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      2. 梁實秋文化心理對其散文創(chuàng)作的影響

        時間:2024-08-06 18:37:06 梁實秋 我要投稿
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        梁實秋文化心理對其散文創(chuàng)作的影響

          導(dǎo)語:梁實秋作為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上著名的散文大師,以其豐富的學(xué)識、深邃的思想、典雅的語言,寫出了諸多獨具風(fēng)格的經(jīng)典之作。在文化心理上,梁實秋堅持古典主義的文學(xué)立場,以曠達(dá)幽默的態(tài)度對待日常事物、世相人情、人生境遇,從而對其進(jìn)行審美把握,在這種與日常生活事物的和諧相處中建構(gòu)起一種超越世俗功利的人生境界。

        梁實秋文化心理對其散文創(chuàng)作的影響

          在中國現(xiàn)代文學(xué)史上,梁實秋是一個被長期忽視的散文大家。人們在提及現(xiàn)代白話散文時,往往把更多的目光投射于周作人、魯迅、朱自清等,而對梁實秋及其散文代表作《雅舍小品》(包括續(xù)集、三集、四集)知之甚少,語焉不詳。事實上,梁實秋的散文在海外長期風(fēng)行,在專家讀者中廣受贊譽。如梁實秋代表作《雅舍小品》至今中文版已經(jīng)再版超過五十多次,創(chuàng)造了散文出版的神話。對于《雅舍小品》的巨大意義,朱光潛曾在給梁實秋的信中說:“大作《雅舍小品》對于文學(xué)的貢獻(xiàn)在翻譯莎士比亞的工作之上。”[1]梁實秋的散文作品還有《雅舍雜文》《雅舍散文》《秋室雜憶》《雅舍談吃》《秋室雜文》《槐園夢憶》等,可稱中國現(xiàn)代散文的獨具風(fēng)格之作。

          要全面客觀地展示梁實秋散文的藝術(shù)魅力,就不能不提到他的文學(xué)思想和文化心理。梁實秋赴美留學(xué)后,師從新人文主義祖師白壁德,并深受其影響,推崇古典主義,同時,“儒家的至圣先師孔丘的主張‘思無邪’‘發(fā)乎情、止乎禮儀’為梁實秋所佩服,故而他的一生都別具一種士大夫的風(fēng)范”[2]。在《文學(xué)的紀(jì)律》中,梁實秋強調(diào)“文學(xué)的目的是在借宇宙、自然、人生之種種的現(xiàn)象來表示出普遍固定之人性。”“文學(xué)發(fā)于人性,基于人性,亦止于人性。”[3]因此他認(rèn)為文學(xué)應(yīng)該表現(xiàn)普遍永久的人性,只有深入發(fā)掘?qū)儆谌诵詢?nèi)蘊的真實,文學(xué)作品才能具有永恒的藝術(shù)價值。同時,他強烈反對情感至上的浪漫主義,在文學(xué)批評中,不遺余力地強調(diào)理性的作用,強調(diào)要給情感、想象和欲望都套上理性的籠頭。“情感與想象都要向理性低首。在理性指導(dǎo)下的人生是健康的常態(tài)的普遍的;在這種狀態(tài)下表現(xiàn)出來的人性亦是標(biāo)準(zhǔn)的;在這標(biāo)準(zhǔn)之下所創(chuàng)作出來的文學(xué)是有永久價值的文學(xué)。”[4]因而“樂而不淫,哀而不傷”的文學(xué)表達(dá)成了梁實秋所追求的理想境界。梁實秋的這種文學(xué)觀念,無疑深深地影響了他的創(chuàng)作實踐。

          縱觀梁實秋的散文創(chuàng)作,在文中他常以曠達(dá)幽默的態(tài)度對待日常事物、世相人情、人生境遇,從而對它們進(jìn)行審美把握,在這種與日常生活事物的和諧相處中建構(gòu)起一種超越世俗功利的人生境界,從中展示梁實秋樂觀曠達(dá)、優(yōu)雅風(fēng)趣的人生情懷。這與他獨特的人生經(jīng)歷和情感體驗有關(guān)。

