故鄉(xiāng)詩(shī)歌賞析
[德國(guó)]戴默爾
即使是在父母的舊居，
在黃昏時(shí)也沒(méi)有安靜？
我憧憬地傾聽(tīng)室外
白楊高樹(shù)呼嘯的聲音。
我聽(tīng)到門(mén)戶輕輕地響，
母親拿著燈走進(jìn)房中；
哦，母親，我的一切憧憬
全消沉在你的光輝之中。
【賞析】
1890年前后，德國(guó)文壇上出現(xiàn)了新的氣象，這就是印象主義和象征主義的興起。它們的出現(xiàn)與尼采和柏格森的哲學(xué)思想存在著密切的聯(lián)系�？梢哉f(shuō)，20世紀(jì)初相繼出現(xiàn)的印象主義和象征主義是包容在現(xiàn)代派中的兩個(gè)重要流派，它們都在此后的一段時(shí)間里構(gòu)成了當(dāng)時(shí)文壇的重要力量。在德國(guó)文藝界，從1890年開(kāi)始使用“印象主義”這一術(shù)語(yǔ)，一批年輕的作家、詩(shī)人很快成為印象主義的鼓吹者和實(shí)踐者，如戴默爾、格奧爾格、霍夫曼斯塔爾、里爾克等。而在德國(guó)印象主義詩(shī)人中當(dāng)首推李利恩克隆與里夏德·戴默爾。
戴默爾的創(chuàng)作受到法國(guó)象征派詩(shī)歌和美國(guó)詩(shī)人惠特曼的影響，但他又像阿爾諾·霍爾茨等許多德國(guó)詩(shī)人一樣，有意識(shí)地去擺脫古典派和浪漫派的傳統(tǒng)，尋求新的藝術(shù)道路。戴默爾以自己的主觀認(rèn)識(shí)去觀察和理解世界，在創(chuàng)作中力圖抓住瞬息間獲得的印象和偶然產(chǎn)生的感覺(jué)。他在詩(shī)歌中追求音調(diào)和諧，詩(shī)歌具有很強(qiáng)的節(jié)奏感。這首《故鄉(xiāng)》是戴默爾詩(shī)歌中比較有代表性的作品之一。
印象主義詩(shī)歌和印象主義的繪畫(huà)一樣，注重抓住局部特征和一些精微的細(xì)節(jié)，使得詩(shī)歌在描述情感和情緒上富有層次和色彩。它并且注重寫(xiě)人對(duì)事物情境的心理感受和心理分析，突出主觀的印象。這種心理感受和心理分析其實(shí)不是別的，就是瞬間所捕捉的印象和直覺(jué)體驗(yàn)。所以印象主義的'這種創(chuàng)作特性也決定了它比較適合一些微小的題材，如短詩(shī)、短劇、速寫(xiě)等。戴默爾的這首《故鄉(xiāng)》就是一首短詩(shī)，全詩(shī)共兩節(jié)，由八行組成，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單整飭。
接下來(lái)，我們來(lái)看戴默爾是如何描繪他的“故鄉(xiāng)”的。詩(shī)人開(kāi)篇寫(xiě)道：“即使是在父母的舊居，/在黃昏時(shí)也沒(méi)有安靜？”“黃昏”是印象派詩(shī)人和畫(huà)家最為喜愛(ài)的描摹對(duì)象，因?yàn)辄S昏的色彩、光感效果令人神迷，容易突出主體內(nèi)心的心理感受。此刻，面對(duì)黃昏的背景，“我”憧憬地傾聽(tīng)室外，靜靜地傾聽(tīng)白楊高樹(shù)呼嘯的聲音。這一切顯得靜謐而又略帶幾分神秘。詩(shī)人的心理活動(dòng)隨著這個(gè)傾聽(tīng)的姿態(tài)，向外部世界打開(kāi)。在這個(gè)傾聽(tīng)大自然的過(guò)程中，不知不覺(jué)天空已經(jīng)暗淡下來(lái)，而“我”還渾然不覺(jué)。緊接著下一節(jié)，隨著房門(mén)的輕輕敲響，母親拿著燈走進(jìn)房中。我們注意到此時(shí)詩(shī)人所用到的一個(gè)感嘆詞“哦”。它把詩(shī)人此刻驚嘆和詫異的心理特征惟妙惟肖地刻畫(huà)出來(lái)�！芭叮赣H，我的一切憧憬/全消沉在你的光輝之中�！弊詈筮@兩句是整首詩(shī)作的點(diǎn)睛之筆，母親的出現(xiàn)突然打斷了詩(shī)人對(duì)于外部世界的憧憬思緒和一種傾聽(tīng)的姿態(tài)。一切憧憬隨之全部消沉在她的光輝之中。詩(shī)人以極為細(xì)膩的筆觸刻畫(huà)了“我”一剎那的微妙心理變化，并把對(duì)故鄉(xiāng)的這一瞬間的主觀體驗(yàn)化作心理情緒的變化。
印象主義詩(shī)歌所追求的就是把“我”與外部世界的關(guān)系精神化，致力于揭示靈魂中隱蔽起來(lái)的激動(dòng)和最秘密的情感經(jīng)歷，使創(chuàng)作主體成為傳達(dá)外界刺激與本能反應(yīng)之間的中介，反對(duì)對(duì)所描寫(xiě)事物之間的聯(lián)系進(jìn)行合乎邏輯或理性的提煉加工。格奧爾格曾對(duì)印象主義有過(guò)精彩的表述：“我們不是去發(fā)現(xiàn)故事，而是去再現(xiàn)情緒，不是去觀察，而是去描述，不是去談?wù)�，而是表達(dá)印象�！币虼�，印象主義就是著力去把握主觀對(duì)于客觀世界的直覺(jué)體驗(yàn)，在詩(shī)歌的整體上努力營(yíng)造一種印象和氛圍，傳達(dá)一種情緒，如實(shí)記錄事物給主體的感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。從這首詩(shī)中可以看出這些特征來(lái)。
在該詩(shī)中我們可以看到，其中并沒(méi)有晦澀高深的哲理思想，也沒(méi)有繁復(fù)駁雜的意象。整首詩(shī)歌就是描繪了詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)的一次思想歷險(xiǎn)，詩(shī)人以一種淡淡的抒情風(fēng)格，抓住和再現(xiàn)了他思維和情緒發(fā)展的整個(gè)過(guò)程，使整首詩(shī)歌充滿一種智趣與回味無(wú)窮的意味。詩(shī)作在語(yǔ)言方面也帶有明顯的印象主義詩(shī)歌的特色，簡(jiǎn)潔清晰，明白曉暢。詩(shī)人在一種平靜的敘述中描繪一些可以意會(huì)可以感覺(jué)的印象，力求從瞬間的印象里尋找最有力的那一剎那，去發(fā)現(xiàn)外部具體事物與內(nèi)心情感的重合。德語(yǔ)詩(shī)歌的代表人物霍夫曼斯塔爾在《關(guān)于詩(shī)的談話》一文中，對(duì)印象主義詩(shī)歌這樣說(shuō)道：“難道不是情感、半情感、我們內(nèi)心中所有最秘密和最深沉的狀態(tài)以一種少有的方式與一種自然風(fēng)景、與一種季節(jié)、與空氣的一種特性、與一種氣息在交織嗎？”