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辛棄疾古詩(shī)《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)言簡(jiǎn)意豐，具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)。那么都有哪些類型的古詩(shī)呢？下面是小編為大家整理的辛棄疾古詩(shī)《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》原文：
更能消、幾番風(fēng)雨、匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)恨花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且��！見(jiàn)說(shuō)道，天涯芳草迷歸路，怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)，玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。
《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》簡(jiǎn)介：
《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》是宋代大詞人辛棄疾的作品。此詞是一首憂時(shí)感世之作。上片描寫(xiě)抒情主人公對(duì)春光的無(wú)限留戀和珍惜之情；下片以比喻手法反映全詞情調(diào)婉轉(zhuǎn)凄惻，柔中寓剛。詞中表層寫(xiě)的是美女傷春、蛾眉遭妒，實(shí)際上是作者借此抒發(fā)自己壯志難酬的憤慨和對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切之情。全詞托物起興，借古傷今，融身世之悲和家國(guó)之痛于一爐，沉郁頓挫，寄托遙深。
《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》注釋：
�、琶~(yú)兒：詞牌名。一名“摸魚(yú)子”，又名“買(mǎi)陂塘”“邁陂塘”雙蕖怨“等。唐教坊曲，后用為詞牌。宋詞以晁補(bǔ)之《琴趣外篇》所收為最早。雙片一百一十六字，前片六仄韻，后片七仄韻。雙結(jié)倒數(shù)第三句第一字皆領(lǐng)格，宜用去聲。
⑵淳熙己亥：淳熙是宋孝宗的年號(hào)，己亥是干支之一。淳熙己亥對(duì)應(yīng)公元1179年。
�、卿睿轰钏镜暮�(jiǎn)稱，指轉(zhuǎn)運(yùn)使。
⑷同官王正之：作者調(diào)離湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使后，由王正之接任原來(lái)職務(wù)，故稱“同官”。王正之：名正己，是作者舊交。
�、上航�(jīng)受。
�、逝拢阂蛔鳌昂蕖薄�
�、寺浼t：落花。
⑻無(wú)：一作“迷”。
�、退阒挥幸笄冢合雭�(lái)只有檐下蛛網(wǎng)還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。
�、萎�(huà)檐：有畫(huà)飾的屋檐。
�、巷w絮：飄飛的柳絮。
�、虚L(zhǎng)門(mén)：漢代宮殿名，武帝皇后失寵后被幽閉于此，司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長(zhǎng)門(mén)宮，愁悶悲思，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百萬(wàn)，為相如，文君取酒，因于解悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復(fù)得幸�！�
�、讯昝迹航柚概尤菝驳拿利�。
�、蚁嗳缳x：即司馬相如的《長(zhǎng)門(mén)賦》。
�、用}脈：綿長(zhǎng)深厚。
⒃君：指那些忌妒別人來(lái)邀寵的人。
⒄玉環(huán)飛燕：楊玉環(huán)、趙飛燕，皆貌美善妒。皆塵土：用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語(yǔ)意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對(duì)她說(shuō)：“斯人（指趙氏姊妹）俱灰滅矣，當(dāng)時(shí)疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎！”
�、珠e愁：指自己精神上的郁悶。
�、孜冢焊咛幍臋跅U。
⒇?cái)嗄c：形容極度思念或悲痛。
《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》翻譯：
