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李商隱愛(ài)情詩(shī)的意象特征分析
李商隱他的愛(ài)情詩(shī)更是運(yùn)用了豐富的意象，寄托深沉的感傷情緒來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界，使詩(shī)歌意境具有獨(dú)特的美感。下面是小編幫大家整理的李商隱愛(ài)情詩(shī)的意象特征分析，歡迎大家分享。
李商隱愛(ài)情詩(shī)的意象特征分析
晚唐時(shí)期，李商隱的詩(shī)以精巧的構(gòu)思、含蓄的意韻、華美的辭藻登上了詩(shī)歌藝術(shù)的頂峰，代表了晚唐的最高成就。他的愛(ài)情詩(shī)深情柔婉，斑斕迷離，具有跳躍式的凄迷情思、非邏輯的意象組合，使我們充分感受到了詩(shī)歌的朦朧、深邃和神秘，詩(shī)中所指似是而非、意味無(wú)窮，達(dá)到了他所追求的模糊事實(shí)，以“隱弊”形式來(lái)表達(dá)自己深摯愛(ài)情的目的。
對(duì)于愛(ài)情，李商隱痛苦多于歡樂(lè)，迷惘彷徨多于柔情繾綣。與柳枝姑娘初戀的失落苦澀，與女道士宋陽(yáng)華的深摯愛(ài)戀的悲劇，都使他陷于深深的苦悶之中。而與王茂元的女兒兩情相悅，卻因?yàn)檫@場(chǎng)婚姻摻雜了過(guò)多的政治因素，卻使他卷入了黨派爭(zhēng)端的漩渦。李商隱將這種愛(ài)情的獨(dú)特感受寄托在詩(shī)中，通過(guò)詩(shī)中構(gòu)建的朦朧意象，表達(dá)了內(nèi)心世界的幽深沉思、無(wú)盡孤寂。為了更透徹、更深層地感受和領(lǐng)略李商隱愛(ài)情詩(shī)的不朽價(jià)值和崇高地位，探討和研究其愛(ài)情詩(shī)中展現(xiàn)在讀者面前最顯白卻又涵蓄的“意象”，具有重要的意義。
(一)意象特征之一――凄迷感傷
李商隱從小就遭遇不幸，其后又陷于牛李黨爭(zhēng)的漩渦中，對(duì)愛(ài)情執(zhí)著追求但妻子早逝，造成他孤介的性格，使詩(shī)歌表現(xiàn)出一種濃郁的感傷美。詩(shī)歌描寫的大都是男女主人公相思之苦，以及詩(shī)人對(duì)美好精神世界的感悟和追求。詩(shī)中意象多選擇夕陽(yáng)，殘照，落花、破鏡、哀箏、枯荷，將自己的悲情寄托于這些事物之中。這些殘缺意象的選用，集中反映了他情感被阻、美好愛(ài)情不能實(shí)現(xiàn)的苦痛和煎熬，以鮮明的意象寫出了等待的哀怨、希望的破滅、相思之苦，無(wú)奈之痛，其感傷美也是現(xiàn)實(shí)造成的詩(shī)人與所思之人間的兩難處境的情感升華。
李商隱與妻子王氏感情深篤，詩(shī)集中寫夫婦愛(ài)情生活和離家外出懷念王氏的詩(shī)，寫得感情真摯，但同樣散發(fā)著絲絲感傷之情。如《端居》：“遠(yuǎn)書歸夢(mèng)兩悠悠，只有空床敵素秋。階下青苔與紅樹(shù)，雨中寥落月中愁”，寫遠(yuǎn)書不至，獨(dú)寢人不堪忍受清冷凄寒;詩(shī)人通過(guò)空床、青苔、紅樹(shù)、落月等意象表達(dá)自己的孤寂凄涼之情;此外，他寫的王氏悼亡詩(shī)，更是哀怨凄絕，感傷濃烈。如《王十二兄與畏之員外相訪見(jiàn)招小飲》，寫出妻子逝去后恍惚悵惘之態(tài)，在沉痛的悼傷之情中織入濃重的身世之感和對(duì)于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的凄冷感受，何等感慨悲傷!