          梁實秋自幼接受中國傳統(tǒng)的文化教育,后來就讀于清華留美預(yù)備學(xué)校接受新式西方教育,又到美國留學(xué),可以說他身上既有中國傳統(tǒng)士子的精神情懷,又受到西方思維話語的浸染,因而具有某種開放的文學(xué)眼光和情感認(rèn)知方式。從步入中國現(xiàn)代文壇開始,梁實秋就自覺承擔(dān)了為中國現(xiàn)代文壇把脈問津的歷史使命,他是“懷抱著救中國文學(xué)之弊的理想和建構(gòu)中國現(xiàn)代批評新體系的愿望開始他的文學(xué)批評生涯的,這也便使他得以超越大多數(shù)文學(xué)者濟世的啟蒙和救亡立場,高蹈于焦灼激切的時代大氛圍之上”[5]。但是梁實秋的古典主義在中國始終沒有找到立足之地。他先因?qū)ξ逅男挛膶W(xué)的刻薄批評使自己陷入孤立無援的境地,又因與文壇泰斗魯迅數(shù)次針鋒相對地論爭,而落下“喪家的資本家的乏走狗”的罵名。三十年代因反對“文學(xué)的階級性”遭到左翼理論家的圍攻。在1938年又因一篇《編者的話》成為“與抗戰(zhàn)無關(guān)論”的歷史罪人。經(jīng)過種種歷史風(fēng)波和無情的打擊后,梁實秋在重慶北碚寫作《雅舍小品》時思想上已經(jīng)發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變,從慷慨激昂的文壇斗士變?yōu)橐幻麑櫲璨惑@、曠達(dá)恬適的中年學(xué)者,早年沖動進(jìn)取的精神已經(jīng)被平和沉穩(wěn)所取代。

          梁實秋曾說:“一個地道的中國人,大概就是儒道釋三者合流的產(chǎn)物。”無疑,他追求中和之度,正是立足三教之上的重構(gòu),也正是他自己清淡雅潔,隨心所欲,以內(nèi)心的豐贍適意為人生情趣的寫照。寫作《雅舍小品》時,梁實秋似乎更鐘情于“道家”,他在行文中總是心平氣和,隨遇而安。“他以輕松自得的筆調(diào)玩味生活中的各種情趣,并把純粹的生活體驗化為人生的審美,即便是痛苦的經(jīng)驗也常常進(jìn)入審美的視野。”[6]這種散淡平和的人生態(tài)度正是他《雅舍小品》的精神內(nèi)核和獨特風(fēng)范。如《雅舍小品》的開篇之作《雅舍》,最能集中全面地體現(xiàn)梁實秋人到中年的雍容心態(tài)和樂觀曠達(dá)的人生情懷。雅舍是梁實秋在重慶北碚時與友人合資購買的一幢房子的名稱。雅舍“篦墻不固,門窗不嚴(yán),故我與鄰人彼此均可互通聲息。鄰人轟飲作樂,咿唔詩章,喁喁細(xì)語,以及鼾聲,噴嚏聲,吮湯聲,撕紙聲,脫皮鞋聲,均隨時由門窗戶壁的隙處蕩漾而來,破我岑寂”,而且“鼠子自由行動”,“聚蚊成雷”。是時,國運艱難,戰(zhàn)火連綿,梁實秋心系國家之安危而身處此陋室,卻還覺得“‘雅舍’還自有它的個性,有個性就可愛。”于是“不論住哪里,只要住得稍久,對那房子便發(fā)生感情,非不得已,我還舍不得搬。”[7]好感油然而生,在平凡簡陋的環(huán)境中尋求樂趣,感悟一種曠達(dá)、安謐與親切。梁實秋便是在這荒山辟野、安閑恬適的氛圍之中,以一種普通人難以擁有的超然態(tài)度來體驗人生和咀嚼、享受人生的種種滋味,將外部環(huán)境給人造成的無奈與痛苦變成虛幻縹緲、自得其樂的人生享受。在淡然一笑中忘懷得失,感受人生情趣,求的是精神上的豐腴與完滿。這是因為梁實秋身處于新舊交替的時期,經(jīng)歷了世紀(jì)風(fēng)云的變幻,受到了中西兩種文化濡染,思想上發(fā)生了巨大的變化,并在精神風(fēng)貌上得到了改觀。梁實秋對“雅舍”的眷戀之情,只因“住得稍久”而產(chǎn)生感情,完全超越了現(xiàn)實功利性,因此,梁實秋便在類似“雅舍”的世俗物質(zhì)上培養(yǎng)了一種超越世俗的樂觀心態(tài)。

