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李清照表達(dá)思念的詩句
雖然李清照有著獨(dú)特的個(gè)性，但是在封建禮教熏陶的文化氛圍下，在丈夫出游之后，她仍然無可避免地成為一個(gè)深閨思婦的主角以下是小編為您整理的相關(guān)資料，歡迎閱讀！
至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。 —— 李清照《夏日絕句》
連天衰草，望斷歸來路。 —— 李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。 —— 李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》
騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。 —— 李清照《鷓鴣天·桂花》
倚遍闌干，只是無情緒。 —— 李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》
李清照思念愛人的詩詞有：
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《攤破浣溪沙·病起蕭蕭兩鬢華》、《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》、《清平樂·年年雪里》、《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》。
李清照詩詞的女性情懷
1、純真的淑女情懷
上層士大夫家庭寬松的教育環(huán)境，書香世家之間的政治活動(dòng)的目濡耳染，使李清照的視野廣闊，氣質(zhì)高貴。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中，像李清照這樣的貴族少女通常都是囿于閨房足不出戶嫻熟針銹女紅，稍微有點(diǎn)知識(shí)的也僅限于在自家庭院里吟風(fēng)弄月，傷春惜花。但李清照是封建貴族淑女中的另類，她熱愛生活，熱愛大自然，常常走出閨閣感受大自然的清新氣息，并留下了一些傳頌千古歌詠大自然的佳作。她既有性格開朗，心胸寬闊，俏皮可愛，天真活潑的一面：或者與女伴郊游欣賞風(fēng)景；或者泛舟湖上，感受大自然的魅力；或者在花園蕩秋千，展現(xiàn)自己純真的少女情懷。又有感慨萬千，愁情滿懷的一面：她對(duì)一年四季春來秋去十分敏感，詞中常見她因物興懷，或悲或喜，或樂或愁，常以飽含感情的筆觸去描繪自然寄托情懷。她的這些生活情趣和思想情操，都鮮明地反映在她的前期作品中。
在繁花似錦，充滿活力的春天，天真爛漫的少女李清照會(huì)在春晨“露濃花瘦”的花園中獨(dú)自蕩秋千，直致“薄汗輕衣透”后才“起來慵整纖纖手”（《點(diǎn)絳唇》）；黃昏，她又在“淡蕩春光”“海燕未來”（《浣溪沙》）的時(shí)節(jié)跟女伴們快樂地斗百草嬉戲。
在天高云淡，荷花飄香的夏天，她熱情地邀請(qǐng)女伴郊游，看“溪亭日暮”（《如夢(mèng)令》），金陽鋪照下，有少女輕舟，十里荷花（柳永《望海潮》），以致興盡歸舟，才爭(zhēng)渡驚鷗。這些，都是一幅幅生意盎然的美景，難怪乎會(huì)“沉醉不知?dú)w路”。若非詞人親臨其境親身領(lǐng)略，道來不至如此活靈活現(xiàn)，呈現(xiàn)給讀者的印象也不至如此鮮明。
在“菡萏香銷翠葉殘”（李璟《攤破浣溪沙》）的秋天，泛舟湖上，明明看到已無夏日那種“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”（周邦彥）《蘇幕遮》）的情致，明明已體會(huì)到是“湖上風(fēng)來波浩渺”的時(shí)節(jié)，明明也知道“秋已暮，紅稀香少”的現(xiàn)實(shí)，卻不管不顧地認(rèn)為“說不盡，無限好”（《怨王孫》）。在別人眼中晚秋景色是可悲的，然而李清照卻沒有丁點(diǎn)兒的悲秋遲暮之感。秋暮時(shí)節(jié)，正是蓮實(shí)的時(shí)候；荷花頹敗，正是紅藕豐收的時(shí)節(jié)；整個(gè)景象沒有西風(fēng)蕭瑟的氣象，也沒有“敗荷零落，衰楊掩映”（柳永《夜半樂》）的景色，“而是由蓮實(shí)、紅藕、頻花、青草、沙鷗、白鷺等所組成的一幅富有生氣的色彩鮮明的清新寂靜的風(fēng)景畫，處處蘊(yùn)藏著作者對(duì)自然景物的熱愛心情。”②這正是一個(gè)純真的淑女形象樂觀豁達(dá)，心胸寬闊的思想情懷的自然流露。
