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描寫(xiě)雪的古詩(shī)詞積累
大地一片銀白，一片潔凈，而雪花仍如柳絮，如棉花，如鵝毛從天空飄飄灑灑。以下是小編整理的描寫(xiě)雪的古詩(shī)詞，讓我們一起欣賞詩(shī)詞中的冰雪世界。
一、描寫(xiě)雪的古詩(shī)詞
1、江雪（作者：柳宗元）
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
2、問(wèn)劉十九（作者：白居易）
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)。
3、夜雪（作者：白居易）
已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶(hù)明。
夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>
4、白雪歌送武判官歸京（作者：岑參）
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷猶著。
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。
5、絕句（作者：杜甫）
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
6、對(duì)雪（作者：高駢）
六出飛花入戶(hù)時(shí)，坐看青竹變瓊枝。
如今好上高樓望，蓋盡人間惡路歧。
7、別董大（作者：高適）
千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。
8、春雪（作者：韓愈）
新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花。
9、北風(fēng)行（作者：李白）
燭龍棲寒門(mén)，光耀猶旦開(kāi)。
日月照之何不及此？惟有北風(fēng)號(hào)怒天上來(lái)。
燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)。
幽州思婦十二月，停歌罷笑雙蛾摧。
倚門(mén)望行人，念君長(zhǎng)城苦寒良可哀。
別時(shí)提劍救邊去，遺此虎文金鞞釵。
中有一雙白羽箭，蜘蛛結(jié)網(wǎng)生塵埃。
箭空在，人今戰(zhàn)死不復(fù)回。
不忍見(jiàn)此物，焚之已成灰。
黃河捧土尚可塞，北風(fēng)雨雪恨難裁。
10、逢雪宿芙蓉山主人（作者：劉長(zhǎng)卿）
日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。
柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。
11、塞下曲（作者：盧綸）
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿(mǎn)弓刀。
12、雪梅（作者：盧梅坡）
梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人閣筆費(fèi)評(píng)章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
13、驚雪（作者：陸暢）
怪得北風(fēng)急，前庭如月輝。
天人寧許巧，剪水作花飛。
14、點(diǎn)絳唇（作者：納蘭性德）
五夜光寒，照來(lái)積雪平于棧。西風(fēng)何限，自起披衣看。
時(shí)此茫茫，不覺(jué)成長(zhǎng)嘆。何時(shí)旦，曉星欲散，飛起平沙雁。
二、描寫(xiě)雪的古詩(shī)詞
1.雪的古詩(shī)詞
冬晚對(duì)雪憶胡居士家唐代：王維
寒更傳曉箭，清鏡覽衰顏。
隔牖風(fēng)驚竹，開(kāi)門(mén)雪滿(mǎn)山。
灑空深巷靜，積素廣庭閑。
借問(wèn)袁安舍，翛然尚閉關(guān)。
2.雪的古詩(shī)詞
菩薩蠻·梅雪宋代：周邦彥
銀河宛轉(zhuǎn)三千曲。浴鳧飛鷺澄波綠。何處是歸舟。夕陽(yáng)江上樓。
天憎梅浪發(fā)。故下封枝雪。深院卷簾看。應(yīng)憐江上寒。
3.雪的古詩(shī)詞
對(duì)雪二首唐代：李商隱
寒氣先侵玉女扉，清光旋透省郎闈。
梅花大庾嶺頭發(fā)，柳絮章臺(tái)街里飛。
欲舞定隨曹植馬，有情應(yīng)濕謝莊衣。
龍山萬(wàn)里無(wú)多遠(yuǎn)，留待行人二月歸。
旋撲珠簾過(guò)粉墻，輕于柳絮重于霜。
已隨江令夸瓊樹(shù)，又入盧家妒玉堂。
侵夜可能爭(zhēng)桂魄，忍寒應(yīng)欲試梅妝。
關(guān)河凍合東西路，腸斷斑騅送陸郎。
4.雪的古詩(shī)詞
天山雪歌送蕭治歸京唐代：岑參
