蝶戀花·花褪殘紅青杏小詩詞
《蝶戀花·春景》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞。這是一首描寫春景的清新婉麗之作，表現(xiàn)了詞人對春光流逝的嘆息，以及自己的情感不為人知的煩惱。下面是小編整理的蝶戀花·花褪殘紅青杏小詩詞，一起來看看吧。
蝶戀花·花褪殘紅青杏小詩詞 篇1
《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》
作者：蘇軾
花褪殘紅青杏�、�。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草②。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄③，多情卻被無情惱④。
注釋
①花褪殘紅：殘花凋謝。褪，脫去，花褪殘紅即花瓣落盡。白居易《微之宅殘牡丹》詩：“殘紅零落無人賞，雨打風(fēng)摧花不全”�！扒嘈印保何词斓男幼�。因顏色青綠，俗稱青杏。杏樹一般四月萌芽上旬，中旬開花。至五月上旬，杏花凋謝，青杏結(jié)于枝頭。孟元老《東京夢華錄·四月八日》：“四月八日（農(nóng)歷）佛生日，十大禪院各有浴佛齋會，……，唯州南清風(fēng)樓最宜夏夏飲，初嘗青杏，乍薦櫻桃，時得嘉賓，觥酬交錯”。“小”：毛本作“子”。
�、谔煅模褐笜O遠(yuǎn)的地方�！昂翁師o芳草”句：謂春光已晚，芳草長遍天涯�！峨x騷》：“何所獨(dú)無芳草兮，爾何懷乎故宇？”
�、坌u不聞聲漸悄：墻外行人已漸漸聽不到墻里蕩秋千的女子的笑語歡聲了。
�、芏嗲椋褐笁ν庑腥恕o情：指墻里的女子。惱：引起煩惱。
翻譯
春日將盡，百花凋零，杏樹之上已長出了小小的青澀果實(shí)。
這里的清澈河流圍繞著村落人家，不時還有燕子掠過天空。
眼見著柳枝上的柳絮被吹得越來越少，（但是請不要擔(dān)心）
不久天涯到處又會再長滿茂盛的芳草。（春天還會到來的）
圍墻之內(nèi)，有一位少女正在蕩著秋千，她發(fā)出動聽的笑聲。
圍墻之外的行人聽到那動聽的笑聲，（忍不住去想象少女蕩秋千的歡樂場面）。
慢慢的，墻里笑聲不再，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的無情所傷害。
點(diǎn)評
《蝶戀花·春景》，是由北宋時期著名詩人、文學(xué)家蘇軾所寫的一首詞作。其作于何時，各方莫衷一是，有蘇軾密州、黃州、定州、惠州時期等諸多說法，然皆苦無證據(jù)明示，故今日已不可詳考。作為宋詞豪放派先驅(qū)的蘇軾，一生之中創(chuàng)作了許多膾炙人口的豪放派詞作，這容易讓人誤以為蘇詞盡皆豪放之作，但從蘇詞的總體來看，其婉約之作反而是占大多數(shù)的，此詞便是其一。在此詞中，作者通過對殘紅退盡、春意闌珊的暮春景色的描寫和遠(yuǎn)行途中的失意心境的描繪，借惜春傷情之名，表達(dá)出作者對韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲嘆和浮生顛沛的無可奈何。
講解
在一個晚春的日子里，作者外出途中有一段偶然的遭遇，看到了墻里的秋千，聽見了姑娘的笑聲。這好象一顆石子投入湖水，在作者的思想深處激起了一輪波瀾。他頗有所感，便寫了這首詞。