還經(jīng)得起幾回風(fēng)雨，春天又將匆匆歸去。愛(ài)惜春天我常怕花開(kāi)得過(guò)早，何況此時(shí)已落紅無(wú)數(shù)。春天啊，請(qǐng)暫且留步，難道沒(méi)聽(tīng)說(shuō)，連天的芳草已阻斷你的歸路？真讓人恨啊春天就這樣默默無(wú)語(yǔ)，看來(lái)殷勤多情的，只有雕梁畫(huà)棟間的蛛網(wǎng)，為留住春天整天沾染飛絮。
長(zhǎng)門(mén)宮阿嬌盼望重被召幸，約定了佳期卻一再延誤。都只因太美麗有人嫉妒。縱然用千金買(mǎi)了司馬相如的名賦，這一份脈脈深情又向誰(shuí)去傾訴？奉勸你們不要得意忘形，難道你們沒(méi)看見(jiàn)，紅極一時(shí)的玉環(huán)、飛燕都化作了塵土。閑愁折磨人最苦。不要去登樓憑欄眺望，一輪就要沉落的夕陽(yáng)正在那，令人斷腸的煙柳迷蒙之處。
《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》賞析：
公元1179年（淳熙六年），辛棄疾南渡之后的第十七年，時(shí)年四十歲，被朝廷支來(lái)支去的他再次由湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使改調(diào)湖南轉(zhuǎn)運(yùn)副使。辛棄疾在此前兩三年內(nèi)，轉(zhuǎn)徙頻繁，均未能久于其任。他曾在《論盜賊札子》里說(shuō)：“生平剛拙自信，年來(lái)不為眾人所容，恐言未脫口而禍不旋踵�！彼緛�(lái)是要積極建功立業(yè)的，被調(diào)到湖北去管錢(qián)糧，已不合他的要求；再調(diào)到湖南，還是管錢(qián)糧，當(dāng)然更是失望。他心里明白朝廷的這種調(diào)動(dòng)就是不讓恢復(fù)派抬頭。這次，他由湖北轉(zhuǎn)運(yùn)副使調(diào)官湖南。現(xiàn)實(shí)與他恢復(fù)失地的志愿相去愈來(lái)愈遙遠(yuǎn)了。行前，同僚王正之在山亭擺下酒席為他送別，他感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這首詞。
這首詞內(nèi)容包括：第一，對(duì)國(guó)家前途的憂慮；第二，自己在政治上的失意和哀怨；第三，南宋當(dāng)權(quán)者的不滿。
上片起句“更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去�！逼湟馐牵喝缃褚咽悄捍禾鞖�，那里禁得起再有幾番風(fēng)雨的襲擊？這顯然不是單純地談春光流逝的問(wèn)題。而是另有所指的。
“惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早”二句，作者揭示自己惜春的心理活動(dòng)：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開(kāi)得太早，因?yàn)殚_(kāi)得早也就謝得早，這是對(duì)惜春心理的深入一層的描寫(xiě)。
“春且住”三句，由于怕春去，他對(duì)它招手，對(duì)它呼喊：春啊，你停下腳步，別走��！但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來(lái)，又聽(tīng)說(shuō)春草鋪到了遙遠(yuǎn)的天邊，遮斷了春的歸路，春是回不來(lái)了。因此產(chǎn)生“怨春不語(yǔ)”的感情。就是說(shuō)心里怨恨沒(méi)有把春留住，有話難以說(shuō)出口來(lái)。
“算只有”三句，意思是：看來(lái)最殷勤的只有那檐下的蜘蛛，它為了留春，一天到晚不停地抽絲結(jié)網(wǎng)，用網(wǎng)兒來(lái)網(wǎng)住那飛去的柳絮。
下片一開(kāi)始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來(lái)比擬自己的失意。自“長(zhǎng)門(mén)事”至“脈脈此情誰(shuí)訴”一段文字，說(shuō)明“蛾眉見(jiàn)妒”，自古就有先例。陳皇后之被打人冷宮——長(zhǎng)門(mén)宮，是因?yàn)橛腥嗽诩啥仕�。她后�?lái)拿出黃金，買(mǎi)得司馬相如的一篇“長(zhǎng)門(mén)賦”，希望用它來(lái)打動(dòng)漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種復(fù)雜痛苦的心情，無(wú)人可以訴說(shuō)�！熬琛倍涞摹拔琛弊郑吲d的意思�！熬保侵改切┘啥蕜e人來(lái)邀寵的人。意思是說(shuō)：你不要太得意忘形了，你沒(méi)見(jiàn)楊玉環(huán)和趙飛燕后來(lái)不是都死于非命嗎？安祿山攻破長(zhǎng)安后，在兵亂中，唐玄宗被迫把楊玉環(huán)縊死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后，后來(lái)被廢黜為庶人，終于自殺�！敖詨m土”，用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語(yǔ)意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對(duì)她說(shuō)：“斯人（指趙氏姊妹）俱灰滅矣，當(dāng)時(shí)疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎！”
