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名調(diào)《沁園春》詞譜與填寫(xiě)的基本要求
引導(dǎo)語(yǔ)：《沁園春》調(diào)名源于漢朝竇憲倚勢(shì)變相強(qiáng)奪沁水公主田園之典故。下面是小編整理該詞牌名的詞譜及其填寫(xiě)的基本要求知識(shí)，我們譯文閱讀學(xué)習(xí)吧。
看到這個(gè)題目，對(duì)于諳熟沁園春詞牌并掌握其格律者，也許是輕車(chē)熟路，并不成為問(wèn)題。還有人也許心內(nèi)會(huì)說(shuō)：“找出沁園春詞譜，按照平仄填就是了”。事實(shí)上，問(wèn)題遠(yuǎn)不這么簡(jiǎn)單。
相關(guān)詞學(xué)專著曾介紹過(guò)：《沁園春》，雙調(diào)，一百一十四字。上片十三句，四平韻；下片十二句，五平韻。一韻到底，前半闋四五句，六七句，后半闋三四五六句，均要求隔句相對(duì)。還有一些注意事項(xiàng)，可是不少人不求甚解，只是根據(jù)仄仄平平去填。
翻檢《宋詞三百首箋注》（上海古籍出版社根據(jù)中華書(shū)局1962年版本），唐圭璋先生在1957年所寫(xiě)的序言中，評(píng)論上彊村民（朱古微）“廣泛采集，不棄遺珠”。但是三百首內(nèi)沒(méi)有一首《沁園春》，王力先生的《詩(shī)詞格律》中的舉例，也只是列舉了毛主席的《沁園春·雪》，其他詞學(xué)專著，清人舒夢(mèng)蘭的《白香詞譜》只選了陸游的一首“孤鶴歸來(lái)”；當(dāng)代龍榆生《唐宋名家詞選》選了幾人同調(diào)詞；狄兆俊先生的《填詞指要》則選了蘇軾的“孤館青燈”、陸游的“孤鶴歸來(lái)”，辛棄疾的“北汝前來(lái)”，劉過(guò)的“斗酒彘肩”。我想，真正熟悉此調(diào)，能夠背誦其中經(jīng)典句子的，可能還是數(shù)毛主席的同調(diào)詠長(zhǎng)沙、詠雪二首作品對(duì)今人的影響比較大。自從毛主席1945年在重慶《沁園春·雪》問(wèn)世后，國(guó)共雙方圍繞這首詞展開(kāi)了一次奉和與撻伐的“大酬唱”，據(jù)筆者手頭的資料，當(dāng)事雙方圍繞沁園春筆戰(zhàn)，一共有43首，幾乎沒(méi)有一首不符合格律的。如王若飛舅父黃齊生的和詞“念/圣似尼山，源稱混混，隱如桀溺。亂避滔滔，……只/趣近南華，樂(lè)觀秋水；才非湘累，卻喜風(fēng)騷�！甭櫧C弩和詞：“喜/流風(fēng)所被，人民竟起；望塵莫及，豎子牢騷�！倍际欠浅：下傻�。易君左和詞：“痛紛紛萬(wàn)象，徒呼負(fù)負(fù)；茫茫百感，對(duì)此滔滔�！眳我群驮~：“便寒凝玉宇，風(fēng)生瑟瑟，光搖銀海，浪卷滔滔。……”我曾經(jīng)發(fā)過(guò)一篇柳亞子、陳毅次韻奉和毛主席《沁園春》的鑒賞文章，題目為：《同曲異工，各臻其妙》，那主要是從思想內(nèi)容和藝術(shù)特色來(lái)談的，對(duì)其中的格律細(xì)節(jié)諸如扇面對(duì)和領(lǐng)字等一帶而過(guò)，當(dāng)時(shí)未展開(kāi)闡述。
現(xiàn)在，我們卻發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在不少冠以《沁園春》牌調(diào)的作品，只是符合其字?jǐn)?shù)、句數(shù)和韻部的長(zhǎng)短句而已（有的用韻都十分混亂）。我們所說(shuō)的詩(shī)詞格律，不僅僅是符合字?jǐn)?shù)句數(shù)和押韻，它還有其他一些規(guī)則和律式。下面僅就個(gè)人的閱讀體會(huì)和創(chuàng)作經(jīng)歷，談幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)，以就教于方家。
