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夾在書里的頭發(fā)散文
這是一本裝幀很漂亮的書。絳紫色的硬紙板封面,純黑色的陰文楷體字——雪國·古都,銀白色的右上角的草體字——川端康成:真真帶著濃郁的哀凄!
翻開書,是一張川端的照片。雙手曲在桌子上,左手食指與中指之間夾著一根煙,面容清癯,白發(fā)向后梳,兩眼凝視著,大約是在思考。然而這些都不是我非常注意的地方,我注意的是:他的手腕竟然與我的一般細(xì)得如一塊木板。在照片下方,有一段——庶幾可以稱之為詩的文字;不知道是誰題上去的。
我早晨驀然驚醒,禁不住淚流衣襟。
白白渡過一日時光,不讓我實現(xiàn)任何希望。
連每種歡樂的預(yù)感,也被頑固的批評損失。
而且用千百種丑惡的`人生現(xiàn)實,阻礙我活潑心胸的創(chuàng)造興致。
到了黑夜降臨,我們不得不憂心忡忡地就寢。
這時我還是不得安寧,常常被惡夢相侵。
所以我就說你生存就是種累贅,寧愿死而不愿生。
我是一字不改地抄下來的。詩里有一個詞是用錯了,“渡過”應(yīng)當(dāng)是“度過”,描述時間的是“度”,所謂“度日如年”也。字寫得很幼稚,乍看之下,仿若孩子所書。詩的內(nèi)容很頹喪,好像作者在生活的重壓下被迫得喘不過氣來了。白天悠悠晃晃而過,深夜里赍著不安,難于入寐,入寐卻又被驚醒。作者會是一個什么樣的人呢?到底什么樣的事情竟讓她(姑且認(rèn)為是女子)如此困苦?川端的文章那樣的哀艷,她讀著,難道淚不會在眼眶里打轉(zhuǎn)?
我心里充滿了疑問,或者是好奇;疑問中帶著同情,好奇里想一窺究竟。我看完了第一篇小說——《伊豆的舞女》——后,心里朦朦朧朧的,就隨便地往下翻看后面的小說。小說中的很多文句下都被劃上黑色的線條,與那首詩的黑色一樣的黑色的線條。我并不十分在意。在文句下劃線條,圖書館里的書大都如此?墒钱(dāng)我翻到《古都》的時候,心里就很驚訝了。書頁之間夾著一小撮的頭發(fā),頭發(fā)很長,纏纏繞繞;我估摸著這該是女子的頭發(fā)罷,大概也很可能就是題詩作者的頭發(fā)。何以她的頭發(fā)會夾在書頁里呢?就算看書的時候偶然會掉幾根下來,也不至于會這樣一小撮地夾在同一個地方吧?她是故意的,太痛苦了?我無法猜想。這實在太過令我驚詫。我亦不敢想象一個人——一位女子——在看書之時,竟會內(nèi)心苦悶無處泄放,而抓下自己的青絲,那般細(xì)心地——抑或凌亂地——纏繞著夾在書里!已不僅僅是生活的壓迫了罷;興許還有其他的感情問題。而能令女子這般心情悲苦的,十之八九離不去愛情。想到愛情,我如夢般驚醒過來:川端的小說,不正是一種哀傷而朦朧的愛情么?那些劃有黑線的文句里一定有乾坤:
——“盡管他感到對女子存在著一種友情,他還是渡過了這友情的淺灘。”
——“這純粹是女子純潔的心靈在呼喚自己男人的聲音!
——“她說漏了嘴,為了拂除心頭的愛欲,連忙咬住了衣袖!
——“在這北國,每到落葉飄零、寒風(fēng)蕭瑟的時節(jié),天空老是冷颼颼,陰沉沉的!
——“女子仍然依依不舍,不忍離去。”
——“駒子是她師傅兒子的未婚妻,葉子是他的新情人,而他又快要病故,于是島村的腦海里又泛出‘徒勞’兩個字來。駒子恪守婚約也罷,甚至賣身讓他療養(yǎng)也罷,這一切不是徒勞又是什么呢?”
——“島村這才知道駒子有這樣一個男人,說是從她十七歲那年開始跟了他五年。島村很早以前就覺得有點驚訝。后來才明白駒子何以那么無知和毫無警戒。”
——“一種無以名狀的痛苦和悲哀向他襲來,使得他的心房激烈地跳動著!
——“她內(nèi)心的生命在變形,變成另一種東西。”
——“島村忽然想起了幾年前自己到這個溫泉浴場同駒子相會、在火車上山野的燈火映在葉子臉上時的情景,心房又撲撲地跳動起來。仿佛這一瞬間,火光也照亮了他同駒子共同度過的歲月。這當(dāng)中也充滿一種說不出的苦痛和悲哀。”
她劃了線的句子,盡是這一類的:要么描述一種蕭瑟的風(fēng)景,要么講道一種悲哀的心境,要么是一種悠遠(yuǎn)的回憶。以上所列也只是其中一部分。這些句子都是《雪國》里面的!堆﹪繁痪幣旁诘诙。奇怪的是,《雪國》之后的小說卻又沒有了劃線的句子。她在看前兩篇小說時,心情尚能抑制住罷,故而僅選了一種較輕的方式來泄放自己的悲苦;而到了后面,《千只鶴》、《古都》,那一種悲苦的心情終于醞釀至醇而再不能掩蓋了——于是她留下了她的頭發(fā)。
我也終于不能再繼續(xù)閱讀下去,輕輕地闔上了書本。我沒有觸動那一小撮纏纏繞繞的頭發(fā),我想,我還是不要將夾在書里的頭發(fā)撥弄下來罷;待我看完了書,還就原樣歸還圖書館。這書也會原樣地被放回屬于它的書架。下一次有別人借的時候,會像我一樣看見照片底下的幼稚的字與頹喪的詩,會看見夾在《古都》里的那一小撮頭發(fā),——興許,他也會發(fā)生如我一般的想象罷——可是,也許不!
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