天山雪云常不開(kāi)，千峰萬(wàn)嶺雪崔嵬。
北風(fēng)夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚。
能兼漢月照銀山，復(fù)逐胡風(fēng)過(guò)鐵關(guān)。
交河城邊鳥(niǎo)飛絕，輪臺(tái)路上馬蹄滑。
晻靄寒氛萬(wàn)里凝，闌干陰崖千丈冰。
將軍狐裘臥不暖，都護(hù)寶刀凍欲斷。
正是天山雪下時(shí)，送君走馬歸京師。
雪中何以贈(zèng)君別，惟有青青松樹(shù)枝。
5.雪的古詩(shī)詞
詠雪南北朝：吳均
微風(fēng)搖庭樹(shù)，細(xì)雪下簾隙。
縈空如霧轉(zhuǎn)，凝階似花積。
不見(jiàn)楊柳春，徒見(jiàn)桂枝白。
零淚無(wú)人道，相思空何益。
6.雪的古詩(shī)詞
踏莎行·雪中看梅花元代：王旭
兩種風(fēng)流，一家制作。雪花全似梅花萼。細(xì)看不是雪無(wú)香，天風(fēng)吹得香零落。
雖是一般，惟高一著。雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山，雪花隨意穿簾幕。
7.雪的古詩(shī)詞
水仙子·西湖探梅元代：楊朝英
雪晴天地一冰壺，竟往西湖探老逋，騎驢踏雪溪橋路。笑王維作畫(huà)圖，揀梅花多處提壺。對(duì)酒看花笑，無(wú)錢(qián)當(dāng)劍沽，醉倒在西湖!
8.雪的古詩(shī)詞
念奴嬌·天丁震怒金朝：完顏亮
天丁震怒，掀翻銀海，散亂珠箔。六出奇花飛滾滾，平填了、山中丘壑。皓虎顛狂，素麟猖獗，掣斷真珠索。玉龍酣戰(zhàn)，鱗甲滿(mǎn)天飄落。誰(shuí)念萬(wàn)里關(guān)山，征夫僵立，縞帶占旗腳。色映戈矛，光搖劍戟，殺氣橫戎幕。貔虎豪雄，偏裨真勇，非與談兵略。須一醉，看取碧空寥廓。
9.雪的古詩(shī)詞
雪詩(shī)唐代：張孜
長(zhǎng)安大雪天，鳥(niǎo)雀難相覓。
其中豪貴家，搗椒泥四壁。
到處爇紅爐，周回下羅冪。
暖手調(diào)金絲，蘸甲斟瓊液。
醉唱玉塵飛，困融香汁滴。
豈知饑寒人，手腳生皴劈。
10.雪的古詩(shī)詞
酬王二十舍人雪中見(jiàn)寄唐代：柳宗元
三日柴門(mén)擁不開(kāi)，階平庭滿(mǎn)白皚皚。
今朝蹋作瓊瑤跡，為有詩(shī)從鳳沼來(lái)。
三、描寫(xiě)雪的古詩(shī)詞
1、《野望》
唐·杜甫
西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋。
海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。
惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條。
2、《雪》
忽然太行雪，昨夜飛入來(lái)。
崚嶒墮庭中，嚴(yán)白何皚皚。
奴婢曉開(kāi)戶(hù)，四肢凍徘徊。
咽言詞不成，告訴情狀摧。
官給未入門(mén)，家人盡以灰。
意勸莫笑雪，笑雪貧為災(zāi)。
將暖此殘疾，典賣(mài)爭(zhēng)致杯。
教令再舉手，夸曜馀生才。
強(qiáng)起吐巧詞，委曲多新裁。
為爾作非夫，忍恥轟暍雷。
書(shū)之與君子，庶免生嫌猜。
3、《早春詠雪》
唐·王初
句芒宮樹(shù)已先開(kāi)，珠蕊瓊花斗剪裁。
散作上林今夜雪，送教春色一時(shí)來(lái)。
4、《雪梅》(二首)
宋·盧梅坡
之一
梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人閣筆費(fèi)評(píng)章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
之二
有梅無(wú)雪不精神，有雪無(wú)梅俗了人。
日暮詩(shī)成天又雪，與梅并作十分春。
5、《終南望余雪》
唐·祖詠
終南陰嶺秀，積雪浮云端。
林表明霽色，城中增暮寒。
6、《春雪》
劉方平
飛雪帶春風(fēng)，徘徊亂繞空。
君看似花處，偏在洛城東。
7、《望雪》
唐·王初
銀花珠樹(shù)曉來(lái)看，宿醉初醒一倍寒。
已似王恭披鶴氅，憑欄仍是玉欄干。
8、《雪霽》
宋·張镃
星榆葉葉晝離披，云粉千重凝不飛。
昆玉樓臺(tái)珠樹(shù)密，夜來(lái)誰(shuí)向月中歸。
9、《菩薩蠻》
宋·李清照
歸鴻聲斷殘?jiān)票蹋炒把┞錉t煙直。
燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。
角聲催曉漏，曙色回牛斗。
春意看花難，西風(fēng)留舊寒。
四、描寫(xiě)花雪的古詩(shī)詞集錦
1、故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿 孤瘦：指梅枝干枯，梅花稀疏。雪霜姿：指梅花不畏嚴(yán)寒傲霜斗雪的姿態(tài)。意謂遲開(kāi)的梅花雖故作桃杏之色，卻仍保持著孤高清瘦，傲霜斗雪的姿態(tài)。 宋·蘇軾《紅梅》
