李清照的詩(shī)詞與人生

李清照的詩(shī)詞與人生

　　李清照經(jīng)歷了國(guó)亡家破、背井離鄉(xiāng)、丈夫病死異鄉(xiāng)、古董盡數(shù)被騙的一迭迭苦痛與災(zāi)難。直到晚年，李清照仍不能回到魂?duì)繅?mèng)縈的故鄉(xiāng)。

　　在我國(guó)古代詩(shī)詞文化的歷史長(zhǎng)河中，曾經(jīng)涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)的風(fēng)流人物。“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月”的李白，“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”的杜甫，“大江東去浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的蘇軾，還有“興盡晚回舟，誤入藕花深處”的李清照，他們的詩(shī)詞千古流芳，被萬(wàn)世敬仰，永久地載入了中國(guó)文學(xué)史的史冊(cè)，對(duì)中華文明產(chǎn)生巨大的影響。尤其是李清照，更是一個(gè)讓人揮之不去，余味繚繞的傳奇女性，她那傳奇的人生，成就了無(wú)數(shù)經(jīng)典的作品。

　　李清照一生經(jīng)歷了北宋末年至南宋初年動(dòng)蕩不安的生活，曲折的生活經(jīng)歷成為她創(chuàng)作的寶貴資源，在她遺留的詩(shī)作中，我們可以清楚地看到詩(shī)人的心路歷程，可以聽(tīng)到詩(shī)人的每一聲歡笑、每一聲嘆息，可以看到她如何從一個(gè)不諳世事的少女蛻變?yōu)橐粋�(gè)飽經(jīng)滄桑的老婦。一首詩(shī)詞就是一段人生，下面就通過(guò)李清照的詩(shī)詞解讀她作為一個(gè)傳奇女性所表露出來(lái)的個(gè)性形象。

　　一、清純爛漫的少女

　　李清照生長(zhǎng)在書(shū)香門(mén)第、官宦之家，其父李格非，擅長(zhǎng)古文，中過(guò)進(jìn)士，官至禮部員外郎。同時(shí)他還是一位學(xué)問(wèn)很深的學(xué)者。其母亦善文章，頗有文化素養(yǎng)。生長(zhǎng)在這樣的家庭中，少女的李清照資質(zhì)聰慧、少識(shí)音律、無(wú)憂無(wú)慮、活潑開(kāi)朗。

　　請(qǐng)看《如夢(mèng)令》：

　　常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

　　這首詞寫(xiě)詩(shī)人乘舟游覽，興盡而歸，醉意朦朧，忘了歸路，正在躊躇之時(shí)，眼前撲簌簌地飛起一群水鳥(niǎo)，表現(xiàn)了她對(duì)于自然景物的熱愛(ài)和野游的快樂(lè)。這一時(shí)期的詩(shī)作透露著無(wú)盡的悠閑和風(fēng)雅的情調(diào)。

　　還有在薄暮映照下的湖面上，一個(gè)活潑、歡樂(lè)的少女欣喜地享受湖光山色而不舍離去的《怨王孫》;天真活潑的少女興高采烈地蕩秋千，直玩得臉兒紅撲撲，汗水浸透了薄衣的《點(diǎn)絳唇》，寫(xiě)盡了李清照活潑開(kāi)朗，熱愛(ài)大自然的可愛(ài)形象。

　　二、情意濃濃的少婦

　　李清照十八歲時(shí)與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚，成為一對(duì)志同道合、情意相投的夫婦。美滿的婚姻、幸福的生活使她成為一個(gè)嬌媚、幸福的新娘。從下面這首《減字木蘭花》我們可以掀開(kāi)其幸福生活的一角面紗：

　　賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

　　這首詞妙趣橫生地描寫(xiě)了一個(gè)青年女子天真美好的心愿。一句“怕郎猜道，奴面不如花面好”，活畫(huà)出一個(gè)嬌憨可愛(ài)、半羞半怯的女子在丈夫面前的幸福姿態(tài)，嬌憨之余，詞中還流露出一絲頑皮，一點(diǎn)嬉戲，夫妻間的深切愛(ài)意躍然紙上。活脫脫勾勒出李清照愛(ài)意沉沉的少婦形象。