“閑愁最苦”三句是結(jié)句。閑愁，作者指自己精神上的郁悶。危欄，是高處的欄桿。意思是：不要用憑高望遠(yuǎn)的方法來(lái)排除郁悶，因?yàn)槟强煲渖降男标?yáng)，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，是一片迷蒙。這樣的暮景，反而會(huì)使人見(jiàn)景傷情，以至于銷魂斷腸的。
這首詞上片主要寫(xiě)春意闌珊，下片主要寫(xiě)美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來(lái)襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對(duì)。這首詞中當(dāng)然寫(xiě)到作者個(gè)人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫(xiě)出他對(duì)南宋朝廷暗淡前途的擔(dān)憂。作者把個(gè)人感慨納入國(guó)事之中。春意闌珊，實(shí)兼指國(guó)家大事，并非像一般詞人作品中常常出現(xiàn)的綺怨和閑愁。
上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說(shuō)是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，有條不紊地安排上、下片的內(nèi)容，把他那滿懷感慨曲折地表達(dá)出來(lái)。他寫(xiě)“風(fēng)雨”，寫(xiě)“落紅”，寫(xiě)“草迷歸路”，這“風(fēng)雨”，正是象征金軍的進(jìn)犯；這“落紅”，正是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗，以致失地辱國(guó)、造成欲偏安江左而不可得的局面；“草迷歸路”，正是象征奸佞當(dāng)權(quán)，蔽塞賢路，致使一些有雄才大略的愛(ài)國(guó)志士，不能發(fā)揮其所長(zhǎng)，起抗戰(zhàn)救國(guó)的作用。然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動(dòng)物，它為了要挽留春光，施展出它的全部力量。在“畫(huà)檐蛛網(wǎng)”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫(huà)家顧愷之為裴楷畫(huà)像，像畫(huà)好后，畫(huà)家又在頰上添幾根胡子，觀者頓覺(jué)畫(huà)像神情生動(dòng)起來(lái)。（《晉書(shū)·顧愷之傳》：“愷之嘗圖裴楷象，頰上加三毛，觀者覺(jué)神明殊勝”。）“算只有殷勤”一句，也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字，突出地表達(dá)作者對(duì)國(guó)家的耿耿忠心。這兩句還說(shuō)明，辛棄疾雖有殷勤的報(bào)國(guó)之心，無(wú)奈官小權(quán)小，不能起重大的作用。
上片以寫(xiě)景為主，以寫(xiě)眼前的景物為主。下片的“長(zhǎng)門(mén)事”、“玉環(huán)”、“飛燕”，則都是寫(xiě)古代的歷史事實(shí)。兩者看起來(lái)好像不相聯(lián)續(xù)，其實(shí)不然。作者用古代宮中幾個(gè)女子的事跡，進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見(jiàn)妒”的感慨，這和當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)不是沒(méi)有聯(lián)系的。而從“蛾眉見(jiàn)妒”這件事上，又說(shuō)明這不只是辛棄疾個(gè)人仕途得失的問(wèn)題，更重要的是關(guān)系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節(jié)，而是相輔相成的。作者在過(guò)片處推開(kāi)來(lái)寫(xiě)，在藝術(shù)技巧上說(shuō)，正起峰斷云連的作用。
下片的結(jié)句更加值得注意：它甩開(kāi)詠史，又回到寫(xiě)景上來(lái)�！靶萑ヒ形冢标�(yáng)正在、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。
