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李清照蝶戀花的原文
引導(dǎo)語：才女李清照的《蝶戀花》詞牌名，大家知道哪些?下面是小編收集的她的2首《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》與《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》的原文，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
譯文：
暖暖的雨，暖暖的風(fēng)，送走了些許冬天的寒意。柳葉長出了，梅花怒放了，春天已經(jīng)來了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛侶不在身邊，又能和誰把酒論詩呢?少婦的淚水流下臉頰，弄?dú)埩瞬朐谒樕系南惴邸?/p>
少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無情無緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢?惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛侶。
注釋：
�、懦跗苾觯簞倓偨鈨�。
�、屏郏撼跎~，細(xì)長如眼，故謂“柳眼”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。
�、腔ㄢ�(diàn)：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。
�、日В浩鸪�，剛剛開始。金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服。
�、缮秸恚杭刺凑怼Ｒ蚱湫稳�“凹”，故稱“山枕”。欹(qī)：靠著。
�、殊O頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。
�、艘龟@：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。
賞析：
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的;此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來看，這首詞當(dāng)寫于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨(dú)居時。
“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動”。開首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見初春時節(jié)，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復(fù)蘇，嫩柳初長，如媚眼微開，艷梅盛開，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒有大的波折，但以其獨(dú)具的才情、細(xì)膩的情感，以及對外部世界敏銳的感悟、強(qiáng)烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)常慧心獨(dú)照，發(fā)人所未發(fā)，見人所未見。“暖日晴風(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來的特征，而緊接以“柳眼梅腮”(此句歷來被稱為“易安奇句”)，則使到來的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩中有“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉”�？磥砼~人受此啟發(fā)，抓住兩個極具特點(diǎn)的.事物，寫出春天的生機(jī)。第三句的“已覺春心動”，從語意上看，是對春天來臨總的概括，實(shí)亦是自己懷春之情已動之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩情誰與共?淚融殘粉花鈿重。”女詞人的細(xì)膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強(qiáng)化，面對如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈反差。一個“誰與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀。緊接著詞人用一個細(xì)節(jié)來進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。
詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸，緊承上片末句，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活。“乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。”春暖天晴，春裝初試，然而詞人卻足不出戶，去觀賞那美好的春景，卻斜倚在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了。“山枕”，即檀枕，因其如“凹”形，故稱山枕。詞人不出戶觀賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個“損”字，也暗示詞人慵懶、無精打彩。末二句：“獨(dú)抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。”愁本無形，卻言“抱”，可見此愁對其來說有多“濃”，多重，更何況是“獨(dú)抱”，此情更是難堪。“無好夢”，是說現(xiàn)實(shí)很寂寞無聊，想在夢中去尋求慰藉，但卻始終無法進(jìn)入夢鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時，仍剪弄燈花，以排遣愁懷。“猶”字寫活了詞人百無聊賴的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期。這兩句寫得極為細(xì)致、生動，看似毫不經(jīng)意，如敘寫生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無法寫就的。清詞論家賀裳評這兩句為“入神之句”(《皺水軒詞筌》)。
《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》
作者：宋·李清照
(晚止昌樂館寄姊妹)
淚濕①羅②衣脂粉滿③，④四⑤疊陽關(guān)，唱⑥到⑦千千遍。人道⑧山長山⑨又?jǐn)啵捠捨ⅱ庥曷劰吗^。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好⑾把⑿音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。
【創(chuàng)作背景】
公元1120年(北宋宣和二年庚子)趙明誠知萊州，李清照未與之同去，仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團(tuán)聚，行到昌樂，遇雨宿于旅館中，一時難以見到久別的丈夫，又思念家中姊妹，寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》。
【講解】
李清照，是北宋著名的女詞人，號易安居士，濟(jì)南(在今山東省)人，從小受到父母的熏陶，愛好文藝，結(jié)婚后，與丈夫趙明誠共同從事金石書畫的收藏和研究工作。她擅長詩文，詞的成就很高。她的詞格調(diào)清新，語言樸素，長于白描，自成一格。前期主要寫女子的生活和感情。一一二七年金兵南下，北宋滅亡后，她逃難到南方，經(jīng)受了國破家亡、顛沛流離之苦，這在她后期的詞中有所反映。
這首詞是李清照路過昌樂(在今山東省)時，晚上在客館里懷念姊妹而作。
詞是在眼淚和歌聲中展開的�？矗薜枚嗝磦�。絲綢的薄衫被淚水浸濕，臉上的脂粉也和在淚水中沾滿衣衫。她已經(jīng)把著名的送別曲——《陽關(guān)三疊》唱過無數(shù)次了。《陽關(guān)三疊》即唐朝王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨浥[yì]輕塵，客舍青青柳色新，勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”
所以稱為“三疊”，是因?yàn)榘凑涨V的規(guī)定，“西出陽關(guān)無故人”一句在演唱時應(yīng)反復(fù)三遍，以表現(xiàn)依依借別之情。蘇軾《論三疊歌法》里說：“若通一首言之，又是四疊。”指每句都重唱一遍，到重唱第四句稱“四疊”。這里稱“四疊陽關(guān)”，即著重在重唱第四句，就更加突出了這支送別曲的惜別深情。她為什么這樣難過地再三唱起送別曲呢?原來，就象綿延不斷的山嶺竟然斷裂了那樣，她和姊妹分別了。蕭蕭的細(xì)雨聲，更增添了她獨(dú)處客館(孤館)的寂寞。這支她的姊妹在分別時唱過的歌曲，她每重新唱一遍，看來都能使她重新回味分別時的情義，這或許可以稍稍慰藉她那充滿思念的情懷吧!
