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柳永的詞什么特點(diǎn)
柳永是北宋時(shí)期婉約派的代表人物，他的詞大多是婉約秀麗的。詞人的作品總是與他們自身的生活息息相關(guān)的，所以他的詞又帶有許多人生哲理，對(duì)生活無(wú)奈的感慨。以下是小編整理的柳永的詞什么特點(diǎn)，希望對(duì)大家有所幫助。
柳永的詞什么特點(diǎn)
柳永的詞的意象大多是高遠(yuǎn)的，他的詞突破了自晚唐以來(lái)陷于閨閣亭園之間的狹小空間。如他的名作《八聲甘州》，這首詞，以一個(gè)“對(duì)”字起頭，領(lǐng)起后面的十三個(gè)字，筆力遒勁，文字洗練，讀之便令人覺(jué)得深處在剛剛被雨水清洗過(guò)后的干凈澈然的寥廓江天全景圖之中。
他的詞在境象的表現(xiàn)上，總是生動(dòng)而高遠(yuǎn)寥闊。不僅能表現(xiàn)開(kāi)闊博大的景物形象，還能將那雄渾矯健的聲音一同勾勒出來(lái)。在中國(guó)古代的詩(shī)詞歌賦之中，以文字描寫(xiě)狀物是相對(duì)容易的，但若要用文字將一首詩(shī)詞描繪得此時(shí)無(wú)聲勝有聲是有一定難度的，因?yàn)閷?duì)于在文字的表達(dá)上，聽(tīng)覺(jué)是相對(duì)弱勢(shì)的，而柳永的詞在表達(dá)景物形象之后，對(duì)于聲音也有不錯(cuò)的表現(xiàn)力。
對(duì)都市生活的繁華盛況的出色描寫(xiě)也是柳永詞的另一特色，他長(zhǎng)期生活在大都市之中，見(jiàn)慣了風(fēng)月之地，看夠了官宦之居，也踏遍了繁華都市的大街小巷。所以他對(duì)于都市生活有著巨大的熱情和豐富的體驗(yàn)。他筆下對(duì)都城汴京的繁華盛景以及古城蘇州多彩的市井風(fēng)情的描寫(xiě)，展現(xiàn)了一個(gè)社會(huì)的太平氣象。他的詞不斷的詩(shī)詞的世界里開(kāi)拓新的疆域，為宋詞的進(jìn)一步發(fā)展開(kāi)辟了新道路。
柳詞的主要特點(diǎn)
柳永詞的特點(diǎn)主要有以下幾個(gè)方面。第一是柳永擴(kuò)大了詞的范圍，不論是題材上還是立意上都和以往的詞人不同。柳永寫(xiě)了很多描寫(xiě)男歡女愛(ài)的詞，將詞涵蓋的對(duì)象轉(zhuǎn)向了市井百姓，甚至青樓，所以柳永的詞帶有很濃重的鄉(xiāng)土氣息，很是親切。其表達(dá)的內(nèi)容更是標(biāo)新，其詞中有的表達(dá)了世俗女子潑辣大膽的愛(ài)情觀念，有的則表現(xiàn)命運(yùn)多舛的悲苦女子的痛苦心聲，還有的表達(dá)了對(duì)下層百姓對(duì)生活的美好愿望。
第二是柳永發(fā)展了詞的長(zhǎng)調(diào)慢詞這種體制，改變了小令一統(tǒng)詞壇的格局。再加上柳永本人精通音律，所以自創(chuàng)了很多新調(diào)，后來(lái)長(zhǎng)調(diào)蔚然成風(fēng)，柳永功不可沒(méi)。
第三便是柳永的詞運(yùn)用很多的表現(xiàn)手法，柳永將小賦上的許多變現(xiàn)手法都運(yùn)用到詞曲的創(chuàng)作上。柳永的詞里有很多鋪敘、渲染的藝術(shù)手法，他的詞中還大量運(yùn)用白描的手法，使得他的詞格外優(yōu)美。
第四聲是柳永詞的語(yǔ)言表達(dá)方式很多。他的詞沒(méi)有唐五代詞人那種雕琢的習(xí)氣，而是吸收了很多生活中的口語(yǔ)、俗語(yǔ)，通俗易懂。他的詞中還借鑒了不少俗曲和新的腔調(diào)，大大擴(kuò)展了詞的題材。
柳詞影響
