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詠柳古詩的具體意思
詠柳把春風(fēng)孕育萬物形象地表現(xiàn)出來了，烘托無限的美感。下面就隨小編一起去閱讀詠柳古詩的具體意思，相信能帶給大家啟發(fā)。
詠柳古詩的具體意思
高高的柳樹長(zhǎng)滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動(dòng)的綠色絲帶。
這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢？原來是那二月里溫暖的春風(fēng)，它就像一把靈巧的剪刀。
詠柳古詩的鑒賞：
賀知章的《詠柳》，是一首詠物詩。一般來說，詠物詩只有在題目中才點(diǎn)明所詠的事物，在詩句中并不會(huì)明確出現(xiàn)這項(xiàng)事物的名稱。但是詩中所用的藝術(shù)手法，以及涉及的相關(guān)意象，都要切合所題詠對(duì)象的特點(diǎn)，才能緊扣題意。比如曾鞏的《詠柳》：”亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂。解把飛花蒙日月，不知天地有清霜”，寫春天柳樹飛絮的景象，用”亂條”指柳枝，”飛花”指柳絮，”倚得東風(fēng)”則令人聯(lián)想柳枝在風(fēng)中舞動(dòng)的景象。雖然沒有一個(gè)字提到柳樹，但句句都是寫柳。賀知章這首《詠柳》也是一樣。
在”碧玉妝成一樹高”中，”碧玉”兩個(gè)字，就可以有兩種不同的理解，一是擬物，二是擬人。碧玉，顧名思義，是青綠色的玉石。古人的詩篇中，經(jīng)常用碧玉來比喻流水、植物等事物，比如”晉祠流水如碧玉”，”圓荷翻風(fēng)碧玉軟”，這些比喻，都是為了顯示綠色的光潤(rùn)、流麗，生機(jī)勃勃。因此，最為平常的一種解釋，就是認(rèn)為這棵柳樹綠得如同碧玉一樣。
但是在這種解釋里面，這句中唯一的動(dòng)詞”妝”卻沒有容身之地�？紤]到這一點(diǎn)，把”妝”理解為妝點(diǎn)、點(diǎn)綴的意思，就可以理解成柳樹上綴滿了如同碧玉雕琢而成的葉片，十分美麗。更為宏大的手筆，則是認(rèn)為”妝”可以引申為妝飾，這整棵柳樹都是由一整塊像樹那么高的碧玉雕琢而成的，把那種鋪滿視野的美麗的綠色寫得淋漓盡致。之所以用”樹”這個(gè)量詞，也是為了寫枝條葉片的繁密飽滿。
也有人援引前代詩篇，說碧玉不是真的玉，而是人名。南朝宋時(shí)代的《碧玉歌》里，描寫了一個(gè)漂亮的姑娘：”碧玉破瓜時(shí)，郎為情顛倒。”碧玉，是姑娘的名字。破瓜，又稱分瓜，古代文人因?yàn)楣献挚梢苑譃閮蓚�(gè)”八”字，二八一十六，就用破瓜來指代十六歲，而這個(gè)指代，多用在少女身上。”碧玉破瓜時(shí)”，就是說這個(gè)名叫碧玉的姑娘年方十六，正是還帶著點(diǎn)稚氣的青春年華。
現(xiàn)在我們形容小戶人家的漂亮姑娘，都說”小家碧玉”。小家碧玉和大家閨秀不同，這個(gè)女孩子不是一舉一動(dòng)都無可挑剔，讓人感到高不可攀的公主，而是楚楚可憐，說不定還有些天真俏皮的鄰家少女，因此更加親切，更加惹人憐愛。
