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張?jiān)獛值脑?shī)詞鑒賞
生平簡(jiǎn)介
張?jiān)獛郑?091—1170？）字仲宗，號(hào)蘆川居士、隱山人，永福（今福建永泰）人。政和初，為太學(xué)上舍生。宣和七年（1125），任陳留縣丞。靖康元年（1126），金兵圍汴，入李綱行營(yíng)使幕府，李綱罷，亦遭貶逐。紹興元年（1131），以將作監(jiān)致仕，日福州。紹興八年，秦檜當(dāng)國(guó)，力主和議，胡銓上書(shū)請(qǐng)斬秦檜等以謝天下，時(shí)李綱亦反對(duì)和議罷居長(zhǎng)樂(lè)，元傒賦《虞美人》詞贈(zèng)綱，對(duì)綱抗金主張表示積極支持。胡銓被除名送新州編管，元傒持所賦《虞美人》詞送行。后檜聞此事，以他事追赴大理寺除名削籍。元傒爾后漫游江浙等地，客死他鄉(xiāng)，卒年約八十。
《宋史翼》有傳。有《蘆川歸來(lái)集》十卷，《蘆川詞》二卷。周必大《跋張仲宗送胡邦衡詞》：“長(zhǎng)樂(lè)張?jiān)獋�，字仲宗，在政和、宣和間，已有能樂(lè)府聲。今傳于世，名《蘆川集》，凡百六十篇，而以《虞美人》二篇為首�！�
●滿(mǎn)江紅·自豫章阻風(fēng)吳城山作
張?jiān)獛?/p>
春水迷天，桃花浪、幾番風(fēng)惡。
云乍起、遠(yuǎn)山遮盡，晚風(fēng)還作。
綠卷芳洲生杜若，數(shù)帆帶雨煙中落。
傍向來(lái)沙嘴共停橈，傷飄泊。
寒猶在，衾偏薄。
腸欲斷，愁難著。
倚篷窗無(wú)寐，引杯孤酌。
寒食清明都過(guò)卻，最憐輕負(fù)年時(shí)約。
想小樓、終日望歸舟，人如削。
張?jiān)獛衷~作鑒賞
張?jiān)獛帧短J川歸來(lái)集》卷九《跋楚甸落帆》云：“往年自豫章下白沙，嘗作《滿(mǎn)江紅》詞，有所謂‘綠卷芳洲生杜若，數(shù)帆帶雨煙中落’之句。此畫(huà)頗與吾眼界熟，要是胸次不凡者為之，寧無(wú)感慨？”然而跋文年代不詳，據(jù)同書(shū)卷十《蘆川豫章觀(guān)音觀(guān)書(shū)》云：“元幹以宣和元年三月出京師，六月至鄉(xiāng)里。”所述與詞中地點(diǎn)和時(shí)間相吻合，可能是作于這年返鄉(xiāng)途中。
題中“豫章”，今江西南昌市。“吳城山”地名。據(jù)《太平寰宇記》：“南昌縣……吳城山在治東一百八十里，臨大江�！贝�(jīng)常航行到這里風(fēng)浪所阻。張孝祥《吳城阻風(fēng)》詩(shī)中云：“吳城山頭三日風(fēng)，白浪如屋云埋空�！毙蜗蟮卣故玖私瓭龥坝康碾U(xiǎn)惡景象。這首詞作就是描寫(xiě)旅途中被阻吳城山的情景與急切回答心境。明吳從先《草堂詩(shī)余集》謂此詞“上言風(fēng)帆飄泊之象，下言歸舟在家之思”。
詞的開(kāi)頭“春水迷天”兩句，點(diǎn)出天氣驟變，風(fēng)浪連天江面無(wú)比險(xiǎn)惡。作者緊扣住詞題“阻風(fēng)”下筆，而寫(xiě)得氣勢(shì)雄偉。在舊歷三月，春暖雪化，江水猛漲，此時(shí)正值桃花盛開(kāi)的的季節(jié)，故稱(chēng)“桃花浪”。杜甫《春水》詩(shī)：“三月桃花浪，江流復(fù)舊痕�！痹~里“風(fēng)浪”二字連用，便在煙水迷茫的景象中顯示出了一股洶涌險(xiǎn)惡的氣勢(shì)�！霸普稹倍涑猩蠈�(shí)寫(xiě)舟行所遇的險(xiǎn)境。一個(gè)“還”字，既寫(xiě)出江面惡劣的環(huán)境延續(xù)，又暗示了時(shí)間的推移。這樣開(kāi)頭幾句就把行舟為風(fēng)雨所阻的情況充分表現(xiàn)出來(lái)�！熬G卷芳洲生杜若”二句，由遠(yuǎn)及近，寫(xiě)景如畫(huà)�！岸湃簟保悴菝�。屈原《九歌邊上，舟泊煙渚，雨中落帆，寥寥幾筆，便勾勒出一幅筆墨蒼潤(rùn)的煙雨落帆圖。
“傍向來(lái)沙嘴共停橈”二句，寫(xiě)停泊的情景�！跋騺�(lái)”，即適來(lái)，“沙嘴”，即沙洲。晏幾道《玉樓春》：“停橈共說(shuō)江頭路�！痹~人產(chǎn)生遇風(fēng)浪而飄泊天涯的情懷，這就為下片的抒情作鋪墊。
“寒猶在”以下四句，承上轉(zhuǎn)下，由景及情，描寫(xiě)了寒夜停泊的情況。而“倚篷窗無(wú)寐”二句，更進(jìn)一層，倚窗獨(dú)酌，借酒澆愁愁更愁，這既表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)感，又是上文“愁腸”的進(jìn)一步深化�！昂城迕鞫歼^(guò)卻”二句，筆墨宕開(kāi)，但與作者當(dāng)時(shí)的心境相連結(jié)。詞人想起清明節(jié)都已過(guò)去，自己早就誤過(guò)歸期，辜負(fù)了佳人相約的一片深情，心中充滿(mǎn)了焦慮和痛苦。
結(jié)末“想小婁終日望歸舟，人如削”，這句化用柳永《八聲甘州》“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識(shí)歸舟”的詞意。如果說(shuō)柳永詞中的“誤幾回”更覺(jué)靈動(dòng)，那么這里的“人如削”就更能傳神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對(duì)桐花寄樂(lè)天》詩(shī)：“是夕遠(yuǎn)思君，思君瘦如削�！辈贿^(guò)，詞中不是寫(xiě)自己，而是從對(duì)方著筆。本來(lái)是自己思?xì)w心切，卻說(shuō)佳人在小樓里終日癡望希望自己歸來(lái)。這是出于自己的想象，是虛寫(xiě)更展示了作者急切回去的心情，但運(yùn)用了“終日望歸舟，人如削”這樣具體細(xì)致的情節(jié)描寫(xiě)，不僅顯得真實(shí)，化虛為實(shí)，而且把埋藏內(nèi)心的思?xì)w意蘊(yùn)充分刻畫(huà)出來(lái)。
這首思?xì)w的詞作，以景起，以情終，全詞情景交織，然而在抒寫(xiě)旅途停泊時(shí)的感情起伏動(dòng)蕩，尤擅長(zhǎng)于勾勒鋪敘。這與柳永擅長(zhǎng)表現(xiàn)羈旅行役的題材而又盡情鋪展的格調(diào)是一脈相承的。
●蘭陵王·春恨
張?jiān)獛?/p>
卷珠箔。
朝雨輕陰乍閣。
闌干外、煙柳弄晴，芳草侵階映紅藥。
東風(fēng)妒花惡。
吹落梢頭嫩萼。
屏山掩、沉水倦熏，中酒心情怕杯勺。
尋思舊京洛。
正年少疏狂，歌笑迷著。
障泥油壁催梳掠。
曾馳道同載，上林?jǐn)y手，燈夜初過(guò)早共約。
又爭(zhēng)信飄泊？
寂寞。
念行樂(lè)。
甚粉淡衣襟，音斷弦索。
瓊枝璧月春如昨。
悵別后華表，那回雙鶴。
相思除是，向醉里、暫忘卻。
張?jiān)獛衷~作鑒賞
詞題“春恨”，在宋黃昇《花庵詞選》中為“春游”，實(shí)際上是作者親身經(jīng)歷喪亂之痛，借以寄托對(duì)國(guó)事的憂(yōu)愁與痛苦。全詞分為三片，意脈貫通。明吳從先《草堂詩(shī)余雋》引李攀龍?jiān)疲骸吧鲜蔷坪笠?jiàn)春光，中是約后誤佳期，下是相思如夢(mèng)中�！睆恼~的結(jié)構(gòu)而言，這樣理解是可以的，但還只是表面的理解。如果透過(guò)含蓄曲折的筆墨，從表面深入到內(nèi)部，就會(huì)發(fā)現(xiàn)詞人在南渡以后所渡過(guò)的黍離之悲，所以不能僅僅拘泥于“春恨”。
詞的開(kāi)頭“卷珠箔”二句，點(diǎn)出了環(huán)境�！罢чw”，即初停。這是化用王維《書(shū)事》“輕陰閣小雨”句意。一個(gè)春日的清晨，詞人登樓卷起了珠簾，窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止，和煦的陽(yáng)光已照樓臺(tái)。外面一片溫暖全詞的情與景由此生發(fā)鋪展�！瓣@干外”以下寫(xiě)從樓上眺望的種種景象：如煙的柳條，在晴光中搖曳；階下綠油油的青草，映襯著芍藥，呈現(xiàn)出一派生機(jī)盎然的春意。好一派詩(shī)情畫(huà)意“煙柳弄晴”，并非專(zhuān)門(mén)詠柳，目的是挑起詞人的情思。折柳送別，在漢唐以來(lái)已形成了一種社會(huì)風(fēng)俗。周邦彥的著名詞篇《蘭陵王》：“柳陰直，煙里絲絲弄碧”，就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情，似乎又矣筆俱有送別之態(tài)。緊接“東風(fēng)”二句陡轉(zhuǎn)，出現(xiàn)另一種物景。強(qiáng)勁的東風(fēng)把剛長(zhǎng)出來(lái)的花吹落了，烘托出一種凄然傷神的氣氛。“屏山掩”三句，與上文的所見(jiàn)相回應(yīng)，由景生情，實(shí)寫(xiě)詞人當(dāng)時(shí)的心境�！捌辽健奔雌溜L(fēng)�！俺了�，即沉香�！爸芯啤奔粗�。這里寫(xiě)出詞人怕飲酒的心理狀態(tài)，蘊(yùn)含著復(fù)雜的思想感情。
