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浣溪沙 李清照 答案
浣溪沙是詞牌名，上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對(duì)偶句的居多，仄韻體始于南唐李煜。那么大家知道李清照的《浣溪沙》有哪些?
浣溪沙
李清照
繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。
【注】
寶鴨：用寶石鑲嵌的飛鴨狀的頭飾。
練習(xí)題
1.詩詞之妙，妙在煉字煉句，言簡而意豐。請(qǐng)賞析“繡面芙蓉一笑開”中“開”的妙處。(5分)
2.聯(lián)系整首詞的內(nèi)容，請(qǐng)簡要分析詞中女主人公得形象。(6分)
參考答案：
1. “開”字既指芙蓉花開，又表示詞中女主人公情竇初開。以花喻人，相得益彰，形象生動(dòng)。
2.全詞描繪了一位美麗多情，對(duì)愛情大膽追求的少女形象。詞的上片以“繡面芙蓉”“斜飛寶鴨”刻畫了女主人公的美麗外表，以“眼波才動(dòng)”寫出了少女美目流盼、情竇初開的神態(tài);下片著力刻畫人物的內(nèi)心世界，寫少女的思念、幽怨與主動(dòng)寫信相約。
賞析：
《浣溪沙·繡面芙蓉一笑開》是李清照早期作品。寫一位風(fēng)韻秀的女子與心上人幽會(huì)，又寫信相約其再會(huì)的情景。人物的肖像描寫采用比擬、襯托、側(cè)面描寫的方法。語言活潑自然，格調(diào)歡快俊。
此詞是易安早期作品。寫一位風(fēng)韻秀的女子與心上人幽會(huì)，又寫信相約其再會(huì)的情景。人物的肖像描寫采用比擬、襯托、側(cè)面描寫的方法。語言活潑自然，格調(diào)歡快俊。
起筆便帶出了不同尋常的女性之美。“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮”，是一副似對(duì)非對(duì)的偶句。“繡面芙蓉”形容這個(gè)女子姣美的面龐宛如出水荷花，光艷明麗;“斜飛寶鴨”是說她把用寶石鑲嵌的飛鴨狀頭飾斜插鬢邊，對(duì)自己作了精心地修飾妝點(diǎn);正如古人所說的“粉黛所以飾容，而顧盼生于淑質(zhì)”，這兩句表示詞中女主角天生俏麗，再加以入時(shí)的華飾，就必然產(chǎn)生不同一般的效果。句中的“一笑開”三字之妙，妙在它以動(dòng)態(tài)描寫打破了靜物寫生，起到了能將詞中的女子從字面上呼出的奇效;而其中“開”字在這里用得尤為精巧。詩詞之妙，在于煉字煉句，使一詞一句的含義達(dá)到極大的豐富;即如這個(gè)“開”字，無疑是指芙蓉花開，但其深層意思未嘗不可以表示詞中女主人公心底被禁錮的愛之苞蕾正在展放。接下來的“眼波才動(dòng)被人猜”這句神來之筆，便為此提出了很好的印證。常言道“眼睛是心靈的窗戶”，這個(gè)女子美目流盼，宛如一彎流動(dòng)明澈的秋水，其中映照著她內(nèi)心的喜悅與怕人發(fā)現(xiàn)自己秘密的悸栗。越怕人猜，偏會(huì)被猜，這便是生活的真實(shí);作者捕捉到這一真實(shí)，用樸實(shí)無華的文字恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來，更添了幾分韻味。
“繡面芙蓉”與下面的“斜飛寶鴨”對(duì)舉，應(yīng)也指裝飾物。當(dāng)時(shí)的婦女多有向臉上貼繡畫的習(xí)慣，其內(nèi)容以花鳥為多，此處即是說面上繪有芙蓉。芙蓉一笑而開，變靜為動(dòng)，看似頗為無理，實(shí)則更顯有情。本來芙蓉帖飾是靜止的，但因?yàn)樯倥恍�，紅顏暈開，落到人眼里仿佛連芙蓉花也迎風(fēng)而綻，倍添精神。這種打破因果界限、蓄意悖理的手法，在王唯詩里最有體現(xiàn)，如“坐看青苔色，欲上人衣來”(《書事》)、“山路元無雨，空翠濕人衣”(《山中》)等。發(fā)展到李清照手里，添上一層女性的柔美，就更多了一種似真實(shí)幻、難以言說的美妙意境。再則，“秀面”“芙蓉”“笑”“開”兩兩相對(duì)，又暗含比喻意味，借芙蓉之開極有力地襯托出了少女之笑。此外“開”之一字，既指芙蓉花開，少女顏開，又可暗指少女的情竇初開，為全詞統(tǒng)帥。
