李清照詞的藝術(shù)特色
在中國(guó)古代有一位著名的女詞人,她在詞論史上占有重要的地位。她與李后主李煜、李白并稱“詞家三李”,與辛棄疾合稱為“濟(jì)南二安”,她就是婉約派詞風(fēng)的代表人物李清照。
李清照,號(hào)易安居士,濟(jì)南人。其父李格非是著名學(xué)者,受知于蘇軾。其母是狀元王拱辰的孫女,能詩(shī)能文。李清照自幼受到良好的家庭熏陶,小小年紀(jì)就才華顯露,能詩(shī)詞、善書畫、通音樂,多才多藝。十八歲時(shí)嫁給了宰相趙挺之之子趙明誠(chéng),兩人感情至篤。明城精通金石考古,夫婦共同�？惫艜�,唱和詩(shī)詞,鑒賞書畫,夫妻和睦美滿。靖康之變,戰(zhàn)亂中夫妻攜金石古書南下,后丈夫又病死,攜帶的文物也損失殆盡。李清照孤身一人輾轉(zhuǎn)于杭州、越州、金華一帶,晚年生活顛沛流離、凄苦不堪。
一、李清照詞的表現(xiàn)內(nèi)容
李清照的詞大多與其生活境遇有直接關(guān)聯(lián),以南渡為界分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期寫詞多描寫她在少女、少婦的生活,比如《如夢(mèng)令》、《點(diǎn)絳唇》等表現(xiàn)了她少女生活的活潑、天真甚至有點(diǎn)淘氣的情意。婚后的少婦生活同樣洋溢著溫馨的氣息,雖不免也有夫妻分離之苦,但不過是淡淡的愁思和感傷。如《一剪梅》、《醉花陰》:寫丈夫外出,作者對(duì)丈夫的思念之情,詞中委婉而含蓄地表達(dá)了閨中的'寂寞和離情。李清照的詞均是本人內(nèi)心情愫的自然流露,比那些“男人而作閨字”的作品更細(xì)膩、真切。從靖康元年起,是李清照的后期,她連續(xù)遭到國(guó)破、家亡、夫死的苦難,過著長(zhǎng)期的流亡生活,此時(shí)的作品主要表達(dá)的個(gè)人的不幸遭遇,詞風(fēng)也從前期的妍麗、清新變?yōu)槔p綿凄涼沉哀入骨,如《永遇樂》等。李清照曾在《詞論》中主張?jiān)~要協(xié)律、要典雅、有風(fēng)致。而《詞論》是宋人最早的一篇論詞專文。
二、李清照詞的藝術(shù)特征
李清照詞的藝術(shù)成就很高,她的詞自成一家,被后人譽(yù)為“易安體”。有很多作品都從不同的方面體現(xiàn)其特點(diǎn):
1.李清照詞多用白描手法,描寫人物細(xì)膩、自然、真實(shí)
如《如夢(mèng)令》中:“昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊”。這首小令用白描的手法,描繪了暮春的一個(gè)早晨,女主人和侍女關(guān)于花事問答的普通生活圖景。寥寥數(shù)語,女主人公惜花的心情被曲折而傳神地表達(dá)出來。再如《永遇樂》:“如今憔悴,風(fēng)寰霧鬢,怕見夜間出去”。此處用洗練簡(jiǎn)潔的白描,活現(xiàn)出憂患余生的那種形容憔悴,鬢發(fā)散亂,神情慵懶的形象,此形象與昔日的形象形成了鮮明的對(duì)比。
2. 李清照詞常用比喻,并且新奇、新穎而貼切
如《醉花陰》中:“莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”。此處將人和黃花相比,自然、新穎,從菊花獨(dú)放、作者獨(dú)居、菊花瘦和人弱這些相似點(diǎn),把人和物連續(xù)起來,讀起來感覺自然形象。菊花以幽雅高潔為品,正好和作者精神上有相同之處:時(shí)值重陽,黃昏菊花更顯憔悴,借本地風(fēng)光寫“人比黃花瘦”,既新奇又可見其形,亦能傳其神。以此句來寫相思之情,不露、不俗、含蓄蘊(yùn)藉,恰到好處。試想:人比黃花還瘦,可見其相思之深,時(shí)間之長(zhǎng),茶飯不思、坐臥不寧。再如《武陵春》中寫道:“只恐雙浮起舴艋舟,載不動(dòng),許多愁”。詞人把“愁”這種內(nèi)心情緒物質(zhì)化,用船載不動(dòng)來比喻其愁緒之沉重。這是詞人在詩(shī)歌語言上的一大創(chuàng)新,獨(dú)具特色。
3. 李清照詞善于運(yùn)用疊詞來加強(qiáng)語氣,渲染氣氛
如《聲聲慢》可堪稱其典范之作:“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”、“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”。首句即用了十四個(gè)疊詞,后又用了“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”四個(gè)疊詞,是前無古人的創(chuàng)舉。這一連串的疊詞加強(qiáng)了詞的節(jié)奏感,起到了急促、鏗鏘的藝術(shù)效果。這前后共用的十四個(gè)疊詞,從人物動(dòng)作到周圍環(huán)境,又從環(huán)境深入到人物心境,層層深入,淋漓盡致地道出了詞人晚年孤獨(dú)凄清的處境和凄慘愁苦的心境,營(yíng)造出濃重的抒情氣氛。作者創(chuàng)造性地運(yùn)用大量生動(dòng)確切的疊詞,意圖在于加強(qiáng)感情的宣泄而毫無造作之感,可稱一絕。