第二片追憶過(guò)去游樂(lè)的情景。換頭“尋思舊京洛”，承上轉(zhuǎn)下，從現(xiàn)在的傷春傷別，很自然地回想起過(guò)去在汴京的游樂(lè)情景�！熬┞濉�，洛陽(yáng)，東周、后漢兩朝皆建都洛陽(yáng)，故稱(chēng)“京洛”，這里地是指京師即國(guó)都，借指汴京。作者在《次友人寒食書(shū)懷韻二首》中寫(xiě)過(guò)：“往昔升平客大梁，新煙燃燭九衢香。車(chē)聲馳道內(nèi)家出，春色禁溝宮柳黃。陵邑只今稱(chēng)虜?shù)兀鹿谡l(shuí)復(fù)問(wèn)唐裝。傷心寒食當(dāng)時(shí)事，夢(mèng)想流鶯下苑墻�！痹�(shī)中所寫(xiě)思念故國(guó)的悲傷心情，與詞作者主旨是一致的。不過(guò)詞的寫(xiě)法較詩(shī)而言比較含蓄婉轉(zhuǎn)。一個(gè)“舊”字，蘊(yùn)含著多么深刻的時(shí)代意念。宋翔鳳在《樂(lè)府余論》中說(shuō)：“南宋詞人系心舊京，凡言歸路，言家山，言故國(guó)，皆恨中原隔絕。”這里思念“舊京洛”，正是中原被占的遺恨中引起下文“往昔升平客大梁”的游東情景，更增添離別之悲。“正年少疏狂”三句，詞人想起當(dāng)年在汴京放蕩不羈的生活。白居易詩(shī)：“疏狂屬年少。”少年時(shí)征歌選色，外出游春的車(chē)馬已準(zhǔn)備好，只是催促著好趕快梳妝打扮。油壁車(chē)，女子所乘：“催梳掠”，其中有女子同行�！霸Y道同載”三句，專(zhuān)寫(xiě)游賞，但不專(zhuān)注一時(shí)一事。馳道，即御道，皇帝車(chē)馬所經(jīng)過(guò)的道路。上林，秦漢時(shí)期為皇帝的花園，這里借指汴京的園林�！笆諢舢叄既藸�(zhēng)先出城探春”（《東京夢(mèng)華錄》卷六），這是“燈夜初過(guò)早共約”的注腳。同載、攜手、共約，情事如見(jiàn)，都是“年少疏狂”的事。至此，一筆寫(xiě)來(lái)，都是熱鬧歡快的氣氛�？墒牵o接著“又爭(zhēng)信飄泊”！突然結(jié)束了上面的回憶，似斷又續(xù)，極盡頓挫之妙。這使人仿佛從夢(mèng)幻意識(shí)中回到清醒的現(xiàn)實(shí)，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情�！盃�(zhēng)”同“怎”。詞人怎么能料想到昔日歌舞升平商業(yè)繁華的汴京，如今已落到金兵的手中，而自己又過(guò)著逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中顯露出來(lái)，以歡愉的情調(diào)映襯離別后的孤寂，更顯得凄楚難忍。
第三片從回憶轉(zhuǎn)寫(xiě)別后思念之情，主要抒寫(xiě)離恨之情。“寂寞，念行樂(lè)”以下，緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來(lái)，注入了對(duì)舊人的深切懷念之情�！吧醴鄣陆蟆比�，是想像她已擺脫了歌女生涯，而美貌依然�！碍傊﹁翟麓喝缱颉币痪�，本是南朝陳宮中狎客為贊美張麗華、孔貴嬪等容貌而寫(xiě)的詩(shī)句“璧月夜夜?jié)M，瓊樹(shù)朝朝新”，見(jiàn)《陳書(shū)·張貴妃傳》。這三句，懷念舊人，同時(shí)也是懷念故都，寫(xiě)得迷離惝恍，而寓意于其中也可尋得。以下轉(zhuǎn)入別恨與相思。“悵別后華表”二句，借用典故，抒發(fā)人間淪桑之變，好景不長(zhǎng)的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神后記》載，遼東人丁令威，學(xué)道于靈虛山，后化鶴歸遼，落于城門(mén)華表柱上，言曰：“有鳥(niǎo)有鳥(niǎo)丁令威，去家千年今始?xì)w；城郭如故人民非，何不學(xué)仙冢累累？”此二句用“悵”字領(lǐng)起，寄意深刻，語(yǔ)更明了而又委婉含蓄。
結(jié)末“相思除是”二句，用口語(yǔ)寫(xiě)情，感情委婉真摯�！俺恰保鞘堑氖÷�。這里詞人把多少不敢直接說(shuō)出的別恨，統(tǒng)統(tǒng)傾注在酒杯里，痛飲盡醉忘去那些恩恩怨怨�！跋蜃砝�、暫忘卻”，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且“辭盡意不盡”，言外之意含有眷念故國(guó)的無(wú)窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻》“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”的情意相近，有異曲同工之妙。
這首抒發(fā)愛(ài)國(guó)思想的詞作，寫(xiě)得情韻兼勝，委婉真切，代表了作者的另一種風(fēng)格——即婉約的風(fēng)貌。在藝術(shù)技巧上充分顯示出組織結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)相思，有鋪排，有轉(zhuǎn)折，環(huán)環(huán)相扣，逐層深入，并用“別恨”一氣貫串。尤其是過(guò)片處意脈連貫，情致婉轉(zhuǎn)曲折。其次是寓別恨之情于清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉郁又婉麗。
●虞美人·寄李伯紀(jì)丞相
張?jiān)獛?/p>
曳杖危樓去。
斗垂天，滄波萬(wàn)頃，月流煙渚。
掃盡浮云風(fēng)不定，未放扁舟夜渡。
宿雁落、寒蘆深處。
悵望關(guān)河空弔影，正人間鼻息鳴鼉鼓。
誰(shuí)伴我，醉中舞。
十年一夢(mèng)揚(yáng)州路，倚高寒、愁生故國(guó)，氣吞驕虜。
要斬樓蘭三盡劍，遺恨琵琶舊語(yǔ)。
謾暗澀銅華塵土。
喚取謫仙平章看，過(guò)苕溪尚許垂綸否？
風(fēng)浩蕩，欲飛舉。
張?jiān)獛衷~作鑒賞
李綱（字伯紀(jì)）是著名的愛(ài)國(guó)英雄，他在欽宗靖康元年（1126）金兵圍攻京城的危急時(shí)刻，力主抗戰(zhàn)，堅(jiān)守開(kāi)封，被欽宗任命為親征行營(yíng)使最終擊退金兵。張?jiān)獛之?dāng)時(shí)是他的僚屬，后來(lái)李綱被罷免，元幹也連帶獲罪，離京南下。高宗紹興七年（1137），宰相張浚被罷，以趙鼎為相。八年二月，秦檜第二次入相，趙鼎被罷免，四月，宋派王倫使金，力圖和議；十二月，李綱在洪州（州治在今江西南昌）上書(shū)反對(duì)議和，被罷回福建長(zhǎng)樂(lè)。作者為此寫(xiě)了這首詞，對(duì)李綱堅(jiān)決主戰(zhàn)、反對(duì)議和的行動(dòng)表示無(wú)限的敬仰并予以堅(jiān)決支持。
上片寫(xiě)詞人登高眺望江上夜景，并引發(fā)出孤單無(wú)侶、眾醉獨(dú)醒的感慨。此顯示出自己的真實(shí)用意。
起首四句寫(xiě)自己攜著手杖登上高樓，只見(jiàn)夜空星斗下垂，江面寬廣無(wú)邊，波濤萬(wàn)頃，月光流瀉在蒙著煙霧的洲渚之上�！皰弑M”三句，是說(shuō)江風(fēng)極大，將天上浮云吹散，江面因風(fēng)大而無(wú)人乘舟夜渡。沉思間又見(jiàn)雁兒飛落在蘆葦深處夜宿，并由此引起無(wú)限感觸。
“悵望”兩句，先是悵望祖國(guó)山河，徒然弔影自傷；這時(shí)正值深夜，“鼻息鳴鼉鼓”，是指人們熟睡，鼾聲有如擊著用豬婆龍（水中動(dòng)物名）的皮做成的鼓，即有鼾聲如雷之意。這里以之喻苛安求和之輩，隱有眾人皆醉我獨(dú)醒之慨�！罢l(shuí)伴我”兩句，承上，“月流煙渚”、“悵望關(guān)河空吊影”，用李白《月下獨(dú)酌》“我歌月徘徊，我舞影零亂”詩(shī)意，自傷孤獨(dú)（辛棄疾《虞美人·別茂嘉十二弟》結(jié)句之“誰(shuí)共我，醉明月”，與此意同）。李綱與己志同道合，而天各一方，不能在此月下同舞。同舞當(dāng)亦包括共商恢復(fù)中原之事，至此才轉(zhuǎn)入寄李綱本題。
下片運(yùn)用典故以暗示手法表明對(duì)明朝屈膝議和的強(qiáng)烈不滿(mǎn)，并表達(dá)了自己對(duì)李綱的敬仰之情。
