鋼鐵是怎樣煉成的電影影評
導(dǎo)語：中國優(yōu)秀的經(jīng)典詩詞歌賦和小說文學(xué)等數(shù)不勝數(shù)，讀后都給人心靈啟發(fā)。以下是小編為大家整理的鋼鐵是怎樣煉成的電影影評，希望大家喜歡，更多內(nèi)容請瀏覽(m.crossfitfinalpush.com/wenxue)。
一、主題的困惑——誰為誰打工?
電視連續(xù)劇《鋼鐵是怎樣煉成的》在獲得各方良好評價的同時，又傳來了習(xí)見的“后院起火”的消息。編劇和導(dǎo)演各執(zhí)一詞，互相攻訐，一點沒有受他們拍攝的電視劇感染的意思。
在這背后，其實反映了這個電視劇的主題究竟是由誰確定的問題。
從導(dǎo)演韓剛的介紹中知道，中國作家寫出的初稿，難以令人滿意，于是不得不另請烏克蘭的作家重起爐灶，有的章節(jié)幾乎推倒重來。
這說明，中國人拍這部電視劇時尚未明晰他們要拍什么、怎樣拍，不得不在進(jìn)入實拍階段后，倉促地把劇本主權(quán)托付給別人，向別人定做劇本，然后等米下鍋，“寫一集拍一集(該劇導(dǎo)演原語)”。
因此，在這樣的情況下，與其說是烏克蘭的演員為中國人打工，倒不如說是中國人為他們打工。因為一劇之本是人家搞出來的，你投資不錯，但電視劇的“根本”發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，必然導(dǎo)致風(fēng)格和性質(zhì)的嬗變。
這也許是中國特有的現(xiàn)象。
回想到該劇導(dǎo)演嘉娜曾任副導(dǎo)演的《紅色戀人》，也曾請來好萊塢的編劇來編寫劇本。我們感到，我們有膽量到異國請來他國演員，但卻似乎不敢用自我的獨立思考來確定主題立意，只得如履薄冰地用別人的腦袋來代替自己的思想，心甘情愿地為別人的構(gòu)思作嫁衣。
于是電視劇的得意之筆“紅色風(fēng)暴”、“肅反擴大化”等都不是中國觀眾和讀者關(guān)心感興趣的問題，但烏克蘭編劇專門花了筆墨，展開描寫，如此硬插進(jìn)一個創(chuàng)建蘇維埃的故事中就顯得相當(dāng)?shù)牟粋惒活悺?/p>
我不知道，當(dāng)初美國人拍《末代皇帝》是否請來中國的編劇來協(xié)助創(chuàng)作。當(dāng)中國人對其在劇中丑化皇帝登基表示憾意之時，人家并沒有屈從于中國影視對皇帝骨子里的尊崇，依然執(zhí)著于自己的構(gòu)思。好萊塢拍《花木蘭》請來中國編劇嗎?歌劇《圖蘭多》到中國演出，但它只讓出了導(dǎo)演一銜，但至關(guān)重要的編劇一職并沒有因懼怕冒不象的罪名而拱手相讓啊。因此，我感到，這決定了這部電視劇還是我們?yōu)槿思掖蚬ぁ?/p>
烏克蘭編劇根據(jù)本民族的習(xí)慣，臺詞寫作時注重了生活化，其中包含了濃重的幽默語調(diào)，但卻缺乏中國電視劇對話的連貫性和心理刻劃，使人物臺詞很有異國風(fēng)味，即像譯制片，但人物的內(nèi)心卻未能細(xì)膩地展示。比如在開初的章回，保爾總是一聲不吭，雖體現(xiàn)了他的執(zhí)著的個性，但其心理活動卻難以看見，因此，形象很單薄。
二、保爾卷入情天恨海——“紅色戀人情結(jié)”的作用
出于故事的需要，電視劇硬在原生態(tài)的故事中添加了情節(jié)線索，而這情節(jié)，作者無疑是選擇了愛情。以這樣的原則來加工，保爾就馬不停蹄地卷進(jìn)了紅色三角漩渦中。從開始在小酒店里與弗羅霞、跑堂之間構(gòu)成三角，后來與維克多、冬妮亞間，再與麗達(dá)、丘扎寧，又與杜巴瓦、安娜，而且全部是惹起事端的三角關(guān)系。那個三角頂點上的另外一個男人性格大同小異，都道德欠缺，心胸狹隘，醋勁十足，均與保爾有一番拳腳之戰(zhàn)。特別是麗達(dá)，在小說中，作者濃墨重彩地寫到她與保爾好友謝廖沙的相戀，電視劇中，謝廖沙的所有情節(jié)都讓位給了保爾，大概這也是中國人骨子里已經(jīng)根深蒂固的“高大全”模式在作祟吧，于是保爾與冬妮亞的感情鏈條尚未斷裂，便又卷入與麗達(dá)、丘扎寧構(gòu)成的三角中去:保爾一見丘來到麗達(dá)的房間，便跟蹤尾隨，直至與丘大打出手，差一點遭受重刑。
故事中出現(xiàn)安娜時，保爾同樣未能逃脫三角關(guān)系的糾纏。其實小說中并未明確寫到保爾與安娜的戀情，只不過是一筆帶過，但一到電視劇中，又演繹出一番三角好戲，在保爾與杜巴瓦的工作矛盾中摻進(jìn)了感情糾葛。
因此，該劇中的保爾=紅色+戀人，這正是該劇導(dǎo)演曾經(jīng)參加拍攝過的一部電影。
