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古詩《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》賞析
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》這首詩是開元730年剛剛結(jié)束江南吳越之游的李白初居安陸時所作，當(dāng)時歷史上稱作“開元盛世”的年代，國力強盛，人情慷慨。那時年輕的李白一方面向往揚州的繁華，一方面又舍不得朋友的離去，有感而發(fā)，寫下了這首傳誦千古的杰作。下面是小編整理的古詩《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
原文
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
賞析
在古代眾多的送別詩中，此詩堪稱是千古絕唱、婦孺皆知的壓卷名篇。
本詩約作于開元十六年(公元728年)暮春，寫的是時年二十八歲的作者與友人孟浩然的分別。孟浩然儒雅風(fēng)流，詩名遠播。李白在上年秋末北游汝海(今河南臨汝)，途徑襄陽，與孟結(jié)識，二人意趣相投，一見如故。“紅顏棄軒冕，白首臥松云”，長李白十二歲的“孟夫子”，成為他仰慕的對象。此詩相傳是其與孟浩然在黃鶴樓飲酒賦詩、相與為樂之后，送孟浩然揚帆東下的即興之作。全詩由兩幅畫面組成：前兩句描繪的是江南煙景;后兩句營造的是江邊送別。
“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州”，這既是敘述，又是寫景，也是抒情。敘述，指出送別的時間、地點和故人將去的地方;寫景，一是黃鶴樓，二是煙花三月�！包S鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”，著墨不多的黃鶴樓，因了一個充滿神話色彩的傳說，擁有了無限豐富的意蘊。“騎鶴下?lián)P州”，成為無數(shù)詩酒風(fēng)流、尋仙問道如李白者的夢想。一個地名，寥寥三字，讓人幽思遐想，飄然欲舉。有人說：“唐人詩用地理者多氣象”，此可佐證。第二景之“煙花三月”，更是如詩如畫，似夢似幻。但這四字，不只是表明了離別的時間，釀造了離別的氛圍，還表達了詩人在最美麗的季節(jié)，送別最仰慕的朋友，那種依依不舍的心緒。
詩中的“煙花”二字乃傳神之筆，它突出了江南春日的景象，是“陽春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”的生動寫照�！盁煛笔墙洗壕暗囊淮筇厣�，更是詩人慧眼的發(fā)現(xiàn)和妙手的創(chuàng)造，于是就有了“煙柳”、“煙村”、“煙波”，就有了“煙鎖秦樓”，就有了“煙籠十里堤”。
句中的“下?lián)P州”的“下”字，用得很精當(dāng)，一字承上啟下�！跋隆�，順流而下，自然是從黃鶴樓乘船去揚州，為接下來的“孤帆”句做出鋪墊，句意一脈貫通，既簡且明。
“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流�！边@是一幅境界開闊，令人騁目的畫面，歷來為人所稱道。下游的長江，岸寬水闊，達海連天，成為詩人送別友人的宏偉背景。浩渺之巨，孤帆之微，渾然納于一處。只此一點，已見李白天縱的才氣。
這兩句詩，細(xì)細(xì)推敲，還有更妙之處：從字面看，李白與孟夫子揮手告別，船只離開江岸走了――遠了――連船身也看不到了，只能看到帆影――又遠了――連帆影也看不到了，唯一能看到的只是流向天際的江水――目逐江水去，思緒似水流。李白一直望到“孤帆遠影碧空盡”，仍久久不忍離去，一腔離情別緒，已呼之欲出。語言含蓄，意在言外，不著一字，盡得風(fēng)流。
古人論詩，認(rèn)為詩應(yīng)當(dāng)具備三真(藝術(shù)的真實)：寫情宜真，寫景宜真，寫事宜真，唯真才能傳神。這首詩，語言清新，意脈流暢，感情真摯。更重要的是語近情遙，余味無窮。
與作者另外一首《贈汪倫》相比，在藝術(shù)上，更勝一籌。
自古送別之作，多為江淹“黯然銷魂者唯別而已矣”一語所籠罩，但此詩既充滿青春之氣，又飽含真摯之情，實不多見。我們在重溫旖旎詩章的同時，仿佛遙隔千年，一睹大詩人的風(fēng)流文采。