以景語(yǔ)作結(jié)，是詞家慣用的技巧。因?yàn)橐跃罢Z(yǔ)作結(jié)，會(huì)有含蓄不盡的韻味。除此之外，這兩句結(jié)語(yǔ)還有以下各種作用：
第一，它刻畫(huà)出暮春景色的特點(diǎn)。暮春三月，宋代女詩(shī)人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫(huà)它的特色，成為千古傳誦的名句。“紅瘦”，是說(shuō)花謝；“綠肥”，是說(shuō)樹(shù)蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說(shuō)斜陽(yáng)正照在花枝上，卻說(shuō)正照在煙柳上，這是用另一種筆法來(lái)寫(xiě)“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無(wú)數(shù)”、春意闌珊這個(gè)內(nèi)容相呼應(yīng)。如果說(shuō)，上片的“更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去”是開(kāi)，是縱；那么下片結(jié)句的“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開(kāi)一合、一縱一收之間，顯得結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，章法井然。
第二，“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結(jié)尾處著意運(yùn)用的重筆，旨在點(diǎn)出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢(shì)。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯(lián)的。這首詞流露出來(lái)的對(duì)國(guó)事、對(duì)朝廷的觀點(diǎn)，都是很強(qiáng)烈的。
詞是抒情的文學(xué)，它的特點(diǎn)是婉約含蓄。前人說(shuō)過(guò)：“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞，就是如此�；ㄩg詞是詞中的婉約派。這一派詞的內(nèi)容大都是寫(xiě)兒女戀情和閑愁綺怨，而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代，詞壇上除了婉約派外，又出現(xiàn)了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾，都是把詞作為抒寫(xiě)自己的性情、抱負(fù)、胸襟、學(xué)問(wèn)的工具的。內(nèi)容變了，風(fēng)格跟著也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》：“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名�？蓱z白發(fā)生�！笔鞘銓�(xiě)作者抗戰(zhàn)的理想與愿望的，它的內(nèi)容和形式，都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中，是找不到這樣的作品的。
拿《破陣子》和這首《摸魚(yú)兒》比較，兩者內(nèi)容相似，而形式上，也就是表現(xiàn)手法上，又有區(qū)別�！镀脐囎印繁容^顯，《摸魚(yú)兒》比較隱；《破陣子》比較直，《摸魚(yú)兒》比較曲�！睹~(yú)兒》的表現(xiàn)手法，比較接近婉約派。它完全運(yùn)用比、興的手法來(lái)表達(dá)詞的內(nèi)容，而不直接說(shuō)明詞的內(nèi)容。這說(shuō)明，辛棄疾雖然是豪放派的代表作家，但是一個(gè)大作家，他的詞風(fēng)是多種多樣的。盡管《摸魚(yú)兒》詞采用婉約的表達(dá)形式，并未完全掩蓋它的內(nèi)容。讀這首《摸魚(yú)兒》時(shí)，讀者會(huì)感覺(jué)到在那一層婉約含蓄的外衣之內(nèi)，有一顆火熱的心在跳動(dòng)，這就是辛棄疾學(xué)蜘蛛那樣，為國(guó)家殷勤織網(wǎng)的一顆耿耿忠心。
總起來(lái)說(shuō)，這首《摸魚(yú)兒》的內(nèi)容是熱烈的，而外表是婉約的。使熱烈的內(nèi)容與婉約的外表和諧地統(tǒng)一在一首詞里，這說(shuō)明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個(gè)字，來(lái)作為這首《摸魚(yú)兒》詞的評(píng)語(yǔ)。
作者簡(jiǎn)介：
