如夢(mèng)令李清照原文翻譯及賞析
《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》，作者李清照，這是一首憶昔詞。寥寥數(shù)語(yǔ)，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開(kāi)頭兩句，寫(xiě)沉醉興奮之情。以下是小編為大家整理的如夢(mèng)令李清照原文翻譯及賞析相關(guān)內(nèi)容，僅供參考，希望能夠幫助大家。
1、作品原文
如夢(mèng)令①常記溪亭日暮②
常記③溪亭④日暮，沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟，誤入藕花⑤深處。
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡⑥，驚起一灘鷗鷺⑦。
2、注釋譯文
作品注釋
�、偃鐗�(mèng)令：詞牌名。
�、谌鐗�(mèng)令·常記溪亭日暮：選自《漱玉詞》。
�、鄢Ｓ洠洪L(zhǎng)久記憶。
④溪亭：一說(shuō)此系濟(jì)南七十二名泉之一，位于大明湖畔;二說(shuō)泛指溪邊亭閣;三說(shuō)確指一處叫做“溪亭”的地名(因蘇轍在濟(jì)南時(shí)寫(xiě)有《題徐正權(quán)秀才城西溪亭》詩(shī));四說(shuō)系詞人原籍章丘明水附近的一處游憩之所，其方位當(dāng)在歷史名山華不注之陽(yáng)。
⑤藕花：荷花
�、逘�(zhēng)渡：奮力劃船渡過(guò)。
�、啁t鷺：泛指水鳥(niǎo)。
作品譯文
依舊記得經(jīng)常出游溪亭，一玩就到傍晚，但是喝醉而忘記回去的路。乘舟返回時(shí)，迷路進(jìn)入藕花池的深處。怎樣才能劃出去，拼命地劃著找路，卻驚起了一灘的鷗鷺。
3、創(chuàng)作背景
這首《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》是李清照的早期之作，是一首追憶詩(shī)。她遭受了重大變故，回憶起少時(shí)游玩的情形，那些場(chǎng)景在她的腦海中一再出現(xiàn)，對(duì)那些生活的懷念之情與日俱增，使得作者感到詩(shī)興大發(fā)，于是寫(xiě)下了這首流傳千古的小令。
4、作品鑒賞
作品賞析
現(xiàn)存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫(xiě)了酒醉、花美，清新別致。這首《如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境。“常記”明確表示追述，地點(diǎn)“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識(shí)不出了�！俺磷怼倍謪s露了作者心底的歡愉，“不知?dú)w路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來(lái)，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫(xiě)的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢?恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無(wú)斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。
盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。
一連兩個(gè)“爭(zhēng)渡”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭(zhēng)渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲洲渚上的水鳥(niǎo)都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。
