分析老舍小說的語言藝術(shù)特色
老舍其筆下的小說自然樸實、筆風幽默獨特、辭藻言簡意賅，不嬌柔造作，略帶濃厚的北京韻味。
一、通俗易懂
老舍小說風格的特點一是：語言通俗易懂且耐人尋味。他作品的絕大多題材，均取決于市民生活，在漫長的創(chuàng)作生涯中，他崇尚白話文，努力從人民群眾的口語交談中提煉正宗純正的文學語言。講究濃縮精華，避免隨意捏造湊合;脫離粗糙的自然形態(tài)、防止照搬方言俗語。1951年，他宣言般指出了：“必須相信白話的萬能性，否則，我們便不會全心全意去學習并在實踐中運用，只有我們下功夫去運用白話，不讓它打折扣，它才會對我們負上全部的責任。”《離婚》中有一個片段，描繪張大哥：“他須用心讀書，才能更好的證明自己意見的妥當性”。他有一對陰陽眼，左眼上皮特別長，把眼珠永遠囚禁掉一半;而右眼無特色可言，每日照常辦公，右眼所略聞的一切，都要經(jīng)過左眼的篩選，因為被囚禁的半個眼珠是指向自己的內(nèi)心的，是內(nèi)心真正的想法。他的意見是最妥善完備的，因為不合分想法早已讓囚禁的左眼篩選下去了。簡短有力的代表性片段是多么耐人深思，回味無窮。
二、簡潔準確
老舍小說風格特點二是：精準簡練的語言。言簡意賅的話語讓你朗朗上口，倍感親切與自然。小說的誘惑力極大，感染性極強，讓你在毫無防備的情況下，不知不覺著迷，深陷其中，《駱駝祥子》這部經(jīng)典的文學名著中，據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)報道，僅使用了大約十一萬字，而全文只用2400個漢字，僅需要小學的閱讀水平便可通曉全文，可見其筆風的犀利與簡潔。同時，老舍擅長使用地方語言，加劇了文章的可讀性和通讀性。例如，寫劉四的說一不二，用的是“放屁崩坑兒”，寫祥子的身體健康，用“挺脫”、“硬棒”，再如描繪祥子窮途末路 ，病體奄奄地為人家做喪事時，美其名曰為“在馬路邊上緩緩的蹭”，這些極具地方色彩的口語，讓讀者猶如親眼所見、親耳所聞，形象生動仿佛置身于其中。簡潔明了的對白，將小說中人物的特點顯現(xiàn)無遺，“懦弱、潑辣、粗俗、工于心計”的性格浸透下的封建宗法觀念的中下階層小市民，寂寞，不知所措的可笑行為躍然于紙上，讓讀者的心境伴隨故事情節(jié)動蕩起伏。
三、幽默風趣
老舍小說的風格特點三是：幽默風趣的話語交相融匯，讓拜讀的學者們也深受啟迪。不知不覺中就伴隨作者的觸筆進入小說中。老舍先生說：“我恨壞人 ，可是壞人也有好處 ，我愛好人，而好人也有缺點。”閱讀其作品，不禁會莞爾一笑，被曲折的故事情節(jié)所感染，忍俊不禁。老舍先生的作品不像魯迅先生的作品散發(fā)出刺鼻的老姜味，不像其作品的暗含深刻的諷刺韻味;也不像郭沫若那樣富有詩人的激情與活力;更不像茅盾先生那樣擅長“理論思維的推理”，雖是笑罵，更似將人趕盡殺絕;也不像梁秋實先生那般彌漫貴族的氣息。他的作品中有許多人物的語言，具有各自的性格特點。如《相片》中的一段話，拜讀過后，我都會忍不住發(fā)笑。“你的屋中掛著名家字畫和一些古玩，雅是雅了”但是隨之而來的便是無窮的煩惱，譬如，你需要防止賊人入室，門上必定加幾把鎖，窗也不會放過，鐵柵欄是免不了的，就算防備充足，你的心也不會安落，假如夜黑風高的午夜，一點風吹草動，你便無法就寢，整夜擔心受怕。倘若進來幾十位蒙面大漢，氣勢上就把你活活的壓住。連呼吸都得小心翼翼。這又是何苦折磨自己呢?相反，相片就無這樣的顧慮，因為賊人不會偷取你父親的照片去當為其父親供奉著，假如你把照片和字畫古董等擺在一起，這不是在自己找罪受嗎?看完這個片段，你也會禁不住笑出來吧，犀利的話語，透析著作者獨到的審美視角，不得不讓人佩服。