          梁實秋這種樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度,還表現(xiàn)在他對現(xiàn)實人生的熱愛,追求一種充分享受人生的藝術(shù)生活。于是理發(fā)、散步、請客、旅行、過年、飲酒、下棋、吸煙、喝茶以及中年、老年、退休都成了他津津樂道的話題。在他看來,這些平淡無奇的小事中體現(xiàn)著某種可以玩味的“人性”因素。梁實秋便是憑著深厚的文化修養(yǎng)及對人情世故的深刻洞察,宛如外科醫(yī)生一樣一絲不茍地解剖著日常生活中各種習(xí)俗和事件,并用優(yōu)雅風(fēng)趣的文學(xué)表達(dá)使之顯露無遺,一切人們習(xí)以為常的東西在梁實秋的顯微鏡下都表現(xiàn)得格外荒誕和夸張。如在《謙讓》一文中,梁實秋仔細(xì)剖析了人們在各種場合的禮讓心理,得出結(jié)論:“可以無需讓的時候,則無妨謙讓一翻,于人無利,于己無損;在該讓的時候,則不謙讓,以免損己;在應(yīng)該不讓的時候,則必定謙讓,于己有利,于人無損。”淋漓盡致地刻畫了人們在某些場合之下虛偽的心理和偽裝的面目。在《旁若無人》中則惟妙惟肖地描摹了在某些公共場合中人的不雅行為,例如欠伸本是常事,但某些人在大庭廣眾之下“張開血盆巨口,做吃人狀,把口里的獠牙顯露出來”,并且“伸胳膊伸腿,如演太極”,更有甚者打呵欠時還帶著音樂“其聲嗚嗚然,如吹號角,如鳴警報,如猿啼……”以滑稽幽默暗示著人應(yīng)該遵守公共道德和規(guī)范。這些身邊瑣事,經(jīng)由梁實秋藝術(shù)的體驗和描述,便升華到了超越現(xiàn)實功利的境界,體現(xiàn)出獨特的韻味和光彩。   對于一般的世風(fēng),梁實秋的筆調(diào)與針對官場的筆調(diào)有所不同,他總是以冷靜的態(tài)度,去描寫一種永恒不變的人性。因此在描摹世相人情的時候,語言顯得比較溫和委婉,表現(xiàn)出一種紳士之風(fēng)。如《旁若無人》中細(xì)致地描寫中國人在公共場合的某些不良行徑時,梁實秋并沒有板起臉孔,語重心長地訓(xùn)誡開導(dǎo),而是以輕松詼諧的語調(diào)娓娓道來。在文章的末尾引用了叔本華的一段寓言提醒人們:“這世界上除了自己還有別人,人形的豪豬既不止我一個,最好是把自己的大大小小的刺毛收斂一下,不必像孔雀開屏似的把自己的刺毛都盡量伸張。”[8]在不動聲色的背后隱含了自己強烈的感情,真正達(dá)到了魯迅所稱許的“無一貶詞,而情偽畢現(xiàn)”。這類作品對人的諷刺雖然輕微,但卻可明顯看出梁實秋崇尚文明,反對愚昧落后的價值取向。

          梁實秋散文的獨特藝術(shù)魅力,正反映了這位現(xiàn)代文學(xué)巨人獨特的文化修養(yǎng)和文化哲思。梁實秋雖然經(jīng)歷了時代風(fēng)云的變幻和是是非非的沖擊,接受了中西兩種文化的熏陶,但在散文中他表現(xiàn)的始終是一種散淡平和的心態(tài)。對外界事物隨遇而安,對生老病死取豁達(dá)之態(tài),不消極避世,不貪圖功名利祿,只追求內(nèi)心的寧靜和審美的享受,以一種超然自適的平和心態(tài)衡量著人性的真善美與生活中的苦樂。在對生老病死的感慨、世相人情的描摹中,梁實秋總是以一種雍容典雅、亦莊亦諧的筆調(diào)來深深地吸引住讀者,讓人在閱讀時感覺就像在一盞油燈下與一位飽經(jīng)磨礪的智者促膝談心,閑話家常,讓人在不知不覺中從他優(yōu)雅風(fēng)趣、溫柔敦厚的語言風(fēng)格中感受到他曠達(dá)樂觀的情懷,從而達(dá)到心靈的凈化。

          在散文創(chuàng)作中,梁實秋以豐富的學(xué)識,深邃的思想,站在中西文化融合的嶄新高度,旁征博引,融會貫通,創(chuàng)造了有別于文人散文和學(xué)者散文的嶄新的散文范式,在中國現(xiàn)代散文史上做出了巨大貢獻(xiàn)。

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