名家評(píng)論
王學(xué)初《李清照集校注》卷一：此首別見(jiàn)楊金本《草堂詩(shī)馀》’前集卷上，誤作蘇軾詞;《詞林萬(wàn)選》卷四，誤作無(wú)名氏詞，注“或作李易安。”(《詞林萬(wàn)選》所注或作某某，殆為毛晉所加，非楊慎原文。)又見(jiàn)《匯選歷代名賢詞府全集》卷一、《唐詞紀(jì)》卷五、《古今詞話·詞辨》卷上、《歷代詩(shī)馀》卷一百十二引《古今詞話》，俱誤作呂洞賓詞。
唐圭璋：李清照《如夢(mèng)令》第一句云“常記溪亭日暮”，“常”字顯然為“嘗”字之誤。四部叢刊本《樂(lè)府雅詞》原為抄本。并非善本，其誤抄“嘗”為“�！�、自是意中事，幸宋陳景沂《全芳備祖》卷十一荷花門(mén)內(nèi)引此詞正作“嘗記”，可以糾正《樂(lè)府雅詞》之誤，由此亦可知《全芳備祖》之可貴�？v觀當(dāng)代選本，凡選清照此詞者無(wú)不作“常記”，試思常為經(jīng)常，嘗為曾經(jīng)，作“�！北卣`無(wú)疑，不知何以竟無(wú)人深思詞意，沿誤作“�！薄Ｒ杂瀭饔�，貽誤來(lái)學(xué)，影響甚大。希望以后選清照此詞者，務(wù)必以《全芳備祖》為據(jù)，改“常”作“嘗”。
吳小如《詩(shī)詞札叢》：我以為“爭(zhēng)”應(yīng)作另一種解釋?zhuān)础霸酢钡耐x字。這在宋詞中是屢見(jiàn)不鮮的。“爭(zhēng)渡”即“怎渡”，這一疊句乃形容泛舟人心情焦灼，千方百計(jì)想著怎樣才能把船從荷花叢中劃出來(lái)，正如我們平時(shí)遇到棘手的事情輒呼“怎么辦”、“怎么辦”的口吻。不料左右盤(pán)旋，船卻總是走不脫。這樣一折騰，那些己經(jīng)眠宿灘邊的水鳥(niǎo)自然會(huì)受到驚擾，撲拉拉地群起而飛了。檢近人王延梯《漱玉集注》，“爭(zhēng)”正作“怎”解，可謂先得我心。
林東�！短扑沃T賢絕妙詞選》：題作“酒興”。其實(shí)，“酒興”二字并不怎么切題，看來(lái)是后人所加。此詞確切地說(shuō)不是寫(xiě)酒興，而是寫(xiě)“游興”。在這首詞里，詞人追憶往日游覽溪亭的情景：曾記得(“常記”即“嘗記”，《全芳備祖》諸本徑作“嘗記”)那一天天色將晚，在溪亭游玩飲酒，竟然沉醉不醒，自然也就不知該回去了。(“不知?dú)w路”似應(yīng)作“不知?dú)w去”解，即不知?dú)w�！奥贰弊诌B帶而及，以便押韻。)待到醒來(lái)興盡，夜幕已經(jīng)降臨，急忙解纜回船。倉(cāng)促之間，誤劃入荷花叢中，船兒在荷花叢中打轉(zhuǎn)。糟糕!怎么辦!(“爭(zhēng)渡”或解為“競(jìng)渡”，未切原意，作“怎渡”解較勝。)在彷徨之中，驚動(dòng)了灘邊的鷗鳥(niǎo)和白鷺，它們紛紛起飛，消失在暮色之中。全詞敘事寫(xiě)景交織成文，記錄了女詞人青年時(shí)期的一個(gè)生活片斷。……這首《如夢(mèng)令》最善于從各個(gè)角度抓住生活片斷的一瞬間。我們讀了這首詞后，仿佛看到她沉醉的'瞬間神情，其醉也，既在酒，亦在山水之間。其情真，其興逸，而且?guī)c(diǎn)真趣和野味;仿佛看到回舟誤人荷花叢中的瞬間動(dòng)作。之所以“誤”，是酒意未盡?是游興未盡?是幕色迷眼?是回歸心急?這一切或者是兼而有之，卻都在偶然一“誤”的動(dòng)作中表現(xiàn)出來(lái)了;……全詞以悠閑的游興始，中經(jīng)溪亭沉醉，急切回舟，誤人藕花，最后驚起鷗鷺，動(dòng)作和情緒，起伏變化，很富于節(jié)奏感。最后一切都統(tǒng)一在白色鷗鷺蒼茫暮色的大自然景色之中。瞬時(shí)的神情，瞬時(shí)的動(dòng)作，瞬時(shí)的音容，瞬時(shí)的景色，聯(lián)成一個(gè)有機(jī)的整體，一個(gè)極富立體感的生活畫(huà)面。這是一個(gè)永恒的活生生的生活畫(huà)面。這畫(huà)面在清新之景中滲透了野逸之情。
賞析二
