蘇軾《望江南》賞析
這首詞與名作《望江南超然臺作》不僅詞調(diào)相同，起句也極為相似，只是以未、已一字之差顯示了創(chuàng)作時間的某種差異性。接下來小編為你帶來蘇軾《望江南》賞析，希望對你有幫助。
望江南
蘇軾
春已老，春服幾時成。曲水浪低蕉葉①穩(wěn)，舞雩風(fēng)軟纻羅輕。酣詠樂升平。
微雨過，何處不催耕。百舌②無言桃李盡，柘林深處鵓鴣嗚。春色屬蕪菁。
【注】①蕉葉，指形如蕉葉的酒杯。②百舌，一種只在春天嗚叫的鳥。
1．對本詩分析不正確的一項是（ ）（3分）
A．曲水浪低蕉葉穩(wěn)這一句形象化用曲水流觴的典故。
B．舞雩風(fēng)軟纻羅輕很細(xì)膩地描寫了季節(jié)給人的感受。
C．柘林深處鵓鴣鳴用以動襯靜的手法寫春去的蕭條。
D．全詞捕捉了許多生活細(xì)節(jié)和自然意象，畫面清新優(yōu)美。
2．面對暮春，詞人表現(xiàn)出怎樣的情懷？請結(jié)合詞句簡要說明。（4分）
答案：
1．C（春去的蕭條有誤）
2．本詞上片寫自己的酣詠場面，贊美升平景象；下片寫自然美景和春耕，補(bǔ)充升平的內(nèi)涵；詞尾詞人發(fā)現(xiàn)，雖已暮春，春光猶在。（2分）表現(xiàn)了詞人的熱愛自然、熱愛生活、寄情山水田園、善于發(fā)現(xiàn)生活之美的情懷。（2分）（答表現(xiàn)詞人儒家的禮樂教化思想，可酌情給分）
賞析
不過，兩篇寫景的藝術(shù)視角有一個很大的不同，如果把作者比作一位高明的攝影師，那么前篇是登高覽景，作者在進(jìn)行定點(diǎn)拍攝，本篇則寫晚春游興，作者興之所至，移步換景，因而不斷變換拍攝的方位、角度和距離。
上闋以城中曲水、亭臺兩個景點(diǎn)為中心，展開敘寫。起筆點(diǎn)明題意，并借用《論語》中的典故，寫出了初試春服的心理，很像是現(xiàn)代影視中的畫外音。接著用對仗分別寫兩個景點(diǎn)：在一彎曲水上，波浪微微涌動，流杯在水面上平穩(wěn)地行進(jìn)，這里再現(xiàn)了曲水流觴的動態(tài)景物，像是在高處拍攝的鳥瞰式的`鏡頭；在春游的亭臺上，春風(fēng)柔和，將人們輕便的春服輕輕飄起，這是一個近鏡頭，同時伴隨著人們的觸覺感受（軟）。出現(xiàn)在作者筆下的這兩處景物，都扣住暮春的季節(jié)特點(diǎn)，并從側(cè)面表現(xiàn)了作者春游的樂趣。纻羅輕與前文春服幾時成暗相呼應(yīng)，這是作品章法細(xì)密之處，也值得注意。歇拍一句是即景興感，有歌頌升平之意，固然略嫌庸俗與陳腐，但第一，作者自熙寧七年冬移守密州，政績斐然，社會穩(wěn)定，因而在作品中感到欣慰，這恐怕是酣詠樂升平的實(shí)際意義指向；第二，此句重在一個樂字，明白地點(diǎn)出了作者此刻的情緒心理。所以還是差強(qiáng)人意的。
下闋空間背景轉(zhuǎn)為郊野，寫來另是一番景象。過片兩句，寫來到郊野后的第一印象：一場小雨過后，處處呈現(xiàn)出催耕的忙碌氣象。作者雖未表露身份，卻隱隱傳達(dá)出作為地方長官的他對農(nóng)事的關(guān)心。接著，他還是像攝影師那樣把鏡頭對準(zhǔn)了晚春的景物：百舌不再啼鳴，桃花、李花都已凋謝，只是從灌木林深處傳來了水鵓鴣的叫聲。這里所有的景物也都扣住了晚春的季節(jié)特點(diǎn)，并伴之以人的聽覺感受。當(dāng)作者一眼看到大片盛開的蕪菁菜花時，情不自禁地感嘆道：這時的春色應(yīng)當(dāng)是屬于蕪菁的！韓愈《感春三首》之三云：黃黃蕪菁花，桃李事已退。劉禹錫《再游玄都觀》詩亦云：百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開。這篇東坡詞歇拍一句可能從中化出，但更是當(dāng)時情景的實(shí)錄，是與鏡頭相配合的最強(qiáng)的畫外音�？v觀作者其人，喜怒哀樂固然時或有之，但總有一分無往而不樂的超然之趣，密州時期的作者更是如此。因此，春色屬蕪菁實(shí)在是作者對晚春風(fēng)光，以至于對自然界的一個獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)，透露出作者游春的滿足感和游興的濃酣。
如果說百舌無言桃李盡一句略帶傷春的情調(diào)，那么至此已一掃而空了的確，接受者可以超越作者的創(chuàng)作意圖，進(jìn)行合理的再創(chuàng)造。不論蘇軾有意與否，春色屬蕪菁一句道出了某種自然的哲理。這可以從兩個不同的角度去理解：一是貶抑：大好春光已蕩然無存，其余皆不足觀，蕪菁本不值一提，春色屬蕪菁是以丑充美，可憐之至，也可惡之至；二是褒揚(yáng)：春天眾香國雖極可觀，但風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去，未能經(jīng)得住時間的考驗(yàn)，惟有蕪菁生命力最強(qiáng)，在晚春時節(jié)最富于生機(jī)和活力，因而春色最終屬于它。
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