一曰逗。逗，意思是停留、停頓，亦即句讀（dòu）。這牽涉到詞句的節(jié)奏。“在文學(xué)體裁中，詩(shī)最強(qiáng)調(diào)節(jié)奏韻律，尤其格律詩(shī)詞�！保R未都語(yǔ)）我們常說(shuō)“節(jié)奏分明”“節(jié)奏感強(qiáng)”，如果不了解這一點(diǎn)，不注意句讀，在閱讀時(shí)就引起節(jié)奏模糊、混亂，還談何美感？在《沁園春》詞中，明顯的句讀是指領(lǐng)字。這首詞有好幾處領(lǐng)字，具體分析舉例如下：
一字逗領(lǐng)下四個(gè)四言句。前片第四句開(kāi)始處與后片第三句開(kāi)始處皆是，都是上一下四句法，是為一字逗（單個(gè)字停頓）。且看下面斜線前面的字，就是領(lǐng)字，斜線處須停頓。試以《沁園春·雪》為例
望/長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。
惜/秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。
一字逗領(lǐng)起二個(gè)四言句：前后片結(jié)尾都是以一字領(lǐng)下四言二句，前面加一字逗，如“看/紅裝素裹，分外妖嬈”，“數(shù)/風(fēng)流人物，還看今朝”。
一字逗領(lǐng)單句：下闋的第二句，這是一個(gè)八字句，為上一下七句式，如“引/無(wú)數(shù)英雄竟折腰”；“憶/往昔崢嶸歲月稠”。
幾年前，筆者發(fā)過(guò)一篇文章，專談詞曲聯(lián)中的領(lǐng)字，那是從《行香子》的領(lǐng)字談起的。后來(lái)有外省讀者特地來(lái)信，認(rèn)為對(duì)創(chuàng)作有幫助；本省一位詩(shī)刊主編發(fā)來(lái)短信，稱該文論之甚詳，還補(bǔ)充了一些具體的領(lǐng)字如“正、甚、奈、漸、又、料、怕、是、想”等例字。領(lǐng)字，從聲調(diào)來(lái)說(shuō)，一般用去聲為主，偶有上聲、入聲；從詞性來(lái)說(shuō)，一般用副詞和動(dòng)詞多見(jiàn)。詞學(xué)大家吳梅和本省的張滌華教授早就對(duì)此早就做過(guò)闡述。
二曰對(duì)。這里的對(duì)，指的是對(duì)偶。為什么不說(shuō)對(duì)仗？因?yàn)樵~曲中的對(duì)句，與詩(shī)賦聯(lián)中的對(duì)句不盡相同。詩(shī)賦聯(lián)中的對(duì)句，不但詞性對(duì)稱，而且平仄要對(duì)立；而詞中的對(duì)句有不少只是詞性相對(duì)，平仄根據(jù)詞譜不見(jiàn)得對(duì)立。例如“才飲長(zhǎng)沙水，又食武昌魚(yú)”，第四字都是平聲；“三十功名塵與土，八千里路云和月，”末字都是仄聲。從聲律意義上來(lái)說(shuō)，不屬于對(duì)仗。所以稱其為對(duì)句準(zhǔn)確些。對(duì)仗必是對(duì)偶，對(duì)偶不見(jiàn)得對(duì)仗。因?yàn)閷?duì)仗的基本特點(diǎn)是“對(duì)立”，對(duì)偶的基本特點(diǎn)是“對(duì)稱”。所以《辭源》的第二義解釋為“詩(shī)賦等的對(duì)偶，也叫對(duì)仗�！保ㄗ⒁猓簺](méi)說(shuō)詩(shī)詞等的對(duì)偶也叫對(duì)仗。）
沁園春的對(duì)句很有講究，關(guān)鍵在上闋的第四、五、六、七句，以及下闋的三、四、五、六句。
如前所舉毛主席的例詞，領(lǐng)字后面的四句為隔句對(duì)，又稱扇面對(duì)。先看詞性相對(duì)：“長(zhǎng)城”隔了一句，對(duì)“大河”（名詞），內(nèi)外隔了一句，對(duì)“上下”（方位詞）；惟對(duì)頓（虛詞）；余對(duì)失（動(dòng)詞），莽莽對(duì)滔滔（形容詞）。再看聲調(diào)，長(zhǎng)城與大河，內(nèi)外與上下，平仄并不對(duì)立。這就是與律詩(shī)中的頸聯(lián)頷聯(lián)對(duì)句之不同處。
我們?cè)賮?lái)看古人的詞例：