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書(shū)記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點(diǎn)刑獄，湖南、湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長(zhǎng)達(dá)二十年之久，其間一度起為福建提點(diǎn)刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮(zhèn)江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，并提出有關(guān)方略，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛(ài)國(guó)感情。有《稼軒長(zhǎng)短句》以及今人輯本《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。
名家點(diǎn)評(píng)
宋·羅大經(jīng)《鶴林玉露》：詞意殊怨。“斜陽(yáng)”“煙柳”之句，其“未須愁日暮，天際乍輕陰”者異矣。便在漢唐時(shí)，寧不賈種豆種桃之禍哉。愚聞壽皇見(jiàn)此詞頗不悅。然終不加罪，可謂盛德也已。
宋·張侃《拙軒集》卷五《揀詞》：康可伯《曲游春》詞頭句云：“臉薄難藏淚，恨柳風(fēng)不與，吹斷行色�！毕e之意已盡。辛幼安《摸魚(yú)兒》詞頭句云：“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去�！毕Т褐庖啾M。二公才調(diào)絕人，不被腔律拘縛，至“但掩袖，轉(zhuǎn)面啼紅，無(wú)言應(yīng)得”與”閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處”，其惜別惜春之意愈無(wú)窮�！沧魑捻毷怯芯V目，如“君不見(jiàn)”三字，蘇文忠公《滿江紅》，辛待制《摸魚(yú)兒》用之。臧辛伯《賀吳荊南啟》亦用之。
明·沈際飛《草堂詩(shī)余》正集：李涉詩(shī)“野寺尋花春已遲，背巖惟有兩三枝；明朝攜猶堪賞，為報(bào)春風(fēng)且莫吹。”辛用其意。
清·許昂霄《詞綜偶評(píng)》：“春且住”二句，是留春之辭。結(jié)句即義山“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”之意。“斜陽(yáng)”以喻君也。
清·陳廷焯《白雨齋詞話》：“更能消幾番風(fēng)雨”一章，詞意殊怨，然姿態(tài)飛動(dòng)，極沈郁頓挫之致。起句“更能消”三字，是從千回萬(wàn)轉(zhuǎn)后倒折出來(lái)，真是有力如虎。又云：怨而怒矣！然沈郁頓宕，筆勢(shì)飛舞，千古所無(wú)。“春且住”三字一喝，怒甚。結(jié)得愈凄涼、愈悲郁�！谲幵~，于雄莽中別饒雋味。如“馬上離愁三萬(wàn)里，望昭陽(yáng)宮殿孤鴻沒(méi)�！庇帧靶萑ヒ形�，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處�！倍嗌偾郏@雷怒濤中，時(shí)見(jiàn)和風(fēng)暖日。所以獨(dú)絕古今，不容人學(xué)步。
清·黃蘇《蓼園詞選》：辭意似過(guò)于激切。第南渡之初，危如累卵�！靶标�(yáng)”句，亦危言聳聽(tīng)之意耳。持重者多危詞，赤心人少甘語(yǔ)，亦可以諒其志哉。
清·譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》：權(quán)奇倜儻，純用太白樂(lè)府詩(shī)法�！耙�(jiàn)說(shuō)道”句是開(kāi)，“君不見(jiàn)”句是合。
清·沈祥龍《論詞隨筆》：感時(shí)之作，必借景以形之。如稼軒云：“算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮�！蓖υ疲骸昂薹挤剖澜�，游人未賞，都付與鶯和燕�！辈谎哉�，而言外有無(wú)窮感慨。
清·張祥齡《詞論》：詞主譎諫，與詩(shī)同流。稼軒《摸魚(yú)兒》，酒邊《阮郎歸》，鹿虔之“金鎖重門(mén)”，謝克家之“依依宮柳”之屬，所謂國(guó)風(fēng)好色而不淫，小雅怨悱而不亂，此固有之。但不必如張皋文膠柱鼓瑟耳。
清·王闿運(yùn)《湘綺樓詞選》：辛棄疾《摸魚(yú)兒》“更能消幾番風(fēng)雨”，是張俊秦檜一班人。亡國(guó)之音，不為諷刺……“算只有”三句是指張俊秦檜一流人。
作者文學(xué)成就
