賈平凹《天氣》讀后感
【賈平凹《天氣》簡(jiǎn)介】
賈平凹已很久沒(méi)出過(guò)新散文集，《天氣》是賈平凹近三四年里的最新文字，由其親手選編，內(nèi)容豐富，不僅盡心袒露所行所思所愛(ài)所痛，且篇篇可見(jiàn)其大情懷、大智慧，可見(jiàn)其古樸的性靈和古雅的趣味，文字樸素而有韻味，老到精粹，從容不迫，已臻爐火純青之境。
【賈平凹《天氣》讀后感篇一】
2011年3月某日，我收到了厚厚一大包郵件。一看那粗重厚樸的筆跡，便知是盼望的稿子到了——賈平凹自選自編的新散文集《天氣》原稿。真是意外的驚喜，雖然一向知道賈平凹寫(xiě)作不用電腦，但一般是會(huì)請(qǐng)人打字的吧?誰(shuí)知竟然就把手寫(xiě)稿件復(fù)印了寄來(lái)。
說(shuō)起來(lái)，編作家手寫(xiě)稿的稿件，比之電子文件，自是多了一些工作量，光錄入后的校對(duì)工作，就花了大量時(shí)間，且很考驗(yàn)認(rèn)字功夫。但是直接面對(duì)作家的手寫(xiě)體，上面還有勾勾畫(huà)畫(huà)的修改痕跡，也真是久違的一種編輯感受。
賈平凹的文字，一遍遍地看，一遍遍覺(jué)得好�？粗皇碌褡粒页Ｔ捯话�，但是意味深厚又情趣盎然。我編著，常會(huì)停下一會(huì)兒，體會(huì)或者回味一下看過(guò)的文字。賈平凹到底是個(gè)有大情懷的作家，即使在散文中也處處可見(jiàn)，可感。比如《從棣花到西安》《六棵樹(shù)》《一塊土地》《定西筆記》《說(shuō)棣花》等文，都體現(xiàn)著他對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)中國(guó)西北的那塊厚土、對(duì)土地和農(nóng)民的切身入骨的愛(ài)。愛(ài)之深痛之切，為土地被糟踐、農(nóng)民被剝奪，他沉痛而又無(wú)奈，于是筆下每每蒼涼。賈平凹又是一個(gè)重情重義的作家，他的《寫(xiě)給母親》一文，我讀一遍感動(dòng)一回，再讀還是感動(dòng)落淚。
在每一部長(zhǎng)篇完稿之后，賈平凹便出行，到處走走看看。是寫(xiě)長(zhǎng)篇?jiǎng)谧骱蟮男菹�，又是為下一部新作品在作�?zhǔn)備。他要看到真實(shí)的民間、真實(shí)的底層生活，一路行走，一路思索，落紙成文，成為《天氣》中最重要的部分。還有一些日常不經(jīng)意中寫(xiě)就的短文，體現(xiàn)著賈平凹的生活狀態(tài)和情趣，那是平實(shí)又親切、古樸又充滿靈性的。
關(guān)于這部散文集，賈平凹在序中說(shuō)：“小說(shuō)可能藏拙，散文卻會(huì)暴露一切，包括作者的世界觀、文學(xué)觀、思維定式和文字的綜合修養(yǎng)。我以前研讀別人的小說(shuō)，總要讀他小說(shuō)之外的文章，希望從中尋到一些關(guān)于他的規(guī)律性東西，我現(xiàn)在編《天氣》，又這么說(shuō)，我把我的衣服就撕了。”又說(shuō)，“以現(xiàn)在的年齡，如果讓我評(píng)估我的散文，雖不悔其少作，但我滿意我中年以后的作品。年輕時(shí)好沖動(dòng)，又唯美，見(jiàn)什么都想寫(xiě)，又講究技法，而年齡大了，閱歷多了，激情是少了，但所寫(xiě)的都是自己在現(xiàn)實(shí)生活中真正體悟的東西，它沒(méi)有了那么多的抒情和優(yōu)美，它拉拉雜雜，混混沌沌，有話則長(zhǎng)，無(wú)話則止，看似全沒(méi)技法，而骨子里還是蠻有盡數(shù)的。”
沒(méi)有技法的散文，是到了爐火純青的境界了。
《天氣》出版后，反響甚好，《人民日?qǐng)?bào)》登載過(guò)胡竹峰的一篇評(píng)論，題為《銅綠斑斑，大象緩步》。文章寫(xiě)道：“《天氣》所錄者，敘事寫(xiě)情談理，沒(méi)有花架子，點(diǎn)到為止，如鏡照人，其形態(tài)自現(xiàn)，又如古琴之音，緩緩而發(fā)……賈平凹下筆成文，長(zhǎng)短自有定數(shù)，不求奇巧精工，但奇巧精工自來(lái)。”所論甚當(dāng)。
最后還是借用賈平凹的話：“讀散文最重要的是讀情懷和智慧，而大情懷是樸素的，大智慧是日常的。”
讀《天氣》可作如是觀。
【賈平凹《天氣》讀后感篇二】
平時(shí)十分喜歡賈平凹的作品，尤其是他的散文，象山間的溪流，清新而又明快;象一位智者的低語(yǔ)，溫馨而又感人。因此，每次到書(shū)店或圖書(shū)館，凡是賈平凹的書(shū)籍總是我的首選。
