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危機重重的文學散文
在某訪談節(jié)目里，演員陳建斌留下這樣一段話“一個正常的年代，人們談論最多的是詩歌、詩詞、四大名著等美的東西，記住的是李白、蘇軾、曹雪芹等人，而不是那個時代的首富是誰。”帶著這句話審視我們當下的生活，一幅沒有尺寸、尺度和尺量的畫兒刺人眼睛。有這樣一則小故事，在某市的地鐵上，某男孩捧著一本《紅樓夢》看，而周圍填滿某王姓男星讓媳婦帶了綠帽子的話題，且愈演愈烈，有地動山搖之勢。在空當有人鄙夷的掃視看書男孩，臉上寫滿“娛樂圈出這么大的事你漠不關心，還看什么《紅樓夢》”隨之指桑罵槐“神經(jīng)病”。
我們生活在物質(zhì)極其豐富的年代，在享受科技是第一生產(chǎn)力帶給我們的便捷時。在這個浮華背后，有很多積淀千百年的文明在大浪淘沙里被拍在沙灘上，在暴風驟雨、烈日炙烤下自生自滅。文學是人類的精神食糧，她見證著社會變遷和歷史脈絡。世間萬物都有波瀾，曲線走向雕刻興衰，文學的命運也是如此。
我于2002年寫下自己的第一篇小說，從此走進文學的大門無法自拔。最初的寫作，只是為自己開啟的一個興趣愛好。隨著在文學十多年的游弋，穿行和停留，她的厚重深邃、廣闊遼遠征服了我，最終文學創(chuàng)作成為我的理想。
著名作家張愛玲先生說“中年以后的男人，時常會覺得孤單，因為他一睜開眼睛，周圍都是要依靠他的人，卻沒有他可以依靠的人�！弊鳛橐幻资制鸺业闹心昴腥耍胰瞬恢С治覄�(chuàng)作，我的夢想和現(xiàn)實生活有著不可調(diào)和的矛盾。為追求文學高峰，我戒掉了電視。周圍的同事朋友高談闊論《人民名義》《我的前半生》時，我是一個聽眾。因為思考和闖蕩文學，是我生活重要的組成部分。
在積極創(chuàng)作的同時，我在擴大著自己的文學圈子，順利加入本縣市作家協(xié)會。也會積極的把自己原創(chuàng)作品寄給各雜志社，站等。還在數(shù)家站兼職做編輯。可是這近二十年的付出收效甚微，隨著年齡的增長，生活壓力越來越大了，我的記憶力下降了，出現(xiàn)了頸椎病、肩周炎等疾病。我面臨的文學創(chuàng)作環(huán)境更加惡劣，傳統(tǒng)文學在影響力、價值上每況愈下。雖然，很多文學大家在奔走，領導在做著改革，可是文學還是不見起色。去年夏天，河北省作協(xié)副主席李延青老師告知。河北省某國家級文學期刊，在90年代文學繁榮時期，曾有十五位編輯老師輪班審稿，而如今只剩下兩位編輯，期刊發(fā)行量很小。
堅守在傳統(tǒng)文學創(chuàng)作陣地，很多作者靠一腔熱血在苦苦支撐著自己圖騰。文學如何留住最后的勇士，我想了很多很多。
一、提高文學質(zhì)量，杜絕人情稿。文學同音樂、美術等藝術門類一樣，沒有一個具體評判標準。某些作者和編輯之間會鉆這個空子，在作品的取舍上，會在質(zhì)量和人情衡量，最終摒棄職業(yè)道德選擇后者。
二、取消一稿一投的規(guī)定。在作者創(chuàng)作歷程上看，一篇作品的誕生如同一位母親孕育孩子。各期刊應摒棄地域、同行之爭，全力給予作者最大的展示空間。
三、雜志社縮短審稿時間。作者從投稿到雜志社是否采用，這個過程需要數(shù)月，等待時間漫長。及時通知作者的作品是否采用，為作者留出轉(zhuǎn)投它處的時間。
四、讓文學價值，稿費升值。人民幣一直高壓升值，物價節(jié)節(jié)攀升，稿費卻停留在過去時。一篇上刊的萬字小說，大概值幾百塊錢，稿費發(fā)放要延遲數(shù)月。而在一些站社團，作品的價值從1元、2元、5元、10元到幾十元不等。很多作者都是貼錢養(yǎng)活作家的夢想。
五、站提高作者進入門檻，作品質(zhì)量是文學最重要的要素。很多網(wǎng)站大撒把似的經(jīng)營模式，讓作品出現(xiàn)良莠不齊的現(xiàn)象，降低了文學特有的嚴謹和嚴肅性。
六、文學不是斂財?shù)膬~子手。每天都有很多征文、征稿信息出爐。作者需要甄別信息的真?zhèn)�，才能決定是否參加，帶來了很多困惑。這其中，不乏作者有過上當被騙的經(jīng)歷。希望有關部門給予打擊。
很慶幸自己同文學有著交集。文學世界給我?guī)硭崽�，沒有苦的感悟。文學為我打開一扇門，讓小小的我，感知一個大大的人類世界。文學之路任重道遠，我想我會堅持下去，因為文學是我的夢想。
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