柳宗元詩(shī)《江雪》賞析
在學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧，古詩(shī)是古代中國(guó)詩(shī)歌的泛稱，在時(shí)間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前中國(guó)的詩(shī)歌作品。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編為大家整理的柳宗元詩(shī)《江雪》賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。
江雪
唐代 柳宗元
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
寫(xiě)作背景：
唐順宗永貞元年，柳宗元參加了王叔文為首的政治革新運(yùn)動(dòng)。由于保守勢(shì)力與宦官的聯(lián)合反攻，致使革新失敗。因此，柳宗元被貶官到有“南荒”之稱的永州。他在任所名為司馬，實(shí)際上是毫無(wú)實(shí)權(quán)而受地方官員監(jiān)視的“罪犯”。官署里沒(méi)有他的住處，不得不在和尚廟——龍興寺的西廂里安身。
柳宗元自從被貶到永州之后，精神上受到很大刺激和壓抑，他就借描寫(xiě)山水景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，來(lái)寄托自己清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。于是，他懷著幽憤的心情，寫(xiě)下了這首令人傳頌的名詩(shī)。
鑒賞：
柳宗元筆下的山水詩(shī)有個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就是把客觀境界寫(xiě)得比較幽僻，而詩(shī)人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時(shí)不免過(guò)于孤獨(dú)，過(guò)于冷清，不帶一點(diǎn)人間煙火氣。這首《江雪》正是這樣，詩(shī)人只用了二十個(gè)字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫(huà)面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨(dú)自在寒冷的江心垂釣。詩(shī)人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬(wàn)籟無(wú)聲;漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。
賞析
柳宗元是唐代杰出的散文家，他寫(xiě)的山水游記受到后世讀者的愛(ài)好。其 實(shí)他不僅散文寫(xiě)得好，詩(shī)也寫(xiě)得很出色。我們常說(shuō)唐代的山水詩(shī)人有王(維)、 孟(浩然)、韋(應(yīng)物)、柳(宗元)四家，這里要介紹的一首小詩(shī)《江雪》， 正是柳宗元山水詩(shī)的代表作。它是一首押仄韻的五言絕句：
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅; 孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
“千山”，就是一千座山;“萬(wàn)徑”，就是一萬(wàn)條路;“鳥(niǎo)飛絕”，連一只 飛鳥(niǎo)的影子都沒(méi)有;“人蹤滅”，連一個(gè)行人的腳印也看不到。這都是比較 夸張的說(shuō)法。“孤舟”，江面上只有這么一只小船�！八颉笔撬蛞拢绑摇� 是笠帽，都是用草和竹子一類的植物編織而成，是南方勞動(dòng)人民在下雨、下 雪時(shí)為防雨雪而穿戴的�！拔獭�，老漁翁�！蔼�(dú)釣寒江雪”，獨(dú)自一個(gè)人坐 在小船上，在大雪紛飛的天氣，在寒冷的江面上垂釣。
這首詩(shī)大約是柳宗元在永州寫(xiě)的。永州即今湖南零陵。公元 805 年，柳宗元被貶到永州去做司馬，在永州前后住了十年。永州的山水很有名，柳宗 元絕大部分描寫(xiě)山水景物的詩(shī)文，都是在這里寫(xiě)的�！督愤@首詩(shī)，具體 的寫(xiě)作年代已不易考證清楚，可能是公元 807 年寫(xiě)的。因?yàn)槟戏窖┥�，而�?jù) 柳宗元《答韋中立論師道書(shū)》和他的其它作品，以及有關(guān)的歷史記載，這一 年冬天永州下過(guò)大雪。