詞的上片是寫景。“花褪殘紅青杏小”，這頭一句就很有特色。宋初詞人宋祁有一句很著名的詞：“紅杏枝頭春意鬧”，寫的是淡紅色的杏花盛開在校頭，呈現(xiàn)出濃郁的春意。相比之下，蘇軾筆下的杏樹枝頭，已經(jīng)是春意將盡了。那紅色的花瓣（殘紅）已經(jīng)從枝頭脫落（褪）干凈，那將要在夏初長大、黃熟的杏子，現(xiàn)在又青又小。作者沒有局限于以花開花落表示春色變化的通常手法，而是抓住杏子初結(jié)實(shí)的特點(diǎn)，別出心裁地點(diǎn)出了春深的時令。接下去兩句，作者把目光轉(zhuǎn)向了廣闊的畫面：那春天漸漸離去，從南方飛回的燕子又出現(xiàn)在低空，盤旋飛掠了。圍繞房舍的小河，也呈現(xiàn)出春天特有的碧綠。燕子、綠水、人家組成了一幅美麗的圖畫，充滿了詩情畫意。從“枝上柳綿吹又少”一句，可以看到，作者也沒有忽略“柳綿”（柳絮）這個春深的又一個標(biāo)志。稱它“柳綿”，使字面顯得新鮮，也為了適應(yīng)聲調(diào)的要求。作者避開了飛絮滿天的一般寫法，從枝頭著筆，說柳枝上的柳絮已經(jīng)被風(fēng)吹入空中，所剩無幾了。“天涯何處無芳草”一句，是說在春天滋生的青草，也帶來了春深的信息，直到天邊（天涯）沒有一處不長滿了青草。這里稱它作“芳草”，增加了美感。這里暗用屈原《離騷》中“何所獨(dú)無芳草兮，又何懷乎故宇”的句意。既然直到天邊，沒有一處沒有芳草，那又何必懷念家鄉(xiāng)呢？這里帶有作者自己寬解的意味，從這里正透露出作者在長期飄泊的生活中，不免有思鄉(xiāng)之感。如果從“花褪殘紅”中已經(jīng)透露了作者珍惜春光的心情，那么到了“柳綿吹又少”，特別是從那個“又”字上，我們進(jìn)一步聽到了作者惜春的心聲。直到“天涯何處無芳草”的感嘆，就把他惋惜春光將逝的感情和長期飄泊的感嘆更強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來了。作者就這樣在上片用四組富有特征的景物，描繪出晚春的自然風(fēng)光，又賦予了濃重的感情色彩。
下片從到處都有芳草引起，即到處都有美好的事物來替自己寬慰。但這些美好的事物正象景色的惱人那樣，也不免令人懊惱�！皦锴锴ν獾�，墻外行人，墻里佳人笑”�！暗馈本褪堑缆贰Ｔ诘琅缘脑簤�，有人在蕩秋千。當(dāng)行人（作者）經(jīng)過這里，正聽到墻里傳出陣陣笑聲。他聽得出，這笑聲顯然發(fā)自蕩秋千的女子，而她又該是個“佳人”（漂亮的姑娘）。在古代，青少年女子有在春天蕩秋千的風(fēng)俗，秋千架就搭在院子或花園里。這位行人所碰到的就是這種美好的情景。他深深地為這笑聲所吸引，想借這種美好的情景來排遣心頭的郁抑。然而，使他掃興：“笑漸不聞聲漸悄�！薄扒腫qiǎo]”，寂靜無聲的意思。這時，不僅笑聲逐漸聽不見（不聞）了，就是墻里佳人發(fā)出的蕩秋千等等聲響也消失了。想來，她已經(jīng)玩罷秋千回房間里去了吧。而這時的行人呢，卻感到“多情卻被無情惱”。“惱”是使人懊惱的意思。行人，也就是作者，本來想借美好的事物來排遣郁抑的，這種對墻里佳人的多情，卻由于墻里佳人根本看不到墻外行人，因而對墻外行人顯得毫無感情，使墻外行人想排遣郁抑的愿望落空，更陷入一種莫名的悵惘之中，這豈不是“多情卻被無情惱”了嗎！
蝶戀花·花褪殘紅青杏小詩詞 篇2
蝶戀花·春景
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
賞析
這首詞是傷春之作。蘇軾長于豪放，亦擅婉約，這首詞寫春景清新秀麗。
同時，景中又有情理，人們?nèi)杂谩昂翁師o芳草”以自勉。作者的“多情卻被無情惱”，也不僅僅局限于對“佳人”的相思。
這首詞下片所寫的是一個愛情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉約詞。
這首詞是傷春之作。蘇軾長于豪放，亦擅婉約，這首詞寫春景清新秀麗。同時，景中又有情理，人們?nèi)杂谩昂翁師o芳草”以自勉。
作者的“多情卻被無情惱”，也不僅僅局限于對“佳人”的相思。這首詞下片所寫的是一個愛情故事的片段，未必有什么寄托。
只是一首很好的婉約詞。王士禎《花草蒙拾》所說的“枝上柳綿，恐屯田緣情綺靡，未必能過。”同時指出這首詞與風(fēng)格婉約的柳永詞不相上下。