“十年”這一句，是作者想到十年前，高宗在應(yīng)天府（今河南商丘）即位同時(shí)，當(dāng)時(shí)為建炎元年（1127）。不久高宗南下，以淮南東路的楊州為行都；次年秋金兵進(jìn)犯，南宋小朝廷又匆匆南逃，揚(yáng)州被金人攻占，立刻被戰(zhàn)爭(zhēng)摧為一片空墟，昔日繁華現(xiàn)在猶如一夢(mèng)，此處化用杜牧“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)”（《遣懷》）詩(shī)句。如今只剩殘破空城，使人懷想之余，不覺(jué)加強(qiáng)了作者對(duì)高宗的屈膝議和感到不滿(mǎn)，也加強(qiáng)了作者堅(jiān)決抵抗金人的南下的決心。“倚高寒”兩句，繼續(xù)寫(xiě)作者夜倚高樓，但覺(jué)寒氣逼人，遠(yuǎn)眺滿(mǎn)目瘡痍的中原大地，不由愁思滿(mǎn)腔，但又感到自己壯心猶在，豪氣如潮，足以吞滅敵人。驕虜是指金人�！稘h書(shū)·匈奴傳》說(shuō)匈奴是“天之驕子”，這里是借指�！耙獢亍眱删洌\(yùn)用兩個(gè)典故反映出對(duì)宋金和議的看法。前一句是期望朝廷振作圖強(qiáng)，象漢代使臣傅介子提劍斬樓蘭（西域國(guó)名）王那樣對(duì)付金人�！稘h書(shū)。傅介子傳》說(shuō)樓蘭王曾殺漢使者，傅介子奉命“至樓蘭�！踟潩h物，來(lái)見(jiàn)使者。……王起隨介子入帳中，屏語(yǔ)，壯士二人從后刺之，刃交胸，立死�！痹~中以樓蘭影射金國(guó)，以傅介子比喻李綱等主戰(zhàn)之士。后一句是借漢嫁王昭君與匈奴和親事，影射和議最終是不可行的，必須堅(jiān)決抵抗。杜甫《詠懷古跡》詩(shī)云：“千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論�！弊髡咴诖擞枚鸥υ�(shī)意，說(shuō)明在琵琶聲中流露出對(duì)屈辱求和的無(wú)窮遺恨與悲憤，以此暗示南宋與金人議和也將遺恨千古�！爸櫚禎本�，是嘆息如今和議已成定局，雖有寶劍也不能用來(lái)殺敵，只是使它生銅花（即銅銹），放棄于塵土之中。暗澀，是形容寶劍上布滿(mǎn)銅銹，逐漸失光彩，失去作用。這里運(yùn)用比喻，以寶劍被棄比喻李綱等主戰(zhàn)人物的受到朝廷罷斥壓制。“喚取”兩句，先以“謫仙”李白來(lái)比李綱，兼切李姓，這是對(duì)李綱的推崇。李綱自己也曾在《水調(diào)歌頭》中說(shuō)：“太白乃吾祖，逸氣薄青云�！弊髡邔�(duì)他評(píng)論，即發(fā)表意見(jiàn)，面對(duì)和議已成定局的形勢(shì)，愛(ài)國(guó)之士能否就此隱退苕溪（浙江吳興一帶），垂釣自遣而不問(wèn)國(guó)事呢？結(jié)尾振起，指出要憑浩蕩長(zhǎng)風(fēng)，飛上九天，由此表示自己堅(jiān)決不能消沉下去，而是懷著氣沖云霄的壯志雄心，對(duì)李綱堅(jiān)持主戰(zhàn)、反對(duì)和議的主張表示最大的支持，這也就是寫(xiě)他作本詞的旨意。
●虞美人·送胡邦衡待制
張?jiān)獛?/p>
夢(mèng)繞神州路。
悵秋風(fēng)，連營(yíng)畫(huà)角，故宮離黍。
底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注？
聚萬(wàn)落千村狐兔。
天意從來(lái)高難問(wèn)，況人情，老易悲難訴！
更南浦，送君去。
涼生岸柳催殘暑。
耿斜河、疏星淡月，斷云微度。
萬(wàn)里江山知何處？
回首對(duì)床夜語(yǔ)。
雁不到、書(shū)成誰(shuí)與？
目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝？
舉大白，聽(tīng)《金縷》。
張?jiān)獛衷~作鑒賞
在北宋滅亡，士大夫南渡的這個(gè)時(shí)期，慷慨悲壯的憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的詞人們，名篇疊出；張?zhí)J川有《虞美人》之作，先以“曳杖危樓去”寄懷李綱，后以“夢(mèng)繞神州路”送別胡銓?zhuān)瑑稍~尤為悲憤痛苦，感人肺腑。高宗紹興十二年（1142），因反對(duì)“和議”、請(qǐng)斬秦檜等三人而貶為福州簽判的胡銓?zhuān)俅卧馇�，除名編管新州（今廣東新興），蘆川作此詞以相送。
“夢(mèng)繞神州路”，是說(shuō)我輩靈魂都離不開(kāi)未復(fù)的中原�！皭澢镲L(fēng)”三句，寫(xiě)值此金秋在蕭蕭的風(fēng)聲之中，一方面號(hào)角之聲連綿不斷，似乎武備軍容，十分雄武，而一方面想起故都汴州，已是禾黍稀疏，一片荒涼。此句將南宋局勢(shì)，縮攝于尺幅之中。以下便由此發(fā)出強(qiáng)烈的質(zhì)問(wèn)之聲，絕似屈原《天問(wèn)》之風(fēng)格。首問(wèn)：“為何似昆侖天柱般的黃河中流之砥柱，竟然崩潰，以致濁流泛濫，使中原人民遭受痛苦，使九州之土全成沉陸？又因何使衣冠禮樂(lè)的文明樂(lè)土，變成狐兔盤(pán)踞橫行的慘境！須知狐兔者，既實(shí)指人民流離失所，村落空墟，只剝野獸亂竄，又虛指每當(dāng)國(guó)家不幸陷于敵手之時(shí)，必然”狐兔“橫行，古今無(wú)異。
鄭所南所謂“地走人形獸，春開(kāi)鬼面花”，讓國(guó)破家亡之人而視之，此情此景便會(huì)產(chǎn)生共鳴，筆者親歷抗戰(zhàn)時(shí)期華北淪陷的情景，故而被這情景深深感動(dòng)。
下用杜少陵句“天意高難問(wèn)，人情老易悲”，言天高難問(wèn)，人間又無(wú)知己，只得胡公者一人，同在福州，而今胡公又離然分別，悲可知矣！——上片一氣寫(xiě)成，全為逼出“更南浦，送君去”兩句，其蒼勁有力，字字沉實(shí)，作擲地金石之響。
過(guò)片便預(yù)想別后情景，餞別是在水畔，征帆既去，但不忍離去，佇立到江邊以致柳枝隨風(fēng)吹飄起，產(chǎn)生一絲涼氣。天上的星兒一眨一眨地出現(xiàn)。“耿斜河”三句，亦如孟襄陽(yáng)、蘇東坡，寫(xiě)“微云渡河漢”，寫(xiě)“疏星渡河漢”、“金波淡，玉繩低轉(zhuǎn)”，為什么情調(diào)如此相似？而對(duì)于蘆川，悲憤激昂之余，忽得此一二句，更顯示出了深摯的感情。如以“閑筆”視之，即如知大嚼，而不曉細(xì)品，淺人難得深味矣。
下言寫(xiě)此別之后，不知胡公流落之地，在何所，想像也感到困難，相距萬(wàn)里，想在一塊兒共吐心事，如朋友、兄弟之故事，已經(jīng)是不可能的！語(yǔ)云雁之南飛，不逾衡陽(yáng)，而今新州距離衡陽(yáng)幾許？賓鴻不至，書(shū)信將憑誰(shuí)寄付？不但問(wèn)天之意直連上片，而且痛別之情古今所罕。用此方法關(guān)心國(guó)家、社會(huì)，縱懷今古，沉思宇宙人生；所關(guān)切者絕非個(gè)人命運(yùn)得失窮達(dá)，又豈肯談個(gè)人瑣事。韓愈《聽(tīng)穎師彈琴》詩(shī)“昵昵兒女語(yǔ)，恩怨相爾汝”，是此句的依據(jù)。情懷既然這樣，何以作詞？所謂辭意俱盡，遂爾引杯長(zhǎng)吸，且聽(tīng)笙歌�！源撕肋~之言借以打發(fā)心頭之痛，作者用筆如夭矯之龍，不以陳言落套為比。
凡填《虞美人》，上下片有兩個(gè)仄起七字句，不得誤以為與律句全同，“高難問(wèn)”“懷今古”，難、今二字，皆須平聲（與上三字連成四平聲），方為協(xié)律。又兩歇拍“送君去”“聽(tīng)金縷”，頭一字必須去聲，此為定格。然而明清以后，理解此者已少，合律者百無(wú)一二人。故此說(shuō)明，以示學(xué)人。
●水調(diào)歌頭·追和
張?jiān)獛?/p>
舉手釣鰲客，削跡種瓜侯。
重來(lái)吳會(huì)，三伏行見(jiàn)五湖秋。
耳畔風(fēng)波搖蕩，身外功名飄忽，何路射旄頭？
孤負(fù)男兒志，悵望故園愁。
夢(mèng)中原，揮老淚，遍南州。
元龍湖海豪氣，百尺臥高樓。
短發(fā)霜粘兩鬢，清夜盆傾一雨，喜聽(tīng)瓦鳴溝。
猶有壯心在，付與百川流。
張元幹詞作鑒賞
作者年輕時(shí)跟從李綱抗金，秦檜出任宰相后到處打擊主戰(zhàn)派，于是作者在紹興年間送別胡銓及寄李綱詞除名。此詞標(biāo)題作“追和”，即若干年后和他人詞或自己的舊作。查《水調(diào)歌頭·同徐師川泛舟中作》中一篇，其中有“底事中原塵漲，喪亂幾時(shí)休”、“想元龍，猶高臥，百尺樓”及“莫道三伏熱，便是五湖秋”等句，與此詞句意相近，抑或是本詞所和之篇。
張?jiān)獛衷鴱男旄◣煷ǎ⿲W(xué)詩(shī)，徐俯也有相同題材的詞，可惜已經(jīng)遺失。徐俯因參與元符黨人上書(shū)反對(duì)紹述，被遭貶，名上黨人碑；高宗紹興二年被召入都，賜進(jìn)士出身。張?jiān)獛纸B興元年辭回福建，因此“同徐師川泛太湖舟中”所作是在建炎年間。而此“追和”之詞，從“重來(lái)吳會(huì)”兩句看，應(yīng)是辭官南歸大約二十年后的某一夏日，重游吳地所作。集中《登垂虹亭》詩(shī)有云：“一別三吳地，重來(lái)二十年”，可證。
