題西溪無(wú)相院古詩(shī)詞鑒賞
鑒賞是對(duì)文物、藝術(shù)品等的鑒定和欣賞。人們對(duì)藝術(shù)形象進(jìn)行感受，理解和評(píng)判的思維活動(dòng)和過(guò)程。人們?cè)阼b賞中的思維活動(dòng)和感情活動(dòng)一般都從藝術(shù)形象的具體感受出發(fā)，實(shí)現(xiàn)由感性階段到理性階段的認(rèn)識(shí)飛躍，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和豐富。下面是小編給大家?guī)?lái)的題西溪無(wú)相院古詩(shī)詞鑒賞，希望能幫到大家！
積水涵虛上下清，幾家門(mén)靜岸痕平。
浮萍破處見(jiàn)山影，小艇歸時(shí)聞草聲。
入郭僧尋塵里去，過(guò)橋人似鑒中行。
已憑暫雨添秋色，莫放修蘆礙月生。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《題西溪無(wú)相院》是北宋詩(shī)人張先創(chuàng)作的一首七言律詩(shī)。這首詩(shī)描繪秋雨初晴的江南溪上景致，明凈清麗，充滿嫻靜的雅趣。
譯文
秋雨過(guò)后，湖水上漲，白茫茫的，水色與天色同樣清澄；溪邊的人家，靜悄悄的，仿佛浮臥在水邊，與水相平。一陣風(fēng)吹開(kāi)了水面的浮萍，現(xiàn)出了山的倒影；一只小船，悠然歸來(lái)，刺開(kāi)了水草，發(fā)出沙沙的響聲。僧人行走在入城的道上，消失在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的紅塵之中；回家的農(nóng)夫，經(jīng)過(guò)了小橋，好像在明鏡中徐行。驟雨收歇，已足使這一派秋色更為迷人；岸邊的蘆葦，請(qǐng)不要再長(zhǎng)，免得妨礙我欣賞明月東升。
注釋
�、盼飨涸谠�(shī)人的家鄉(xiāng)浙江湖州。一名苕水、苕溪。無(wú)相院：即無(wú)相寺，在湖州城西南，吳越錢(qián)氏建。
⑵涵虛：寬廣清澄。
⑶塵：塵世，指熱鬧的人世間。
⑷修蘆：修長(zhǎng)的蘆葦。
賞析/鑒賞
這首詩(shī)寫(xiě)的是秋雨后無(wú)相寺前的景色，主景是水。首聯(lián)寫(xiě)西溪及附近的湖泊，經(jīng)過(guò)一場(chǎng)秋雨，水位上漲，遠(yuǎn)近一片渾茫澄澈，與秋空相接；水邊的人家，似乎浮在水上�！胺e水涵虛”四字，場(chǎng)面很大，仿佛唐孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》詩(shī)“八月湖水平，涵虛渾太清”的景況。孟浩然寫(xiě)洞庭湖水，描摹了湖的渺茫寬闊；張先在這里突出江南雨后河湖溪塘漲滿水的情況，是小環(huán)境組合成的大環(huán)境，都很神似�！吧舷虑濉奔疵虾迫辉�(shī)的.“渾太清”，都寫(xiě)秋天天空晴朗，水光澄碧的景象，移不到別的季節(jié)去。次句寫(xiě)水邊人家，以“岸痕平”說(shuō)水漲得高，與“幾家門(mén)”成為一個(gè)平面，也活生生地畫(huà)出雨后江南水鄉(xiāng)的秀麗景色。
起句從遠(yuǎn)處、大處落筆，展示西溪的獨(dú)特風(fēng)貌�！胺e水”，暗寫(xiě)雨。一場(chǎng)秋雨，溪水漲滿。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，天光水色渾融一片，大有孟浩然詩(shī)句“八月湖水平，涵虛渾太清”（《洞庭湖贈(zèng)張丞相》）的氣勢(shì)。經(jīng)過(guò)一番新雨刷洗，臨溪屋宇顯得明麗清寧，仿佛平臥在水面上，別有一副悠閑的靜態(tài)。
頷聯(lián)筆觸一轉(zhuǎn)，從小處、近處著墨，使詩(shī)情飛動(dòng)。出句描述微風(fēng)吹來(lái)，滿池的浮萍裂開(kāi)了，露出了一段水面，水面上倒映出青山的影子；對(duì)句寫(xiě)一葉小舟歸來(lái)，船幫與水中的葑草摩擦，發(fā)出沙沙的響聲�！案∑计啤保@是一個(gè)極細(xì)小而不易察覺(jué)的物象，是水上微風(fēng)初起所致，被詩(shī)人捕捉住了。一個(gè)“破”字，寓動(dòng)于靜，體物入微。草聲是極微弱的聲響，為詩(shī)人聽(tīng)到，足見(jiàn)其靜，此乃以動(dòng)襯靜的筆法，給以生趣。此聯(lián)一見(jiàn)一聽(tīng)，一靜一動(dòng)，錯(cuò)落有致，妙趣橫生。
