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黃庭堅(jiān)草書(shū)唐詩(shī)
黃庭堅(jiān)不僅是北宋著名文學(xué)家、還是著名的書(shū)法家，那么他的書(shū)法又有怎樣的特點(diǎn)呢?
黃庭堅(jiān)草書(shū)特點(diǎn)
1.學(xué)古創(chuàng)新
由于宋代“尚意”書(shū)風(fēng)盛行，尚意支配下的個(gè)人抒情為主產(chǎn)生下的個(gè)性、人品對(duì)書(shū)法作品影響很大，對(duì)書(shū)法創(chuàng)作的影響起到了決定性作用。黃庭堅(jiān)極具個(gè)性的書(shū)法創(chuàng)新在北宋書(shū)法獨(dú)樹(shù)一幟。黃的老師蘇東坡不僅重人品而且在書(shū)法創(chuàng)作上提出“不踐古人”曾云：“吾書(shū)雖不甚佳，然自出新意不踐古人，是一快也”。作為蘇門(mén)四士之一的黃庭堅(jiān)對(duì)蘇東坡的這個(gè)口號(hào)加以闡發(fā)，在實(shí)際創(chuàng)作上更出新意，創(chuàng)出比其老師蘇東坡更具新意的書(shū)法作品。他曾言：“隨人作計(jì)終后人，自成一家始逼真。”這是他在詩(shī)學(xué)、書(shū)學(xué)上的典型的創(chuàng)新精神。他強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意，主張“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路。”博古創(chuàng)新，《宋史?本傳》稱(chēng)：“山谷善草書(shū)，楷法亦自成一家。”
2.高古自然
黃庭堅(jiān)書(shū)法追求高古的同時(shí)，將個(gè)人的性格、感情、才氣等主觀的要素都化為客觀的表現(xiàn)，使客觀境界代替主觀達(dá)到物我融合的境界，即所謂“天人合一，一一自然”。他的書(shū)法常以“韻”來(lái)體現(xiàn)其純樸平淡的“自然”，代表其“超逸絕世”的境界。他學(xué)古而不泥古，崇古而出古，依靠自己對(duì)書(shū)法上不同常人的理解，結(jié)合自己的個(gè)人性格、才氣、感情等特性，“學(xué)古而創(chuàng)新”，最后自成一家，將“自成一家”的“創(chuàng)新”化為“自然”，達(dá)到書(shū)法境界最為高尚的一種理想程度。
草書(shū)作品
黃庭堅(jiān)于草書(shū)用功尤勤，取法亦廣。先從小草入手，鐘繇、王羲之、張芝、智永無(wú)不涉足。后他又傾心狂草，黃庭堅(jiān)于草書(shū)是竭力反對(duì)“弄筆左右殘繞”(《山谷提跋》)的造作之態(tài)，他同樣追求自然，但他所追求的自然，既包含作書(shū)時(shí)的自然狀態(tài)，又包含從生活、自然界的自然之理中獲得的用筆之意。黃庭堅(jiān)草書(shū)十分強(qiáng)調(diào)節(jié)奏韻律，注重筆法腕法，綾條沉著老辣，極富振蕩感、立體感;在結(jié)字和章法上也有重大突破，形成獨(dú)特風(fēng)格――蒼老跌宕。黃庭堅(jiān)的狂草實(shí)乃是上承唐代張旭、懷素，下啟明朝祝允明、王鐸，是唐代之后傳遞狂草的重要黃庭堅(jiān)的草書(shū)是隨著他對(duì)草書(shū)認(rèn)識(shí)的不斷深化而發(fā)展的，這從他的作品中就可以看出來(lái)。
1.早期