4. 李清照詞還慣用對(duì)比手法,以表現(xiàn)詞人情緒上的巨大反差
如《永遇樂》其原題為《元宵》,寫元宵節(jié)的今夕盛衰之感。表現(xiàn)節(jié)日的氛圍和詞人情緒之間的巨大反差,深深透出了憂愁余生的惆悵、愁苦之情。這里有個(gè)人情緒與節(jié)日氛圍、昔日元宵與今日元宵的對(duì)比,其目的在于更有力地表現(xiàn)了主題。同樣是過元宵節(jié),但往昔作者是與丈夫同游、歡喜愜意、氛圍和諧;而今日作者是孤身一人、凄涼慘淡,心中非但沒有過節(jié)的喜悅,有的卻只是滿腔的惆悵與無奈�；貞洰�(dāng)初、今夕相比更覺孤苦無依、百無聊賴、愁腸百轉(zhuǎn)。所以此時(shí)的詞人完全與節(jié)日的氣氛脫節(jié),完全是個(gè)局外人。這充分顯示出對(duì)比手法的深刻用意和突出作用。
5. 李清照詞常運(yùn)用側(cè)面、點(diǎn)染之筆來塑造自我形象,頗具特色
如《醉花陰》一詞,詞中雖未著一字作容貌、服飾的自我描繪,但一個(gè)閨閣佳人的形象呼之欲出。上篇的“晝永夜長(zhǎng)”是虛――寫感情是側(cè)寫筆法,下篇的“東籬把酒”漸實(shí)――情中有態(tài),筆轉(zhuǎn)正,以上可謂“染”。“人比黃花瘦”則是實(shí)筆,正寫人,儀態(tài)形象盡現(xiàn),這可謂“點(diǎn)”。但是這一正筆、點(diǎn)筆又是實(shí)中有虛,不是描形,而是意念暗示,正所謂“不著一字,盡得風(fēng)流”。
6. 李清照詞另有一特色就是感情的宣泄具有含蓄與直率相結(jié)合,相得益彰
如《武陵春》:“風(fēng)住塵香花已盡,日晚�梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流,聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁”。首句之“風(fēng)吹花落”不是從正面描寫,只著筆于“風(fēng)停花盡”的后果。“風(fēng)住塵香”四字正由于未正面寫風(fēng)之狂暴、花之狼藉,但以“花已盡”點(diǎn)明,使人從含蓄中體會(huì)到豐富的感情內(nèi)涵。且先說風(fēng)住,再說塵香,而花已盡,這樣一句三折,可見細(xì)膩蘊(yùn)藉。由于花落春去,情景不堪,故“日晚梳頭”。三、四句一轉(zhuǎn)而為放筆直書,說明悲苦的情由在于“物是人非”,而且并非是百無聊賴的傷春悲秋,而是國(guó)家之變,身世之痛,故而“事事休”,自然就“欲語淚先流”。
7. 李清照詞的一大亮點(diǎn)是善于運(yùn)用淺近、清新語句,創(chuàng)造一些新詞且意蘊(yùn)恰當(dāng)、創(chuàng)意出奇,令人耳目一新,可以說無人可比。如《如夢(mèng)令》中:“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”。其中“綠肥紅瘦”前人從未有過,但讀起來讓人既淺顯易懂,又生動(dòng)形象,十分逼真,耐人尋味。這充分體現(xiàn)出李清照對(duì)語言的創(chuàng)造能力和駕馭能力。
8. 李清照的詞一向是音律協(xié)調(diào)、典雅風(fēng)致
詞人曾批評(píng)蘇軾詞“往往不協(xié)音律”又“長(zhǎng)短不葺”,批評(píng)柳永詞“詞語塵下”,不夠典雅。而李清照每詞均押韻角,讀起來必音律協(xié)調(diào),聲聲和韻,清新雅致。如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中第一、二、六、七、八句均押韻角“ou”,第三、四句均押韻角“iu”�！段淞甏骸分械谝蝗�、四句均押韻角“ou”�！饵c(diǎn)絳唇》中第一、二、四句均押韻角“ou”�！兑患裘贰分械谝�、三、四、五句均押韻角“ou”�！蹲砘帯分械谝弧⒍�、三、四句全押韻角“ou”。《永遇樂》中第二、三、四、六、七句均押韻角“ü”,第一、五句均押韻角“u”。《如夢(mèng)令》中第一、二句押韻角“iu”,第一句上半句和第四句押韻角“ou”�！堵暵暵飞习氩糠炙木淙喉嵔�“i”。從上述例子能看出李清照詞可謂句句有韻,甚至一韻到底,音韻和諧,均具有韻律美,令人回味無窮。
李清照詞情真意切,纏綿婉轉(zhuǎn),令人動(dòng)容動(dòng)情。她被后人視為婉約派的正宗。清代王士�說:“婉約以易安為崇,豪放惟幼安稱首”。沈謙也說“男中李后主,女中李易安,極是當(dāng)行本色”。李清照以她杰出的創(chuàng)作成就,取得了在中國(guó)古代文學(xué)史上的崇高地位,是許多詞人所無法比擬的。
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