就這樣，在上片中，作者通過“脂粉滿”的`描繪，“千千遍”的夸張，“山又?jǐn)?rdquo;的比喻，“聞微雨”的氣氛烘托，把我們引進(jìn)了她雨中傷別的境界。
詞的下片，從正面對她的心理作了更細(xì)膩的刻畫。“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”。“方寸”，指心。“酒盞[zhǎn]”，酒懷。她由于懷念分離的姊妹而心煩意亂，以至連飲酒話別時，杯中斟了多少酒也記不清了。為什么單單提到酒盞呢?這是和上片“四疊陽關(guān)，唱到千千遍”相呼應(yīng)的。她的姊妹曾唱著“勸君更盡一杯酒”的歌詞，為她斟酒送別。一般說來，同親人分手的種種情景，常常是難以忘懷的。特別是思念心切時，更會去搜索記憶。李清照在為傷別而努力回憶時，卻記不起飲別時的“酒盞深和淺”，可見她的思緒之亂了。
回憶產(chǎn)生于思念，卻不能解除思念。她只好自我寬慰。“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)”。“音書”，即書信。“憑”，這里是托付的意思。當(dāng)時，李清照從青州(在今山東益都縣)到東萊(在今山東省掖縣)去，她的丈夫正在東萊做地方長官。
而蓬萊呢，卻是神話中的海中仙島，是可望而不可及的。她在無可奈何之中，安慰她的姊妹，她到東萊去，離姊妹所住的地方，究竟不算太遠(yuǎn)，還是可以通過寫信來致意的。在這里，她用了大雁傳書的傳說，并且將東萊與蓬萊巧妙地加以聯(lián)想，表示了要和姊妹通信的愿望。原載：《唐宋詞選講》(陸永品)
【賞析】
“淚濕羅衣脂粉滿”，詞作開首詞人即直陳送別的難分難舍場面。詞人抓住姊妹送別的兩個典型細(xì)節(jié)來作文章：“淚”和“脂粉”，詞人淚流滿面，自然要要袖子去擦拭，結(jié)果衣服上滿是淚水，滿是脂粉，當(dāng)然，這其中也包括了自己無限的傷感。次寫“四疊陽關(guān)，唱到千千遍。”熱淚縱橫，猶無法表達(dá)姊妹離別時的千般別恨，萬種離情，似唯有發(fā)之于聲，方能道盡惜別之痛，難分難舍之情。“四疊陽關(guān)”，蘇軾《論三疊歌法》中的說法可參為注解：“舊傳《陽關(guān)》三疊，然今世歌者，每句再疊而已。若通一首言之，又是四疊。皆非是。若每句三唱，以應(yīng)三疊之說，則叢然無復(fù)節(jié)奏。余在密州，文勛長官以事至密，自云得古本《陽關(guān)》。每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。及在黃州，偶得樂天《對酒》云：‘相逢且莫推辭醉，聽唱陽關(guān)第四聲。’注云：‘第四聲勸君更盡一杯酒’。以此驗(yàn)之，若一句再疊，則此句為第五聲;今為第四聲，則第一句不疊審矣。”由此觀之，“四疊陽關(guān)”的說法無誤。“千千遍”則以夸張手法，極力渲染離別場面之難堪。值得注意的是，詞人寫姊妹的別離場面，竟用如此豪宕的筆觸，一來表現(xiàn)了詞人的筆力縱橫，頗具恣放特色，在其《鳳凰臺上憶吹簫》一詞中有“這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也即難留”，似同出一機(jī)杼;二亦展現(xiàn)了詞人感情的深摯。“人道山長山又?jǐn)啵捠捨⒂曷劰吗^”，詞人的筆觸在結(jié)拍處一折，紛亂的思緒又轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)。臨別之際，姊妹們說此行路途遙遙，山長水遠(yuǎn)，而今自己已行至“山斷”之處，不僅離姊妹們更加遙遠(yuǎn)了，而且又逢上了蕭蕭夜雨，淅淅瀝瀝煩人心境，自己又獨(dú)處孤館，更是愁上加愁。詞作上片從先回想，后抒寫現(xiàn)實(shí)，從遠(yuǎn)及近，詞脈清晰。
下片，詞人的思緒又回到離別時的場景，但筆觸則集中抒寫自己當(dāng)時的心境。“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，直陳自己在臨別之際，由于極度傷感，心緒不寧，以致在餞別宴席上喝了多少杯酒，酒杯的深淺也沒有印象。這是和上片“四疊陽關(guān)，唱到千千遍”相呼應(yīng)的。她的姊妹曾唱著“勸君更盡一杯酒”的歌詞，為她斟酒送別。一般說來，同親人分手的種種情景，常常是難以忘懷的。特別是思念心切時，更會去搜索記憶。詞人以記不起飲別時的“酒盞深和淺”這一典型細(xì)節(jié)，真切而又形象地展現(xiàn)了當(dāng)時難別的心境，同時也是“方寸亂”的最佳注釋。歇拍二句：“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。”詞人的思緒依然飄蕩在那令人難忘的別離場合，但詞作的筆力卻陡地一振，奏出與前面決然不同的充滿亮色的音符。詞人告慰姊妹們，東萊并不像蓬萊那么遙遠(yuǎn)，只要魚雁頻傳，音訊常通，姊妹們還是如同廝守在一起。詞作至此，已不僅僅表現(xiàn)的是離情別緒，更表現(xiàn)了詞人深摯感人的骨肉手足之情。“蓬萊”，傳說中的仙山。李商隱《無題》詩有：“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重。”
此詞不僅有李清照詞作特有的抒寫心理細(xì)膩、敏感的特點(diǎn)，更有筆力健拔、恣放的特色。以此特色來寫離別之情，對一個女詞人來說，尤顯難能可貴。
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