在“玉瘦香濃，檀深雪散”（《殢人嬌》）的冬日，于“江樓楚館”里，仰望藍(lán)天，有白云悠閑隨風(fēng)而飄移；俯視江面，有碧波蕩漾逐水而遠(yuǎn)去；在漫長(zhǎng)、清涼的白晝，有賞梅人沉醉在梅香中，憑倚著雕欄放眼遠(yuǎn)眺，纖手隨意卷弄低垂著的翠綠色的帷簾，心里想著“歌聲共水流云斷”，更渴望“南枝可插，更須頻剪”把梅的風(fēng)姿倩影盡量地留在身邊。女詞人在感傷歲月飛逝之余，更有勸君珍惜時(shí)光之感。否則，待到羌笛吹起泣訴離別時(shí)，離愁別緒就會(huì)漲滿西樓。
李清照詞中所表現(xiàn)的早年的這種生活，雖然多少帶有貴族少女的閑情逸致，在今天來看，有些詞作甚至還帶有剝削階級(jí)的生活情趣，沒有什么社會(huì)意義，如《慶清朝慢》（禁幄低張，彤欄巧護(hù)）。但是，占主調(diào)的還是作品中洋溢著的蓬勃朝氣和對(duì)大自然的由衷熱愛，千年以后我們于字里行間分明還可以感受到那份無拘無束、天真爛漫的淑女情懷。
2、繾綣的少婦情懷
從純真的少女到十八歲初為人婦，無庸置疑，李清照都是幸福的。她的愛情讓人艷羨也讓人唏噓，我們不得不承認(rèn)，她為我們留下了一部愛情的經(jīng)典。在封建禮教的束縛下，社會(huì)地位低下的女子的婚姻總是押在媒妁之言、父母之命上，對(duì)于“幸�！边@個(gè)字眼，經(jīng)常帶上“得之我幸，不得我命”的宿命色彩。幸運(yùn)的她不但可以自由戀愛，而且兩情相悅；所戀之人不但風(fēng)度翩翩，而且門當(dāng)戶對(duì)；其夫婿不但相誠相待，而且夫婦志趣相投。單這一點(diǎn)，就足以氣煞同朝稍后的著名女作家朱淑真了。正是由于丈夫趙明誠是個(gè)醉心于文學(xué)藝術(shù)品收藏與鑒賞的人，兩人情投意合，更難得的是他們除了愛好一般文人詩詞琴棋外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)——金石研究。這讓李清照對(duì)愛情充滿信心，就算生活在庭院深深、顯赫而又森嚴(yán)的趙府之中她還是大膽地在詞中浪漫的情感體現(xiàn)及率真的少婦情懷。最膾炙人口的當(dāng)屬這首《減字木蘭花》
賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。
這首詞作于建中靖國年間，其時(shí)詞人與夫君趙明誠新婚燕爾，心中充滿對(duì)愛情的熱情執(zhí)著，顯示她嬌嗔癡情的獨(dú)特個(gè)性。此詞通過買花、賞花、戴花、比花，生動(dòng)地表現(xiàn)了女詞人愛美好勝的脾性。尤其是側(cè)重于內(nèi)心刻畫的下片，主旨寫戴花�！芭吕刹碌溃娌蝗缁婧谩�，活脫出一位自矜、好勝甚至帶有幾分嫉忌的新嫁娘形象。雖然我們無從得知女詞人是否貌若天仙，然而從其部分詞作中自信的言辭里，不難想象她在青年婦女中，應(yīng)屬美貌超群，唯其如此，她才能同“猶帶彤霞曉露痕”的鮮花相比，然而又擔(dān)心自己還不夠嬌美，因此揣度郎心，嬌蠻地纏著新郎“比并看”，卻終未說出哪一個(gè)更美，含蓄蘊(yùn)藉，留有余味，繾綣之情初現(xiàn)。
如果說“徒要教郎比并看”只是讓她骨子里的浪漫情懷初露倪端，那么“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷”（《點(diǎn)絳唇》）就是她大膽披露自己愛情之火的宣言�！霸~一開首就毫無忌憚地喊出‘寂寞深閨’實(shí)屬鳳毛麟角�！雹圻@份挑戰(zhàn)封建禮教的味道倒像是一個(gè)“五四”時(shí)代反封建的新女性。繾綣情懷再現(xiàn)。