2、來(lái)冰雪凝嚴(yán)地，力斡春回竟是誰(shuí) 嚴(yán)地：嚴(yán)寒的地方。斡：挽回。 宋·陸游《落梅》
3、柳垂江上影，梅謝雪中枝 宋·晏幾道《臨江仙》
4、梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香 遜：不如。輸：差于。
5、前村深雪里，昨夜一枝開(kāi) 兩句寫(xiě)早梅開(kāi)放。傳說(shuō)詩(shī)中“一枝”原作“數(shù)枝”，鄭谷為改，齊己因稱(chēng)鄭谷為“一字師”。 唐·齊己《早梅》
6、疏花個(gè)個(gè)團(tuán)冰雪，羌笛吹他不下來(lái) 元·王冕《素梅》
7、宋·盧梅坡《雪梅》：“梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人閣筆費(fèi)評(píng)章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香�！�
8、宋·王安石《梅花》：“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)�！�
9、唐·張謂《早梅》：“一樹(shù)寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷(xiāo)�！�
10、天憎梅浪發(fā)，故下封枝雪 浪發(fā)：濫開(kāi)，開(kāi)得太爛漫。 宋·周邦彥《菩薩蠻·梅雪》
11、雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇絕 宋·呂本中《踏莎行》
12、遙知不是雪，為有暗香來(lái) 暗香：清幽的香氣，此指梅花的清香。
13、鐘陵風(fēng)雪夜將深，坐對(duì)寒江獨(dú)苦吟。流落天涯誰(shuí)見(jiàn)問(wèn)，少卿應(yīng)識(shí)子卿心�！剁娏暌龟@作》韋莊
14、同云慘慘如天怒，寒龍振鬣飛乾雨。玉圃花飄朵不勻，銀河風(fēng)急驚砂度�！洞笱└琛防钕逃�
15、恰當(dāng)歲日紛紛落，天寶瑤花助物華。自古最先標(biāo)瑞牒，有誰(shuí)輕擬比楊花�！斗詈褪ブ圃沾笱┑菢恰窂埩x方
16、玉壘山前風(fēng)雪夜，錦官城外別離魂。信陵公子如相問(wèn)，長(zhǎng)向夷門(mén)感舊恩。——《送盧員外》薛濤
17、風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過(guò)新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)�；乜瓷涞裉�，千里暮云平�！队^獵》王維
18、胡風(fēng)吹朔雪，千里度龍山。集君瑤臺(tái)上，飛舞兩楹前�！秾W(xué)劉公干體》鮑照
19、南窗背燈坐，風(fēng)霰暗紛紛。寂寞深村夜，殘雁雪中聞�！洞逖┮棺钒拙右�
20、淵冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情復(fù)何似?——《子夜四時(shí)歌》南朝民歌
21、洛城無(wú)事足杯盤(pán)，風(fēng)雪相和歲欲闌。樹(shù)上因依見(jiàn)寒鳥(niǎo)，坐中收拾盡閑官。 ——《和樂(lè)天洛下雪中宴集寄汴州李尚書(shū)》劉禹錫
22、霜梅先拆嶺頭枝，萬(wàn)卉千花凍不知。留得和羹滋味在，任他風(fēng)雪苦相欺�！逗吩~》李九齡
23、近臘饒風(fēng)雪，閑房?jī)鲎鴷r(shí)。書(shū)生教到此，天意轉(zhuǎn)難知。 ——《長(zhǎng)安冬日》杜荀鶴
24、窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船�！鸥Γ骸督^句》
25、柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人�！�?jiǎng)㈤L(zhǎng)卿：《逢雪宿芙蓉山主人》
26、青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。——王昌齡：《從軍行七首其四》
27、遙知不是雪，為有暗香來(lái)�！醢彩骸睹坊ā�
28、草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。——王維：《觀獵》
29、千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛�！哌m：《別董大》
30、欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿(mǎn)山�！畎祝骸缎新冯y》