“花褪殘紅青杏小�！遍_頭一句描寫的是暮春景象，這是說，暮春時節(jié)，杏花凋零枯萎，枝頭只掛著又小又青的杏子。
作者的視線是從一棵杏樹開始的：花兒已經(jīng)凋謝，所余不多的紅色也正在一點(diǎn)一點(diǎn)褪去，樹枝上開始結(jié)出了幼小的青杏。
“殘紅”，他特別注意到初生的“青杏”，語氣中透出憐惜和喜愛，有意識地沖淡了先前濃郁的傷感之情。“燕子飛時，綠水人家繞�！毖嘧釉诳罩酗w來飛去，綠水環(huán)繞著一戶人家。
這兩句又描繪了一幅美麗而生動的春天畫面，但缺少了花樹的點(diǎn)綴，仍顯美中不足。“繞”字，曾有人以為應(yīng)是“曉”。
通讀全詞，并沒有突出的景物表明這是清晨的景色，因而顯得沒有著落。而燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流，行人繞舍而走，著一“繞”字，則非常真切。
“枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草？”樹上的柳絮在風(fēng)的吹拂下越來越少，春天行將結(jié)束，難道天下之大，競找不到一處怡人的景色嗎？柳絮紛飛，春色將盡，固然讓人傷感；而芳草青綠，又自是一番境界。蘇軾的曠達(dá)于此可見。
“天涯”一句，語本屈原《離騷》“何所獨(dú)無芳草兮，爾何懷乎故宇”，是卜者靈氛勸屈原的話，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說的.“此心安處是吾鄉(xiāng)”一致。
最后竟被遠(yuǎn)謫到萬里之遙的嶺南。
此時，他已人到晚年，遙望故鄉(xiāng)，幾近天涯。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似。
上闋描寫了一組暮春景色，雖也有些許亮色，但由于缺少了花草，他感到更多的是衰敗和蕭索，這正如作者此時的心境。
作者被貶謫在外，仕途失意又遠(yuǎn)離家人，所以他感到孤獨(dú)惆悵，想尋找一些美好的景物來排解心中的郁悶，誰知佳景難覓，心情更糟。上闋表達(dá)了作者的惜春之情及對美好事物的追求。
“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑�！眽ν馐且粭l道路，行人從路中經(jīng)過，只聽見墻里有蕩秋千的聲音，一陣陣悅耳的笑聲不時從里面?zhèn)鞒觯瓉硎敲釉谑幥锴А?/p>
這一場景頓掃上闋之蕭索，充滿了青春的歡快旋律，使行人禁不住止步，用心地欣賞和聆聽著這令人如癡如醉的歡聲笑語。
作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系。這里，他只寫露出墻頭的秋千和佳人的笑聲，其它則全部隱藏起來，讓“行人”去想象，在想象中產(chǎn)生無窮意味。
小詞最忌詞語重復(fù)，但這三句總共十六字，“墻里”、“墻外”分別重復(fù)，竟占去一半。而讀來錯落有致，耐人尋味。
墻內(nèi)是家，墻外是路；墻內(nèi)有歡快的生活，年輕而富有朝氣的生命；墻外是趕路的行人。
行人的心情和神態(tài)如何，作者留下了空白。不過，在這無語之中，有一種冷落寂寞之感�！靶u不聞聲漸悄，多情卻被無情惱�！�
也許是行人佇立良久，墻內(nèi)佳人已經(jīng)回到房間；也許是佳人玩樂依舊，而行人已漸漸走遠(yuǎn)。
總之，佳人的笑聲漸漸聽不到了，四周顯得靜悄悄。但是行人的心卻怎么也平靜不下來。墻院里女子的笑聲漸漸地消失了，而墻外的行人聽到笑聲后卻心緒難平。
他聽到女子甜美的笑聲，卻一直無法看到女子的模樣；心情起伏跌宕不已，而女子也并不知道墻外有個男子正為她苦惱。