這首詩(shī)里有個(gè)人物，就是那位垂釣的漁翁。柳宗元用漁翁做題材的詩(shī)不止這一首，還有一首七言古詩(shī)，題目就叫《漁翁》，也比較流行。為什么柳 宗元喜歡選擇漁翁作為詩(shī)歌的抒情主人公呢?這可能有兩方面的原因。首 先，漁翁是自食其力的人，同時(shí)又具有隱者身分。我們知道，柳宗元在當(dāng)時(shí) 政治上受到相當(dāng)嚴(yán)重的挫折，被貶到永州來(lái)做官，他同當(dāng)時(shí)當(dāng)權(quán)的封建統(tǒng)治 集團(tuán)顯然是有矛盾的，對(duì)唐代當(dāng)時(shí)的黑暗自然也有不滿情緒。這樣，他 的思想就比較容易向往于隱者的生活。把漁翁當(dāng)作歌詠的對(duì)象，正反映出他 不甘心跟當(dāng)時(shí)的封建統(tǒng)治集團(tuán)同流合污的心情，同時(shí)對(duì)自食其力的隱逸生活 也表示很羨慕。這是一方面。再有一方面，則是柳宗元被貶到永州以后，精 神上受到很大刺激和壓抑，于是他就借描寫(xiě)山水景物，借歌詠隱居在山水之 間的漁翁，來(lái)寄托自己清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦 惱。因此，柳宗元筆下的山水詩(shī)有個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就是把客觀境界寫(xiě)得比 較幽僻，而詩(shī)人主觀的心情則顯得比較寂寞，有時(shí)甚至不免過(guò)于孤獨(dú)，過(guò)于 冷清，不帶一點(diǎn)人間煙火氣。這顯然同他一生的遭遇和他整個(gè)思想感情的發(fā) 展變化是分不開(kāi)的。
這首《江雪》，詩(shī)人只用了二十個(gè)字，就把我們帶到一個(gè)幽靜寒冷的境 地。呈現(xiàn)在讀者眼前的，是這樣一幅圖畫(huà)：在下著大雪的江面上，一葉孤舟， 一個(gè)老漁翁，獨(dú)自在寒冷的江心垂釣。詩(shī) 人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容： 天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬(wàn)籟無(wú)聲;漁翁的生活是如此清高， 漁翁的性格是如此孤傲。這正是柳宗元由于憎恨當(dāng)時(shí)那個(gè)一天天在走下坡路 的唐代社會(huì)而創(chuàng)造出來(lái)的一個(gè)幻想境界。然而，對(duì)于今天的讀者來(lái)說(shuō)，這個(gè)幻想境界畢竟不免使人感到太孤單、太寂寞了，這位“獨(dú)釣寒江雪”的老漁 翁，比起陶淵明的《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無(wú)縹緲，遠(yuǎn)離塵 世。這也就是說(shuō)，詩(shī)人的理想世界離開(kāi)現(xiàn)實(shí)生活實(shí)在太遠(yuǎn)了。因此，這首小 詩(shī)，既能說(shuō)明柳宗元的山水詩(shī)的藝術(shù)特色，同時(shí)也反映了詩(shī)人思想感情上比 較嚴(yán)重的局限。
這首詩(shī)所以給人以深刻而鮮明的印象，是同詩(shī)人的藝術(shù)匠心分不開(kāi)的。 詩(shī)人所要具體描寫(xiě)的本極簡(jiǎn)單，不過(guò)是一條小船，一個(gè)穿蓑衣戴笠帽的老漁 翁，在大雪的江面上釣魚(yú)，如此而已�？墒�，為了突出主要的描寫(xiě)對(duì)象，詩(shī) 人竟不惜用占了一半字?jǐn)?shù)的篇幅去描寫(xiě)它的背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大 寥廓，幾乎到了浩瀚無(wú)邊的程度。背景越廣大，主要的描寫(xiě)對(duì)象就越顯得突 出。首先，詩(shī)人用了“千山”和“萬(wàn)徑”這兩個(gè)詞兒，目的是為了給下面兩 句的“孤舟”和“獨(dú)釣”的畫(huà)面作陪襯。沒(méi)有“千”、“萬(wàn)”兩字，下面的 “孤”、“獨(dú)”兩字也就平淡無(wú)奇，沒(méi)有什么感染力了。其次，山上有鳥(niǎo)飛， 路上有人走，這本來(lái)是極平常的事，也是最一般化的形象�？墒�，詩(shī)人卻把 它們放在“千山”、“萬(wàn)徑”的下面，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字， 這就把最常見(jiàn)的、最一般化的動(dòng)態(tài)，一下子給變成極端的寂靜，絕對(duì)的沉默， 形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來(lái)是屬于靜態(tài)的描寫(xiě)，由于擺在 這種絕對(duì)幽靜、絕對(duì)沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在 畫(huà)面上浮動(dòng)起來(lái)，活躍起來(lái)了。