘦金體”讓人耳目一新，一改唐朝敦厚戇直體格，其工筆畫(huà)的技巧在歷史上也是少有人及，這樣一個(gè)藝術(shù)發(fā)燒友，做人君實(shí)在是張冠李戴到了遺憾的地步。
王者之氣往往與陽(yáng)剛氣有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，與脂粉氣總是隔著一層。如果說(shuō)龍庭是鐵打的營(yíng)盤(pán)，皇上是流水的兵，徽宗趙佶這個(gè)兵卻也并非一無(wú)可取之處。
大概是過(guò)分河清海晏，倒是不能看出來(lái)執(zhí)政者的鐵腕，歷史上的趙佶，登基為帝初初掌舵之時(shí)，倒也禮賢下士延攬過(guò)一部分封疆大吏為宋朝保駕護(hù)航。
只是好景不長(zhǎng)，宋朝不但是江河日下，連朝廷這艘大船也是斑駁滄桑。
這艘船到了江心補(bǔ)漏的時(shí)候，畢竟為時(shí)已晚，他知道自己的任何決策與能力都回天乏術(shù)，到底別樹(shù)一幟，做了一個(gè)摒棄野心與報(bào)復(fù)安常處順的藝術(shù)家。
趙先生給人熟知且交口稱譽(yù)的，十有八九都是那些富麗堂皇的折枝花卉，或者肥碩到飛不起來(lái)的鵪鶉與各種飛禽，這些三礬九染的鳥(niǎo)兒看來(lái)多多少少有呆頭呆腦飽暖思淫欲的噱頭。
別人對(duì)藝術(shù)的品藻是什么樣子，倒不至于引誘我對(duì)號(hào)入座，對(duì)宋徽宗的畫(huà)，我始終覺(jué)得，這些飛鳥(niǎo)與鳴禽缺少應(yīng)該有的靈氣。
宣和畫(huà)院設(shè)立的時(shí)候，趙佶應(yīng)該是洋洋得意的，他自己應(yīng)該也是知道，自己的藝術(shù)成就非但是承上啟下，而且還是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的。社會(huì)河清海晏，在龍庭中，大約不乏搖唇鼓舌之人，在這些策士激辯或者渲染中，給了他一種四海升平的假象。
于是，他開(kāi)始延攬藝術(shù)家，擴(kuò)充畫(huà)院，一霎時(shí)教學(xué)相長(zhǎng)，博采眾長(zhǎng)，到也有百花齊放百家爭(zhēng)鳴的熱鬧。雖我們不能穿越回去親眼目睹當(dāng)時(shí)空前的盛況，不過(guò)單憑想象也是如聞其聲如見(jiàn)其場(chǎng)景。
在這種情況下，他早已經(jīng)忘記還有人啼饑號(hào)寒，還有人公車(chē)上書(shū)。
所以他的畫(huà)，無(wú)論是梅花，菖蒲，蘆荻亦或鷓鴣、斑鳩、仙鶴，都少有愁眉苦臉相，一副優(yōu)哉游哉目下無(wú)塵飽食終日的皇家氣象。
他的詩(shī)詞堆金積玉，想必當(dāng)年這些格調(diào)很高的作品創(chuàng)作出來(lái)也是不少權(quán)貴的擁蠆，百姓是不喜歡這些東西的，粉飾太平的東西，往往如同遮羞布一般，并不被受苦的人喜聞樂(lè)見(jiàn)。
不過(guò)對(duì)藝術(shù)的發(fā)掘與癡狂，非但沒(méi)有讓他停止創(chuàng)作，而且形成了一種流水化、量化的研究，倒也成果喜人。
就今日看來(lái)，那些詩(shī)詞雖具有不可觸摸的年代感，不過(guò)從字里行間還是可見(jiàn)，創(chuàng)作者是實(shí)實(shí)在在從錦衣玉食中享受過(guò)的，從趙佶顯存的很多詩(shī)詞，可見(jiàn)一斑。
藝術(shù)與政治自古以來(lái)就并行不悖，甚至是相輔相成的，不過(guò)重心要是分不清楚，難免有亡國(guó)之虞。
他的詩(shī)詞并沒(méi)有很多憤世嫉俗的意思，他的書(shū)法看來(lái)逸興遄飛，他的工筆畫(huà)簡(jiǎn)直如同一道菜一樣，有肥而不膩的誘惑！綜上所述，從這個(gè)視角的確是可以看出來(lái)，這是一個(gè)很具有藝術(shù)審美觀的帝王。
雖歷史上很多皇上也流傳下為數(shù)不多且碩果僅存的一些詩(shī)文與筆墨丹青，但是如同趙先生這般高產(chǎn)的藝術(shù)家實(shí)在是不多見(jiàn)。
宣和畫(huà)院不光光是培養(yǎng)出來(lái)他本人這個(gè)名副其實(shí)的藝術(shù)家，更兼張擇端、李唐與王希孟這些藝術(shù)造詣很高的人，別的且不說(shuō)，《清明上河圖》是人盡皆知的藝術(shù)珍品。
在我幼年的藝術(shù)啟蒙中，《清明上河圖》實(shí)在是首屈一指的映像，虹橋臥波，三檐四簇，人山人海，摩肩接踵，原來(lái)宋朝的汴京是這樣的。
那時(shí)候并不清楚張擇端是趙佶的得意門(mén)生�；蛘撸瑲v史上，在藝術(shù)研討發(fā)展中他們平起平坐，不過(guò)畢竟官大一級(jí)壓死人。
就做人的道德與禮貌而言，張擇端是不得不尊稱宋徽宗這樣一位前輩為老師的，他們?cè)谝黄鸹ハ嗲写瑁芯颗c創(chuàng)新技法。張擇端存世作品并不多，不過(guò)《清明上河圖》實(shí)在是中華藝術(shù)史上濃墨重彩不可或缺的一筆。
早已遠(yuǎn)超“可圈可點(diǎn)”的范疇。
說(shuō)趙佶有脂粉氣，實(shí)在沒(méi)有冤枉這個(gè)家伙。
當(dāng)時(shí)的北宋除了水滸英雄強(qiáng)敵環(huán)伺，欲南面為王虎視眈眈外，尚且有很多不明身份的草寇作祟，他或者早已經(jīng)心余力絀，或者遲早知道這后來(lái)邦國(guó)殄瘁的一天。過(guò)早的將那“居安思�！钡木徑o摘落了下來(lái)。
朝政是需要精耕細(xì)作的土地，倘不全心全意耕耘，怎會(huì)有收獲？徽宗趙佶并不是一個(gè)知人善任之人，這原本很好的土地后來(lái)成為荒郊野嶺，長(zhǎng)滿長(zhǎng)林豐草，倒也與趙佶有密不可分的聯(lián)系。
政權(quán)上，他并沒(méi)有翻云覆雨的能耐與真知灼見(jiàn)的本領(lǐng)，于是，“靖康之變”就如同勢(shì)不可擋的颶風(fēng)一樣。氣吞萬(wàn)里如虎的金軍兵臨城下，他不思何以攻打來(lái)勢(shì)洶洶的敵人，居然在李綱等人的慫恿之下，將自己的帝位禪讓給年幼的趙桓。
這樣的舉措簡(jiǎn)直在悲劇性的歷史變更中，涂抹上了一層滑稽的色彩。
我敢說(shuō)，金兵不立即將趙佶與趙桓明正典刑，并不是欣賞他的丹青妙筆，而是勝利者對(duì)失敗者必然的嘲弄與折磨，這折磨是多歷年所的，以至于讓他最后郁郁而終。
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