男子多情，女子無情。這里的“多情”與“無情”常被當(dāng)愛情來解釋，有感懷身世之情，有思鄉(xiāng)之情，有對年輕生命的向往之情，有報國之情，等等，的確可謂是“有情”之人；而佳人年輕單純、無憂無慮，既沒有傷春感時，也沒有為人生際遇而煩惱，真可以說是“無情”。
作者發(fā)出如此深長的感慨，那“無情”之人究竟會撩撥起他什么樣的思緒，對此，他并沒回答。
也許是勾起他對美好年華的向往，也許是對君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想，也許倍增華年不再的感慨，也許是對人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟，作者并未言明，卻留下了豐富回味、想象的空白。
下闋寫人，描述了墻外行人對墻內(nèi)佳人的眷顧及佳人的淡漠，讓行人更加惆悵。在這里，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”，“行人”則是詞人的化身。
詞人通過這樣一組意象的刻畫，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒。
綜觀全詞，詞人寫了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一種特殊的景觀。詞人意欲奮發(fā)有為，但終究未能如愿。
全詞真實(shí)地反映了詞人的一段心理歷程，于清新中蘊(yùn)涵哀怨，于婉麗中透出傷情，意境朦朧，韻味無窮。
蝶戀花·花褪殘紅青杏小詩詞 篇3
作者：蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
注釋
�、俅嗽~原為唐教坊曲，調(diào)名取義簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》《鳳棲梧》等。雙調(diào)，六十字，仄韻。
譯文
春天將盡，百花凋零，杏樹上已經(jīng)長出了青澀的果實(shí)。有燕子飛過天空，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，（但是不要擔(dān)心，）天涯到處都長滿了茂盛的芳草。（春天還是會到來的）圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，發(fā)出動聽的笑聲。圍墻外的行人聽到了笑聲，（忍不住去想象少女蕩秋千的歡樂場面）。慢慢的，墻里的笑聲聽不見了，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的無情所傷害。
品評
這首詞寫初夏時節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的遭遇，在略表惆悵與嘲諷之余，卻引出妙理，發(fā)人深省。上片為時令背景。盡管柳綿將盡，春事無多。然而燕子低昂，綠水環(huán)繞，芳草從生，透露出夏日初臨的大自然的生機(jī)。下片是在如此明麗的環(huán)境里一個“多情卻被無情惱”的小小插曲。墻里墻外的兩種人本不相涉。但一方無情，一方多情，導(dǎo)致了一場感情風(fēng)波�！对娙擞裥肌肪矶灰豆沤裨~話》說此詞寫行人多情與佳人無情，“極有理趣”。因?yàn)樘K軾借此表達(dá)了某種人生哲理，行人與佳人的遭遇固屬偶然�！岸嗲閰s被無情惱”卻有普遍性與必然性，在人與物、主觀與客觀的兩者關(guān)系里是經(jīng)常發(fā)生的。人們或許有過多次類似經(jīng)驗(yàn)，由于不了解“物自無情而人自多情”，許多煩惱由是而起。然而無情是物的本性，多情是人的本性。它們始終是難以統(tǒng)一的。蘇軾說自已作文“如萬斛泉源，不擇地而能出”。這固然因?yàn)樗旆莞�，同時也由于他學(xué)養(yǎng)湛深，所以能隨處觸發(fā)，皆成妙諦。這首詞寫景、記事、說理均極自然，佳人行人的插曲全如信手拈來，但一經(jīng)慧光所照，寓莊于諧，就頓成妙解，發(fā)掘出其間的哲理內(nèi)涵。這真是蘇軾作詩詞的一大本領(lǐng)。