31、北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪�！瘏ⅲ骸栋籽└杷臀渑泄贇w京》
32、欲將輕騎逐，大雪滿(mǎn)弓刀。——盧綸：《塞下曲》
【拓展延伸】
古詩(shī)詞寫(xiě)景手法
一、動(dòng)與靜的結(jié)合
在中國(guó)古代詩(shī)歌里，詩(shī)人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境，特別注意動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，動(dòng)靜結(jié)合是常用的一種寫(xiě)景手法。在這種手法的運(yùn)用中，詩(shī)人往往獨(dú)出心裁，“每著一字”，而使“境界全出”。比如王安石《泊船瓜洲》中“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字，將形容詞用作使動(dòng)動(dòng)詞，是動(dòng)態(tài)描寫(xiě)的典范，在動(dòng)詞的使用上做了不少文章。作為動(dòng)靜結(jié)合的寫(xiě)景方式，往往是在一種意境里描寫(xiě)動(dòng)態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主、以動(dòng)襯靜的方式，形成意境和形象的和諧統(tǒng)一。因此，動(dòng)靜結(jié)合的寫(xiě)景手法，往往與襯托又不可截然分開(kāi)。
再如王維的《山居秋暝》“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流”，詩(shī)人王維不愧描寫(xiě)山水的高手，動(dòng)靜結(jié)合是其主要寫(xiě)景手法之一。詩(shī)人在描繪的景物中，靜中有動(dòng)，以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，構(gòu)成動(dòng)人的意境。第二聯(lián)寫(xiě)物，“明月松間照”是靜景，是所見(jiàn)，寫(xiě)的是月光透過(guò)松枝灑遍大地；而“清泉石上流”是動(dòng)景，是所聞，動(dòng)靜融為一體，構(gòu)成一副清幽可愛(ài)的風(fēng)景畫(huà)。第三聯(lián)是詩(shī)人用“竹喧”烘托山靜，是所聞，用“蓮動(dòng)”襯托水幽，是所見(jiàn)，見(jiàn)聞交錯(cuò)，“喧”“幽”互襯，頗具藝術(shù)感染力。
二、正與側(cè)的結(jié)合
景物描寫(xiě)可以從正面入手，直接描寫(xiě)景物的特點(diǎn)，使人一目了然；也可以不從正面景物入手，而是從與其有關(guān)的側(cè)面景物寫(xiě)起，來(lái)揭示該事物的特點(diǎn)，同時(shí)還能提供給讀者豐富的想象空間。如劉禹錫的《石頭城》“山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回�；此畺|邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”，題為“石頭城”，明顯是寫(xiě)“石頭城”，但詩(shī)歌不從石頭城入手，卻從石頭城周?chē)拔铩�、潮水、月入手，�?xiě)出了石頭城這一“故國(guó)”的沒(méi)落與荒涼。
三、虛與實(shí)的結(jié)合
“虛實(shí)相生”是中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)技法，也是詩(shī)詞重要的表現(xiàn)手法。詩(shī)詞中的“虛”是指詩(shī)人通過(guò)感覺(jué)、聯(lián)想或想象而虛擬出的看不見(jiàn)、摸不著，卻又能在字里行間體味出的虛像和空靈境界，也即心中之景、可想之景；“實(shí)”是指詩(shī)人描寫(xiě)的客觀世界中存在的實(shí)像、實(shí)事、實(shí)境，也即眼前之景、可觀之景。虛與實(shí)往往是相對(duì)的，虛實(shí)相生可以使作品的結(jié)構(gòu)更為緊湊，形象更加鮮明。如蘇東坡的《念奴嬌·赤壁懷古》這首詞虛寫(xiě)叱咤赤壁的周瑜：雄姿英發(fā)，年華方盛卻卓有建樹(shù)，實(shí)寫(xiě)詩(shī)人自己光陰虛擲，早生華發(fā)，“虛”“實(shí)”對(duì)比，有志報(bào)國(guó)與壯懷莫酬之情溢于言表。
再比如歐陽(yáng)修《踏莎行》正是運(yùn)用“虛實(shí)相生”藝術(shù)中“虛”的描寫(xiě)渲染出一種凄清的離別氣氛，更好地抒發(fā)情感。上闋寫(xiě)實(shí)，通過(guò)仲春之融怡明媚風(fēng)光反襯“行人”之離愁別恨。下闋寫(xiě)虛，想象描繪出一幅樓頭思婦圖：柔腸寸寸，千繞百轉(zhuǎn)，晶瑩的淚珠流過(guò)粉妝的雙眼，畫(huà)樓太高，且不要憑倚而望，行人在春山之春山外。通過(guò)“行人”設(shè)想妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念“行人”的愁苦之像來(lái)寫(xiě)愁思。妻思夫，夫念妻，畫(huà)盡人間悲歡情。