在丈夫離家日子的寂寞深閨里，造就了與李清照率真性格的另一面——心細(xì)如塵、多愁善感。春來秋去，花開花落本是自然規(guī)律，而偶爾的一夜“雨疏風(fēng)驟”（《如夢(mèng)令》），更是平常不過，她卻偏要在“濃睡不消殘酒”的精神狀態(tài)下迫不及待地問卷簾人經(jīng)過風(fēng)雨后的海棠到底怎樣，而在粗心的卷簾人作答“海棠依舊”后仍不依不撓地說應(yīng)是“綠肥紅瘦”。
在多愁善感的情感世界里，李清照這會(huì)兒是“細(xì)雨吹雨弄輕陰”（《浣溪沙》），待會(huì)兒又是“淡蕩春光寒食天”（《浣溪沙》）。或者討厭“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”（《念奴嬌》），或者由春草返青寫到江梅初綻，由花影壓門寫到淡月鋪簾，加上茶香驅(qū)夢(mèng)，反反復(fù)復(fù)地描寫春天之美好，并迫切地呼喚夫婿“歸來也，著意過今春”（《小重山》）。開朗與善感交織，造就李清照獨(dú)特的少婦情懷。
二、 柔弱和剛強(qiáng)并舉的巾幗
雖然李清照有著獨(dú)特的個(gè)性，但是在封建禮教熏陶的文化氛圍下，在丈夫出游之后，她仍然無可避免地成為一個(gè)深閨思婦的主角。與她的幸福和幸運(yùn)同樣無庸置疑的是，她只是一個(gè)柔弱的女子，學(xué)識(shí)和才氣并沒有扭轉(zhuǎn)她在情感上的脆弱局面。正所謂，“愛得越深，傷得越深”，自認(rèn)“此花不與群花比”的李清照也沒有例外。正因?yàn)槔钋逭盏膼矍樘昝�，生活太幸福，所以在丈夫出游后，李清照才感到萬般無奈萬種悲苦。而文學(xué)藝術(shù)的熏陶，又讓她能更深切細(xì)微地感知生活，體驗(yàn)美感。在幽獨(dú)的空間里她只能寄情詩詞，抒發(fā)閨怨閑愁。
然而我們必須承認(rèn)，她不是一般的只會(huì)嘆息幾句“賤妾守空房”的小婦人，她的與眾不同之處體現(xiàn)在她對(duì)文學(xué)的修煉，她在空房里將最普通的愛情表達(dá)變成了夫妻間的命題創(chuàng)作比賽，成了他們向藝術(shù)高峰攀登的記錄。例《醉花陰》：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
“據(jù)舊題元人伊世珍《瑯?gòu)钟洝份d：趙明誠收到這首詞后，極為嘆賞，務(wù)欲勝之。于是閉門謝客，三日得詞五十首，將妻子的詞雜于其間，請(qǐng)友人陸德夫評(píng)點(diǎn)，陸說只有三句最好：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！w自嘆不如�！雹堋斑@三句是眾所周知的千古名句，不惟‘婦人所難到’”（胡仔《苕溪漁隱叢話》）⑤“此話若非出女子自寫照，則無意致�！薄断婢_樓詞選》）⑥可以想見李清照直將詞這門藝術(shù)修煉幾達(dá)爐火純青，難怪乎后人評(píng)她的詞“蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”(李調(diào)元《雨村詞話》)⑦
1、幽獨(dú)的思婦情懷
正因?yàn)槔钋逭帐莻�(gè)感情豐富的人，是女人，要命的還是女詩人女詞人，所以她不能沒有愛，她要求的愛還須是完整的，完美的。在趙明誠頻頻外任的時(shí)候，傾訴相思之苦成為李清照的創(chuàng)作主要題材。她對(duì)愛情的憂患意識(shí)使她如癡如醉地在深閨獨(dú)處時(shí)抒發(fā)出幽幽的離愁別恨，不管白天還是黑夜�？纯矗x別相思之苦究竟使她怎么樣？讓人最深刻的是她的慵懶——“香冷金猊，被翻紅浪。起來慵自梳頭，任寶奩塵滿，日上簾鉤”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）香盡不續(xù)，被亂不折，頭發(fā)不梳，寶奩不擦，日升既高，該做不做，短短幾句便寫盡一個(gè)思婦的懶散心情；她不但心事重重——“征鴻過盡，萬千心事難寄”（《念奴嬌·蕭條庭院》）而且心情壓抑——“薄霧濃云愁永晝”（《醉花陰》）；以致愁緒萬千——“柔腸一寸愁千縷”（《點(diǎn)絳唇·寂寞深閨》）；只好借酒消愁——“濃睡不消殘酒”（《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》）；誰料酒入愁腸愁更愁，使她遷惱于天氣——“