三、多余的一吻——牡丹花下死的動機
奧斯特洛夫斯基曾說過:“我在書中描寫的遠(yuǎn)不是一個保爾，而是千千萬萬個柯察金。”在這樣的動機下，作者塑造了保爾少年時的好友謝廖沙，并寫了他與麗達(dá)之間的愛情。此時的保爾已經(jīng)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，參加了紅軍部隊，根本不與麗達(dá)、謝廖沙在同一時空。而到了電視劇中，保爾沒有遠(yuǎn)走高飛，謝廖沙反而成了一個無足輕重的人物，連他參加紅軍都是保爾向麗達(dá)推薦的。保爾與麗達(dá)的感情線索過早地被凸顯出來。小說中，作者一直審慎地描寫保爾與麗達(dá)的關(guān)系，但在電視劇中，大概突出保爾的戀人氣質(zhì)吧，加進(jìn)了白樺林中的一場接吻戲。激戰(zhàn)前夕，麗達(dá)約請保爾樹林里見，她作為一支部隊里的團(tuán)政委，用生命結(jié)束前、沒有享受過生活來做思想政治工作，我想即使真有可能，但按《鋼鐵是怎樣煉成的》的主題風(fēng)格，也是嚴(yán)重偏離原著精神的。我們感到，這似乎又是“紅色戀人情結(jié)”再度大發(fā)作而已。
四、面目全非的戰(zhàn)斗——騎兵成了步兵
《鋼鐵是怎樣煉成的》小說原著對戰(zhàn)爭的場面是用詩意一樣的`語言描述的，保爾頭戴布瓊尼軍帽、手執(zhí)馬刀、殺向敵陣的形象，幾乎成了保爾的標(biāo)志。電視劇發(fā)揮想象，構(gòu)造了解放保爾家鄉(xiāng)之戰(zhàn)，詳細(xì)地描述了偵察敵情、摸清敵人的布防圖以及采取聲東擊西戰(zhàn)術(shù)吸引敵人炮火等故事，這樣添油加醋本無可厚非，但在表現(xiàn)部隊沖鋒時，卻不見騎兵隊列，只是保爾隨著步兵在樹林里沖鋒陷陣，最終被炮彈震倒。
這場戰(zhàn)爭場面無論是與保爾的騎兵身份，還是與小說的描寫都南轅北轍。電視劇片尾剪輯的前蘇聯(lián)影片的騎兵沖殺鏡頭，看來與電視劇的故事已毫無關(guān)聯(lián)了。
奇怪的是，倒是描寫古羅伯的匪幫發(fā)動叛亂時，鏡頭上見到敵騎兵耀武揚威，頗有氣派。電視劇片片尾也使用了這些馬上鏡頭，與前蘇聯(lián)電影鏡頭混雜在一起，還以為是紅軍戰(zhàn)斗場面呢。
五、保爾成了紅色風(fēng)暴中的海鴨——現(xiàn)代意識致使性格扭曲
十三集“紅色風(fēng)暴”是電視劇虛構(gòu)的得意之作。當(dāng)衛(wèi)戍司令利特卡被敵人槍殺后，朱赫來發(fā)出了“紅色風(fēng)暴”的指示，但保爾卻表現(xiàn)出嚴(yán)重背離其思想基礎(chǔ)的行為。
保爾對肅反的殘酷性表示不解，在獄中見到維克多時，他竟然認(rèn)為他們之間只有私仇，其實如果按劇中的設(shè)計，維克多參加了叛亂陰謀，那么豈止是私仇?保爾在打擊敵人時，也表現(xiàn)出優(yōu)柔寡斷，如進(jìn)屋搜查時，果然中了古羅伯之計，因關(guān)注匪徒用著遮眼術(shù)的小女孩而疏忽防范，造成利特卡被敵人暗殺(小說中保爾未介入此事)�？吹綒埧徭�(zhèn)壓反革命，他又傷感不已。最后，他抱著孤女找到麗達(dá)，竟然像個孩子似的尋找依靠，對她說：“沒有你，我也很難活下去。”
也許編導(dǎo)們在改編時著意強調(diào)他的人性、人道主義的一面，但安插在這一段前因后果之間顯然缺乏說服力。前面已對古羅伯部隊的野蠻進(jìn)行了很藝術(shù)的渲染(如“屠猶”段落)，謝廖沙的未婚妻即死于他們的糟蹋，況且，敵人的暗殺行徑連朱赫來都按捺不住怒火，而保爾卻不知犯了哪門子邪，一個勁地不解。他多次找朱赫來坦陳心跡，而原來一向樂于指導(dǎo)、開導(dǎo)保爾的朱赫來卻不則一聲，這怎么叫人來理解。這一集的保爾令人感到太窩囊，前后極不協(xié)調(diào)。其實，跳過這一集，保爾又像是恢復(fù)了本我。如在送安娜回家的路上，對歹徒毫不手軟，一連干掉幾個;在保爾單槍匹馬深入匪巢時，他更是大開殺戒，鐵面無情，未見他有任何不解，那時他也未對匪徒進(jìn)行審判嘛。
小說中只寫了保爾因為契卡工作太忙而離開，電視劇虛構(gòu)了上述原因，雖可能符合現(xiàn)代意識，但卻嚴(yán)重?fù)p害了保爾的形象，因為小說中對保爾有這樣一句描述：“他從來不知道憐憫敵人。”
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