注釋譯文
詞句注釋
�、劈S鶴樓：故址在今湖北武漢武昌蛇山的黃鵠磯上。傳說三國時期的費祎于此登仙乘黃鶴而去，故稱黃鶴樓。孟浩然：唐代詩人，李白的朋友。之：往，到。廣陵：即揚州。
⑵故人：老朋友，這里指孟浩然。其年齡比李白大，在詩壇上享有盛名。李白對他很敬佩，彼此感情深厚，因此稱之為“故人”。辭：辭別。
⑶煙花：形容春天薄霧靄靄、柳絮如煙、鮮花掩映的景物，指艷麗的春景。下：順流向下而行。
⑷碧空盡：消失在碧藍的天際。碧空，一作“碧山”。盡，盡頭，消失了。
�、晌ㄒ姡褐豢匆姟Ｌ祀H流：流向天邊。天際，天邊，天的盡頭。
白話譯文
舊友告別了黃鶴樓向東而去，在煙花如織的三月漂向揚州。
帆影漸消失于水天相連之處，只見滾滾長江水在天邊奔流。
創(chuàng)作背景
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》是李白出蜀壯游期間的作品。李白是一位熱愛自然、喜歡交友的詩人，他“一生好入名山游”，在漫游和飄泊中走完了自己的一生，足跡遍布中原內(nèi)外，留下了許多歌詠自然美、歌頌友情的作品。
唐玄宗開元十五年（727），李白東游歸來，至湖北安陸，年已二十七歲。他在安陸住了有十年之久，不過很多時候都是以詩酒會友，在外游歷，用他自己的話說就是“酒隱安陸，蹉跎十年”。也就是寓居安陸期間，李白結(jié)識了長他十二歲的孟浩然。孟浩然對李白非常贊賞，兩人很快成了摯友。開元十八年（730）三月，李白得知孟浩然要去廣陵（今江蘇省揚州市），便托人帶信，約孟浩然在江夏（今武漢市武昌區(qū)）相會。幾天后，孟浩然乘船東下，李白親自送到江邊。送別時寫下了這首《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》。一說此詩約作于開元十六年（728）。
李白與孟浩然的交往，是在他剛出四川不久，正當(dāng)年輕快意的時候，他眼里的世界，還幾乎像黃金一般美好。比李白大十多歲的孟浩然，這時已經(jīng)詩名滿天下。他給李白的印象是陶醉在山水之間，自由而愉快，所以李白在《贈孟浩然》詩中說：“吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云�！边@次離別正是開元盛世，太平而又繁榮，季節(jié)是煙花三月、春意最濃的時候，從黃鶴樓順著長江而下，這一路都是繁花似錦。李白是那樣一個浪漫、愛好游覽的人，所以這次離別完全是在很濃郁的暢想曲和抒情詩的氣氛里進行的。
作品鑒賞
整體賞析
這首送別詩有它特殊的感情色調(diào)。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那種少年剛腸的離別，也不同于王維《渭城曲》那種深情體貼的離別。這首詩，表現(xiàn)的是一種充滿詩意的離別。其之所以如此，是因為這是兩位風(fēng)流瀟灑的詩人的離別，還因為這次離別跟一個繁華的時代、繁華的季節(jié)、繁華的地區(qū)相聯(lián)系，在愉快的分手中還帶著詩人李白的向往，這就使得這次離別有著無比的詩意。李白心里對這次離別沒有什么憂傷和不愉快，相反地認(rèn)為孟浩然這趟旅行快樂得很，他向往揚州地區(qū)，又向往孟浩然，所以一邊送別，一邊心也就跟著飛翔，胸中有無窮的詩意隨著江水蕩漾。在一片美景之中送別友人，真是別有一番滋味在心頭，美景令人悅目，送別卻令人傷懷，以景見情，含蓄深厚，有如弦外之音，達到使人神往，低徊遐想的藝術(shù)效果。
“故人西辭黃鶴樓”，這一句不光是為了點題，更因為黃鶴樓是天下名勝，可能是兩位詩人經(jīng)常流連聚會之所。因此一提到黃鶴樓，就帶出種種與此處有關(guān)的富于詩意的生活內(nèi)容。而黃鶴樓本身，又是傳說仙人飛上天空去的地方，這和李白心目中這次孟浩然愉快地去廣陵，又構(gòu)成一種聯(lián)想，增加了那種愉快的、暢想曲的氣氛�！盁熁ㄈ孪�?lián)P州”，在“三月”上加“煙花”二字，把送別環(huán)境中那種詩的氣氛涂抹得尤為濃郁。煙花，指煙霧迷蒙，繁花似錦。給讀者的感覺絕不是一片地、一朵花，而是看不盡、看不透的大片陽春煙景。三月是煙花之時，而開元時代繁華的長江下游，又正是煙花之地�！盁熁ㄈ隆保粌H再現(xiàn)了那暮春時節(jié)、繁華之地的迷人景色，而且也透露了時代氣氛。此句意境優(yōu)美，文字綺麗，清人孫洙譽為“千古麗句”。李白渴望去揚州之情溢于言表。