上片自寫(xiě)心境，構(gòu)畫(huà)出一個(gè)浪跡江湖的奇士形象，目的是寫(xiě)他豪放不羈的生活和心中的不平。首二句就奠定了全詞格調(diào)。“舉手釣鰲客，削跡種瓜侯”，皆以古人自比。釣鰲種瓜，本屬隱居人的事，而皆有出典。
《史記·蕭相國(guó)世家》載秦時(shí)人召平為東陵侯，春亡后隱居長(zhǎng)安東種瓜，世傳“東陵瓜”。這里用指作者匿跡銷(xiāo)聲，學(xué)故侯歸隱。而“釣鰲客”的意味就更多一些。趙德麟《侯鯖錄》：“李白開(kāi)元中謁宰相，封一版，上題曰‘海上釣鰲客李白’。相問(wèn)曰：”先生臨滄海釣巨鰲，以何物為釣線(xiàn)？‘白曰：“以風(fēng)浪逸其情，乾坤縱其志。以虹霓為絲，明月為鉤�！衷唬骸焙挝餅轲D？‘曰：“以天下無(wú)義丈夫?yàn)轲D’，時(shí)相悚然。”作者借用此典，則不單純是為了隱逸，又把“以天下無(wú)義丈夫?yàn)轲D”之意暗藏于其中�！爸貋�(lái)吳會(huì)”兩句，吳會(huì)即吳縣，地近太湖，是重游故地：“三伏”“五湖秋”，拈用前詞“莫道三伏熱，便是五湖秋”字面，以點(diǎn)出時(shí)令，也不無(wú)上文“惟與漁椎為伴，回首得無(wú)憂(yōu)”的那種互相傾軋的風(fēng)氣下暫得解脫的寓意。以下三句憤言國(guó)事，而自己功名未立，請(qǐng)纓無(wú)路�！岸巷L(fēng)波搖蕩”，謂所聞時(shí)局消息如彼：“身外功名飄忽”，謂自己所處地位如此�！岸稀�、“身外”，皆切合不管事、無(wú)職司的人的情境。南宋愛(ài)國(guó)人士追求的功名就是恢復(fù)中原，如岳飛《小重山》詞說(shuō)的“白首為功名”。
“旄頭”為胡星（見(jiàn)《史記·天官書(shū)》），古人以為旄頭跳躍故胡兵大起�！昂温飞潇割^”，即言抗金報(bào)國(guó)之無(wú)門(mén)，這就逼出后文：“孤負(fù)男兒志，悵望故園愁。”這里的“故園”，乃指失地：“男兒志”即“射旄頭”之志。雖起首以放逸歸隱為言，結(jié)句則全屬報(bào)國(guó)無(wú)志之意。下片這里予以申發(fā)。
過(guò)片寫(xiě)遠(yuǎn)望故國(guó)時(shí)百感交集的心情：“夢(mèng)中原，揮老淚，遍南州�！薄皦�(mèng)可原”是由“悵望故園愁”所致。
“揮老淚”濕襟可以，但何能“遍南州”？這顯然是夸張，是受風(fēng)雨入夢(mèng)的影響。此句大有后來(lái)陸游“胡未滅，鬢先秋，淚空流”之慨。因在睡中，故不得“高臥”二字，聯(lián)及平生志向，遂寫(xiě)出“元龍湖海豪氣，百尺臥高樓”的壯語(yǔ)。借三國(guó)陳登事，以喻作者自己“豪氣未除”（《三國(guó)志》許汜議陳登語(yǔ)）。可見(jiàn)作者閑游湖海，實(shí)際上并非情愿。以下“短發(fā)霜粘兩鬢”從“老”字來(lái)，“清夜盆傾一雨”應(yīng)“淚”字來(lái)，是寫(xiě)夜晚聞?dòng)曷暥@夢(mèng)事。何以會(huì)“喜聽(tīng)瓦鳴溝”？這恰似陸游的“夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”（《十一月四日風(fēng)雨大作》）。滂沱大雨傾瀉于瓦溝，轟響有如戈鳴馬嘶，可為“一洗中原膏血”的象征，此時(shí)僵臥而尚思報(bào)國(guó)的人聽(tīng)了怎能不激動(dòng)了是的，自己“猶有壯心在”呢！壯心同雨水匯入百川，而歸大海，是人心所向，故云“付與百川流”。——末韻結(jié)以豪情，也是順勢(shì)而下。
全詞處處交織在壯志難酬而壯心猶在的復(fù)雜感情之中，故悲憤而激昂，相應(yīng)地，詞筆亦極馳騁。從行跡寫(xiě)到內(nèi)心，從現(xiàn)實(shí)寫(xiě)到夢(mèng)境。又一氣寫(xiě)成，從“釣鰲客”、“五湖秋”、“風(fēng)波搖蕩”、“湖海豪氣”、“盆傾一雨”、“瓦鳴溝”到“百川流”，所有的景象似乎卻匯合成一股洶涌的狂流，使人感到作者心潮澎湃，起伏萬(wàn)千，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。詞中屢借古人酒杯言有盡而意無(wú)窮，故豪放而不粗疏。詞寫(xiě)風(fēng)雨大作有感，筆下亦交響著急風(fēng)驟雨的旋律�！疤J川詞，人稱(chēng)其長(zhǎng)于悲憤”（毛晉《蘆川詞》跋），評(píng)說(shuō)得當(dāng)。
●石州慢
張?jiān)獛?/p>
寒水依痕，春意漸回，沙際煙闊。
溪梅晴照生香，冷蕊數(shù)枝爭(zhēng)發(fā)。
天涯舊恨，試看幾許消魂？
長(zhǎng)亭門(mén)外山重疊。
不盡眼中青，是愁來(lái)時(shí)節(jié)。
情切。
畫(huà)樓深閉，想見(jiàn)東風(fēng)，暗消肌雪。
孤負(fù)枕前云雨，尊前花月。
心期切處，更有多少凄涼，殷勤留與歸時(shí)說(shuō)。
到得再相逢，恰經(jīng)年離別。
張?jiān)獛衷~作鑒賞
本詞是作者晚年離鄉(xiāng)思?xì)w之作。在冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇的景象中，作者觸景生情，在詞中表達(dá)了自己內(nèi)心深沉的思鄉(xiāng)之念。
“寒水依痕”之句，點(diǎn)出了初春的時(shí)節(jié)，但這是運(yùn)用杜甫的成句。杜甫《冬深》：“花葉惟天意，江溪共石根，早霞隨類(lèi)影，寒水各依痕”。后二句采用杜甫《閬水歌》“正憐日破浪花出，更復(fù)春從沙際歸”詩(shī)意。這里融詩(shī)景于詞境，別有一番氣象，而一“漸”字，更為初春即將解凍的溪水增添一股新的活力。詞人從迷茫開(kāi)闊的景象中，感受到蓬勃生機(jī)和溫暖的春意�！跋贰倍溆锰貙�(xiě)手法刻畫(huà)報(bào)春的信息——梅花的開(kāi)放。和煦的陽(yáng)光照耀著一切，溪邊梅樹(shù)疏落的枝條上綻露出朵朵花苞，散發(fā)出誘人的清香，使人感到無(wú)限美好。這是冬去春來(lái)的美好象征，也是展望一年的最好季節(jié)，然而這并不能引起詞人心靈的歡悅，相反卻萌生出離愁與苦恨。
“天涯”以下數(shù)句，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒情。“舊恨”二字，揭示出詞人郁積在心中的無(wú)限的離愁別恨�！跋辍笔怯媒汀秳e賦》的詩(shī)句：“黯然消魂者，唯別而已矣！”這里用設(shè)問(wèn)的句式領(lǐng)起下文�！伴L(zhǎng)亭”以下三句，進(jìn)一層敘寫(xiě)消魂的景色。在那長(zhǎng)亭門(mén)外，詞人舉目望去，映入眼簾的只是望不盡頭的重重疊疊的青山。連綿起伏的山巒，猶如心中無(wú)窮的愁緒，正是“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”，春日的景象，成了犯愁的時(shí)節(jié)。
下片換頭“情切”二字，承上轉(zhuǎn)下。詞人宕開(kāi)筆力，由景物描寫(xiě)轉(zhuǎn)而回憶昔日夫婦之情。如今雖然離別遠(yuǎn)行，但綿綿情思卻是割會(huì)不斷的。“畫(huà)樓”以下三句，虛景實(shí)寫(xiě)，設(shè)想閨人獨(dú)居深樓，日夜思念丈夫，久盼不歸，漸漸地形體消瘦下去。緊接著“枕前云雨”，借用典故暗射夫婦情意。宋玉《高唐賦》序中說(shuō)，楚王夢(mèng)中與神女相會(huì)高唐，神女自謂：“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下�！焙笾改信畾g合。這與下句“尊前花月”，都是寫(xiě)夫婦間共同的甜蜜生活。
但因?yàn)殡x別在外，枕邊之歡，尊前之樂(lè)，都可想而不可及。詞人內(nèi)心所殷切盼望的，是回來(lái)與親人相見(jiàn)，訴說(shuō)在外邊思家時(shí)心底的無(wú)限凄涼孤獨(dú)的情味。“心期切處”三句所寫(xiě)，是自己的離愁，與上“畫(huà)樓”三句寫(xiě)家里人的別恨形成對(duì)照。彼此愁思的產(chǎn)生，同是由于“孤負(fù)”兩句所說(shuō)的事實(shí)而引起。這樣寫(xiě)雖是分寫(xiě)雙方，實(shí)際上卻渾然一體，詞筆前后回環(huán)呼應(yīng)，十分來(lái)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。歇拍“到得再相逢，恰經(jīng)年離別”緊承上句“歸時(shí)”。言到等歸來(lái)重見(jiàn)，已是“離別經(jīng)年”了。言下對(duì)于此別，抱憾甚深，重逢之喜，猶似不能互相抵觸。寫(xiě)別恨如此強(qiáng)調(diào)，宋詞中亦少見(jiàn)，并非無(wú)故。