“甚/云山自許，平生意氣；衣冠人笑，抵死塵埃�！�/小舟行釣，先應(yīng)種柳；疏籬護(hù)竹，莫礙觀梅�！保ㄐ翖壖病丁Ш戮訉⒊伞罚�
“喚/廚人斫就，東溟鯨鲙；圉人呈罷，西極龍媒。……嘆/年光過(guò)盡，功名未立；書(shū)生老去，機(jī)會(huì)方來(lái)�！保▌⒖饲f同調(diào)·夢(mèng)孚若）
“記/繡榻閑時(shí)，并吹戲雨；雕闌曲處，同倚斜陽(yáng)�！�/人間天上，塵緣未斷；春花秋葉，觸緒還傷。（納蘭容若的《沁園春》）
以上例句都是隔句對(duì)，具體是怎么對(duì)的就不再細(xì)細(xì)分析，讀者自可領(lǐng)會(huì)。之所以連舉數(shù)例，目的在于從共性中找出規(guī)律。
有人曾把沁園春的隔句對(duì)稱為正格，其實(shí)此調(diào)的對(duì)句也有變格。平仄聲律都是相同的，但也有不用扇面對(duì)而用上下句對(duì)的，筆者僅見(jiàn)陸游的《孤鶴歸飛》和劉辰翁的《送春》。
例如陸詞“……幸/眼明身健，茶甘飯軟；非惟我老，更有人貧�！�
這里，上下句之間相對(duì)，無(wú)需隔句對(duì)了。其中是怎么對(duì)的，琢磨一下便可明白。
于此可見(jiàn)，不管是隔句對(duì)，還是上下句對(duì)，上闋第四句起，下闋第三句起，都必須用對(duì)句。有人把不按滿江紅格律填詞戲稱為“滿江黑”，我們也可以說(shuō)，不按沁園春格律填詞，就不能叫沁園春，干脆叫“滿地秋”好了。筆者在閱稿時(shí)發(fā)現(xiàn)，很多人填寫(xiě)此調(diào)只是基本符合沁園春的字?jǐn)?shù)、句式和平仄，而在句法、節(jié)奏和其他格律方面，多有忽略，毛病甚多，舉不勝舉，圈內(nèi)不便指名道姓列舉，且從其他范圍試舉幾例：
先看一位姓郭的網(wǎng)友寫(xiě)的《沁園春·國(guó)慶》：“華夏神州，萬(wàn)里河山，換盡舊顏�？达L(fēng)云世界，五湖四海，巨龍聳立，上下千年�！心戏叫率。苯荷�，放歌東海，西北高原�！��！保ㄖ灰迷撚脤�(duì)句處，其余從略，下同。）過(guò)目掃描，找不出其中的對(duì)句。
時(shí)下詩(shī)友們?cè)谠?shī)詞創(chuàng)作中經(jīng)常喜歡使用沁園春這個(gè)詞牌�？赡苁沁@個(gè)詞牌的容量較大，適合表現(xiàn)重大題材的豐富內(nèi)容。宜抒壯闊豪邁情感。若發(fā)表時(shí)，在詩(shī)刊中所占的篇幅較大，引人注目。
我前面說(shuō)到有人忽略了扇面對(duì)，并非一概抹殺詩(shī)友們通于此律的。記得一次在詩(shī)刊編輯部收稿件，一位八十多歲的黃老走進(jìn)辦公室，說(shuō)到自己上次所交的稿件中，沁園春沒(méi)注意扇面對(duì)，特以修正稿為準(zhǔn)，上次詩(shī)稿作廢。我佩服老人精益求精的創(chuàng)作態(tài)度。可見(jiàn)只要是鉆進(jìn)詩(shī)詞格律中的，或者有人提醒點(diǎn)撥，還是能夠引起注意的。我們?cè)娫~圈內(nèi)在填寫(xiě)《沁園春》詞格律嚴(yán)謹(jǐn)者也不乏有人。這里就不一一列舉了。
三曰順。就是要通順、流暢。我們?cè)陂喿x同調(diào)經(jīng)典詞作時(shí)，往往覺(jué)得前人的句子非常順暢，連貫。如果我們填詞，所寫(xiě)的句子?xùn)|拼西湊，意向雜亂，讓人不知所云，那也是填詞之大忌。安慶師院方任安老教授曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)八首《學(xué)詩(shī)心得》，其中第五首云：“一氣貫通天地理，真情真境灼生輝”。提出了“一氣貫通”之說(shuō)，我們省城著名詩(shī)家盛法老人也在一篇文章里提出過(guò)“一氣如話”的主張�？磥�(lái)，這是老一輩詩(shī)家的經(jīng)驗(yàn)之談。以這個(gè)觀點(diǎn)去衡量，不少剛剛步入詩(shī)界者，寫(xiě)詩(shī)必寫(xiě)七律，填詞必填長(zhǎng)調(diào)，但往往意象支離破碎，前言不搭后語(yǔ)，拼詞湊韻，勉強(qiáng)成篇，而未能做到“一氣貫通”，“一氣如話”。這就別談藝術(shù)效果了，恐怕令人難以卒讀。當(dāng)然，這不僅是填寫(xiě)《沁園春》需要注意的，創(chuàng)作詩(shī)歌或其他牌調(diào)的詞曲，都是必須注意的。
