散文的表現(xiàn)手法介紹

散文的表現(xiàn)手法介紹

　　導(dǎo)讀：任何文學(xué)形式在其起源與發(fā)展過程中，都會(huì)派生出各種不同種類，各種類間難免或相互抵毀或相護(hù)影響或相互結(jié)合。下面是小編整理的散文的表現(xiàn)手法和分類，歡迎閱讀！

　　散文常見的表現(xiàn)手法

　　散文常見的表現(xiàn)手法有：象征、托物言志、對(duì)比烘托、欲揚(yáng)先抑、寓情于景、借物喻人、聯(lián)想想象、設(shè)置懸念、借景抒情、渲染、修辭等。

　　（1）象征

　　散文往往運(yùn)用象征的寫法，象征就是托物喻義，即通過一定的具體形象來表現(xiàn)一種深遠(yuǎn)的意義。這里的“具體形象”——“物”就是本體，與之相對(duì)應(yīng)的事物就是象征體，“深遠(yuǎn)的意義”就是象征意義。

　　（2）托物言志

　　就是借物喻人，是散文中寫景狀物的重要方法。也就是把所寫的景物或景象擬人化，賦予它人的思想情感和志向，

　　（3）對(duì)比烘托

　　在散文中，為了突出作者所寫的對(duì)象，作者往往運(yùn)用對(duì)比烘托的寫法。

　　（4）欲揚(yáng)先抑

　　文似看山不喜平，散文更講究波瀾，要贊美某種事物，先表達(dá)對(duì)它沒有好感；想歌頌?zāi)硞�(gè)人物，先說他的不足等等，然后根據(jù)情節(jié)的發(fā)展，達(dá)到歌頌與贊美的目的，而且使這種歌頌與贊美得到強(qiáng)調(diào)。

　　（5）開疆

　　開疆拓境這個(gè)成語，出自明代陳子龍晉論中的武帝開疆拓境，幾侔秦漢一句，意為開拓疆域，擴(kuò)展領(lǐng)土。寫意類散文在追求意境上與之異曲同工，即拓境。

　　古今散文中寫實(shí)的作品浩如煙海，或?qū)懭�，或記事，或錄言。然而世界上另有一些事物是不可言傳而只能意�?huì)的。如一首歌曲給人的感染力，一幅繪畫顯露出的技巧性，兩人分手時(shí)依依惜別的情緒，就很難以實(shí)筆敘寫。正因?yàn)檫@樣，就產(chǎn)生了另一類循實(shí)求虛的散文，即寫意散文。作者運(yùn)用筆墨和技巧全力寫出的這類散文，透出的就是那種意會(huì)所及的深邃境界。

　　營造散文的意境，起于莊子，成熟于魏晉南北朝，繁榮于唐宋。與寫實(shí)散文不同的是，這類散文主要著眼于寫意或表意，就要求作者致力于把描繪的生活圖景和表達(dá)的思想感情融合一體，因而一切敘寫，最終都得歸宿到意境的營造上。就技巧而言，也就有了變化，即要更多地運(yùn)用想象、簡筆傳神、打破時(shí)空束縛、增大作品密度等。可以說，這些都是寫意散文創(chuàng)作的技巧特點(diǎn)。

　　現(xiàn)代作家葉圣陶上世紀(jì)三十年代初發(fā)表了一篇標(biāo)題為牽牛花的散文。這篇文章粗讀平淡細(xì)品韻味無窮。摘其一二于下：

　　手種牽�；ǎ�接連有三四年了。

　　但興趣并不專在看花，種了這小東西，庭中就成為系人心情的所在。早上才起，工畢回來，不覺總要在那里小立一會(huì)兒。那藤蔓纏著麻線卷上去，嫩綠的頭看似靜止的，并不動(dòng)彈；實(shí)際卻無時(shí)不回旋向上，在先朝這邊，停一歇再看，它便朝那邊了。前一晚只是綠豆般大一粒的嫩頭，早起看時(shí)，便已透出二三寸長的新條，綴著一兩張滿是細(xì)白絨毛的小葉子，葉柄處是僅能辨認(rèn)形狀的花苞，而末梢又有了綠豆般大一粒的嫩頭。有時(shí)認(rèn)著墻上的斑駁痕想，明天未必便爬到那里吧；但出乎意外，明晨已爬到了斑駁痕之上；好努力的一夜工夫？生之力不可得見；在這樣小立靜觀的當(dāng)兒，卻默契了生之力了。漸漸地，渾忘意想，復(fù)何言說，只呆對(duì)著這一墻綠葉。