這首詞作由景入情，脈絡(luò)分明，從表象上看，似乎僅僅抒寫(xiě)夫婦間離愁別恨，但詞中運(yùn)用比興寄托，確實(shí)寓寄著更深一層的思想感情。《蓼園詞選》中說(shuō)：“仲宗于紹興中，坐送克銓及李綱詞除名。起三句是望天意之回�！Ω�(jìng)發(fā)’，是望謫者復(fù)用也�！煅呐f恨’至‘時(shí)節(jié)’是目斷中原又恐不明也。‘想見(jiàn)東風(fēng)消肌雪’，是遠(yuǎn)念同心者應(yīng)亦瘦損也。‘負(fù)枕前云雨’，是借夫婦以喻朋友也。因送友而除名，不得已而托于思家，意亦苦矣�！弊猿Ｖ菰~派強(qiáng)調(diào)借詞有所寄托以來(lái)，后世評(píng)詞者往往求其有無(wú)寄托。從張?jiān)獛趾笃谠馐軌阂植黄降那闆r來(lái)看，在南宋朝廷屈辱求和。權(quán)奸當(dāng)?shù)蓝鲬?zhàn)有罪的險(xiǎn)惡的社會(huì)環(huán)境里，他的內(nèi)心有著難以明言的苦衷，故詞中“借物言志”，寄意夫妻之情，黃蓼園所云并非純?yōu)橹饔^(guān)臆斷，但如此分解，恐怕就難免有穿鑿附會(huì)之嫌了。
●石州慢
己酉秋，吳興舟中作
張?jiān)獛?/p>
雨急云飛，驚散暮鴉，微弄涼月。
誰(shuí)家疏柳低迷，幾點(diǎn)流螢明滅。
夜帆風(fēng)駛，滿(mǎn)湖煙水蒼蒼，菰蒲零亂秋聲咽。
夢(mèng)斷酒醒時(shí)，倚危檣清絕。
心折。
長(zhǎng)庚光怒，群盜縱橫，逆胡猖獗。
欲挽天河，一洗中原膏血。
兩宮何處？
塞垣只隔長(zhǎng)江，唾壺空擊悲歌缺。
萬(wàn)里想龍沙，泣孤臣吳越。
張?jiān)獛衷~作鑒賞
宋高宗建炎三年（1129），即己酉年。這年春天，金兵大舉南下，直逼揚(yáng)州。高宗從揚(yáng)州渡江，狼狽南逃，這時(shí)長(zhǎng)江以北地區(qū)全部被金兵占領(lǐng)。作者當(dāng)時(shí)避亂南行，秋天在吳興（今浙江湖州）乘舟夜渡，撫事生哀，寫(xiě)下了這首悲壯的詞作�！捌鲁紖窃健奔慈~結(jié)穴之句，通篇寫(xiě)悲憤之情。
上片寫(xiě)景，即寫(xiě)憤激之情的郁積過(guò)程。作者用色彩黯淡的筆調(diào)構(gòu)畫(huà)出在舟中所看到的夜景，雨霽涼月，疏柳低垂，流螢明滅，菰蒲零亂，煙水蒼茫，秋聲嗚咽，……一切都陰冷而凄涼。其意味深厚，又非畫(huà)圖可以比擬。首先，“雨急云飛”一開(kāi)篇就暗示讀者，這是一陣狂風(fēng)驟雨后的寧?kù)o，是昏鴉亂噪后的沉寂，這里，風(fēng)云莫測(cè)、沉悶難堪的氣候，與危急的政局是有相同之處的。其次，這里展現(xiàn)的是一片江湖大澤，類(lèi)似被放逐的騷人的處境，從而流露出被迫為“寓公”的作者無(wú)限孤獨(dú)徬徨之感。的確，在寫(xiě)景的同時(shí)又顯現(xiàn)著在景中活動(dòng)著的人物形象，靜中有動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合。
他在苦悶中沉飲之后，乘著一葉扁舟，從濕螢低飛、疏柳低垂的水路穿過(guò)，駛向?qū)掗煹暮�，冷風(fēng)拂面，夢(mèng)斷酒醒，獨(dú)倚危檣，……此情此景，不正和他“悵望關(guān)河空吊影，正人間鼻息鳴鼉鼓”（《虞美人》）所寫(xiě)的情景一致么？只言“清絕”，不過(guò)意義更加含蓄。于是，一個(gè)獨(dú)醒者、一人夢(mèng)斷后找不到出路的愛(ài)國(guó)志士形象逐漸顯現(xiàn)出來(lái)。這就為下片盡情抒情作好了鋪墊。
過(guò)片的“心折”（心驚）二字一韻。這短促的句子，成為全部樂(lè)章的變徵之聲。據(jù)《史記。天官書(shū)》載，金星（夜見(jiàn)于西方被稱(chēng)為“長(zhǎng)庚”）主兵戈之事。
“長(zhǎng)庚光怒”上承夜景，下轉(zhuǎn)入對(duì)時(shí)事的感慨和憤怒，就有水到渠成般的感覺(jué)。當(dāng)時(shí)時(shí)局內(nèi)外交困。建炎二年濟(jì)南知府劉豫叛變降金；翌年，苗傅、劉正彥作亂，迫高宗傳位太子，后被平叛。“群盜縱橫”句是說(shuō)應(yīng)該痛斥這些奸賊。不過(guò)據(jù)《宋史·宗澤傳》載，當(dāng)時(shí)南方各地涌現(xiàn)了很多義軍組織，爭(zhēng)先勤王，而“大臣無(wú)遠(yuǎn)識(shí)大略，不能撫而用之，使之饑餓困窮，弱者填溝壑，強(qiáng)者為盜賊。此非勤王者之罪，乃一時(shí)措置乖謬所致耳”，此句作為對(duì)這種不幸情況的痛惜可以講得通�？傊�，這一句是寫(xiě)內(nèi)憂(yōu)。下句“逆胡猖獗”則寫(xiě)外患。中原人民，生靈涂炭，故詞人非常痛切。這里化用了杜詩(shī)“安得壯士挽天河，盡洗甲兵長(zhǎng)不用”（《洗兵馬》）的名句，抒發(fā)自己強(qiáng)烈愿望：“欲挽天河，一洗中原膏血！”然而愿望歸愿望，現(xiàn)實(shí)是無(wú)情的。詞人進(jìn)而指出尤其不能忍受的事實(shí)：一是國(guó)恥未雪，徽欽二帝還被囚于金�！皟蓪m何處”的痛切究問(wèn)，對(duì)統(tǒng)治者來(lái)說(shuō)無(wú)異于嚴(yán)正的斥責(zé)。二是國(guó)土喪失嚴(yán)重——“塞垣只隔長(zhǎng)江”。三是朝廷上主戰(zhàn)的將士個(gè)個(gè)遭受迫害，“唾壺空擊悲歌缺”�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)。豪爽》：“王處仲（敦）每酒后輒詠‘老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。’以如意打唾壺，壺口盡缺�！蓖醵厮伈懿佟洱旊m壽》中的句子本含志士惜日短之意，這里暗用目的是抒發(fā)作者愛(ài)國(guó)主張橫遭摧抑，志不獲伸的憤慨，一“空”字可謂意義深刻。由于這一系列現(xiàn)實(shí)障礙，詞人的宏愿是無(wú)從實(shí)現(xiàn)。這恰與上片那個(gè)獨(dú)醒失路的形象相符合，相一致。最后二句總結(jié)全詞：“萬(wàn)里想龍沙，泣孤臣吳越�！薄褒埳场北局赴埗焉衬�，亦泛指沙塞，這里借指二帝被擄囚居之處�！肮鲁肌泵鑼�(xiě)不被君王重視臣子，即詞人自指，措詞帶有憤激的感情色彩�！捌鲁紖窃健钡漠�(huà)面與“倚危檣清絕”遙接。
張?jiān)獛稚瞄L(zhǎng)作清麗婉轉(zhuǎn)之詞，而他又將政治斗爭(zhēng)內(nèi)容納入詞作，是南宋豪放派詞人引路的人物。此詞就是豪放之作，它上下片分別屬寫(xiě)景抒情，然而將秋夜泛舟的感受與現(xiàn)實(shí)政局形勢(shì)巧妙結(jié)合，詞境渾然一體。語(yǔ)言流暢，又多用倒押韻及顛倒詞序的特殊句法，如“唾壺空擊悲歌缺”（即“悲歌空擊唾壺缺”）、“萬(wàn)里想龍沙”（“想龍沙萬(wàn)里”）、“泣孤臣吳越”（“吳越孤臣泣”）等，皆用語(yǔ)勁健，耐人回味。
●魚(yú)游春水
張?jiān)獛?/p>
芳洲生蘋(píng)芷，宿雨收晴浮暖翠。
煙光如洗，幾片花飛點(diǎn)淚。
清鏡空余白發(fā)添，新恨誰(shuí)傳紅綾寄。
溪漲岸痕，浪吞沙尾。
老去情懷易醉。
十二闌干慵遍倚。
雙鳧人慣風(fēng)流，功名萬(wàn)里。
夢(mèng)想濃妝碧云邊，目斷孤帆夕陽(yáng)里。
何時(shí)送客，更臨春水。
張?jiān)獛衷~作鑒賞
毛晉《蘆川詞跋》說(shuō)：“人稱(chēng)其長(zhǎng)于悲憤，及讀《花庵》《草堂》所選，又極嫵秀之致�！边@首送別詞，首先觸景生情，后又緣情布景，節(jié)節(jié)轉(zhuǎn)換，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，委婉曲折地表達(dá)了作者悲憤之情與送別之意，在寫(xiě)作上自有特色，為其佳作之一。