也可以這樣說(shuō)，前兩句本來(lái)是陪襯的遠(yuǎn)景， 照一般理解，只要勾個(gè)輪廓也就可以了，不必費(fèi)很大氣力支精雕細(xì)刻�？墒牵� 詩(shī)人卻恰好不這樣處理。他所謂的“千山”，意思是說(shuō)每一座山，包括看得 見(jiàn)的山和看不見(jiàn)的山;所謂“萬(wàn)徑”，實(shí)際是指每一條路，包括所有山里的 所有的路;而所謂“鳥(niǎo)飛絕”、“人蹤滅”，是說(shuō)連一只鳥(niǎo)的影子，連一個(gè) 人的腳印都找不到。這好像拍電影，用放大了多少倍的特寫(xiě)鏡頭，把屬于背 景范圍的每一個(gè)角落都交代得、反映得一清二楚。寫(xiě)得越細(xì)致具體，就越顯 得夸張概括。而后面的兩句，本來(lái)是詩(shī)人有心要突出描寫(xiě)的對(duì)象，結(jié)果卻使 用了遠(yuǎn)距離鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透，可望而不 可即的感覺(jué)。只有這樣寫(xiě)，才能表達(dá)作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫 世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠(yuǎn)距離感覺(jué)的形成，主要 是作者把一個(gè)“雪”字放在全詩(shī)的最末尾，并且同“江”字連了起來(lái)所產(chǎn)生 的效果。(當(dāng)然，前面說(shuō)過(guò)的，用“千”、“萬(wàn)”、“孤”、“獨(dú)”做為對(duì) 比的詞匯出現(xiàn)，使得展示的畫(huà)面起了擴(kuò)大和縮小的作用，也產(chǎn)生了一定的效 果。)請(qǐng)看，在這首詩(shī)里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路 上也是雪，而且“千山”、“萬(wàn)徑”都是雪，才使得“鳥(niǎo)飛絕”、“人蹤滅”。 就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當(dāng)然也都是雪�？墒亲髡卟](méi)有把這些景物同 “雪”明顯地聯(lián)系在一起。相反，在這個(gè)畫(huà)面里，只有江，只有江心，不會(huì) 存雪，不會(huì)被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會(huì)變成水。然而作者卻 偏用了“寒江雪”三個(gè)字，把“江”和“雪”這兩個(gè)關(guān)系最遠(yuǎn)的形象聯(lián)系到 一起，這就給人以一種比較空濛、比較遙遠(yuǎn)、比較縮小了的感覺(jué)，這就形成 了遠(yuǎn)距離的鏡頭。這就使得詩(shī)中主要描寫(xiě)的對(duì)象更集中、更靈巧、更突出。 因?yàn)檫B江里都仿佛下滿了雪，連不存雪的地方看上去都充滿了雪，這就把雪 下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫(xiě)出來(lái)了，把水天不分、上下蒼茫一片 的氣氛也完全烘托出來(lái)了。至于上面再用一個(gè)“寒”字，固然是為了點(diǎn)明氣 候;但詩(shī)人的主觀意圖卻是想不動(dòng)聲色地寫(xiě)出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個(gè)寒冷寂靜的環(huán)境里，那個(gè)老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一 切，專心地釣魚(yú)，形體雖然孤獨(dú)，性格卻是清高孤傲，而且甚至有點(diǎn)凜然不 可侵犯似的。這個(gè)被幻化了的、美化了的漁翁形象實(shí)際正是柳宗元本人的思 想感情的寄托和寫(xiě)照。由此可見(jiàn)，這“寒江雪”三字正是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，它 把全詩(shī)前后兩部分給有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，不但形成了一幅凝煉概括的圖景，也 塑造了漁翁的完整突出的形象。
用具體而細(xì)致的手法來(lái)摹寫(xiě)背景，用遠(yuǎn)距離鏡頭來(lái)描寫(xiě)主要形象，把縮 小和放大，把深刻的精雕細(xì)琢和極度的夸張概括，錯(cuò)綜地統(tǒng)一在一首詩(shī)里， 是這首山水小詩(shī)獨(dú)有的藝術(shù)特色。
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