這首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轟動(dòng)朝野。傳聞就是這首詞，使得趙明誠(chéng)日夜作相思之夢(mèng)，充分說(shuō)明了這首小令在當(dāng)時(shí)引起的轟動(dòng)。又說(shuō)此詞是化用韓偓《懶起》詩(shī)意。韓詩(shī)曰：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否?側(cè)臥卷簾看。”但李清照的小令較原詩(shī)更勝一籌，入木三分地刻畫(huà)了少女的傷春心境。
“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒�！边@兩句寫(xiě)昨夜的風(fēng)很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨;晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來(lái)酒意還沒(méi)有完全退去。一開(kāi)始就將整首詞的時(shí)間、環(huán)境勾勒得十分清楚�！坝晔栾L(fēng)驟”十分恰當(dāng)?shù)膶?xiě)出了暮春的特點(diǎn)，風(fēng)吹的緊而雨卻是疏落，四個(gè)字即使人能夠感受到暮春的氣息�！皾馑幌麣埦啤眲t寫(xiě)出了人物現(xiàn)在的狀態(tài)，剛剛醒來(lái)略略還帶些酒意，一副慵懶的模樣，這種狀態(tài)下最容易想起昨夜的雨疏風(fēng)驟，隱隱心底還藏著些許心事，這樣就順理成章地引出下文。上下兩句前者寫(xiě)室外，后者寫(xiě)室內(nèi)，轉(zhuǎn)折的巧妙恰當(dāng)，靈動(dòng)自然。
經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面對(duì)，因此急急地向“卷簾人”詢(xún)問(wèn)。一個(gè)“試”字，寫(xiě)出了人物心中的擔(dān)憂，她不愿意春天就這么快的過(guò)去。“試”字將不忍問(wèn)卻又忍不住想知道的矛盾心理刻畫(huà)的淋漓盡致。孰料，“卷簾人”“卻道海棠依舊”，這讓她出乎意料，雖然她內(nèi)心渴望海棠依舊，但自己也明白風(fēng)雨之后必是花事凋零，所以“卷簾人”的回答給了她意外的驚喜�！昂Ｌ囊琅f”從后面應(yīng)和了前面“問(wèn)”的內(nèi)容，這種手法使得其詞更加耐讀。“卻”字同時(shí)寫(xiě)出了主人公原有的心思和聽(tīng)到回答后的意外之情，還隱隱道出了“卷簾人”不了解主人公的心思和回答時(shí)的漫不經(jīng)心，這兩者之間形成了一個(gè)微妙的對(duì)比，主人公的細(xì)膩委婉與“卷簾人”粗疏淡漠之間的對(duì)比。詞至此，又疊進(jìn)一層，意境又開(kāi)一界。
“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”主人公畢竟還是知道這是暮春時(shí)節(jié)，況且昨夜又是一夜風(fēng)雨，海棠花斷然是不會(huì)依舊了，因此她連用兩個(gè)“知否”來(lái)糾正“卷簾人”的答復(fù)，口語(yǔ)的語(yǔ)氣使得這兩個(gè)“知否”讓人讀來(lái)頗覺(jué)清新。“應(yīng)是綠肥紅瘦”一句寫(xiě)出了當(dāng)前的情形。這句是最為世人稱(chēng)道的一句，它十分的新穎別致、生動(dòng)傳神，看似信手拈來(lái)，卻是功力獨(dú)到。她用“綠”字代指滿(mǎn)枝的綠葉，用“紅”代指枝頭的花朵，“肥”替換了“多”，“瘦”替換了“少”，寫(xiě)出了一個(gè)全新的意境。無(wú)怪乎多為歷代詞論者贊譽(yù)，如《草堂詩(shī)余別錄》中曰“結(jié)句尤為委曲工整，含蓄無(wú)窮意焉”。而更深一層，“紅”又不單指花朵，還隱指了春天萬(wàn)紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無(wú)比美好的事物，隱指了在春天里的喜悅心情。這樣“紅瘦”一詞就逼真地寫(xiě)出了人物地傷春情思。不需直言，不假雕飾，卻更令人心動(dòng)，這是李清照的詞作給讀者的一個(gè)典型感受。
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