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”（《念奴嬌·蕭條庭院》）；老天還嫌不夠，偏還要來上一陣無情風(fēng)雨，這就不得不恨了——“恨蕭蕭，無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌”（《多麗·小樓寒》）；不解恨就哭——“淚濕羅衣脂粉滿”（《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)》），“淚融殘粉花鈿重”（《蝶戀花·曖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮》）；哭多了肯定要失眠——“獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄”（《蝶戀花·曖雨晴風(fēng)初破凍》）；晚上難以成眠，白天只好望穿秋水——“連天衰草，望斷歸來路”（《點(diǎn)絳唇·寂寞深閨》）；如此種種的折磨怎能不憔悴——“朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿”（《多麗·小樓寒》）；難怪要消瘦——“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”（《醉花陰》），“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）；到如此地步，離人還是未有歸期，剩下的只有慨嘆——“梨花欲謝恐難禁”（《浣溪沙·小院閑窗春色深》）。
李清照對(duì)愛情的執(zhí)著之悟，對(duì)相思的刻骨之情，愛之愈深，思之愈切，可謂千載有余味。所幸的是雖然離愁別緒，難舍難分之情充斥著她的詞作，但是卻讓我們?cè)谧掷镄虚g看到一種叫愛情的花朵在盛放。她的愛情起碼勝之稍后的陸游，縱然陸游如此深愛唐琬，最后還是在《釵頭鳳》為我們留下了愛的悲傷，而李清照為我們留下了的卻是另一端——愛的甜美。李清照自己在《金石錄后序》里追憶那段頗為愜意的生活時(shí)說：“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來堂，指堆積書史，言某事在某卷第幾頁第幾行，以中否勝負(fù)，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉(xiāng)矣！”⑧這是何等的幸福，如蜜似甜一樣的生活，滋養(yǎng)著她綽約的風(fēng)姿和旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造。如這首她新婚不久后寫的《一剪梅》：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓�；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。此詞以清新的格調(diào)及女性特有的真摯情感，上闋隱含相思之意，下闋直宣情愫的表現(xiàn)方式，給人以美的享受。尤其“一種相思，兩處閑愁”這兩句從兩方面來寫相思之苦，顯得越發(fā)難能可貴。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠的真摯的深愛和充分信任，也體現(xiàn)了她開朗的性格，與一般思婦的嗟嘆“浮云蔽白日，游子不顧反”（《古詩十九首·行行重行行》）的狹隘心胸大異其趣。
李清照的詞無論是題材或是風(fēng)格都體現(xiàn)了以婉約柔媚為主的女性化特點(diǎn)，向世人展現(xiàn)出一個(gè)在封建時(shí)代非常特殊的女性知識(shí)分子的心靈世界。而她善感幽婉的內(nèi)心世界和卓爾不群的氣質(zhì)，讓她所選擇的景物都是符合她的審美意趣和審美理想的事物，紅梅、黃菊、海棠、等這些審美的象征體一旦進(jìn)入李清照的審美視野，便不再是客觀的自然景物，而是著上李清照主觀的感情色彩并抽象化為閑愁、相思、幽怨等精神產(chǎn)物。
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