大凡送別之作，多托離懷以抒情，寫(xiě)景以寄情，這首詞也是如此。詞的開(kāi)頭四句，描寫(xiě)送別時(shí)的春江景色以及由此引發(fā)出的凄苦感情。“芳洲”二句是說(shuō)，一場(chǎng)夜雨過(guò)后，碧空如洗，長(zhǎng)滿(mǎn)蘋(píng)芷的小洲上，淡淡的晨霧在翠綠的芳草上面輕輕浮動(dòng)飄動(dòng)，給人一種朦朧之感。在這里，作者不僅描繪出送別時(shí)展現(xiàn)在眼前的春光晨色，又點(diǎn)出了送別的時(shí)間，還化用白居易“又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情”（《賦得古原草送別》）的詩(shī)意，暗示這生機(jī)盎然，給人帶來(lái)活力，帶來(lái)暖意的芳草，卻挑起了作者無(wú)限惜別之意�！芭洹倍钟绕渚睿鼜母杏X(jué)方面把夜雨過(guò)后春江兩岸的景色詩(shī)情畫(huà)意地描寫(xiě)出來(lái)了。而“煙光如洗”二句，承上啟下，進(jìn)一步描寫(xiě)出江邊晨景。其中前一句寫(xiě)“煙”，著一“洗”字，現(xiàn)出天空無(wú)限凈潔的境界，寫(xiě)足了“宿雨收晴”之意；后一句寫(xiě)花，寫(xiě)一場(chǎng)春雨過(guò)后，鮮花盛開(kāi)，時(shí)而輕盈的花瓣隨風(fēng)翩翩起舞，在作者看來(lái)，輕盈的花瓣猶如那點(diǎn)點(diǎn)淚珠，灑落地上�！包c(diǎn)淚”二字用擬人手法，寓王觀(guān)之情于客觀(guān)，融惜別之情于春景，不僅烘托出送別的凄清氣氛，也為下面的抒情做好了鋪墊�！扒彗R”二句，緊承“飛花點(diǎn)淚”，即景抒情，轉(zhuǎn)入到對(duì)年華虛度、功業(yè)無(wú)成的憂(yōu)傷心情的抒寫(xiě)�！袄先饺狡鋵⒅临猓中廾涣�。”（《離騷》）和屈原一樣，作者有感于日月如梭，時(shí)不待我，明鏡新添白發(fā)，容顏日漸衰老，然而抗金報(bào)國(guó)的宏愿卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)，內(nèi)心充滿(mǎn)憂(yōu)傷。一個(gè)“空”字，就把作者壯志難酬、老而無(wú)成的悲憤之情淋漓盡致地刻畫(huà)出來(lái)了。詞人本是把恢復(fù)中原故土的希望寄托在皇帝身上的，但“天意從來(lái)高難問(wèn)”（《虞美人。送胡邦衡待制赴新州》），皇帝高高在上，出爾反爾，其意圖令人難以捉摸。更使人難以理解的是他竟重用主和派，排斥抗金志士，這樣就是詞人的宏愿無(wú)法實(shí)現(xiàn)，致使詞人感到老而無(wú)成。“新恨”句化用錦城官妓灼灼寄淚的典故，說(shuō)明近來(lái)生活越來(lái)越寂寞，越來(lái)越孤獨(dú)，甚至連一把同情眼淚也無(wú)人相送行，使人“新恨”無(wú)窮，傾吐了自己世無(wú)知己的悲哀�！跋獫q”二句又緣情布景，進(jìn)一步寫(xiě)雨后江天景色�！跋獫q岸痕”寫(xiě)春水之猛，“浪吞沙尾”，寫(xiě)波浪之高。一“漲”一“吞”，不僅生動(dòng)地再現(xiàn)了雨后春江波濤洶涌的情景，同時(shí)又借物抒懷，暗寓了自己高漲的自傷與傷別的心情。在這里，情與景合而為一，水乳交融，已經(jīng)達(dá)到了渾然難辨的境界。
過(guò)片再次借景抒情。“老去情懷”二句，暗示了送別的地點(diǎn)——江樓，以回應(yīng)開(kāi)頭，同時(shí)又形象地刻畫(huà)出詞人內(nèi)心無(wú)限的悲苦。一個(gè)“易醉”，一個(gè)“慵遍倚”，里面包含著作者多少難以言說(shuō)又無(wú)處言說(shuō)的辛酸！“雙鳧人慣風(fēng)流”二句，詞人以高度的熱情贊美了友人胸懷“功名萬(wàn)里”的報(bào)國(guó)壯志，同時(shí)也把抗金復(fù)國(guó)的希望寄托在友人身上。這位友人或許被召入朝，詞人為其送，故化用王橋的典故，稱(chēng)頌他一貫風(fēng)流倜儻，素有報(bào)國(guó)立功之志。在這里，慰籍之情與送別之意是融為一體的。最后四句寫(xiě)送別。“夢(mèng)想濃妝碧云邊，目斷孤帆夕陽(yáng)里�！痹~人在此展開(kāi)了豐富而奇妙的聯(lián)想。他告訴友人，此別之后，今日送別的場(chǎng)面將會(huì)在他的夢(mèng)中重現(xiàn)，他設(shè)想那時(shí)，自己將在碧云深處與濃妝麗人相伴，過(guò)清閑的隱居生活，而友人卻被應(yīng)召入朝，自己依依難舍，因而在夕陽(yáng)西下的時(shí)候，佇立江邊，凝望著友人的“孤帆”漸漸地消失在蒼茫的暮色之中，久久不忍離去。這兩句詞，巧妙地化用了李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”的詩(shī)句，而又有所創(chuàng)新，作者再次緣情布景，托物抒懷，通過(guò)對(duì)夢(mèng)境的描寫(xiě)，進(jìn)一步寫(xiě)自己惜別之情，寄實(shí)于虛，虛實(shí)相映，更加真切地表達(dá)了詞人對(duì)友人的一片深情。煞拍“何時(shí)送客，更臨春水”，由今日送別想到來(lái)日送別，又由來(lái)日送別看見(jiàn)來(lái)日相逢，這種深一層的寫(xiě)法，更加含蓄委婉地寫(xiě)出詞人無(wú)比悲痛的惜別之情。這種寫(xiě)法，確實(shí)“如泉流歸海，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意”（江順詒《詞學(xué)集成·法》）
●點(diǎn)絳唇
呈絡(luò)濱、筠溪二老
張?jiān)獛?/p>
清夜沉沉，暗蛩啼處檐花落。
乍涼簾幕，香繞屏山角。
堪恨歸鴻，情似秋云薄。
書(shū)難托，盡交寂寞，忘了前時(shí)約。
張?jiān)獛衷~作鑒賞
本詞所作具體年代不詳。據(jù)張?jiān)獛帧毒珖?yán)寺化鐘疏》文：“歲在戊辰（即紹興十八年），僧結(jié)制日，洛賓、最樂(lè)、普現(xiàn)（即筠溪）三居士，拉蘆川老隱過(guò)其所而宿焉”，此詞大約是作于這個(gè)時(shí)期。
洛濱，即富直揉，字委申，北宋宰相富弼之孫。靖康初年賜進(jìn)士出身。高宗建炎四年官至端明殿學(xué)士簽書(shū)樞密院事。后因堅(jiān)持抗金為秦檜所忌，不久便被罷職。晚年游覽于山水之間，與蘇遲、葉夢(mèng)得、張?jiān)獛值纫粔K游玩吟唱。紹興二十六年（1156）去世。
筠溪，即李彌孫，字似之，自號(hào)筠溪翁�；兆诖笥^(guān)三年進(jìn)士。南渡后以起居郎遷中書(shū)舍人。后因反對(duì)秦檜議和，不久被落職。紹興十年（1140）歸隱福建連江西山，與張?jiān)獛�、富直柔等吟唱游玩。紹興二十年去世。
這首詞的上片著重寫(xiě)景，寓情于景；下片著重抒情，曲折地表達(dá)出仕途的險(xiǎn)惡與中原未復(fù)悵惘情緒。
起二句刻畫(huà)出一幅幽靜的秋夜景色，而“啼”字和“落”字，又顯示出靜中有動(dòng)，動(dòng)中見(jiàn)靜的意趣激發(fā)了同篇的活力。一個(gè)美好的深秋之夜，雨檐滴水，蟋蟀鳴叫，仿人讀來(lái)歷歷在目，如聞其聲。這種寧?kù)o的境界與梁代王籍《入若耶溪》詩(shī)“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”有同工異曲之妙。詞中這二句是化用杜甫《醉時(shí)歌》：“清夜沉沉動(dòng)春酌，燈前細(xì)雨檐花落”的詩(shī)句。清王嗣奭《杜肊》解“檐花落”云：“檐水落，而燈光映之如銀花�！狈浅＝咏谑聦�(shí)。
“乍涼”二句承上，從戶(hù)外幽靜之境轉(zhuǎn)而到室內(nèi)境況。秋雨連綿，靠近簾幕就感到寒氣逼人，屋內(nèi)香爐里散發(fā)著輕盈的煙縷，裊裊直上，縈繞在屏風(fēng)的上端。詞人由遠(yuǎn)及近，刻畫(huà)生動(dòng)，具體入微，把聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)、視覺(jué)組合在一起，增強(qiáng)了詞人的立體感，這樣也就著力渲染秋夜清冷的氣氛和孤獨(dú)寂靜的境界。
下片抒情，作者傾吐了蘊(yùn)藏在心靈深處的難以直言的思緒�！翱昂蕖倍�，以“歸鴻”作比喻，說(shuō)明心事難寄。古代有鴻雁傳書(shū)的說(shuō)法，但這里是寫(xiě)征鴻的情意如那秋云一樣淡溥，不肯傳書(shū)，所以顯得可恨。這與李清照《念奴嬌》：“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”的意境相接近，而一“恨”字，感情色彩更為強(qiáng)烈。
“秋云薄”是用杜甫《秋霽》：“天際秋云薄，從西萬(wàn)里風(fēng)”的詩(shī)句。朱墩儒在《西江月》中寫(xiě)到：“世事短如春夢(mèng)，人情薄如秋云�！币虼�，詞人在這里埋怨征鴻情薄，蘊(yùn)含著復(fù)雜的人情世態(tài)的深層用意。
“書(shū)難托”三句，從上句“堪恨”而來(lái)，正因于“征鴻”不傳書(shū)信，而金兵占領(lǐng)中原，所以難以寄言，因此又誰(shuí)能理解，作者的萬(wàn)千心事呢？作者在《蘭陵王》詞中說(shuō)：“塞鴻難托，誰(shuí)問(wèn)潛寬舊帶眼�！痹谶@令人惱而又相思的歲月里，既無(wú)法寄聲傳語(yǔ)，那就讓忘掉過(guò)去的一切，任憑自己的寂寞無(wú)聊吧以此來(lái)打發(fā)歲月。