四、“京味兒”十足
老舍小說風格的特點四是：“濃厚的北京韻味”。自從五四運動過后，放棄了沿用歷史悠久的文言文，取而代之的便是白話文。老舍的“京味”顯現(xiàn)了他濃厚的民族色彩，表達了現(xiàn)代人的心理活動，同時融合了古聲古色的東方情調(diào)，作為新的文學語言，老舍在此的貢獻無人能與之相媲美。他奠定了“京味兒”文學的里程碑，對中國現(xiàn)代文學做出了重要的貢獻。老舍，地地道道的北京人，能說得上一口純正標準的普通話，更重要的是他汲取和提煉了人民大眾的口頭語言，在小說作品中展現(xiàn)得淋漓盡致。純熟的北京口音，沒有矯揉造作的矯情，更多的是雅俗共賞、生動活潑。在語言運用中，強調(diào)的是通俗易懂、言簡意賅、自然樸實、幽默風趣，朗朗上口，如“拉晚兒”、“嚼骨”、“殺進腰”、“譜兒”、“耍個飄兒”等等使用的是一種真正藝術(shù)化的活的語言，讓廣大青年朋友和文學愛好者一直視為“絕頂佳作”。他在現(xiàn)代文學壇上的藝術(shù)成就，是被大眾所支持和認可的。他為中國文學語言藝術(shù)貢獻了畢生心血。他非凡卓越的成績也是眾所周知的。
五、市井味
老舍小說風格的特點五是：市井味十足。原因是他的作品取材來源都是市民生活，他采用的寫作手法是描繪生活中的繁瑣小事。通過以小見大的方法，將城市貧民的生活和命運展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。小說的主人公大多屬于半無產(chǎn)階級和小資產(chǎn)階級，通過描繪他們的`生活事跡，反映當時普遍的社會矛盾，甚至延伸到對中國命運的思考和民族精神的深刻反省，讓廣大學者和喜愛老舍文章的青年朋友品味當時生活的嚴峻和凝重。一方面，展示了普通大眾的勤勞善良、樸實無華的傳統(tǒng)美德;另一方面展示的是封建統(tǒng)治階級的壓迫下，下層市民的自私狹隘、虛榮平庸展現(xiàn)得一覽無遺。“小市民”的不良習氣譬如：猶豫惶恐、寂寞狹隘的矛盾心理在小說的人物中演繹得酣暢淋漓。同時，這些小商販，小職員的生活環(huán)境簡陋無比，謀生條件舉步維艱。如今，在我們口中的“老北京”多半就是喻指這一階層的市民。老舍先生的創(chuàng)作路途融合了中國的傳統(tǒng)，與民間的種種現(xiàn)實有機結(jié)合，展現(xiàn)了北京獨特的人文景觀和文化底蘊。同時真實生動的揭示了老北京“小市民”的心理和當時的社會風貌，具有濃厚的中國文化特色，北京胡同的小人物日常生活習俗完全的融進小說中，結(jié)合“京味兒”十足的筆風，讓作品的人物活靈活現(xiàn)的展示在人們的心中。這些也促成了他的作品具有通俗易懂、大眾化、平民化、深受廣大學者的支持和認可，并在以后的發(fā)展潮流中不斷被效仿和臨摹。
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