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青杏兒風(fēng)雨替花愁詩詞鑒賞
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都接觸過古詩吧，古詩的篇幅可長可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律。那么什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編為大家收集的青杏兒風(fēng)雨替花愁詩詞鑒賞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
【作品介紹】
《青杏兒·風(fēng)雨替花愁》是金代趙秉文的作品。詞不與前人雷同，風(fēng)格清新，語句明白如話，以白描的手法，本色天然，流暢自然，與古代眾多的游春詞相比，確實可謂別有一番清新的韻味。
【原文】
青杏兒
風(fēng)雨替花愁。風(fēng)雨罷，花也應(yīng)休。勸君莫惜花前醉，今年花謝，明年花謝，白了人頭。
乘興兩三甌①。揀溪山好處追游。但教②有酒身無事，有花也好，無花也好，選甚春秋。
【注釋】
�、佼T：杯。
②教：使、令。
【賞析】
有些作者擅長描寫人物，雖只寥寥數(shù)筆，但因點出了人物的鮮明特征，一下子就把人物寫活了。有些作者又善長于描繪景物，也不過那么三兩筆，就把景物活潑潑地勾勒了下來。古代詩詞中，以“游春”、“詠春”為主題的作品何止千百篇，但內(nèi)容大多不外乎“傷春”“悵春”。趙秉文的這首《青杏兒》好就好在不與前人雷同，風(fēng)格清新，語句明白如話，以白描的手法，本色天然，流暢自然，與古代眾多的游春詞相比，確實可謂別有一番清新的韻味。
首句：“風(fēng)雨替花愁”，語句凝煉，一個“替”字，生動地表達(dá)出作者對花的關(guān)切之情。當(dāng)暴風(fēng)雨襲來的時候，嬌嫩的花兒該怎么辦呢？它們怎堪風(fēng)雨的摧殘呢？多情的詞人不免“替”花兒深深地?fù)?dān)憂。
“風(fēng)雨罷，花也應(yīng)休”，想來當(dāng)肆虐的狂風(fēng)暴雨過后，遍地殘紅，花期也該成為過去了吧。花開又花落，不由人不惜花，而那多情善感的賞花人、惜花人，也就在這花飛花謝、春去春來中白了少年頭。所以，年年歲歲，歲歲年年，時光如流水，莫負(fù)春光啊，這也是“勸君莫惜花前醉”的緣故。詞的上片寫至此處，不由使讀者與詞人一起生出幾許悵惘悲傷之感。
然而，《青杏兒》的作者卻不想用更多的悲涼、遲暮感來感染讀者。筆調(diào)輕輕一轉(zhuǎn)，“乘興兩三甌”，意境立刻由沉悶、苦惱轉(zhuǎn)向了明徹、歡快�！澳А鄙罨癁椤俺伺d”，揭示人們要積極開創(chuàng)美好的生活，良辰美景、賞心樂事要盡情享受。兩三盞漬酒，聽江山清風(fēng)，觀山間明長，柳綠花紅，鶯飛草長，造物是這樣的神奇，大自然是這樣的美妙，人們啊，要“揀溪山好處追游”得歡愉時且歡愉，莫要自尋煩惱。“但教有酒身無事，有花也好，無花也好，選甚春秋。”只要胸襟豁達(dá)，有美酒相伴，無俗事纏身，有花也罷，無花也罷，春天永遠(yuǎn)常在，春光永遠(yuǎn)無限！這是多么豁達(dá)的胸襟，多么美美好的人生感觸，愿每人心中都似春光常駐！
這首詞上下片對比鮮明，一路讀來，不禁令人心胸豁然開朗，豪情滿懷。更為難得的是語言通俗易懂，又不流于俗白，可見作者的確有很高的藝術(shù)修養(yǎng)。
創(chuàng)作背景