辛詞現(xiàn)存六百多首，是兩宋存詞最多的作家。其詞多以國(guó)家、民族的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題為題材，抒發(fā)慷慨激昂的愛(ài)國(guó)之情。如《水龍吟》（渡江天馬南來(lái)）、《水調(diào)歌頭》（千里渥洼種）、《滿江紅》（鵬翼垂空）等，表現(xiàn)了恢復(fù)祖國(guó)統(tǒng)一的豪情壯志；《賀新郎》（細(xì)把君詩(shī)說(shuō)）、《菩薩蠻》（郁孤臺(tái)下清江水）、《破陣子》（醉里挑燈看劍）等，表現(xiàn)對(duì)北方地區(qū)的懷念和對(duì)抗金斗爭(zhēng)的贊揚(yáng)�！端堃鳌罚ǔ烨Ю锴迩铮ⅰ睹~(yú)兒》（更能消幾番風(fēng)雨）、《賀新郎》（老大那堪說(shuō)）、《鷓鴣天》（壯歲旌旗擁萬(wàn)夫）、《永遇樂(lè)》（千古江山）等，表現(xiàn)對(duì)南宋朝廷屈辱茍安的不滿和壯志難酬的憂憤。這些作品大都基調(diào)昂揚(yáng)，熱情奔放。
辛詞以其內(nèi)容上的愛(ài)國(guó)思想，藝術(shù)上有創(chuàng)新精神，在文學(xué)史上產(chǎn)生了巨大影響。與辛棄疾以詞唱和的陳亮、劉過(guò)等，或稍后的劉克莊、劉辰翁等，都與他的創(chuàng)作傾向相近，形成了南宋中葉以后聲勢(shì)浩大的愛(ài)國(guó)詞派。后世每當(dāng)國(guó)家、民族危急之時(shí)，不少作家從辛詞中汲取精神上的鼓舞力量。
辛棄疾作為南宋朝臣而寫(xiě)的《議練民兵守淮疏》，表達(dá)了其強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義感情，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的精辟入里的深刻分析和鮮明而又具體的對(duì)策。辛棄疾就是用了兩種截然不同的文體，從不同方面來(lái)表達(dá)了他慷慨激昂的愛(ài)國(guó)感情，反映出憂國(guó)憂民“道男兒到死心如鐵，看試手，補(bǔ)天裂”的壯志豪情和以身報(bào)國(guó)的高尚理想。
平生以氣節(jié)自負(fù)，以功業(yè)自許，一生力主抗戰(zhàn)，所上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策，顯示其卓越軍事才能與愛(ài)國(guó)熱忱，又與南宋志士陳亮及理學(xué)家朱熹保持深厚友誼，與之砥礪氣節(jié)，切磋學(xué)問(wèn)。抗金復(fù)國(guó)是其作品之主旋律，其中不乏英雄失路的悲嘆與壯士閑置的憤懣，具有鮮明的時(shí)代特色。還以生動(dòng)細(xì)膩的筆觸描繪江南農(nóng)村四時(shí)的田園風(fēng)光、世情民俗。其詞題材廣闊，又善化用前人典故入詞。風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。在蘇軾的基礎(chǔ)上，大大開(kāi)拓了詞的思想意境，提高了詞的文學(xué)地位。后人遂以“蘇辛”并稱。
辛棄疾有許多與陸游相似之處：他始終把洗雪國(guó)恥、收復(fù)失地作為自己的畢生事業(yè)，并在自己的文學(xué)創(chuàng)作中寫(xiě)出了時(shí)代的期望和失望、民族的熱情與憤慨。在文學(xué)創(chuàng)作方面，他不像陸游喜歡寫(xiě)作詩(shī)歌尤其是格式嚴(yán)整的七律，而是把全部精力投入詞這一更宜于表達(dá)激蕩多變的情緒的體裁。
辛棄疾在詞史上的一個(gè)重大貢獻(xiàn)，就在于內(nèi)容的擴(kuò)大，題材的拓寬。他現(xiàn)存的六百多首詞作，寫(xiě)政治，寫(xiě)哲理，寫(xiě)朋友之情、戀人之情，寫(xiě)田園風(fēng)光、民俗人情，寫(xiě)日常生活、讀書(shū)感受，可以說(shuō)，凡當(dāng)時(shí)能寫(xiě)入其他任何文學(xué)樣式的東西，他都寫(xiě)入詞中，范圍比蘇詞還要廣泛得多。而隨著內(nèi)容、題材的變化和感情基調(diào)的變化，辛詞的藝術(shù)風(fēng)格也有各種變化。雖說(shuō)他的詞主要以雄偉奔放、富有力度為長(zhǎng)，但寫(xiě)起傳統(tǒng)的婉媚風(fēng)格的詞，卻也十分得心應(yīng)手。如著名的《摸魚(yú)兒·淳熙亥己》，上闋寫(xiě)惜春，下闋寫(xiě)宮怨，借一個(gè)女子的口吻，把一種落寞悵惘的心情一層層地寫(xiě)得十分曲折委婉、回腸蕩氣，用筆極為細(xì)膩。他的許多描述鄉(xiāng)村風(fēng)光和農(nóng)人生活的作品，又是那樣樸素清麗、生機(jī)盎然。辛棄疾總是以熾熱的感情與崇高的理想來(lái)?yè)肀松�，表現(xiàn)出英雄的豪情與英雄的悲憤。因此，主觀情感的濃烈、主觀理念的執(zhí)著，構(gòu)成了辛詞的一大特色。