在這個(gè)典故的語境之下，”妝成”好像順理成章地可以理解成梳妝打扮的意思，姑娘打扮好之后，亭亭玉立，婀娜多姿。但是無法想象，一個(gè)漂亮姑娘梳妝打扮，”碧玉妝成”之后，詩人會(huì)直接跟上”一樹高”三個(gè)字，比喻做到這個(gè)地步，未免就太直接，太煞風(fēng)景了。我們只需要保留對(duì)這個(gè)典故的理解，讓自己浮想聯(lián)翩：詩人筆下的這棵柳樹，不是夏天里已經(jīng)枝繁葉茂的老柳，而是早春二月時(shí)剛剛長(zhǎng)成葉片，露出一種婀娜姿態(tài)的春柳，它的姿態(tài)里甚至還有一些稚嫩，就好像年輕的碧玉姑娘一樣，美得天真而不張揚(yáng)，恰到好處。
“萬條垂下綠絲絳”�！比f條”，是夸張的寫法，形容柳條的繁密與生機(jī)勃勃�！苯z絳”，就是絲帶。這里有一個(gè)小典故�！赌鲜贰分杏涊d，劉悛之在益州，也就是現(xiàn)在的四川做刺史的時(shí)候，曾經(jīng)不遠(yuǎn)千里給齊武帝獻(xiàn)上幾棵四川的柳樹。這些柳樹的特色是，柳條特別長(zhǎng)，就像垂下的絲帶一樣。齊武帝非常喜歡，說這些柳樹”風(fēng)流可愛”。
試想，用纖細(xì)的蠶絲編的帶子，光澤絢麗，輕柔得仿佛沒有重量一般，詩人就是用這樣的絲帶來比喻柳枝的輕盈美麗。而且他還刻意強(qiáng)調(diào)，這是”綠絲絳”。前面用”碧玉”比喻柳樹的顏色，這里又用”綠”，再度突出了春柳色澤的清新可愛。另外，寫柳枝的形態(tài)時(shí)，詩人用了”垂下”兩個(gè)字，可見這柳枝不是隨風(fēng)飄拂的，而是安靜地垂落下去的。輕薄柔軟的絲帶，只要一陣輕風(fēng)就會(huì)飄舞起來，亂人眼目，但這千萬條絲帶一樣柔嫩的柳枝，卻只是靜靜地垂在那里，一絲不動(dòng)，展現(xiàn)了一種極盡安寧、靜態(tài)的美。
“不知細(xì)葉誰裁出”，柳葉的形狀本就是修長(zhǎng)的，詩人又加上一個(gè)”細(xì)”字，越發(fā)突出了它的纖巧與精致，也令人繼續(xù)想象：柳葉精巧如此，柳枝、柳樹的形態(tài)，該是何等婀娜動(dòng)人？緊跟著的”裁”字，則是在說，仿佛有什么人拿著剪刀和尺子，像做一件衣服一樣，精心地描出它們的形狀，再予以剪裁。我們形容一件人工物品的精美，都稱贊它”巧奪天工”，但是詩人偏偏反其意而用之，他認(rèn)為，這片片柳葉精致得簡(jiǎn)直不像自然生成的，一定是出自什么人的巧手——但究竟是誰呢？在全篇的最后一句，他給出了答案：”二月春風(fēng)似剪刀”。
早春二月，柳條上剛剛吐出細(xì)而窄的葉片，這時(shí)候的風(fēng)，也不是溫柔的”吹面不寒楊柳風(fēng)”，而是乍暖還寒時(shí)候，仍帶著料峭春寒的風(fēng)，吹在臉上可能還有些微微的刺疼。把這樣的春風(fēng)比喻成剪刀，真是恰如其分。
這首詩的前兩句，都是以比喻的手法寫柳樹的形態(tài)：春天的柳樹通體碧綠如玉雕，柔軟的枝條如同絲帶一般靜靜垂下來。把柳樹比作玉石和絲帶，兩者一為剛，一為柔，卻都是靜止如一的。到了后兩句，一個(gè)”裁”字，一陣春風(fēng)，暗暗用了擬人的手法，也在這靜止的美之上增添了十足的動(dòng)感。仿佛聽見柳葉萌生的細(xì)微聲響，仿佛看見柳條飄舞的優(yōu)美身姿，一切都是因?yàn)榇猴L(fēng)的妙手精心拂過，喚起無限的盎然生機(jī)。