　　三、多愁善感的思婦

　　李清照的生活也有寂寞與憂愁，她的一些詞中也表現(xiàn)了離愁別緒以及對(duì)丈夫的相思。最讓人回味無(wú)窮的當(dāng)屬抒寫(xiě)內(nèi)心離愁別緒的佳篇名句《醉花陰》：

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　這是她在重陽(yáng)節(jié)懷念丈夫的作品，深秋的天氣，薄霧彌漫濃云籠罩，金獸爐中吐出裊裊香煙讓人倍感白晝心情煩悶悠長(zhǎng)，從白天到夜晚，適逢重陽(yáng)佳節(jié)，一個(gè)深閨思婦獨(dú)對(duì)空帷，只覺(jué)頓頓涼意襲身，為解自己的愁緒，只好對(duì)酒賞菊，清冷寂寞的黃昏，隨風(fēng)而來(lái)的縷縷暗香，雖“莫道不銷魂”，可忽然一陣風(fēng)來(lái)，“簾卷西風(fēng)”，最后一個(gè)特寫(xiě)“人比黃花瘦”的思婦形象躍然紙上。

　　四、凄苦孤寂的孀婦

　　南渡以后，李清照嘗盡了國(guó)破家亡與顛沛流離的苦痛，詞的內(nèi)容也多寫(xiě)其對(duì)國(guó)事的憂思和生活流落的痛苦，尤其是丈夫趙明誠(chéng)的去世，對(duì)李清照打擊沉重，也是她人生道路的一個(gè)轉(zhuǎn)折。從此，她一身承受雙重痛苦，流落江南，開(kāi)始了孤苦凄涼的晚年生活。“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這中間雖也有過(guò)一段短暫的婚史，但留給李清照的卻是滿心的恥辱和傷痛，這之后，孤苦無(wú)依的李清照多以“愁”緒沉重的形象出現(xiàn)在其詞作中。如下面這首《武陵春》：

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

　　百花凋謝，春事已盡，詩(shī)人也是“日晚倦梳頭”，內(nèi)心消極凄苦，“物是人非事事休”，失去親人的寂寞，身世的漂泊，晚年的凄涼，國(guó)家破碎，這一切怎能不讓她“欲語(yǔ)淚先流”?本想借雙溪美景排解內(nèi)心的滿腹憂愁，卻“恐”這舴艋舟“載不動(dòng)許多愁”。讀到這里，可以看到一個(gè)落寞凄寂的老婦，吟唱出一首憂愁沉重的生活哀歌，令人心痛。

　　五、憂國(guó)憂民的巾幗

　　宋室南渡之后，李清照流離遷徙，歷經(jīng)坎坷，在這一時(shí)期，她的作品大多憂傷沉郁，但無(wú)論怎樣，憂國(guó)憂民的思想?yún)s時(shí)時(shí)顯露于其作品中，這一點(diǎn)，在封建時(shí)代的女性中尤為少見(jiàn)，如《夏日絕句》：

　　生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄，

　　至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。

　　詩(shī)的字面只是對(duì)千年以來(lái)的英雄抒發(fā)感慨，但其中對(duì)南宋趙構(gòu)集團(tuán)不肯北上抗敵的諷刺，對(duì)時(shí)事的沉痛悲憤之情溢于言表。更難能可貴的是，作為一個(gè)女性，她此時(shí)能拋開(kāi)個(gè)人的孤獨(dú)、內(nèi)心的痛苦，拋開(kāi)個(gè)人的內(nèi)心哀怨，顯得如此大氣，再也看不到一味的沉浸在自我情愫中的女性形象了。

　　還有她的《新荷葉》，無(wú)不傳頌著一個(gè)憂國(guó)憂民的女中豪杰形象。

　　千古才女李清照的一生坎坷跌宕，也許正是她那傳奇的經(jīng)歷才使得她的作品內(nèi)容是那么的豐富，語(yǔ)言是那么的傳神，情感又是那么的豐富，意志是那么堅(jiān)定，她的詩(shī)詞和人生無(wú)不盡顯著傳奇色彩，她將永遠(yuǎn)鐫刻在中國(guó)浩瀚的文學(xué)長(zhǎng)史之中!

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