沁園春詞牌簡(jiǎn)介
沁園春是常見(jiàn)詞牌名。創(chuàng)始于初唐。調(diào)名源于漢朝竇憲倚勢(shì)變相強(qiáng)奪沁水公主田園之典故�！度f(wàn)氏詞律》云：“《沁園春》是古調(diào)，作者極盛，其名最顯。”沁園春以蘇軾詞為正格，雙調(diào)114字。亦名《壽星明》。據(jù)萬(wàn)樹(shù)《詞律》卷十九所錄，還有另一體，即115字者。另有《花發(fā)沁園春》與此調(diào)無(wú)涉。
詞牌來(lái)源
據(jù)《辭�！酚涊d：“沁園春，詞牌名。東漢竇憲仗勢(shì)奪取沁水公主園林，后人作詩(shī)以詠其事，此調(diào)因此得名，又名《壽星明》、《洞庭春色》等。雙調(diào)一百十四字，平韻�！保ㄒ囊�(jiàn)1980年版《辭�！�905頁(yè)），曲牌亦有《沁園春》，大致與詞牌相同或有變化。曲牌是由詞牌演化而來(lái)，其來(lái)歷亦相同。有關(guān)《沁園春》詞牌的來(lái)歷有多種說(shuō)法。
一是竇憲奪沁園后，召集朝中文臣武將來(lái)沁園宴飲，附炎趨勢(shì)文人寫(xiě)了歌頌沁園的詞章令歌姬演唱。后人將這種歌頌沁園的詞章制成詞牌，名為《沁園春》。
二是沁水公主和駙馬鄧乾閑暇時(shí)吟誦詩(shī)詞唱和，宮中文人將其吟誦的詞章制成詞牌，名曰《沁園春》
三是源自清化王順興字號(hào)的老掌柜王老先生。相傳，唐天佑三年（公元960年）冬月的一天，河內(nèi)清化街王順興字號(hào)的老掌柜王老先生，進(jìn)入沁園戲樓。只見(jiàn)他銀須飄然，清瘦文雅，眉宇間散發(fā)出一種謙和的'淡定。當(dāng)古懷樂(lè)奏起，他慢慢地掂起長(zhǎng)袖，拱手與眾文客相示后，以河內(nèi)方言略存太原口音，唱出了一首題為“沁園春”的詞曲，詞意為頌明帝，諷皇后，歌章帝，譏竇憲，褒善美，贊沁園。其字正腔園、渾厚高雅，頓驚各路高人，就連洛陽(yáng)來(lái)的文壇名手馮贄等一行也拱手相拜，贊嘆不已。
王老先生祖籍太原，在清化街持花炮生意，繼祖德，尚書(shū)香，精通詩(shī)書(shū)琴韻，很有“王而不王，不王而王”的王氏謙恭風(fēng)范。他以一個(gè)多月的時(shí)間，寫(xiě)出了這首“沁園春”，全詞共一百一十四字，上片十三句，下片十二句，平仄有韻、朗朗上口、章法長(zhǎng)短有致、結(jié)構(gòu)疏緊順理。
次日，馮贄一行，到王老先生家登門(mén)拜訪，并將此詞帶回洛陽(yáng)，漸漸在京城傳開(kāi)。以后的文人墨客以此詞的格律平仄為母，填詞詠懷。“沁園春”的詞牌就這樣不經(jīng)意地產(chǎn)生了。一直以來(lái)，由于它格構(gòu)的大勢(shì)和節(jié)律的豪放，受到歷代文人和大志之士歡迎。張先、蘇軾、黃庭堅(jiān)、辛棄疾、陸游、劉克莊、汪莘、蔣捷、毛主席等都以此牌填出了千古絕唱。
王順興字號(hào)，在元末時(shí)期，已發(fā)展為東王順興和西王順興兩個(gè)。俗話說(shuō)清化街“一地方不吃豬，二地方開(kāi)炮鋪，。。。。。�！敝摹扒寤凇保谇迥┮郧�，一直是以“二地方”的“王順興”、“傅正興”、“郜寶興”三家字號(hào)支撐的，尤其“王順興”的鼎盛時(shí)期，東院建有“武院”，西院建有“學(xué)院”，清化大街還有兩大豪宅，清末被主人一夜賭輸。
王玉珍，字溪汝，在北京上過(guò)學(xué)堂，曾在京建立小報(bào)參與反袁，與他一起還有六人被袁世凱通緝，因此在世時(shí)自喻為小七君子。博愛(ài)縣現(xiàn)存最有價(jià)值的檔案之一，王玉珍的檔案里有袁世凱親筆簽署的通緝令。
詞調(diào)簡(jiǎn)介