這首小令寥寥四十一字，但寫(xiě)得概括，凝練、疏雋給人以美的享受，不覺(jué)使人動(dòng)情，全詞緣情設(shè)景，筆力委婉曲折，抒發(fā)了作者對(duì)中原不能收回的愁恨之情，更顯得意境深沉。
●菩薩蠻
三月晦，送春有集，坐中偶書(shū)
張?jiān)獛?/p>
春來(lái)春去催人老，老夫爭(zhēng)肯輸年少。
醉后少年狂，白髭殊未妨。
插花還起舞，管領(lǐng)風(fēng)光處。
把酒共留春，莫教花笑人。
張?jiān)獛衷~作鑒賞
在唐宋時(shí)期，以送春感懷為題材的詞作相當(dāng)普遍。
其構(gòu)思立意，大都是抒寫(xiě)男女情思，春去撩入，離愁別恨，或者惜春冶的情景。比如劉禹錫《憶江南》“春去也，多謝洛陽(yáng)人。”這首春詞是用少女眼光中的暮春景象展現(xiàn)她蹙眉惜春的心態(tài)。歐陽(yáng)炯的《三字令》“春欲盡，日遲遲”一首，從春盡人不歸的藝術(shù)角度，運(yùn)筆隨意而著重于刻畫(huà)佳人的無(wú)限相思。至于抒發(fā)青春難駐，臨老傷春的感覺(jué)，張先的《天仙子》具有代表性。上片云：“水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。
送青春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。“這種時(shí)光易逝的送春感觸，寫(xiě)得神韻高妙，但詞人流露出的情緒卻是深沉和憂(yōu)愁的，有著無(wú)窮的感傷。張?jiān)獛诌@首詞的藝術(shù)構(gòu)思與上兩首不同，情調(diào)曠達(dá)酒脫，可謂別具一格。
首先從詞的組織結(jié)構(gòu)來(lái)看，詞人沒(méi)有采用上景下情的框架，而緊扣送春留春的主旨，直抒情懷，一氣呵成。起句“春來(lái)春去催人老”，即寫(xiě)出了作者對(duì)春去的內(nèi)心感應(yīng)。春來(lái)春去，時(shí)光匆匆易逝。這對(duì)于垂老之人，最容易引起心情的翻騰。張先詞的“臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省”，所流露的是一種人事紛繁、朱顏易改的感傷情調(diào)。這首詞中所承接的是“老夫爭(zhēng)肯輸年少”。詞人雖然已是“老夫”，但是心中沒(méi)有悲感，還具有年青人的活力。正是這種不服老的自在灑脫的襟懷，才能生發(fā)出插花起舞、把酒留春的勢(shì)態(tài)，使上下片一氣呵成。
其次是真情的自然流露。張?jiān)獛滞砟暝夥甓蜻\(yùn)，心中留下難以磨滅的傷痕，常寄情于山水之間，但是壯志依存。作者投閑的二十余年，并未忘掉中原遺恨，但又是抱著“心存自在天，腳踏安樂(lè)地”的曠達(dá)情懷。
詞中所寫(xiě)“坐中偶書(shū)”的感受，似是信手拈來(lái)，實(shí)是胸襟情懷的真實(shí)流露。值得提出的是“醉后少年狂”一句，是借用蘇軾《江城子》詞“老夫聊發(fā)少年狂”的意趣。而“管領(lǐng)風(fēng)光處”則是化用白居易《早春晚歸》“金谷風(fēng)光依舊在，無(wú)人管領(lǐng)石家春”的詩(shī)意。
此處與“插花還起舞”相連接，充分體現(xiàn)出作者的真情實(shí)感，曠達(dá)樂(lè)觀(guān)的風(fēng)貌。周頤《蕙風(fēng)詞話(huà)》卷一說(shuō)：“真字是詞骨。”這首詞中性靈的流露，具有一種真實(shí)、自然之美。
這首自抒情懷的詞作，語(yǔ)言樸質(zhì)自然，明白曉暢�！白砗笊倌昕瘢作谑馕捶痢�、“把酒共留春，莫教花笑人”，語(yǔ)意顯露，造句自然，毫無(wú)矯揉造作之態(tài)，又不落前人窠臼。這種個(gè)性化語(yǔ)言的傾吐，既是時(shí)光與生命相撞擊產(chǎn)生的火花，又疑聚著詞人“坐中”瞬間的真實(shí)感受，因而富有自然的風(fēng)韻。
●浣溪沙
張?jiān)獛?/p>
山繞平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶樓下欲三更。
霧柳暗云時(shí)度月，露荷翻處水流螢，蕭蕭散發(fā)到天明。
張?jiān)獛衷~作鑒賞
作者寫(xiě)這首詩(shī)的具體時(shí)間不詳。詞中云：“水晶樓下欲三更”。據(jù)南宋胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)前集》卷五十三“水晶官”條去：“吳興謂之水晶宮，不載之于《圖經(jīng)》，但《吳興集》刺史楊漢公《九月十五夜絕句》云：”江南地暖少?lài)?yán)風(fēng)，九月炎涼正得中。溪上玉樓樓上月，清光合作水晶宮。‘因此詩(shī)也�！翱芍嗽~為作者晚年游覽江浙一帶時(shí)所作。
“一別三吳地，重來(lái)二十年”。這是元幹在《登垂虹亭二首》中描寫(xiě)舊地重游時(shí)的心情，而詩(shī)中描寫(xiě)“山暗松江雨，波吞震澤天”的山水情景則與詞中描寫(xiě)的自然景物相接近。首句“山繞平湖波撼城”，真實(shí)地展現(xiàn)了連綿不斷的山勢(shì)與波濤洶涌的水勢(shì)�！安ê吵恰笔腔锰泼虾迫弧杜R洞庭》詩(shī)“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”的句意。但他的詞情不是從浪濤洶涌的“波撼城”中激發(fā)，而是從廣闊的水面上出發(fā)，特寫(xiě)湖光蕩漾、青山綠水的優(yōu)美景色�！八窍掠�，承上進(jìn)一層寫(xiě)湖光月色相映，意境遠(yuǎn)，仿佛如杜牧《悲吳王城》詩(shī)中所描寫(xiě)的那樣“水精波動(dòng)碎樓臺(tái)”。這里的“欲三更”，既點(diǎn)出月夜登樓眺望流連忘返，又宛轉(zhuǎn)地表達(dá)出作者浸沉于清曠秀麗的大自然之中的情趣。
下片承上繼續(xù)寫(xiě)景。“霧柳暗時(shí)云度月”二句，寫(xiě)詞人登樓望去，看見(jiàn)沐浴在月光之中的夏夜景色。
當(dāng)天上飄動(dòng)的浮云遮住月亮?xí)r，夜霧中的柳樹(shù)頓時(shí)顯得暗淡難辨，而水中含露的荷葉，隨風(fēng)輕輕搖曳，水珠閃爍，就好象無(wú)數(shù)的流螢在不斷閃光使人留連往返。
如果說(shuō)作者在《登垂虹亭二首》詩(shī)中所描寫(xiě)的“熠熠流螢火，垂垂飲倒虹。行云吞皎月，飛電掃長(zhǎng)空”一樣，目的是顯現(xiàn)出一種江上風(fēng)雨欲來(lái)的壯觀(guān)，那么，作者在這里勾勒的是一篇天空浮云遮月，湖光水色清麗而寧?kù)o的畫(huà)面。
最后“蕭蕭散發(fā)到天明”一句，寫(xiě)散要獨(dú)坐，沉吟至天明的情景。“蕭蕭”為頭發(fā)稀疏，如陸游《雜賦》：“覺(jué)來(lái)忽見(jiàn)天窗日，短發(fā)蕭蕭起自梳。”這首詞既寫(xiě)了湖光山色之美，又表達(dá)了作者沉浸在自然風(fēng)光中的忘返流連的感情，流露出一種閑適、瀟灑的超脫情懷。全詞情景相生，密切相連。詞人不僅把幾件自然物景——飛云度月，湖光倒影，青山，岸柳和露荷，巧妙地結(jié)合成一幅和諧統(tǒng)一的畫(huà)面，而且更突出景中人領(lǐng)略自然美景的特有的神情。
●漁家傲·題玄真子圖
張?jiān)獛?/p>
釣笠披云青蟑繞，綠蓑細(xì)雨春江渺。
白鳥(niǎo)飛來(lái)滿(mǎn)棹。
收綸了，漁童拍手樵青笑。
明月太虛同一照，浮家泛宅忘昏曉。
醉眼冷看城市鬧。
煙波老，誰(shuí)能惹得閑煩惱。
張?jiān)獛衷~作鑒賞
詞題中“玄真子”，即張志和，唐代詩(shī)人。據(jù)唐顏真卿《浪跡先生玄真子張志和碑銘》：“獻(xiàn)策肅宗，深蒙賞重，令翰林待詔，授左金吾衛(wèi)錄事參軍，乃改名志和，字子同。尋復(fù)貶南浦時(shí)，經(jīng)量移不愿之遷，得還本貫，既而親喪，無(wú)復(fù)宦情。遂扁舟垂綸，逐三江，泛玉湖，自謂煙波釣徒。”他著書(shū)十二卷號(hào)《玄真子》，后代以玄真子來(lái)稱(chēng)張志和稱(chēng)�！靶孀訄D”即張志和像。張志和曾經(jīng)寫(xiě)有《漁父》五首，其中“西塞山前白鷺飛”一首最引人注目。自宋以后以此為題材作詞者甚多，而直接提到玄真子像的，以黃庭堅(jiān)的詞為最早。他在《鷓鴣天》詞序中說(shuō)：“憲宗時(shí)，畫(huà)玄真子像，訪(fǎng)江湖不可得，因令集其詩(shī)歌上之。”不過(guò)，黃庭堅(jiān)的詞作采用張志和《漁父》成句添補(bǔ)，沒(méi)有新的意趣。張?jiān)獛诌@首詞的藝術(shù)構(gòu)思新穎，自辟蹊徑，不落陳套描繪一位不求功名利祿，流連山水的漁翁形象，給人以一種藝術(shù)美的享受。