(二)意象特征之二――斑斕多姿
李商隱是善于表現(xiàn)自己的心靈境遇，感情濃烈而細(xì)膩。他敏感多思，詩(shī)歌不是直抒胸臆，而是通過(guò)無(wú)窮無(wú)盡的想像，借助底蘊(yùn)豐富的典故，把實(shí)情實(shí)景轉(zhuǎn)化為一種撲朔迷離、朦朧隱約的意象，并通過(guò)象征手法表現(xiàn)出來(lái)。因而他愛(ài)情詩(shī)中的意象，有時(shí)繽紛絢麗，有時(shí)活潑空明。神話傳說(shuō)、歷史故事、現(xiàn)實(shí)生活以及自然中的萬(wàn)事萬(wàn)物都成為他詩(shī)中的意象。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，李商隱愛(ài)情詩(shī)中出現(xiàn)的人物有仙界大神，有凡間人物，而且每人都有一個(gè)故事。詩(shī)中的境地有瑤池天庭等天上幻境，有人間具體的真實(shí)地名。這些意象的使用，表現(xiàn)了李商隱愛(ài)情詩(shī)超凡脫俗的魅力。
意象的豐富性在一首詩(shī)歌中也有突出的表現(xiàn)。如《錦瑟》：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶?只是當(dāng)時(shí)已惘然�！崩钌屉[用“莊周夢(mèng)蝶”“望帝啼鵑”“滄海明月”“暖玉生煙”等豐富的意象，表現(xiàn)愛(ài)情的甜蜜和迷惘，形象優(yōu)美，意境深沉，想像神奇，隱約朦朧，韻味深長(zhǎng)，讓人回味無(wú)窮。
(三)意象特征之三――迷茫朦朧
由于李商隱的經(jīng)歷、思想和審美情趣與眾不同，詩(shī)中多用帶有朦朧色彩的意象。在他的詩(shī)中，神仙癡語(yǔ)，世外物象比比皆是，諸如嫦娥奔月、王母下凡、弄玉吹簫、楚宮云雨……并以貼切而富有情韻和象征意味的詞藻加以表現(xiàn)，使詩(shī)的意象蒙上了一層迷茫窈渺的色彩，像輕紗，如夢(mèng)境，似霧里之花。這些縹渺、無(wú)定的物象、事象都具有一種憂傷而又朦朧、雅致而又無(wú)奈、艷麗而又夢(mèng)幻的特征，表現(xiàn)出一種惘然、無(wú)奈、寥落、凄涼、飄泊等復(fù)雜的情緒。
在他的愛(ài)情詩(shī)中，一些片斷的意象被組織在一起，使詩(shī)境更加虛化，進(jìn)一步創(chuàng)造出朦朧情思和朦朧境界。這些片斷的意象凄美跳躍，錯(cuò)落排比，虛虛實(shí)實(shí)，造給人以朦朧夢(mèng)幻之美。如《無(wú)題四首》：(第一首)“來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重�！比�(shī)圍繞“夢(mèng)”來(lái)寫遠(yuǎn)別之恨。出句以實(shí)境為夢(mèng)境，對(duì)句疑夢(mèng)境為實(shí)境，這些片斷的意象和喻象錯(cuò)落排比，真真假假，虛虛實(shí)實(shí)，把詩(shī)人在恍忽迷離中一時(shí)的錯(cuò)覺(jué)、幻覺(jué)寫得極為生動(dòng)傳神，使情思和意境極為朦朧。
綜上所述，李商隱善于用這些繽紛多彩、朦朧夢(mèng)幻的感傷意象，表達(dá)那種凄迷傷痛的無(wú)奈情懷，因此，詩(shī)的內(nèi)涵已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出具體情事，達(dá)到一種更高境界，諸如：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干�！薄吧頍o(wú)彩鳳比飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通�！薄按盒哪不�(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。”所表現(xiàn)的都是這種多層次的朦朧境界與濃重的悵惘、迷茫、感傷的情思。意象的交融重疊，現(xiàn)實(shí)和環(huán)境的投影對(duì)照，使得詩(shī)歌的情思和意象更深邃，更有魅力。他把朦朧意境作為一種美的詩(shī)歌境界來(lái)追求，因而創(chuàng)造出了具有豐富層次感的詩(shī)歌，在唐代詩(shī)歌中煥發(fā)出璀璨的光芒。
拓展閱讀
詩(shī)人介紹
李商隱（約813年～約858年），字義山，號(hào)玉谿生，懷州河內(nèi)（今河南省沁陽(yáng)市）人。晚唐著名詩(shī)人，和杜牧合稱“小李杜”。