據(jù)《詞譜》載，《沁園春》，雙調(diào)，一百一十四字。上片十三句，四平韻；下片十二句，五平韻。一韻到底，前半闋四五句，六七句、八九句，后半闋三四句，五六句，七八句均要求對(duì)仗。四個(gè)五字句，都是上一下四句法。
此調(diào)的作法是：起首三句均四字，上兩句句法相同，俱為仄仄平平。（孤字可仄）第三句起平韻，重在第三字，必須用仄，是為拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五為四字對(duì)句，而加一字豆，第二、四字與第一、三字各可平可仄。第六句與第五句同。第七句四字協(xié)韻，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又為四字對(duì)句，與﹝過(guò)秦樓﹞起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字務(wù)用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，應(yīng)作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，實(shí)為上五下四之九字句，亦即兩句四字對(duì)偶爾加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后闋起首二字協(xié)韻，俱平聲。次句四字，同前闋次句。第三句八字，上一下七，蓋即前闋第十句而加一字豆也。第四句以下全與前闋同。前闋后九句與后闋后九句字?jǐn)?shù)與平仄相同。此調(diào)常用對(duì)仗句。 又名念離群、東仙、洞庭春色、壽星明、千春詞、大圣樂(lè)。
詞牌格律
格律對(duì)照詞：陸游《沁園春·孤鶴歸飛》[1]
中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平（韻）。
孤鶴歸飛，再過(guò)遼天，換盡舊人。
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）』。
念累累枯冢，茫茫夢(mèng)境，王侯螻蟻，畢竟成塵。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韻）。
載酒園林，尋花巷陌，當(dāng)日何曾輕負(fù)春？
平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韻）。
流年改，嘆圍腰帶剩，點(diǎn)鬢霜新。
平平（增韻）中仄平平（韻），仄中仄平平中仄平（韻）。
交親零落如云，又豈料如今馀此身。
仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）』。
幸眼明身健，茶甘飯軟，非惟我老，更有人貧。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韻）。
躲盡危機(jī)，消殘壯志，短艇湖中閑采莼。
平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韻）。
吾何恨，有漁翁共醉，溪友為鄰。
�。ㄕf(shuō)明：詞牌格律與對(duì)照詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，對(duì)照詞使用斜體字排印。詞牌符號(hào)含義如下：
平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號(hào)“，”和句號(hào)“�！保罕硎揪�；頓號(hào)“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。另，平仄轉(zhuǎn)換、平仄錯(cuò)葉格以不同顏色區(qū)分韻部。下劃線：領(lǐng)格字�！骸唬豪鲗�(duì)偶；〖〗：例作疊韻。）
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