詞的上片主要寫(xiě)景，由景入情，下片著重抒情，融情入景，開(kāi)頭一句，勾勒出一幅遠(yuǎn)山環(huán)繞著春江，煙霧四處迷茫而漁翁獨(dú)釣的優(yōu)美畫(huà)面“綠蓑”一作“橛頭”，南宋胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)后集》卷三十九：“張仲宗有《漁家傲》詞，余往歲在錢(qián)塘，與仲宗從游甚久，仲宗手寫(xiě)此詞相示，云舊所作也……余謂仲宗日，橛頭雖是船名，今以雨襯之，語(yǔ)晦而病，因?yàn)楦淖鳌G蓑細(xì)雨’，仲宗笑以為然”�！鞍坐B(niǎo)飛來(lái)”二句，生動(dòng)地描述了具有無(wú)窮樂(lè)趣的漁家生活，在濛濛細(xì)雨中，一群白鷺從遠(yuǎn)處飛來(lái)，細(xì)雨順著風(fēng)飄進(jìn)船里，而穩(wěn)坐小船上的漁翁，慢慢地把釣桿上的絲線(xiàn)收攏，猛地用力一提，一條活蹦亂跳的大魚(yú)被釣上來(lái)，站在旁邊的漁童和樵青都高興拍手歡笑。如果說(shuō)張志和《漁父》詞是一幅斜風(fēng)細(xì)雨垂釣圖，表現(xiàn)了作者浸沉在江南春色的自然美景之中的欣快心情，那么，張?jiān)獛诌@首詞所寫(xiě)則是靜中有動(dòng)，如聞喧鬧之聲而不見(jiàn)其來(lái)自何處，是一幅細(xì)雨迷濛的春江垂釣的有聲畫(huà)，表現(xiàn)了詞人對(duì)充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的江南景色的喜愛(ài)以及對(duì)自由自在的漁家生活的熱情向望。“漁童”和“樵青”，都是張志和的奴婢�！稄堉竞捅憽分姓f(shuō)：“肅宗嘗賜奴婢各一，玄真配為夫妻，名夫曰漁童，妻曰樵青。人問(wèn)其故，曰：漁童使捧釣收綸，蘆中鼓枻；樵青使蘇蘭薪桂，竹里煎茶�！毕缕懊髟隆倍洌猩蠈�(xiě)漁翁以舟為家的生涯。
皎潔的月光，映照著小船，境界由動(dòng)入靜，清靜幽遠(yuǎn)，反映了作者不愿與世俗同流的舉世諧醉而我獨(dú)醒的心情�！案〖曳赫�，指舟居�！缎绿茣�(shū)·張志和傳》云：“顏真卿為湖州刺史，志和來(lái)謁，真卿以舟敝漏，請(qǐng)更之。志和曰：”愿為浮家泛宅，往來(lái)苕、間。‘這里進(jìn)一步揭示了作者安于居舟飄泊的傲、清高的性格。
“醉眼”三句，直接抒發(fā)了詞人不羨慕功名利祿，擺脫世俗煩惱的超然物外的曠達(dá)情懷�！伴e煩惱”指一種不必認(rèn)真的煩惱。南宋沈瀛《水調(diào)歌頭》：“枉了閑煩閑惱，莫管閑非閑是，說(shuō)甚古和今�！边@里用來(lái)表露詞人終身浪跡江湖的飄逸情致，而用“煙波老”三字，不僅表現(xiàn)作者蔑視“城市鬧”的繁華景象深層意念，又是作者忘卻一切世俗煩惱的落腳點(diǎn)。詞以情作結(jié)，真切自然，與句首的垂釣景象相呼應(yīng)，構(gòu)成一種情景交融的意境。南宋羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷二謂此詞“語(yǔ)意尤飄逸。仲宗年逾四十即掛冠，后因作詞送胡澹庵（銓?zhuān)┵H新州，忤秦檜，亦得罪。其標(biāo)志如此，宜其能道玄真子心事”。明沈際飛《草堂詩(shī)余正集》贊同此說(shuō)，并認(rèn)為語(yǔ)意尤“灑然出塵�！笨梢�(jiàn)這首詞作藝術(shù)構(gòu)思的成功，并不在于外部外貌的相似，而在于內(nèi)部氣質(zhì)的相投。也就是說(shuō)，詞中既能道出張志和垂釣的心事，又能借以抒寫(xiě)自己的真實(shí)的心理感受，所以具有瀟灑出塵的飄逸情致，細(xì)細(xì)讀來(lái)含意豐富，耐人尋味。
●瑞鷓鴣·彭德器出示胡邦衡新句次韻
張?jiān)獛?/p>
白衣蒼狗變浮云，千古功名一聚塵。
好是悲歌將進(jìn)酒，不妨同賦惜馀春。
風(fēng)光全似中原日，臭味要須我輩人。
雨后飛花知底數(shù)？
醉來(lái)贏(yíng)取自由身。
張?jiān)獛衷~作鑒賞
此詞小序極為重要，它點(diǎn)出了當(dāng)時(shí)復(fù)雜的政治環(huán)境。胡銓?zhuān)ㄗ职詈猓┵H到新州以后，繼續(xù)寫(xiě)了一些慨嘆國(guó)事的詞作。這些詞作通過(guò)彭德器傳到了張?jiān)獛质种�。他讀后感慨萬(wàn)千，情不自禁地寫(xiě)下這首和韻詞。
詞題中的彭德器，生平事跡不詳。據(jù)胡銓《澹庵先生文集》卷十二《與彭德器書(shū)》中稱(chēng)“德器學(xué)士”，又云“吾友平生磊落”，知其為胡銓好友。彭德器又與張?jiān)獛纸挥纬�，元幹《蘆川歸來(lái)集》中有《病中示彭德器》、《彭德器畫(huà)贊》等。在《畫(huà)贊》稱(chēng)其“氣節(jié)勁而論議公，心術(shù)正而識(shí)度遠(yuǎn)”。只見(jiàn)他們都是志同道合的有膽有識(shí)之士，能夠冒風(fēng)險(xiǎn)為胡銓傳遞新句�？上У氖呛~今已散失，不能得到當(dāng)時(shí)的情況。
這首詞主要寫(xiě)了對(duì)世事變遷的感想，借以突出了詞人內(nèi)心之中的悲憤之情，開(kāi)頭一句，借用杜甫《可嘆》詩(shī)：“天上浮云似白衣，斯須改變?nèi)缟n狗”的名句，直寫(xiě)世事的變幻莫測(cè)。起句不僅用語(yǔ)峻峭，而且蘊(yùn)含著極為廣泛的社會(huì)內(nèi)容，引起人們無(wú)限的聯(lián)想。
“千古功名”一句，承上泛言“變”字之意，轉(zhuǎn)入到對(duì)自己的政治理想破滅的感喟。這里的“一聚塵”，根據(jù)寒山子詩(shī)“誰(shuí)家長(zhǎng)不死，死事舊來(lái)均；始憶八尺漢，俄成一聚塵”和黃庭堅(jiān)詩(shī)“意氣都成一聚塵”（《出城送客過(guò)故人東平侯趙景珍》），可知是化為一堆塵土的意思。千古功名化為一堆塵土，這種激憤的語(yǔ)言，是志士之志無(wú)法突現(xiàn)的悲嘆。他們的官職革的革了，辭的辭了，欲為國(guó)家建功立業(yè)而無(wú)從做起，真是令人悲憤。
“好是”二句進(jìn)一步借用古詩(shī)來(lái)抒發(fā)作者對(duì)政治上遭受迫害的憤慨。李白寫(xiě)過(guò)《將進(jìn)酒》，使人們不僅想起詩(shī)中“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)”的豪邁氣慨，而且詩(shī)里“與君歌一曲，請(qǐng)君為我傾耳聽(tīng)”的境界，也使人感到一種抑郁不得志的滿(mǎn)腹怨憤。“惜馀春”是指李白的《惜馀春賦》。李白在《賦》中說(shuō)：“試登高而望遠(yuǎn)，極云海之微茫。魂一去兮欲斷，淚流頰兮成行�！庇终f(shuō)：“惜馀春之將闌，每為恨兮不淺�！翰涣糍鈺r(shí)已失，老衰瘋兮情逾疾”。詞中“不妨同賦惜馀春”，正是暗用此賦以?xún)A注作者對(duì)胡銓遠(yuǎn)貶的深切懷念和對(duì)他的不幸遭遇的同情。
下片“風(fēng)光全似中原日”一句，承上轉(zhuǎn)下，一個(gè)“似”字，透露出詞人對(duì)昔日中原風(fēng)光的留戀。如今景物依舊，而時(shí)勢(shì)卻發(fā)生了巨大的變化——昔日的繁華一片荒涼。“臭味”一句，抒發(fā)情意，感慨不盡。臭，通嗅。臭味，即氣味，此指氣味相同，志趣相投。
“雨后飛花”一句，化用杜甫《曲江》：“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”的詩(shī)意，抒寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)對(duì)無(wú)數(shù)落花的惋惜之情，也暗點(diǎn)了對(duì)南宋小朝廷前途暗淡的憂(yōu)慮。末句以情收束，含意深遠(yuǎn)�！白杂缮怼笔侵覆皇芫惺狻＠瞰憽抖L(fēng)波》：“此時(shí)方認(rèn)自由身”當(dāng)時(shí)胡銓已遭編管，失去人身自由。這里的“自由身”雖然是從酒醉中贏(yíng)來(lái)，但也可以說(shuō)是對(duì)胡銓的一種寬慰。
這首詞的構(gòu)思新穎，融世事于風(fēng)景之中，以景襯情，境界凄清，含意深邃。令人讀來(lái)使人感觸到南宋茍安偷生的悲劇，也感覺(jué)到詞人心靈遭受壓抑的激憤。
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