開(kāi)成二年（837年），進(jìn)士及第，起家秘書省校書郎，遷弘農(nóng)縣尉，成為涇原節(jié)度使王茂元（岳父）幕僚。卷入“牛李黨爭(zhēng)”的政治旋渦，備受排擠，一生困頓不得志。大中末年，病逝于鄭州。
李商隱是晚唐乃至整個(gè)唐代，為數(shù)不多的刻意追求詩(shī)美的詩(shī)人。擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作，駢文文學(xué)價(jià)值頗高。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。但部分詩(shī)歌（以《錦瑟》為代表）過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。
詩(shī)歌特點(diǎn)
李商隱的詩(shī)歌能在晚唐獨(dú)樹(shù)一幟，在于他心靈善感，一往情深，用很多作品來(lái)表現(xiàn)晚唐士人傷感哀苦的情緒，以及他對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，開(kāi)創(chuàng)了詩(shī)歌的新風(fēng)格、新境界。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)與無(wú)題詩(shī)寫得纏綿悱惻，為人傳誦。此外李商隱將含蓄、朦朧的表現(xiàn)手法運(yùn)用到了極致，但部分詩(shī)歌過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。
李商隱詩(shī)歌成就最高的是近體詩(shī)，尤其是七言律絕。他是繼杜甫之后，唐代七律發(fā)展史上的第二座里程碑。
李商隱繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩、李賀詩(shī)的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。如《重過(guò)圣女祠》借愛(ài)情遇合，于寫景中融合比興象征，寄寓困頓失意的身世之感；《春雨》將李賀古體詩(shī)的奇艷移入律詩(shī)，語(yǔ)言綺麗而對(duì)仗工整，音律圓美婉轉(zhuǎn)，意象極美。但他的詩(shī)中因愛(ài)用僻典，詩(shī)的整體意旨往往隱晦。其次，李商隱將人生慨嘆的抒寫向更深細(xì)隱晦方面發(fā)展，善于用艷麗精工的藝術(shù)形式表達(dá)惆悵落寞的情緒，詩(shī)中充滿了迷茫與悲涼的體驗(yàn)，作品深婉精麗、韻味深厚，“近而不浮，遠(yuǎn)而不盡”，富有象征暗示色彩，有一種朦朧美。如《錦瑟》，關(guān)于其詩(shī)意，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜：有悼亡說(shuō)、寄托說(shuō)、戀情說(shuō)、聽(tīng)瑟曲說(shuō)、編集自序說(shuō)、自傷身世說(shuō)等多種解釋，表達(dá)幽微深遠(yuǎn)，具有朦朧美。再次，他的詩(shī)歌從某種意義上說(shuō)是其心靈的象征，是一種純屬主觀的生命體驗(yàn)的表現(xiàn)。李商隱的七絕如《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》《夜雨寄北》《夕陽(yáng)樓》等，較多抒寫身世之感，感情細(xì)膩，意境婉約，詩(shī)中貫穿著身世和時(shí)世的悲感，具有沉痛凄切的抑郁情調(diào)和憂傷美，在藝術(shù)上更是細(xì)美憂約、沉博絕麗，在精工富麗的辭藻中，朦朧含蓄地表達(dá)自己的情思，成為傷感唯美文學(xué)的典型。
李商隱的詩(shī)歌有廣泛的師承。他悲愴哀怨的情思和香草美人的寄托手法源于屈原，他詩(shī)歌意旨的遙深、歸趣難求的風(fēng)格與阮籍有相通之處。杜甫詩(shī)歌憂國(guó)憂民的精神、沉郁頓挫的風(fēng)格，齊梁詩(shī)歌的精工艷麗以及李賀詩(shī)歌的幽約奇麗的象征手法和風(fēng)格都影響了李商隱。李商隱的一些長(zhǎng)篇古體，雄放奇崛又近于韓愈；他還有少數(shù)詩(shī)歌清新流麗、純用白描，脫胎于六朝民歌。李商隱善熔百家于一爐，故能自成一家。
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