強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義思想和戰(zhàn)斗精神是辛詞的基本思想內(nèi)容，這首先表現(xiàn)在他的詞中，他不斷重復(fù)對(duì)北方的懷念。另外，在《賀新郎》《摸魚(yú)兒》等詞中，他用“剩水殘山”、“斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處”等詞句諷刺茍延殘喘的南宋小朝廷，表達(dá)他對(duì)偏安一角不思北上的不滿。胸懷壯志無(wú)處可用，表現(xiàn)在詞里就是難以掩飾的不平之情。他擅長(zhǎng)的懷古之作中《水龍吟》，面對(duì)如畫(huà)江山和英雄人物，在豪情壯志被激發(fā)的同時(shí)，他也大發(fā)英雄無(wú)用武之地的感慨。理想與現(xiàn)實(shí)的激烈沖突，為他的詞構(gòu)成悲壯的基調(diào)。辛詞在蘇軾詞的基礎(chǔ)上進(jìn)一步擴(kuò)大了題材范圍，他幾乎達(dá)到了無(wú)事、無(wú)意不可入詞的地步。
其詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)南宋上層統(tǒng)治集團(tuán)的屈辱投降進(jìn)行揭露和批判：也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱為“蘇辛”。《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》《水龍吟·登建康賞心亭》《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)而產(chǎn)生的消極情緒。
在辛棄疾的詞中，如“將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬(wàn)里，故人長(zhǎng)絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹”（《賀新郎》），“夜半狂歌悲風(fēng)起，聽(tīng)錚錚、陣馬檐間鐵。南共北，正分裂”（《賀新郎》），乃至“恨之極，恨極銷磨不得。萇弘事、人道后來(lái)，其血三年化為碧”（《蘭陵王》），都是激憤不能自己的悲怨心聲，如“天風(fēng)海雨”，以極強(qiáng)烈的力度震撼著讀者的心靈。辛棄疾也信奉老莊，在詞中作曠達(dá)語(yǔ)，但他并不能把沖動(dòng)的感情由此化為平靜，而是從低沉甚至絕望的方向上宣泄內(nèi)心的悲憤，如“元龍老矣，不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登覽”（《水龍吟》），“甚矣吾衰矣。悵平生、交游零落，只今余幾。白發(fā)空垂三千丈，一笑人間萬(wàn)事”（《賀新郎》），“身世酒杯中，萬(wàn)事皆空。古來(lái)三五個(gè)英雄，雨打風(fēng)吹何處是，漢殿秦宮”（《浪淘沙》），這些表面看來(lái)似曠達(dá)又似頹廢的句子，卻更使人感受到他心中極高期望破滅成為絕望時(shí)無(wú)法銷磨的痛苦。
而他的英雄的豪壯與絕望交織紐結(jié)，大起大落，反差強(qiáng)烈，更形成瀑布般的沖擊力量。如《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》，從開(kāi)頭起，一路寫(xiě)想象中練兵、殺敵的場(chǎng)景與氣氛，痛快淋漓，雄壯無(wú)比。但在“了卻君王天下事，贏得生前身后名”之后，突然接上末句“可憐白發(fā)生”，點(diǎn)出那一切都是徒然的夢(mèng)想，事實(shí)是白發(fā)無(wú)情，壯志成空，猶如一瓢冰水潑在猛火上，令人不由得驚栗震動(dòng)。
在意象的使用上，辛棄疾也自有特點(diǎn)。他一般很少采用傳統(tǒng)詞作中常見(jiàn)的蘭柳花草及紅粉佳人為點(diǎn)綴：與所要表達(dá)的悲涼雄壯的情感基調(diào)相吻合，在他的筆下所描繪的自然景物，多有一種奔騰聳峙、不可一世的氣派。如“峽束蒼江對(duì)起，過(guò)危樓、欲飛還斂”（《水龍吟》），“誰(shuí)信天峰飛墮地，傍湖千丈開(kāi)青壁”（《滿江紅》）：他所采摭的歷史人物，也多屬于奇?zhèn)ビ⒑�、宕放不羈，或慷慨悲涼的類型，如“射虎山橫一騎，裂石響驚弦”的李廣（《八聲甘州》），“金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”的劉裕（《永遇樂(lè)》），“年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休”的孫權(quán)（《南鄉(xiāng)子》）等等。這種自然和歷史素材的選用，都與詞中的感情力量成為恰好的配合，令人為之感奮。