作為第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的大詞人，柳永對(duì)后來(lái)詞人影響甚大。南北宋之交的王灼即說(shuō)“今少年”“十有八九不學(xué)柳耆卿，則學(xué)曹元寵(組)”;又說(shuō)沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、萬(wàn)俟詠等六人“皆在佳句”，“源流從柳氏來(lái)”(《碧雞漫志》卷二)。即使是蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無(wú)不受惠于柳永。柳詞在詞調(diào)的創(chuàng)用、章法的鋪敘、景物的描寫(xiě)、意象的組合和題材的開(kāi)拓上都給蘇軾以啟示，故蘇軾作詞，一方面力求在“柳七郎風(fēng)味”之外自成一家;另一方面，又充分吸取了柳詞的表現(xiàn)方法和革新精神，從而開(kāi)創(chuàng)出詞的一代新風(fēng)。黃庭堅(jiān)和秦觀的俗詞與柳詞更是一脈相承。秦觀的雅詞長(zhǎng)調(diào)，其鋪敘點(diǎn)染之法，也是從柳詞變化而出，只是因吸取了小令的含蓄蘊(yùn)藉而情韻更雋永深厚。周邦彥慢詞的章法結(jié)構(gòu)，同樣是從柳詞脫胎，近人夏敬觀早已指出： “耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，故慢詞始盛于耆卿，大成于清真�！北彼沃泻笃冢K軾和周邦彥各開(kāi)一派，而追根溯源，都是從柳詞分化而出，猶如一水中分，分流并進(jìn)。
柳永的詞風(fēng)格
（1）、擴(kuò)大了詞的題材范圍
第一，在描寫(xiě)男歡女愛(ài)的傳統(tǒng)題材時(shí)，柳詞從達(dá)官顯宦的峻臺(tái)重閣轉(zhuǎn)向了平民百姓的市井青樓，具有濃厚的市民氣息。這類詞作有的表現(xiàn)了世俗女性大膽潑辣的愛(ài)情意識(shí)，有的表現(xiàn)了慘遭遺棄的平民女子的痛苦心聲，有的抒寫(xiě)了處于社會(huì)下層的伶工樂(lè)伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的時(shí)代氣息。
第二，工于羈旅行役，他把這些本來(lái)多入于詩(shī)的言志抒情內(nèi)容一并移入詞中，用來(lái)描寫(xiě)江湖流落的索寞，抒發(fā)別離相思的況味，此類作品達(dá)到了比較完美的藝術(shù)境界。
第三，展現(xiàn)了北宋承平之世繁華富庶的都市生活與多彩多姿的市井風(fēng)情，這在柳永之前的詞作中是不曾見(jiàn)過(guò)的。
（2）、發(fā)展了詞的長(zhǎng)調(diào)體制
柳永精通音律，或利用民間原有的曲調(diào)，或把小令擴(kuò)展為慢詞，或舊曲新翻，或自創(chuàng)新調(diào)，使慢詞的曲牌大為豐富，詞的體式至此相當(dāng)完備，這樣就增加了詞的表現(xiàn)容量，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)能力。長(zhǎng)調(diào)蔚然成為一代風(fēng)氣，倡導(dǎo)之功不能不歸于柳永。
�。�3）、豐富了詞的表現(xiàn)手法
柳永把六朝小賦的作法移植于詞，創(chuàng)造了鋪敘展衍、恣意渲染的藝術(shù)手法，寫(xiě)景狀物備足無(wú)余，敘事抒情淋漓盡致；與鋪敘相配合，他還長(zhǎng)于白描，不加藻飾而又生動(dòng)傳神；此外，構(gòu)思細(xì)密，布局完整，章法委婉，層次分明也是柳詞的重要藝術(shù)特征。
�。�4）、革新了詞的語(yǔ)言表達(dá)方式
柳永也能以清麗的語(yǔ)言寫(xiě)傳統(tǒng)的雅詞，但他貢獻(xiàn)最大的卻是使用極其生動(dòng)、淺近的語(yǔ)言寫(xiě)出的俚詞。他一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣，充分吸收日常生活中的俗語(yǔ)、口語(yǔ)入詞，以通俗流利的語(yǔ)言取代雅致綺麗的修辭。正是在柳永手中，俚詞才具備了和傳統(tǒng)雅詞分庭抗禮的資格。
作為第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，柳永對(duì)后來(lái)詞人沾溉甚深，許多大家都受惠于他，柳詞不僅促進(jìn)了宋代俗文學(xué)的發(fā)展，也為金元曲子開(kāi)啟了先河，以至有人稱他為“曲祖”。
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