金哀宗即位元年（1224年），趙秉文拜辭禮部尚書乞求致仕，但皇帝不許，留他改任翰林學(xué)士，他久在金朝官場，倍受官事、心事之苦，晚年雖位高權(quán)重，自己已經(jīng)是白發(fā)老人，年華難再，因而企望脫離樊籠，實現(xiàn)真正的身心無事，故自號“閑閑老人”，寫下此詞以抒懷。
【作者介紹】
趙秉文（1159-1232）字周臣，號閑閑，磁州滏陽（今河北磁縣）人。金大定二十五年進士。明昌中，應(yīng)奉翰林文字，累官至翰林侍讀學(xué)士、禮部尚書。封天水郡侯。開興元年卒，年七十四。《金史》卷一一○有傳。詩、文、書、畫皆工。劉祁云：“南渡后，文風(fēng)一變，文多學(xué)奇古，詩多學(xué)風(fēng)雅，曲趙閑閑、李屏山倡之�！保ā稓w潛志》卷八）著有《閑閑老人滏水文集》二十卷。
人物生平
趙秉文（1159－1232）金朝詩人。字周臣，號“閑閑老人”，磁州滏陽（今河北磁縣）人。金世宗大定二十五年（1185）登進士第，金宣宗興定元年（1217）拜禮部尚書，兼侍讀學(xué)士，兼修國史、知集賢院事。
金哀宗即位，改翰林學(xué)士。趙秉文生性好學(xué)，詩文書畫皆工，在當(dāng)時頗有文名。其散文所表現(xiàn)的哲學(xué)思想，以程朱理學(xué)為主，宣揚仁義道德性命之說。詩歌多寫自然景物，善草書，著作有《閑閑老人滏水文集》等。
趙秉文在書法上與同時代的黨懷英、王庭筠、趙沨齊名，但趙秉文的書法早年卻是取法只比他長八歲的王庭筠。王庭筠是米芾的外甥，大約“近水樓臺先得月”，書法學(xué)米芾，并很得形神，時人甚至譽王庭筠書法“不在米元章之下”。
個人成就
文學(xué)
趙秉文“歷五朝，官六卿”，朝廷中的詔書、冊文、表以及與宋、夏兩國的國書等多出其手。他所草擬的《開興改元詔》，當(dāng)時閭巷間皆能傳誦。他學(xué)識廣博，著有《易叢說》《中庸說》《揚子發(fā)微》《太玄箋贊》《文中子類說》《南華略釋》《列子補注》等，且兼善詩文書畫。金人劉祁稱他“平日字畫工夫最深，詩其次，又其次散文”。他的詩作多描寫自然景物，元好問稱他“七言長詩筆勢縱放，不拘一律。律詩壯麗，小詩精絕，多以近體為之。至五言，則沉郁頓挫，似阮嗣宗；真淳古淡，似陶淵明”。前后主文壇四十年之久，成為金朝末期“文士領(lǐng)袖”。晚年逢金朝衰亂，以禪學(xué)求慰藉。有《閑閑老人滏水文集》傳世，另有《道德真經(jīng)集解》收錄在道藏中。
書法
趙秉文在書法上與同時代的黨懷英、王庭筠、趙沨齊名，但趙秉文的書法早年卻是取法只比他長八歲的王庭筠。
劉祈《歸潛志》云：“趙秉文幼年詩與書皆法子端（王庭筠），后更學(xué)李太白、蘇東坡，字兼古今諸家學(xué)，及晚年書大進。詩專法唐人，魁然一時文士領(lǐng)袖，自號閑閑居士云�！�
元好問《中州集》謂趙秉文：“工書翰，字畫有魏晉風(fēng)調(diào)，草書尤警絕”。趙秉文非常欣賞黃庭堅的草書，他在《題涪翁草書文選書后》說：“涪翁參黃龍禪，有倒用如來印手段，故其書得筆外意，如莊周之談大方，不可端倪�！�
藏書
官翰林修撰，南渡拜禮部尚書，作《遂初園記》：“老屋數(shù)楹，名其莊曰‘歸愚’；闖戶而入，名其堂曰‘閑閑’。堂之兩翼，為讀易思玄之所。少南，竹柏森翳，有亭曰翠真。又南，花木叢茂，有亭曰佇香。稍西，臨眺西山，臺之名曰悠然。其東，叢書數(shù)千卷，蓄琴一張，庵曰‘味真’。閑閑老人得而樂之。玄易書數(shù)冊，吟諷終日。有客來，則接之，焚香宴坐�！背浌盼�，至老不衰，兩目昏然不已，所積甚富，上至六經(jīng)，以及莊老、醫(yī)藥、浮屠等。
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