第三聯(lián)仍然寫(xiě)景，但通過(guò)人這個(gè)主體來(lái)寫(xiě)，還是以水作背景。一句寫(xiě)入郭僧，照應(yīng)題面“無(wú)相院”；一句寫(xiě)過(guò)橋人，點(diǎn)綴水鄉(xiāng)，二句又相互呼應(yīng)。僧到城里去，加以“塵里”二字，說(shuō)城市喧囂，反襯無(wú)相寺所在地的靜寂清凈；人過(guò)橋，以“鑒中行”形容，說(shuō)出橋下水之清澈，回照首句，又以眼前環(huán)境的清曠與上句的“塵里”作對(duì)比，表達(dá)詩(shī)人自己對(duì)景色的欣賞。
尾聯(lián)用逆挽虛收法�！耙褢{暫雨添秋色”一句，在篇束點(diǎn)出，確是巧設(shè)安排。一是突出了西溪之妙境，先繪景后敘其所由出；二是可以放開(kāi)一步，宕出遠(yuǎn)神。“莫放修蘆礙月生”，意謂秋雨之后，蘆葦勃生，莫讓它態(tài)意長(zhǎng)高，使人領(lǐng)略不到深潭月影。以雨后蘆葦長(zhǎng)高作一虛設(shè)，便把白天所見(jiàn)的景色擴(kuò)大到未見(jiàn)的溪月，拓出了另一番想象的世界，給人以回味。這一結(jié)余味悠然，又與首句“積水涵虛砂相應(yīng)。
張先善寫(xiě)“影”，人稱“張三影”。他寫(xiě)影的本領(lǐng)，在此詩(shī)中也可見(jiàn)到�！案∑计铺幰�(jiàn)山影”是明寫(xiě)；“過(guò)橋人似鑒中行”，是暗寫(xiě)；“莫放修蘆礙月生”，是虛寫(xiě)；為全詩(shī)增添了生機(jī)和情趣。全詩(shī)幾乎全是寫(xiě)景，即使是尾聯(lián)，也把情浸入景中，是一幅優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)。
張先
張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時(shí)期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書(shū)都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽(yáng)修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語(yǔ)工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。
《題西溪無(wú)相院》閱讀及答案
題西溪無(wú)相院①
張先
積水涵虛上下清，幾家門(mén)靜岸痕平。
浮萍破處見(jiàn)山影，小艇歸時(shí)聞草聲。
入郭僧尋塵里去，過(guò)橋人似鑒中行。
已憑暫雨添秋色，莫放修蘆礙月生。
【注釋】
①無(wú)相院：即無(wú)相寺，在湖州西南黃於山，始建于吳越。
題目：
8、“浮萍破處見(jiàn)山影”一句詩(shī)與張先的另一名句“云破月來(lái)花弄影”有異曲同工之妙，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析它們的“同工”之處。（5分）
9、張先綽號(hào)“張三影”，這首詩(shī)也多處寫(xiě)“影”，有明寫(xiě)，也有暗寫(xiě)。請(qǐng)找出兩處暗寫(xiě)“影”的詩(shī)句，并簡(jiǎn)要分析。
答案：
8、“浮萍破處見(jiàn)山影”與“云破月來(lái)花弄影”，兩句都運(yùn)用以動(dòng)襯靜的手法，（1分）“浮萍破處見(jiàn)山影”句中“破”字，寓動(dòng)于靜。小艇去來(lái)，水波開(kāi)合，山影映在浮萍破處，極形大自然之靜。（2分）“云破月來(lái)花弄影”，“破”、“弄”兩個(gè)動(dòng)作，以動(dòng)襯靜，月被云遮，花隨風(fēng)搖，凸顯了自然的靜謐。（2分）