《花氣詩(shī)帖》為宋代書(shū)法家黃庭堅(jiān)早期所作。這件書(shū)作無(wú)款印，原是元�二年(1087)附在寄揚(yáng)州友人王鞏二詩(shī)之后，今已單獨(dú)成一帖。草書(shū)，紙本，縱30.7厘米，橫43.2厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。
這篇字用筆頓挫分明，遒勁雅健，墨色濃枯變化相當(dāng)自然。但作此書(shū)時(shí)，但用筆生硬，少圓轉(zhuǎn)，結(jié)字缺乏生動(dòng)，似乎尚未見(jiàn)到懷素《自敘帖》。還沒(méi)形成馳毫驟墨，飛舞盤(pán)旋，譎怪恍惚的風(fēng)格。值得注意的是“詩(shī)”字右旁寫(xiě)成“寸”，與“討”字不分，這在草書(shū)中是不多見(jiàn)的。山谷素善雅謔，是否怪王詵一再送花催討詩(shī)作，所以故意寫(xiě)成這樣相戲?整幅字妙趣橫生，是一件難得的小品。前面原有識(shí)語(yǔ)，說(shuō)：“王晉卿(詵)數(shù)送詩(shī)來(lái)索和，老�不喜作，此曹狡猾，又頻送花來(lái)促詩(shī)，戲答。”詩(shī)中說(shuō)：你送來(lái)的花香氣襲人，彷佛使平日修行禪定的功夫都被擾亂了，但我畢竟已過(guò)了中年，今春欲寫(xiě)詩(shī)，思路艱澀，像在逆水的灘頭行船一樣�？芍�(shī)是為王詵所作，確實(shí)有開(kāi)玩笑的意思。
2.中期
《杜甫寄賀蘭�詩(shī)》帖，黃庭堅(jiān)書(shū)，紙本，草書(shū)，縱34.7 cm，橫69.6cm。北京故宮藏故宮博物院藏。
該帖系《宋元寶翰》冊(cè)中的一開(kāi)。筆法圓勁，筆勢(shì)連綿，如龍蛇飛舞，達(dá)到心手兩忘的境界。尾“寄賀蘭�”四字寫(xiě)作行楷書(shū)，矯拔精健，與前草書(shū)詩(shī)文的飛動(dòng)氣勢(shì)相映生輝。雖短短八行，卻是黃庭堅(jiān)的草書(shū)佳作。此詩(shī)帖與藏于臺(tái)北故宮博物院的黃庭堅(jiān)《花氣詩(shī)》帖堪稱(chēng)雙美�！秴鞘蠒�(shū)畫(huà)記》卷五、《平生壯觀》卷二、《石渠寶笈初編》卷二著錄。
3.晚期
獨(dú)看黃庭堅(jiān)的每個(gè)字，都不是正的，都東倒西歪，但正是這種歪，使字型有一種跌宕的節(jié)奏。他的`很多字寫(xiě)得很內(nèi)斂，向里縮，但由于每個(gè)字重心的變化，有搖蕩的動(dòng)感，有一個(gè)跌宕的整體，內(nèi)斂的字不但不拘謹(jǐn)，反而顯得很舒展。黃庭堅(jiān)的用筆好像很隨意，但通篇看來(lái)，字很精美。產(chǎn)生的原因是用筆的自如。黃庭堅(jiān)非常隨意的使用筆尖，正如蘇軾所說(shuō)的“點(diǎn)畫(huà)信手煩推求”。方筆極少，直筆極少，遇到轉(zhuǎn)折的地方，絕大部分都是旋轉(zhuǎn)而過(guò)。盡管圓筆多，但筆畫(huà)的圓都是不規(guī)則的，在黃庭堅(jiān)這里，所有的圓弧都是不光滑的，不規(guī)則的。下筆直率，有落紙即行的掠筆，有落紙輕按的帶筆，有重按的蹲筆，很少有回鋒入筆。黃庭堅(jiān)的行筆比較慢，所以不需要回鋒以蓄其勢(shì)。用筆很輕，沒(méi)有劍拔弩張的筆畫(huà)。章法是疏朗的，用筆是輕松的，線條是勻凈的，節(jié)奏是自然的。黃庭堅(jiān)的《廉頗藺相如列傳》仿佛是一支悠揚(yáng)而婉轉(zhuǎn)的小夜曲，靜靜地讀一遍，神清氣爽。
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