　　即使沒有花，興趣未嘗短少；何況他日花開，將比往年盛大呢。

　　這不足一千字的短文，敘寫的愛牽牛花的情，與牽�；�無時(shí)不回旋向上的實(shí)景達(dá)到了高度融合，作者主觀的意想也與一墻綠葉的客觀景態(tài)和諧無隙，這就產(chǎn)生了含不盡之意，見于言外的藝術(shù)效果。

　　我們不妨再次欣賞魯迅散文詩集野草的開篇之作秋夜：

　　秋夜的天空是奇怪而高的天空......非常之藍(lán)，閃閃地映著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園子里的野花草上。這高而且藍(lán)的天空、鬼睒眼的星星、窘得發(fā)白的月亮、夜游的惡鳥、灑下來的繁霜、夜半的笑聲，組合起來構(gòu)成一幅陰森恐怖的畫面。

　　還有另一幅畫面，是由棗樹、小的粉紅花和小青蟲構(gòu)成的。那是一幅生氣勃勃的，向往著未來，向往著光明的畫面。

　　棗樹盡管落盡了葉子，帶著皮傷，可是它還用那剩下來的幾枝長干默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼睒眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白。棗樹對(duì)這奇怪而高的天空毫不畏懼，一意要制他的死命，不管他各式各樣地睒著許多蠱惑的眼睛。

　　小粉紅花還在嚴(yán)霜中開著，它雖然顏色凍得紅慘慘的，在瑟縮著，但是它仍然懷著春天的希望，夢(mèng)到美好的`未來。

　　還有小青蟲后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來的。他們一進(jìn)來，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響，一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上喘氣。那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子。

　　猩紅的梔子開花時(shí)，棗樹又要做小粉紅花的夢(mèng)，青蔥地彎成弧形了......我又聽到夜半的笑聲；我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。

　　全文開拓了一個(gè)泓邃的意境：光明的力量正在向黑暗的勢(shì)力抗?fàn)�，形象中又折射出了作者追求真理與韌性戰(zhàn)斗的精神。而這一切，又是通過實(shí)的描寫，通過一個(gè)普通的秋夜的自然景象來表現(xiàn)的。

　　冰心的散文代表作小桔燈，生動(dòng)刻畫了農(nóng)家小姑娘感人的藝術(shù)形象，這為許多人所熟知，其中有如下段落：

　　爐火的微光，漸漸地暗了下去，外面變黑了。我站起來要走，她拉住我，一面極其敏捷地拿過穿著麻線的大針，把那小桔碗四周相對(duì)地穿起來，象一個(gè)小筐似的，用一根小竹棍挑著，又從窗臺(tái)上拿了一段短短的蠟頭，放在里面點(diǎn)起來，遞給我說：天黑了，路滑，這盞小桔燈照你上山吧！

　　我贊賞地接過來，謝了她，她送我出到門外，我不知道說什么好，她又象安慰我似地說：不久，我爸爸一定會(huì)回來的，那時(shí)我媽媽就會(huì)好了。她用小手在面前畫一個(gè)圓圈，最后按到我的手上：我們大家也都好了！顯然地，這大家也包括我在內(nèi)。

　　我提著這靈巧的小桔燈，慢慢地在黑暗潮濕的山路上走著。

　　一個(gè)農(nóng)家小姑娘的言談舉止，一只普通的桔燈，在與作者的思索、情感交融一體，形成了優(yōu)美而深邃的意境；而一旦形成意境，人物形象也就鮮活起來，具有了一種詩意的美。

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