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有關(guān)秦觀著名詩(shī)詞
北宋詩(shī)人秦觀是，蘇門四學(xué)士之一，被尊為婉約派一代詞宗，他寫了多少著名的詩(shī)詞作品呢?
秦觀(1049-1100)字少游，一字太虛，別號(hào)邗溝居士、淮海居士，世稱淮海先生。北宋高郵(今江蘇省高郵市)人，蘇門四學(xué)士之一，被尊為婉約派一代詞宗，官至太學(xué)博士，國(guó)史館編修。秦觀是北宋文學(xué)史上的一位重要作家，但在秦觀現(xiàn)存的所有作品中，詞只有三卷100多首，而詩(shī)有十四卷430多首，文則達(dá)三十卷共250多篇，詩(shī)文相加，其篇幅遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過詞若干倍。秦觀一生坎坷，所寫詩(shī)詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。蘇軾過揚(yáng)州，親自看望秦觀，正巧孫覺、王鞏亦在高郵，乃相約游東岳廟，載酒論文，吟詩(shī)作賦，一時(shí)傳為佳話。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。
浣溪沙·漠漠輕寒上小樓
宋：秦觀
漠漠輕寒上小樓。
曉陰無賴似窮秋。
淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)，
無邊絲雨細(xì)如愁。
寶簾閑掛小銀鉤。
這首詞以輕淺的色調(diào)、幽渺的意境，描繪一個(gè)女子在春陰的清晨里所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閑，含蓄有味。沒有痛苦的吶喊，沒有深情的傾訴，沒有放縱自我的豪興，沒有沉湎往事的不堪。只有對(duì)自然界“漠漠輕寒”的細(xì)微感受，對(duì)“曉陰無賴”的敏銳體察，對(duì)“淡煙流水”之畫屏的無限感觸。馮煦稱贊說：“他人之詞，詞才也;少游，詞心也。得之于內(nèi)，不可以傳。”
鵲橋仙·纖云弄巧
宋：秦觀
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。
這是一首詠七夕的節(jié)序詞，這首詞的議論，自由流暢，通俗易懂，卻又顯得婉約蘊(yùn)藉，余味無窮。作者將畫龍點(diǎn)睛的議論與散文句法與優(yōu)美的形象、深沉的情感結(jié)合起來，起伏躍宕地謳歌了人間美好的愛情，取得了極好的藝術(shù)效果。“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。”堪稱千古絕唱。
踏莎行·郴州旅舍
宋：秦觀
霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。
驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重?cái)?shù)。
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
這首詞最佳處在于虛實(shí)相間，互為生發(fā)。上片以虛帶實(shí)，下片化實(shí)為虛，以上下兩結(jié)飲譽(yù)詞壇。葉嘉瑩先生評(píng)此詞說：“頭三句的象征與結(jié)尾的發(fā)問有類似《天問》的深悲沉恨的問語，寫得這樣沉痛，是他過人的成就，是詞里的一個(gè)進(jìn)展。”
滿庭芳·山抹微云
宋：秦觀
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。
暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽(yáng)外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。
銷魂。
當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏得、青樓薄幸名存。
此去何時(shí)見也，襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對(duì)句，便足以流芳詞史了。這首詞筆法高超還韻味深長(zhǎng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。后，秦觀因此得名“山抹微云君”。
減字木蘭花·天涯舊恨
宋：秦觀
天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問。
欲見回腸，斷盡金爐小篆香。
黛蛾長(zhǎng)斂，任是春風(fēng)吹不展。
困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。
此詞寫一女子獨(dú)處懷人的苦悶情懷。上片寫女子獨(dú)自凄涼，愁腸欲絕;下片寫百無聊賴的女主人公困倚危樓。全詞先著力寫內(nèi)心，再著重寫外形，觸物興感，借物喻情，詞采清麗，筆法多變，細(xì)致入微地表現(xiàn)了女主人公深重的離愁，抒寫出一種深沉的怨憤激楚之情。
望海潮·洛陽(yáng)懷古
宋：秦觀
梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。
金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。
長(zhǎng)記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，亂分春色到人家。
西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。
蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。
煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時(shí)見棲鴉。
無奈歸心，暗隨流水到天涯。
此詞不止于追懷過去的游樂生活，還有政治失意之慨嘆其中。此詞的藝術(shù)特色主要是：其一，結(jié)構(gòu)別具一格，上片先寫今后寫昔，下片先承上寫昔后再寫今，憶昔部分貫通上下兩片。其二，大量運(yùn)用對(duì)比手法，以昔襯今，極富感染力。
鷓鴣天·枝上流鶯和淚聞
宋：秦觀
枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。
一春魚鳥無消息，千里關(guān)山勞夢(mèng)魂。
無一語，對(duì)芳尊。安排腸斷到黃昏。
甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。
這首詞最大的特點(diǎn)是因聲傳情，聲情并茂。詞人一開頭就抓住鳥鶯囀的動(dòng)人旋律，巧妙地溶入詞調(diào)，通篇宛轉(zhuǎn)流暢，環(huán)環(huán)相扣，起優(yōu)跌宕，一片官商。清人陳廷焯稱其“不經(jīng)人力，自然合拍”，可謂知音。細(xì)細(xì)玩索，就可以體會(huì)到其中的韻味。
江城子·西城楊柳弄春柔
宋：秦觀
西城楊柳弄春柔。動(dòng)離憂。淚難收。
猶記多情，曾為系歸舟。
碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留。恨悠悠。幾時(shí)休。
飛絮落花時(shí)候、一登樓。
便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
這首愁情詞由春愁離愁寫起，再寫失戀之愁和嘆老嗟卑之愁，省略或者說是虛化了具體時(shí)空背景，仿佛將詞人一生所經(jīng)歷之愁都凝聚濃縮在一首詞中了，此詞結(jié)構(gòu)布局極縝密，天然渾成，意態(tài)兼善，神韻悠長(zhǎng)，很富表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。
南歌子·香墨彎彎畫
宋：秦觀
香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。
揉藍(lán)衫子杏黃裙。
獨(dú)倚玉闌無語點(diǎn)檀唇。
人去空流水，花飛半掩門。
亂山何處覓行云?
又是一鉤新月照黃昏。
這是一首閨怨詞，在內(nèi)容上雖然沒有多少新意，但是藝術(shù)成就很高。詞的上闋色彩鮮明，和下闋的冷落荒涼恰成鮮明的對(duì)比，很好地襯托了離人的孤寂，可謂一篇描寫閨怨的佳作。
南鄉(xiāng)子·妙手寫徽真
宋：秦觀
妙手寫徽真，水剪雙眸點(diǎn)絳唇。
疑是昔年窺宋玉，東鄰。
只露墻頭一半身。
往事已酸辛，誰記當(dāng)年翠黛顰?
盡道有些堪恨處，無情。
任是無情也動(dòng)人。
這是一首題崔徽畫像的題畫詩(shī)，說凡是見到崔徽像的人，都齊聲贊美不錯(cuò)，如果說還有一點(diǎn)遺憾，那就是沒有畫出她的“有情”處。但詞人認(rèn)為這算不了什么缺點(diǎn)，因?yàn)榇藁债?dāng)年是流著淚讓人畫像的，怎么會(huì)有情呢?無情便無情吧，但這無情的形象也是動(dòng)人心弦的。
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