“斜飛寶鴨襯香腮”，承接上句，繼續(xù)寫少女的美貌。她又貼花飾，又戴寶鴨，正是一個(gè)著意打扮的初戀少女。“眼波才動(dòng)被人猜。”少女巧笑倩兮，美目盼兮，在想什么呢?顯然是心上人。她偷偷喜歡上了一個(gè)人，可能有時(shí)想起，越想越高興，表情不對(duì)，被人注意到了。于是她心里打起鼓來：“不會(huì)被別人發(fā)現(xiàn)了吧?他會(huì)怎么想?天啦，多羞人呀!”這種手法也見于唐詩，皇甫松《采蓮子》中就有“遙被人知半日羞”。其實(shí)，別人也許并沒有注意到她的異常，更不可能知道她心中所想，不過在她看來，這卻很可能，特別是很難為情，這種狐疑更給少女添了一分天真羞怯，也更顯生動(dòng)。
“一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷”把上下兩闕的因果銜接和少女此時(shí)的心理展示了出來。前半句自然是承接上文，其中“一面”二字雖作定語，但關(guān)聯(lián)詞的意味還保留著，給人以一種“雖然一面……，但是半箋……”的感覺，這不得不說又是女性思維之巧。后半句什么意思呢?箋即是書信，顯然是久不見面，才以書信傳達(dá)愛意，嬌恨自然也就是青春少女的一種小情愫，小埋怨(大家懂得……)。連起來是說，雖然我這么喜歡你，但你總也不來看我，只好以書寄懷。信上寫的是什么呢?“月移花影約重來”。明月上移，花影搖動(dòng)，到那時(shí)我們來幽會(huì)吧!花前月下，正是少男少女相會(huì)的寶地，女主人公此語表現(xiàn)了其對(duì)未來的期待。
綜合全詞來看，詞人出色地發(fā)揮了女性思維的長處，在氛圍、比擬、畫面以及細(xì)節(jié)的捕捉上，都表現(xiàn)出了出色的藝術(shù)天分。詞中的女主人公，由于身處青春愛情之中，情緒難免波動(dòng)，其性格也頗富變化。她倩然一笑，美麗活潑;眼波流轉(zhuǎn)，細(xì)膩羞澀;凝視花月，苦苦思戀;寫信抒懷，大膽追求。這些看似矛盾，實(shí)則反映了青春少女芳心初動(dòng)時(shí)復(fù)雜的心理。在封建家長制婚姻的背景下，女主人公的追求是大膽的，也是美好的。這正寄寓了詞人對(duì)美好愛情的向往與追求。
溪沙
宋·李清照
莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應(yīng)晚來風(fēng)。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對(duì)燭花紅。
練習(xí)題：
(1)“ 醒時(shí)空對(duì)燭花紅 ”此句歷來被人稱頌。分析“空”的精妙獨(dú)到之處。(4分)
(2)這首詞上下片分別寫什么?結(jié)合全文分析當(dāng)時(shí)詩人的情感。(4分)
參考答案
1 醒時(shí)空對(duì)熒熒紅燭，一個(gè)“空”字，生動(dòng)形象的表現(xiàn)了詞人悵然若失落及孤苦伶仃之情。
2 上片寫詩人在深閨寂寂中欲以酒澆愁。杯深酒膩，未醉即先已意蝕魂消。 下片寫醉中醒后。詩人從好夢中恍然驚覺，爐寒香盡，枕冷衾寒。詞不寫情之難堪，只寫醒時(shí)神態(tài)。
解析：把握全文內(nèi)容進(jìn)行分析，明確詩中所蘊(yùn)含的情感及詩人所運(yùn)用的手法。
賞析
此詞當(dāng)為李清照年輕時(shí)作。寫女主人晚來用酒遣愁，夢里醒來的孤寂，隱含無限的離情別緒。通過夢前夢后的對(duì)比，把年輕少婦沉重的愁苦情思從側(cè)面烘托出來。全詞寫的相思，卻不著相思一字，具有婉約詞的藝術(shù)特色。
在五十多首李詞里面，這首《浣溪沙》算不上著名的。詞評(píng)家也不喜歡這首詞，因?yàn)樗裾{(diào)一般，意蘊(yùn)一般，辭藻富貴奢侈。
這首《浣溪沙》依然是首相思小詞。在這首詞里李清照只是一個(gè)小女子，沉浸相思的小女子。清冷深閨難排遣，飲酒的女子，多半是與寂寞有關(guān)。
李清照與趙明誠婚后，初年趙明誠那時(shí)候還是太學(xué)生，總要離開家去讀書上學(xué)的。太學(xué)，就是選拔官宦子弟以及優(yōu)秀的平民子弟進(jìn)入這個(gè)學(xué)校學(xué)習(xí)，為朝廷培養(yǎng)后備人才。太學(xué)里邊設(shè)了上舍、內(nèi)舍和外舍三種等級(jí)，其中的上舍，是可以不用參加科舉考試，可以直接做官，而且做的是京官，所以在太學(xué)里邊做太學(xué)生，是很有政治前途的，趙明誠這樣的太學(xué)生�？墒沁@太學(xué)有規(guī)定，每個(gè)月只有初一和十五的時(shí)候才能請(qǐng)假回家，所以他們之間總是聚少離多。
莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鐘已應(yīng)晚來風(fēng)。李清照一人困在深閨里，寂寞總是對(duì)飲無一人，想醉卻也醉不成。門外的晚風(fēng)敲打著鐘，女子喃喃自語，煩躁不安情緒無處排遣，讓她無法入睡。
莫許杯深琥珀濃，李清照喜酒，相思的時(shí)光也如琥珀一般濃郁。吳熊和：莫許：當(dāng)是“莫訴”之訛，形近而誤。“訴”，辭酒的意思，唐宋詞中常用此義。韋莊《菩薩蠻》:“須愁春漏短，莫訴金杯滿。”李清照此句正與韋莊“莫訴金杯滿”詞意相同，當(dāng)作“莫訴”，作“莫許”則無義。都是不要推辭杯中斟滿的美酒之意，說“莫許”則沒有實(shí)在意思。
琥珀，松柏脂的化石，紅色稱琥珀，黃色稱臘珀，此處指酒之紅如琥珀。王維有“琥珀酒兮雕胡飯”，李白有“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光”，都說的是琥珀色的美酒。風(fēng)景定格在花酒間，花間一壺酒，未語先醉。暮色晚來風(fēng)，無是無非心事，杯深琥珀濃，心，卻比西湖瘦。
酒色如琥珀般醇厚暖意，李清照卻搖晃著醉意，說窗外天色漸晚，鐘聲稀疏。“疏鐘”也指代離別，歐陽修《漁家傲》里的“疏鐘促漏真堪怨”和李商隱《促漏》里“促漏遙鐘動(dòng)靜聞”都寫鐘漏促離別�！稑犯旁~》所刊，此句前無“疏鐘”二字，而《四庫全書》補(bǔ)了“疏鐘”一詞，李易安原詞也未見“疏鐘”，且詞意似乎與上下文不太諧調(diào)，舍此，另擬二字，也未必能代表詞人本意，姑且不論�？傊�，它應(yīng)是與晚風(fēng)同時(shí)送入此境此情相契相生的傳統(tǒng)詞賦意象。
瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松。醒時(shí)空對(duì)燭花紅。瑞腦，即龍腦香，香中極品，是龍腦香樹的樹脂凝結(jié)形成的一種近于白色的結(jié)晶體，傳說是出自交趾國的貢香，如蟬蠶形。古代稱“龍腦”以示珍貴。相傳唐明皇僅賜楊貴妃十枚，“香氣徹十余步。記得李清照是喜歡瑞腦香的，她許多詞都曾寫到，如“瑞腦銷金獸”“玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦”“夢斷偏宜瑞腦香”。
女子恍然驚覺，爐寒香盡，與夢里的旖旎繾綣一樣，在驟然間斷了。只有空氣里殘存的余香彌漫，而夢境，卻一斷杳無痕。窗外浮云驛動(dòng)，熏風(fēng)漫卷，天空之城的光芒，把我的仰望照得無比蒼涼。我不言不語，寂寞就如藤蔓植物纏繞的全身。這樣的心理描寫，卻把深藏不露的幽閨之情的深沉寫到極致。
辟寒金，王嘉《拾遺記》載：三國時(shí)昆明國進(jìn)貢一種鳥，鳥形雀，色黃，常翱翔海上，吐金屑如粟。宮人爭用這種金屑裝飾釵佩。至冬，這種鳥畏霜雪，魏帝專為它起了一個(gè)溫室，名辟寒臺(tái)。又稱此鳥所吐之金為辟寒金。
此處“辟寒金小”， 則以金釵之小來反襯發(fā)鬟之亂，進(jìn)一步表現(xiàn)女詞人的反側(cè)床席、無法成眠之狀，從而以人物情狀來勾畫人物愁情。睡時(shí)是醉了、倦了朦朧入眠的，連辟寒金的簪子都沒摘下，這會(huì)兒夢醒才發(fā)現(xiàn)，金簪也落了，髻鬟也松了。青絲懶再綰，怔怔的，只空對(duì)著燭花黯然神傷。一個(gè)“空”字卻未必真的“空”，更帶出了幾多的寂寥哀婉，留有幾多的余音在夜寂之時(shí)，繚繞。這句妙極，它通過女子頭飾的描寫，不僅看到人物的情態(tài)，而且體察到人物的內(nèi)心世界。如此精煉生動(dòng)的筆墨，除了李清照再無他人。她的這些詞句從來沒有讓我失望過，而我像一個(gè)初醒的孩童，心甘情愿地沉默，讓愛與思念如潮而至，而我的心靈，沉靜如菩提，無一絲雜念。
這首《浣溪沙》幾乎是意象堆疊而成，而且富麗堂皇，色澤秾麗，“琥珀濃”，“瑞腦香”、“辟寒金”、“燭花紅”，并無一字寫相思，卻各個(gè)意象都深微細(xì)致，思念如海。如同杯深酒濃，飲盡一生的濃愛，留在杯底的是清心迭香，美麗甚至絕望的相思。
這樣的愛像琥珀般永久封存在心底，一生一世。
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