賞析
以豪放派著稱的蘇軾，也常有清新婉麗之作，這首《蝶戀花？花褪殘紅青杏小》就是這么一首杰作�！盎ㄍ蕷埣t青杏小”，既寫了衰亡，也寫了新生，殘紅褪盡，青杏初生，這本是自然界的新陳代謝，但讓人感到幾分悲涼。睹暮春景色，而抒傷春之情，是古詩詞里常有之意，但東坡卻從里超脫了。“燕子飛時，綠水人家繞”，作者把視線離開枝頭，移向廣闊的空間，心情也隨之軒敝。燕子飛舞，綠水環(huán)抱著村上人家。春意盎然，一掃起句的悲涼。用別人常用的意象與流利的音律把傷春與曠達(dá)兩種對立的心境化而為一，恐怕只有東坡可以從容為之�！把嘧语w時”化用晏殊的“燕子來時新社，梨花落后清明”，點(diǎn)明時間是立春后的第五個戊日，與前后所寫景色相符合。
“枝上柳綿吹又少”，與起句“花褪殘紅青杏小”，本應(yīng)同屬一組，寫枝上柳絮已被吹得越來越少。但作者沒有接連描寫，用“燕子”二句穿插，在傷感的調(diào)子里注入疏朗的氣氛。絮飛花落，最易撩人愁緒。這一“又”字，表明詞人看絮飛花落，非止一次。傷春之感，惜春之情，見于言外。這是道地的婉約風(fēng)格。相傳蘇軾謫居惠州時曾命妾婦朝云歌此詞。朝云歌喉將囀，卻已淚滿衣襟。
“墻里秋千墻外道”，自然是指上面所說的那個“綠水人家”。由于綠水之內(nèi)，環(huán)以高墻，所以墻外行人只能聽到墻內(nèi)蕩秋千人的笑聲，卻見不到芳蹤，所以說，“墻外行人，墻里佳人笑”。不難想象，此刻發(fā)出笑聲的佳人正在歡快地蕩著秋千。這里用的是隱顯手法。作者只寫佳人的笑聲，而把佳人的容貌與動作，則全部隱藏起來，讓讀者隨行人一起去想象，想象一個墻里少女蕩秋千的歡樂場面�？梢哉f，一堵圍墻，擋住了視線，卻擋不住青春的美，也擋不住人們對青春美的向往。這種寫法，可謂絕頂高明，用“隱”來激發(fā)想象，從而拓展了“顯”的意境。同樣是寫女性，蘇東坡一洗“花間派”的“綺怨”之風(fēng)，情景生動而不流于艷，感情真率而不落于輕，難能可貴。
從“墻里秋千墻外道”直至結(jié)尾，詞意流走，一氣呵成。修辭上用的是“頂真格”，即過片第二句的句首“墻外”，緊接第一句句末的“墻外道”，第四句句首的“笑”，緊接前一句句末的“笑”，滾滾向前，不可遏止。按詞律，《蝶戀花》本為雙疊，上下闋各四仄韻，字?jǐn)?shù)相同，節(jié)奏相等。東坡此詞，前后感情色彩不同節(jié)奏有異，實(shí)是作者文思暢達(dá)，信筆直書，突破了詞律。
這首詞上下句之間、上下闋之間，往往體現(xiàn)出種種錯綜復(fù)雜的矛盾。例如上片結(jié)尾二句，“枝上柳綿吹又少”，感情低沉；“天涯何處無芳草”，強(qiáng)自振奮。這情與情的矛盾是因在現(xiàn)實(shí)里，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。上片側(cè)重哀情，下片側(cè)重歡樂，這也是情與情的矛盾。而“多情卻被無情惱”，不僅寫出了情與情的矛盾，也寫出了情與理的矛盾。佳人灑下一片笑聲，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。詞人雖然寫的是情，但其里也滲透著人生哲理。
在江南暮春的景色里，作者借墻里、墻外、佳人、行人一個無情，一個多情的故事，寄寓了他的憂憤之情，也蘊(yùn)含了他充滿矛盾的人生悖論的思索。
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