杜牧《贈別》

時間：2024-05-21 17:11:58 杜牧我要投稿

杜牧《贈別》

　　在平日的學習、工作和生活里，大家一定沒少看到經典的古詩吧，古詩按內容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩等。那么你有真正了解過古詩嗎？下面是小編精心整理的杜牧《贈別》，希望對大家有所幫助。

杜牧《贈別》

　　杜牧《贈別》 1

　　這一首著重寫惜別，描繪與她的筵席上難分難舍的情懷。詩人同所愛不忍分別，又不得不分別，感情是千頭萬緒的。全詩如下：

　　贈別

　　多情卻似總無情，

　　惟覺樽前笑不成。

　　蠟燭有心還惜別，

　　替人垂淚到天明。

　　【注釋】

　　多情句：意謂多情者滿腔情緒，一時無法表達，只能無言相對，倒象彼此無情。

　　樽：酒杯。

　　【譯文】

　　聚首如膠似漆作別卻象無情;

　　只覺得酒筵上要笑笑不出聲。

　　案頭蠟燭有心它還依依惜別;

　　你看它替我們流淚流到天明。

　　【賞析】

　　《贈別》二首作于大和九年，當時杜牧離開揚州淮南節(jié)度使府時贈別當地一位容貌出眾的年輕歌女。

　　第一首深情贊美對方的艷麗輕盈，“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如”，這里選的是第二首，抒寫兩人別夜離席的傷感情懷。

　　首句“多情卻似總無情”以議論的方式陡起。多情，指離別的雙方本來就有真摯感情，此刻在離席別筵之上，更是思緒萬端，黯然銷魂。也許詩人應當表現兩人繾綣纏綿的柔情，但實際上，卻是默然相對，無以為語，看起來像是素不相識的路人，所以說“總無情”。“總”字強調，說明這是一種普遍現象。為什么“多情”反好像“無情”呢?這是因為，在惜別情緒的高潮中，一般的.惜別言語、動作乃至表情統(tǒng)統(tǒng)不足以充分表達深濃的離緒，而離別的傷感痛苦又使雙方的表情近乎鐵血心腸;也許是最多情的人反而會有這種漠然無情的表情。說“卻似”，又正道出這“無情”的表象下蘊藏著“多情”的實質。這“多情”與“無情”的矛盾統(tǒng)一絕妙地反襯出情之深刻，刻骨銘心。

　　接下來一句“惟覺樽前笑不成”，樽前相對，為了寬慰對方，緩解離緒，彼此都想努力裝點歡容，但由于離緒太苦，卻無論如何也無法強顏為歡，結果仍然是無言相對，難以欣悅卻似“無情”了。但這種“無情”，正是太“多情”的結果。“惟覺”二字于無可奈何的口吻中透見慘然凄涼心境。

　　三四兩句，“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”正面描繪別夜離情，似乎已成箭在弦上之勢，但詩人反而繞開，借離筵蠟燭來側面表現離傷愁緒。這兩句的好處在于用賦比興的手法，將眼前蠟燭的形象與黯然銷魂的離人形象融為一體。離筵上點著蠟燭，蠟燭燃燒時脂淚流溢，這是賦實;由蠟淚聯(lián)想到離人傷別之淚，由蠟燭有芯聯(lián)想到離人的“有心”惜別，并以前者隱喻后者，這是由興而比。將本來無知的蠟燭人格化，賦予它人的感情，這就使得形象的比喻旨意、無窮，而達到物我交融、渾然一體的境界，以致很難分清是借物寓情還是直接以物擬人了。“蠟淚”一般比喻惜別傷離之淚，如庚信《對燭賦》：“銅花承蠟淚。”李商隱《無題》：“蠟炬成灰淚始干。”

　　這首詩以議論和擬人化的比喻暗透別時情景和心境，眼前景和聯(lián)想、比喻、賦比興、擬人化等藝術手段的結合，使這首詩成為惜別傷離之作中的獨特佳作。

　　杜牧《贈別》 2

　　《贈別·其二》

　　作者：杜牧

　　多情卻似總無情，唯覺尊前笑不成，

　　蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

　　【注解】：

　　１、多情句：意謂多情者滿腔情緒，一時無法表達，只能無言相對，倒象彼此無情。

　　２、尊：酒杯。

　　【韻譯】：

　　聚首如膠似漆作別卻象無情；

　　只覺得酒筵上要笑笑不出聲。

　　案頭蠟燭有心它還依依惜別；

　　你看它替我們流淚流到天明。

　　【評析】：

　　第二首著重寫惜別，描繪與她的筵席上難分難舍的情懷。首名寫離筵之上壓抑無語，似乎冷淡無情；次句以“笑不成”點明原非無情，而是郁悒感傷，實乃多情，回應首句。

　　杜牧《贈別》 3

　　贈別·其一杜牧

　　娉娉裊裊十三余，

　　豆蔻梢頭二月初①。

　　春風十里揚州路，

　　卷上珠簾總不如。

　　【詩人簡介】

　　杜牧：（803-852），字牧之，京兆萬年（今陜西西安）人。宰相杜佑之孫，大和進士，授弘文館校書郎。后赴江西觀察使幕，轉淮南節(jié)度使幕，又入宣歙觀察使幕。文宗朝任左補闕，轉膳部、比部員外郎。武宗時出任黃、池、睦三州刺史。宣宗時入為司勛員外郎，史館修撰，又出為湖州刺史，召為考功郎中知制誥，官至中書舍人。其為詩注重文意詞采，追求高絕綺麗，于晚唐浮靡詩風中自樹一幟。擅長近體，絕句尤為出色。

　　【注釋】

　　①豆蔻句：喻處女，后因稱十三四歲女子為豆蔻年華。

　　【簡析】

　　這兩首詩是詩人在大和九年（835），調任監(jiān)察御史，離揚州赴長安是，與妓女分別之作。

　　第一首著重寫其美麗，贊揚她是揚州歌女中美艷第一。首句描摹少女身姿體態(tài)，妙齡豐韻；二句以花喻人，寫她嬌小秀美；三、四兩句，以星拱月，寫揚州佳麗極多，唯她獨俏。手法上強此弱彼，大有“除卻巫山不是云”之概。語言精萃麻利，揮灑自如，情感真摯明朗，蕩然肺腑。