辛棄疾以文為詞，到了辛棄疾手中，詞的語(yǔ)言更加自由解放，變化無(wú)端，不復(fù)有規(guī)矩存在。在辛詞中，有非常通俗稚拙的民間語(yǔ)言，如“些底事，誤人那。不成真?zhèn)�不思家”（《鷓鴣天》），“近來(lái)愁似天來(lái)大，誰(shuí)解相憐？誰(shuí)解相憐，又把愁來(lái)做個(gè)天”（《丑奴兒》），也有夾雜許多虛詞語(yǔ)助的文言句式，如“不知云者為雨，雨者云乎”（《漢宮春》），“不恨古人吾不見(jiàn)，恨古人不見(jiàn)吾狂耳”（《賀新郎》）：有語(yǔ)氣活躍的對(duì)話、自問(wèn)自答乃至呼喝，如“天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉”（《南鄉(xiāng)子》），“杯，汝來(lái)前！”（《沁園春》）也有相當(dāng)嚴(yán)整的對(duì)句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”（《破陣子》）……。概括起來(lái)說(shuō)，辛詞在語(yǔ)言技巧方面的一大特色，是形式松散，語(yǔ)義流動(dòng)連貫，句子往往寫(xiě)得比較長(zhǎng)。文人詞較多使用的以密集的意象拼合成句、跳躍地連接句子構(gòu)成整體意境的方式，在辛詞中完全被打破了。但并不是說(shuō)，辛棄疾的所謂“以文為詞”不再有音樂(lè)性的節(jié)奏。在大量使用散文句式、注意保持生動(dòng)的語(yǔ)氣的同時(shí)，他仍然能夠用各種手段造成變化的節(jié)奏。如《水龍吟》中“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意”，意義聯(lián)貫而下，在詞中是很長(zhǎng)的句子，但卻是頓挫鮮明，鏗鏘有力，決不是把一段文章套在詞的形式中而已。
此外，其描寫(xiě)農(nóng)村景物和反映農(nóng)家生活的作品，如《清平樂(lè)》（茅檐低�。�、《西江月》（明月別枝驚鵲）、《玉樓春（三三兩兩誰(shuí)家女）》等，都富有生活氣息，給人以清新之感。其抒情小詞，如〈丑奴兒〉（少年不識(shí)愁滋味）、〈青玉案〉（東風(fēng)夜放花千樹(shù)）等，寫(xiě)得含蓄蘊(yùn)藉，言短意長(zhǎng)。辛詞繼承了蘇軾豪放詞風(fēng)和南宋初期愛(ài)國(guó)詞人的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)，進(jìn)一步開(kāi)拓了詞的境界，擴(kuò)大了詞的題材，幾乎達(dá)到無(wú)事無(wú)意不可入詞的地步，又創(chuàng)造性地融匯了詩(shī)歌、散文、辭賦等各種文學(xué)形式的優(yōu)點(diǎn)，豐富了詞的表現(xiàn)手法，形成了辛詞的獨(dú)特風(fēng)格。
辛詞以豪放為主，但又不拘一格，沈郁、明快、激勵(lì)、嫵媚，兼而有之。他善于運(yùn)用比興手法和奇特想象，對(duì)自然界的山、水、風(fēng)、月、草、木都賦予情感和性格，并有所寄托。他還善于吸收民間口語(yǔ)入詞，尤其善于用典、用事和引用前人詩(shī)句、文句，往往稍加改造而別出新意。但也有些作品因用典、議論過(guò)多而顯得晦澀、呆滯。《四庫(kù)全書(shū)總目提要》說(shuō)：“其詞慷慨縱橫，有不可一世之概，于倚聲家為變調(diào)，而異軍突起，能于剪紅刻翠之外，屹然別立一宗�！眳呛庹铡渡徸泳釉~話》說(shuō)：辛稼軒別開(kāi)天地，橫絕古今，論、孟、詩(shī)小序、左氏春秋、南華、離騷、史、漢、世說(shuō)、選學(xué)、李、杜詩(shī)，拉雜運(yùn)用，彌見(jiàn)其筆力之峭�！�
除去詞方面的成就之外，辛棄疾的文也頗為值得稱道。他的政論文與詞一樣，筆勢(shì)磅礴，充滿豪情。他能用形象的比喻、有力的證據(jù)、嚴(yán)密的論證和鞭辟入里的分析，使他的文章具有不容置疑的說(shuō)服力。因此，后人視他為南宋時(shí)期政論文的大手筆，只是為詞名所掩，不為人熟知。
辛棄疾的詩(shī)，據(jù)辛啟泰所輯《稼軒集抄存》收詩(shī)111首。鄧廣銘輯校《辛稼軒詩(shī)文抄存》清除誤收，增補(bǔ)遺漏，得詩(shī)124首。其后，孔凡禮的《辛稼軒詩(shī)詞補(bǔ)輯》又新補(bǔ)詩(shī)19首�，F(xiàn)存辛詩(shī)，共133首。辛詩(shī)從各個(gè)不同的側(cè)面，反映了作者的生活和思想情感，可與其詞相證，其中《送別湖南部曲》，自寫(xiě)政治遭遇，可與《鷓鴣天·壯歲旌旗擁萬(wàn)夫》對(duì)讀；“有時(shí)思到難思處，拍碎欄干人不知”（《鶴鳴亭絕句》），感嘆英雄失意，也與《水龍吟·登建康賞心亭》合拍，而“竹杖芒鞋看瀑回，暮年筋力倦崔嵬”《同杜叔高祝彥集觀天保庵瀑布主人留飲兩日且約牡丹之飲》，與《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》合拍。正是置閑期間所反復(fù)詠吟的歌詞題材�！笆Ｏ诧L(fēng)情筋力在，尚能詩(shī)似鮑參軍”（《和任師見(jiàn)寄之韻》），辛棄疾以鮑照自許。他的詩(shī)風(fēng)格俊逸，在當(dāng)時(shí)“江西”“江湖”兩派之外，自有掉臂游行之致。而且，他的某些抗戰(zhàn)詩(shī)，悲壯雄邁，也未必在其抗戰(zhàn)詞之下，但是，辛棄疾畢竟是以詞之余作詩(shī)，其詩(shī)作成就，自然無(wú)法與詞相比擬。
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