9、“過(guò)橋人似鑒中行”，（1分）過(guò)橋的人好似行走在鏡子中，寫(xiě)出了人在水面上的倒影，暗寫(xiě)人影。（2分）②“莫放修蘆礙月生”，（1分）秋雨之后，蘆葦勃生，莫讓它恣意長(zhǎng)高，使人領(lǐng)略不到深潭月影，暗寫(xiě)月影。（2分）
鑒賞：
此詩(shī)又名《華州西溪》。本詩(shī)表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)雨后秋溪的獨(dú)特興會(huì)，抒寫(xiě)一種高妙情致。
孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》寫(xiě)道：“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城�！睂�(xiě)得豪邁壯闊，氣勢(shì)不凡。此詩(shī)首句即從孟詩(shī)來(lái)，但意在寫(xiě)靜謐之景，且能與全篇構(gòu)成一個(gè)和諧的整體，可見(jiàn)其善于借鑒。
首句既點(diǎn)明水光天色都是一片清虛，下面則就水來(lái)寫(xiě)，緊扣“西溪”二字。一切都是那樣的安靜，沒(méi)有人聲，甚至沒(méi)有一絲微風(fēng)，所以溪面上波紋不起。
頷聯(lián)寫(xiě)得非常細(xì)致。水面長(zhǎng)滿浮萍，本無(wú)所見(jiàn)，而水底小蟲(chóng)或游魚(yú)微動(dòng)，使得浮萍綻開(kāi)，隨意一瞥，竟映出山影；岸邊的草叢本和溪水一樣寧?kù)o，但不經(jīng)意間，仍能聽(tīng)到蟲(chóng)兒活動(dòng)時(shí)的窸窸窣窣的聲響。一個(gè)“破”字，與他的名句“云破月來(lái)花弄影”有異曲同工之妙寓動(dòng)于靜，體物入微。小艇去來(lái)，水波開(kāi)合，草聲微微，卻為詩(shī)人所留意，足見(jiàn)其靜，此又是以動(dòng)襯靜的手法。頷聯(lián)一動(dòng)一靜，皆于細(xì)微處聽(tīng)之見(jiàn)之，雖無(wú)大景致，卻有大起落，足以動(dòng)人心。這兩句，一寫(xiě)目睹，一寫(xiě)耳聞，極形大自然之靜，卻又顯示出生命力量的無(wú)所不在。
頸聯(lián)照應(yīng)題面“無(wú)相院”，以入郭之塵反襯禪院之清，以人行鑒中表現(xiàn)物我兩忘，是詩(shī)歌境界的進(jìn)一步深化。
最后兩句回應(yīng)“積水涵清”，以擔(dān)心蘆葦長(zhǎng)高，影響觀賞溪中之月作結(jié)，使我們想起了“千江有水千江月”的禪典。寫(xiě)禪意而無(wú)禪語(yǔ)，此詩(shī)的高明之處就在此�！耙褢{暫雨添秋色”一句，在篇末點(diǎn)出，確是巧設(shè)安排。一是突出了西溪之妙境，先繪景后敘其所由出；二是可以放開(kāi)一步，宕出遠(yuǎn)神�！澳判尢J礙月生”，意謂秋雨之后，蘆葦勃生，莫讓它恣意長(zhǎng)高，使人領(lǐng)略不到深潭月影。這一結(jié)余味悠然。
張先在當(dāng)時(shí)就有一個(gè)綽號(hào)，叫做“張三影”，意謂他在詞中寫(xiě)過(guò)三句帶“影”的名句。其實(shí)并不止三句。如《天仙子》：“沙上并禽水上瞑，云破月來(lái)花弄影�！薄肚嚅T(mén)引》：“那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影�！薄稓w朝歡》：“嬌柔懶起，簾押卷花影�！薄都裟档ぁ罚骸傲鴱綗o(wú)人，墮飛絮無(wú)影。”《木蘭花》：“中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影�！彼麑�(xiě)影的本領(lǐng)，在此詩(shī)中也可見(jiàn)到。“浮萍破處見(jiàn)山影”，是明寫(xiě)；“過(guò)橋人似鑒中行”，是暗寫(xiě)；“莫放修蘆礙月生”，是虛寫(xiě)；為全詩(shī)增添了生機(jī)。
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