或許是賈平凹忙于寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)的緣故，或許是他的犟脾氣所致(上世紀(jì)八十年代初，一些人說(shuō)他的散文比小說(shuō)寫(xiě)得好，他就少寫(xiě)散文了)，近年來(lái)他的散文產(chǎn)量不高，即便有也零星地散落在報(bào)刊里，市場(chǎng)上很難見(jiàn)到新散文結(jié)集問(wèn)世。前些日子，買(mǎi)了一本散文集《大翮扶風(fēng)》，里面也大都是他以前的作品。這次到縣圖書(shū)館借書(shū)，遇到他的新作《天氣》(作家出版社)，如獲至寶，仔細(xì)品讀了兩遍，覺(jué)得賈平凹的文字又比以前老到了許多，感想有四。
其一，要想寫(xiě)好作品，必須深入基層“接地氣”。作家對(duì)群眾的了解程度，決定了其作品的深度和厚度。一個(gè)脫離群眾、不“接地氣”的'作家，是難以寫(xiě)出感人的作品的。當(dāng)前全國(guó)正在開(kāi)展的“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)，是醫(yī)治一些懶得下基層，習(xí)慣于在辦公室里寫(xiě)稿子的人的良藥�！丁锤吲d〉后記》記載，賈平凹在創(chuàng)作這部小說(shuō)的時(shí)候，深感不了解拾破爛這個(gè)群眾的生活狀況，于是他請(qǐng)朋友幫忙，親自到拾破爛租住處看看。為了不讓拾破爛的人反感，他不帶筆記本、錄音機(jī)和照相機(jī)，“而是所有口袋里都裝了紙煙”，同他們一起吃飯，一起交談，了解他們的酸甜苦辣。幫助朋友拾破爛的老鄉(xiāng)解救被拐賣(mài)的女兒。于是他和拾破爛的人成了朋友，真正融入了他們的生活，為創(chuàng)作《高興》積累了豐富素材。在回故鄉(xiāng)采風(fēng)時(shí)，他把商洛地區(qū)七個(gè)縣主要村鎮(zhèn)走了一遍，白天走村串寨，晚上整理筆記，飯時(shí)遇見(jiàn)什么吃什么，天黑哪兒能住就住哪兒，為此染上了疥瘡和乙肝。
其二，要寫(xiě)自己熟悉的東西。喜歡寫(xiě)東西的人都知道，寫(xiě)了一些文字后，總是不知道自己下步該寫(xiě)什么。看什么受歡迎，就寫(xiě)什么，這樣永遠(yuǎn)寫(xiě)不出好作品。因?yàn)槟悴涣私鈩e人寫(xiě)的。相反，你自己熟悉的別人也不一定了解。所以不跟風(fēng)，不人寫(xiě)亦寫(xiě)，揀自己熟悉的寫(xiě)，這應(yīng)成為創(chuàng)作的源泉。賈平凹就經(jīng)歷了這樣的困惑。1980年，他的創(chuàng)作出現(xiàn)了問(wèn)題，“不知道自己該寫(xiě)什么，怎么去寫(xiě)，著實(shí)苦悶彷徨。”最后，他醒悟到自己的創(chuàng)作一直沒(méi)根，總是隨波逐流，像個(gè)流寇。經(jīng)過(guò)思考，他決定回故鄉(xiāng)采風(fēng)，開(kāi)辟自己的“根據(jù)地”，《商州初錄》以及商州系列作品的發(fā)表，終于使賈平凹成為全國(guó)熟知的作家。
其三，要盡量使用體現(xiàn)地方特色的大眾化語(yǔ)言。文學(xué)作品是寫(xiě)給群眾看的，就要使用群眾聽(tīng)得懂、樂(lè)意聽(tīng)的鮮活語(yǔ)言。在《天氣》這本書(shū)里，隨處可見(jiàn)大眾化語(yǔ)言。如：描寫(xiě)汽車速度慢、山路難行，就說(shuō)“時(shí)速至多四十公里吧，吭吭唧唧在盤(pán)山路上搖晃……”，描寫(xiě)車廂里天氣冷，就說(shuō)“冬天里風(fēng)刮進(jìn)來(lái)，無(wú)數(shù)的刀子在空中舞，把火車頭帽子的兩個(gè)帽耳朵拉下來(lái)系好，哈出的氣就變成霜，帽沿是白的，眉毛也是白的。”在記述和一位老漢的對(duì)話時(shí)，使用方言口語(yǔ)，讓人觀之可親。
其四，要多讀一些大氣的作品，涵養(yǎng)心胸。賈平凹在《精神貫注—致友人信之四》中，勸友人“不要再多讀那些明清小品，不要再欣賞廢名那一類作家的作品……要多讀讀雄渾沉郁的作品，如魯迅的，司馬遷的，托爾斯泰的，把氣往大鼓，把器往大做，寧粗糲，不要玲瓏。”看來(lái)，讀書(shū)要會(huì)擇書(shū)，要多讀一些古今中外的經(jīng)典作品、大氣作品。
其他幾篇如《六棵樹(shù)》、《天氣》、《一塊土地》、《寫(xiě)給母親》、《松云寺》、《民歌王紅梅》寫(xiě)得都很感人，讀后收獲不少。
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