“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。”詩的后兩句看起來似乎是寫景，但在寫景中包含著一個充滿詩意的細(xì)節(jié)。“孤帆遠影碧空盡”李白一直把朋友送上船，船已經(jīng)揚帆而去，而他還在江邊目送遠去的風(fēng)帆。李白的目光望著帆影，一直看到帆影逐漸模糊，消失在碧空的盡頭，可見目送時間之長。帆影已經(jīng)消逝了，然而李白還在翹首凝望，這才注意到一江春水，在浩浩蕩蕩地流向遠遠的水天交接之處�！拔┮婇L江天際流”，是眼前景象，又不單純是寫景。李白對朋友的一片深情，李白的向往，正體現(xiàn)在這富有詩意的神馳目注之中。詩人的心潮起伏，正像滾滾東去的一江春水。
總之，這一場極富詩意的、兩位風(fēng)流瀟灑的詩人的離別，對李白來說，又是帶著一片向往之情的離別，被詩人用絢爛的陽春三月的景色，將放舟長江的寬闊畫面，將目送孤帆遠影的細(xì)節(jié)，極為傳神地表現(xiàn)出來。
名家點評
宋代陸游《入蜀記》卷五：八月二十八日訪黃鶴樓故址，太白登此樓送孟浩然詩云：“征帆遠映碧山盡，唯見長江天際流。”蓋帆檣映遠，山尤可觀，非江行久不能知也。
明代高棅《唐詩正聲》：燕公（張說）《送梁六》之作，直以落句見情，便不能與青蓮此詩爭雄。
明代敖英、凌云《唐詩絕句類選》：末二句寫別時悵望之景，而情在其中。
明代李攀龍、葉羲昂《唐詩直解》：更不說在人上，妙，妙。
明末清初唐汝詢《唐詩解》：“黃鶴”分別之地，“揚州”所往之鄉(xiāng)，“煙花”敘別之景，“三月”紀(jì)別之時。帆影盡，則目力已極；江水長，則離思無涯。悵望之情，俱在言外。
明末清初唐汝詢《匯編唐詩十集》：唐云：說“孤帆”即是說人。
明末清初周珽《唐詩選脈會通評林》：陳繼儒曰：送別詩之祖，情意悠渺，可想不可說。
明末清初黃生《唐詩摘鈔》：不見帆影，惟見長江，悵別之情，盡在言外。
清代朱之荊《增訂唐詩摘鈔》：“煙花三月”四字，插入輕婉；“三月”時也，“煙花”景也。第三句只接寫“辭”字、“下”字。
清代徐增《而庵說唐詩》：有神理在內(nèi)。詩中用字須板，用意須活。板則不可移動，活則不可捉摸也。
清高宗敕編《唐宋詩醇》：語近情遙，有“手揮五弦，目送飛鴻”之妙。
清代宋宗元《網(wǎng)師園唐詩箋》：語近情遙（末二句下）。
清代吳烶《唐詩選勝直解》：首二句將題面說明，后一句寫景，而送別之意已見言表。孤帆遠影，以目送也；長江天際，以心送也。極淺極深，極淡極濃，真仙筆也。
清代宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：不必作苦語，此等語如朝陽鳴風(fēng)。
清代孫洙《唐詩三百首》：陳婉俊補注：千古麗句（“煙花三月”句下）。
清末俞陛云《詩境淺說續(xù)編》：送行之作夥矣，莫不有南浦銷魂之意。太白與襄陽，皆一代才人，而兼密友，其送行宜累箋不盡。乃此詩首二句僅言自武昌至揚州。后二句敘別意，言天末孤帆，江流無際，止寥寥十四字，似無甚深意者。蓋此詩作于別后，襄陽此行，江程迢遞，太白臨江送別，直望至帆影向空而盡，惟見浩蕩江流，接天無際，尚悵望依依，帆影盡而離心不盡。十四字中，正復(fù)深情無限，曹子建所謂“愛至望苦深”也。
清末劉永濟《唐詩絕句精華》：善寫情者不貴質(zhì)言，但將別時景象有感于心者寫出，即可使誦其詩者發(fā)生同感也。
作者簡介
李白（701-762年），字太白，號青蓮居士。是屈原之后最具個性特色的浪漫主義詩人。有“詩仙”之美譽，與杜甫并稱“李杜”。其詩以抒情為主，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善于描繪自然景色，表達對祖國山河的熱愛。詩風(fēng)雄奇豪放，想像豐富，語言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變，善于從民間文藝和神話傳說中吸取營養(yǎng)和素材，構(gòu)成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達到盛唐詩歌藝術(shù)的巔峰。存世詩文千余篇，有《李太白集》三十卷。
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