四、遠(yuǎn)與近的結(jié)合
看同一景物，觀察者所處的方位不同，角度不同，仰視、俯視、遠(yuǎn)眺、近看，視覺(jué)形象會(huì)呈現(xiàn)千姿百態(tài)，變化萬(wàn)千。從不同角度描寫(xiě)，會(huì)使讀者對(duì)所描寫(xiě)的景物產(chǎn)生更加全面的認(rèn)識(shí)，獲得更完美的感受。如杜牧的《山行》，前兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景。第一句描寫(xiě)了秋山高遠(yuǎn)的景象，表現(xiàn)了詩(shī)人勇于攀登的精神。第二句描寫(xiě)了秋山中的一個(gè)特定場(chǎng)景，在白云浮動(dòng)的天空下有幾戶(hù)人家隱約可見(jiàn)。后兩句描繪了秋山近景。“霜葉紅于二月花”一句，生機(jī)勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感。
五、白描手法
白描，原是中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)技法之一，大致接近西洋畫(huà)法中的速寫(xiě)或素描，其特點(diǎn)是用簡(jiǎn)練的墨色線條來(lái)勾勒畫(huà)面，賦形寫(xiě)意，不事烘托，不施色彩。這種畫(huà)法引入到詩(shī)歌的創(chuàng)作中，那就是不用形容詞和修飾語(yǔ)，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫(xiě)對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫(huà)出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受。柳永的《雨霖鈴》這首詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，詩(shī)人沒(méi)有鋪敘自然景物，而是通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，寓情寓景。“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”為千古絕唱。寒蟬、長(zhǎng)亭、蘭舟，這些景物通過(guò)白描勾勒出離別的不舍，離別時(shí)的心理沖突。“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”道盡了戀人離別時(shí)難舍難分的別情。自述“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。”直言出離別甚于常時(shí)；而冷落凄涼的秋季又是白描手法的妙用；“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆背蔀槟捴巳丝诘那Ч琶洹?/p>
六、聲與色的結(jié)合
古詩(shī)寫(xiě)景常涉及聲音與顏色，這是詩(shī)人利用感官多角度寫(xiě)景，讓讀者如臨其境，收到了很高的藝術(shù)效果。如杜甫《絕句》“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，上聯(lián)是一組對(duì)仗句，草堂周?chē)嗔�，新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境�！按洹笔切戮G，“翠柳”是初春物候，柳枝剛抽嫩芽。鳥(niǎo)兒成雙成對(duì)，呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。次句寫(xiě)藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長(zhǎng)腿鳥(niǎo)飛起來(lái)姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬(wàn)里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”“翠”“白”“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫(xiě)，傳達(dá)出無(wú)比歡快的感情。
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