通觀全篇，詩句所描寫的對(duì)象從柳樹到柳枝，再到柳葉，呈現(xiàn)了詩人的視線逐漸由整體向細(xì)節(jié)過渡的完整過程，他描寫的東西越來越細(xì)小，越來越精致。無論玉石、絲帶還是宛若裁剪而成的葉片，都蘊(yùn)含著人工制造的意味。但是到了”二月春風(fēng)似剪刀”，整首詩的氣氛忽然就由靜而動(dòng)，鮮活飛揚(yáng)了起來。而讀者也一下子恍然大悟，不必說什么巧奪天工，這巧手的裁剪者原來就是春風(fēng)啊。從前面渲染強(qiáng)調(diào)許久的人工，忽然一躍而寫造化天工，這個(gè)轉(zhuǎn)折合情合理而又毫不突兀，可見詩人布局謀篇的功力。
詩題為《詠柳》，但是”二月春風(fēng)似剪刀”之下，又何止是在寫這一株柳樹。春風(fēng)吹拂，萬物復(fù)蘇，大地回春，想必將視線從這棵柳樹上移開的時(shí)候，滿眼也都是欣欣向榮的綠意。這種因小見大的筆法，王夫之稱為”以小景傳大景之神”，賀知章就是這樣從一棵垂柳身上，寫出了春天的無限生機(jī)。
為什么要選擇柳樹，而不是其他的什么花草樹木，來作為描繪春天的媒介呢？柳樹發(fā)芽很早，古代民眾的《數(shù)九歌》里就寫道：”五九和六九，河邊看楊柳”，可見柳樹返青是春天到來的一個(gè)重要標(biāo)志。詩人們當(dāng)然也關(guān)注到這一點(diǎn)，他們紛紛贊嘆：”詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻”“客舍青青柳色新”“風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)”，都是寫春柳的清新色澤和盎然生意。就是李商隱《詠柳》”曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬�！彪m然寫了秋天楊柳的蕭瑟，也仍對(duì)春天里隨風(fēng)飄拂的柳絲念念不忘。由此可見，柳樹總是和春天分不開的。
原文
碧玉妝成一樹高，
萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，
二月春風(fēng)似剪刀。
注釋
碧玉：碧綠色的玉。這里用以比喻春天嫩綠的柳葉。
妝：裝飾，打扮。
一樹：滿樹。一：滿，全。在中國(guó)古典詩詞和文章中，數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量。下一句的“萬”，就是表示很多的意思。
絳(tāo)：用絲編成的繩帶。這里指像絲帶一樣的柳條。
裁：裁剪。
似：如同，好像。
寫作背景
唐天寶三載，賀知章奉詔回鄉(xiāng)，百官送行.坐船經(jīng)南京、杭州，順蕭紹官河到達(dá)蕭山縣城，越州官員到驛站相迎，然后再坐船去南門外潘水河邊的舊宅，其時(shí)正是二月早春，柳芽初發(fā)，春意盎然，微風(fēng)拂面.賀知章如脫籠之鳥回到家……
作者簡(jiǎn)介
賀知章(659~744)，唐代詩人，字季真，自號(hào)四明狂客，越州永興(今浙江蕭山市)人。證圣進(jìn)士，入麗正殿書院修書，參加撰寫《六典》和《文纂》。后遷禮部侍郎，累遷秘書監(jiān)，因而人稱“賀監(jiān)”。為人曠達(dá)不羈，有“清談風(fēng)流”之譽(yù)。唐天寶三年(744)告老還鄉(xiāng)為道士。賀知章與張若虛、張旭、包融齊名，被稱為“吳中四士”�！度圃姟反嬖娛攀�。其寫景之作，清新通俗，無意求工而有新意。
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