杜甫《登高》的文本細(xì)讀

杜甫《登高》的文本細(xì)讀

　　杜甫的《登高》被稱為七言律師的典范，問世以來，受到高度的評價，對這首詩的評論也有很多。

　　《登高》：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

　　這是一首七言律詩。律詩的寫作有嚴(yán)格規(guī)定：每首八句;二、四、六、八句要押韻，必須一韻到底，而且不許鄰韻通押;三四兩句、五六兩句要對偶;字的平仄有定規(guī)。“回”、“來”、“臺”和“杯”押韻，都是陽平聲;三、四句嚴(yán)對：“無邊”對“不盡”;“落木”對“長江”;“蕭蕭”對“滾滾”;“下”對“來”;后幾句同樣是字、詞對仗工整，句子之間也構(gòu)成嚴(yán)對，平仄也毫無問題。從律詩的規(guī)范上來講，這首詩可稱得上是七言律詩的典范。

　　杜甫有對文體意識很有研究，他博采眾長，自成一格。把作詩視為“吾家事”，在詩歌的體式、章法、字、句、韻等方面極為重視，“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，可謂是他一生在詩歌創(chuàng)作上精益求精的寫照。他在詩歌上取得的成就是天才與后天的功夫結(jié)合的產(chǎn)物。下面是筆者試從英美新批評的角度來對這首詩的文本層面進(jìn)行的解讀。

　　新批評20世紀(jì)四五十年代興起于英美。它重視文本細(xì)讀，從細(xì)節(jié)入手，去揣摩推敲文學(xué)作品的語言和結(jié)構(gòu)。“含混”、“反諷”“、悖論”、“語境”、“張力”是它的術(shù)語，對于文學(xué)文本研究頗有啟發(fā)意義。新批評最具代表性的.批評觀點有：“詩是有機體，所以詩人的任何一個部分要得到解釋，都必須聯(lián)系詩的整體語境;任何一個‘令人不能忘懷的詩句’，都是在其特殊語境中取得的。”優(yōu)秀詩作的基本特征是――含混，詩之為詩即詩意的豐富性和復(fù)雜性。詩是內(nèi)涵與外延相互作用的結(jié)果，詩意的多重性來源于內(nèi)涵，因外延而變得明晰，詩歌也有了辯證的因素，即張力結(jié)構(gòu)。新批評的代表人物有蘭塞姆、瑞恰茲等。

　　《登高》這首詩的文本結(jié)構(gòu)，可以分為標(biāo)題、首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。標(biāo)題“登高”兩字具有開宗明義的作用。“登高”作為古詩的標(biāo)題，也說明寫作的背景。“傷春悲秋”是中國古代文人睹物之后所引發(fā)的對情感、人生、命運的感喟，長期累積沉淀為中國古代知識分子的一種情結(jié)。無數(shù)的騷人墨客都喜歡把自己的悲愁與秋相結(jié)合，杜甫便是典型。想象一下，登高遠(yuǎn)觀后，景物與自己的處境產(chǎn)生共鳴，因而從標(biāo)題中就能感受到作者的悲苦之情。

　　首聯(lián)：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。”充分顯示出登高望遠(yuǎn)的境界。首聯(lián)兩句，對仗之中仍然用韻，而且句中自對，無一不工。詩的上句“天”對“風(fēng)”“;高”對“急”;下句“沙”對“渚”，“白”對“清”，讀來富有節(jié)奏感。首聯(lián)十四個字，字字精當(dāng)，無一虛設(shè)，遣辭用字，達(dá)到了奇妙難名的境界。秋天一派肅殺的景象，猿聲陣陣悲啼哀嘯，使得詩歌意境悠遠(yuǎn)，極富張力。

　　頷聯(lián)：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”此聯(lián)被稱為千古名句，仰視與俯視相結(jié)合，把秋天那種肅穆蕭殺、空曠遼闊的景色寫的活靈活現(xiàn)，一種疏宕之氣頓然而生。無論是描摹形態(tài)，還是形容聲勢，都極為深動傳神。前兩聯(lián)詩句都在描寫秋天的景物，詩人站在高處，四周的秋色盡收眼底，心中感慨萬千，由此引出后四句，使得整首詩渾然一體，不覺突兀。

　　頸聯(lián)：“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。”此句可謂是愁到最深處時不言愁的最佳例子。“常作客”，表明詩人多年漂泊不定的處境;“萬里”，說明夔州距離家鄉(xiāng)非常遙遠(yuǎn)，是從距離上渲染愁苦之深;“悲秋”，又是從時令上烘托悲哀之重，“秋”字是在前兩聯(lián)寫足秋意后，順勢帶出，并應(yīng)合著“登高”的節(jié)候。下句寫孤病之態(tài)。“百年”，猶言一生;“百年多病”，遲暮之年百病纏身 ，痛苦之情可想而知;“獨”字，寫出舉目無親的孤獨感 ;“登臺”二字是明點題面，情才因景而生。

　　尾聯(lián)：“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”進(jìn)一步寫出了國勢艱難危急，仕途坎坷，須發(fā)皆白或許都是年邁與愁苦的結(jié)果;疾病纏身即順其自然了，新來戒酒，所以即使愁緒萬般也無從排遣。這一聯(lián)分承五、六句 ：“艱難”備嘗是因“常作客”所致;“潦倒”日甚又是“多病”的結(jié)果。詩前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯綜之妙。從具體景物到氣氛渲染，從時空相對的感情表達(dá)到回歸現(xiàn)實的愁緒根源，交融在一起，我們感受到的是杜甫憂國傷時的情操，不禁對他肅然起敬。

　　瑞恰茲說：詩人由于富于想象力，“能把紛亂的，互不聯(lián)系的各種沖動組織成一個單一的、有條理的反應(yīng)”，使“相互干擾，相互沖突、相互獨立、相互排斥的沖動，在詩人身上結(jié)合成一種穩(wěn)定的平衡狀態(tài)”。就如詩中，秋天的景色可謂多之又多，但詩人杜甫卻把那些本來不為人們所注意的事物組織在一起，在自身遭遇的關(guān)照下，給予自然物以生命力。因此，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”等詩句就在讀者心中產(chǎn)生了共鳴。詩歌前四句意境十足，意在言外，很有感染力，后幾句所寫雖機富感情，但是似乎又把那種悲愁之情過于直白的表達(dá)出來，與“意在言外”“詩在含混”形成了反諷。

　　總之，《登高》是詩人七言律詩的典型代表，透過詩歌我們可以感受詩人的那種憂國憂民、顛沛流離的悲憫之情。同時，一部偉大的作品，它也經(jīng)得住時間和歷史的考驗，在西方新批評的語境下，它也是一部經(jīng)得起推敲的佳作。

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