對(duì)蘇軾人生經(jīng)歷的感悟
導(dǎo)語：一個(gè)人一生要經(jīng)歷很多的事情，還要走過很長的路，還要看到很多的風(fēng)景，更要經(jīng)歷很多場，大大小小的風(fēng)霜雪雨。以下小編為大家介紹對(duì)蘇軾人生經(jīng)歷的感悟文章，歡迎大家閱讀參考!
對(duì)蘇軾人生經(jīng)歷的感悟1
人同此心，心同此想，這就是共鳴。共鳴，簡而言之，也就是人與人之間一種心意相通的表現(xiàn)。
翻開歷史，與蘇軾產(chǎn)生共鳴者，如過江之鯽，我亦如此。只要自己處于困境，我就會(huì)不由自主地的想起蘇軾的《自題畫像》：心如已灰之木，身如不系之舟；問汝平生功業(yè)，黃州、惠州、儋州。
他寫這首詩時(shí)，已經(jīng)是一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人了。他的一生，是在黨爭愈演愈烈的北宋時(shí)期度過。他不為新舊兩黨所容，長期受到打擊和迫害。他被一貶再貶，最后被發(fā)配到極度偏僻荒涼的儋州海南島了。
這預(yù)示著他的仕途已經(jīng)終結(jié)，這對(duì)于他來說，是多么無情的打擊。他從小就展示出超乎尋常的才干，到后來學(xué)富五車，才高八斗，詩詞歌賦琴棋書畫樣樣精通，一直心想著著致君堯舜，出相入仕，干出一番大事業(yè)。而且還在年輕的時(shí)候，他便得到當(dāng)時(shí)身為兵部尚書兼一代文宗的歐陽修的大力獎(jiǎng)掖，有望之承其衣缽，放他出人頭地的想法。他也的確沒有讓歐陽修失望，很快就脫穎而出，成為政壇炙手可熱的人物，也成為開風(fēng)氣之先的文壇闖將，取歐陽而代之，成為文壇宗主，聲名之顯赫，一時(shí)社會(huì)青年才俊，薈萃門下，蘇門四徒，輝蓋千門，真可謂是門庭若市，呈殷殷之盛。
然而，有才如此，歷史卻跟他開了一個(gè)天大的玩笑，他卻夾在新舊兩黨中間，成了肉夾饃，無端地成了兩黨打擊迫害的對(duì)象，成了歷史的犧牲品，從此在政壇銷聲匿跡。首先因?yàn)闉跖_(tái)詩案而被貶謫到湖北的黃州，甚至差點(diǎn)身首異處。接著新黨垮臺(tái)，舊黨執(zhí)政，他再次被貶到廣東惠州。當(dāng)時(shí)，廣東可沒有像今天這樣地位尊崇，而是荒僻蕭條、瘴癘橫行的南蠻之地，一般作為朝廷流放犯人或者貶謫官員的。被流放或者被貶謫到這里，很多官員都認(rèn)為是走上了不歸路，長亭送別情景，宛若生死離別，悲情濃重。所以，唐朝一代文豪韓愈被貶謫到潮州時(shí)，寫了《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》：一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。知汝遠(yuǎn)來必有意，好收吾骨瘴江邊。這首詩十分形象的說明了這一切，像這樣的詩歌太多了，比如柳宗元、劉禹錫的詩歌等等。
可蘇軾更深重的災(zāi)難還在后頭，遲暮之年，還被貶到更加偏遠(yuǎn)的孤懸海島今天的海南。即便不久遇赦北還，可此時(shí)的他卻已看破官場，正如他所說，他已是心如已灰之木、身如不系之舟了。
更為悲催的是，蘇軾在北還路上，客死他鄉(xiāng)，一代千古巨星就這樣黯然殞落，恰如當(dāng)年的杜甫，舟中死于湖南耒陽。美好的東西撕裂給人看，這就是悲劇，歷史向來是不吝于上演這樣的悲劇的。這樣的悲劇看得我們膽戰(zhàn)心驚。
對(duì)于蘇軾來說，是歷史鑄就了他的人生的悲劇，使他成為歷史的犧牲品，成為了中華文化的一道厚重的祭品。他一生的追求，就是像周瑜那樣英雄美人式的理想，建功立業(yè)，佳人在抱，所以，他的《念奴嬌。赤壁懷古》的詞里，他把這樣一個(gè)理想表現(xiàn)得淋漓盡致，入木三分。但是，他最后的結(jié)果卻是多情應(yīng)笑我早生華發(fā)，能做的也只能是灑酒江邊，來憑吊自己心目中的英雄，來抒發(fā)自己蘊(yùn)藏胸中的塊壘和憤懣。更何況，像他這樣風(fēng)流倜儻、英俊瀟灑大才子，像他這樣一個(gè)琴棋書畫、詩詞歌賦樣樣精通的曠世文宿，按理來說，應(yīng)該是美人心儀的對(duì)象，可是，在情場上，他卻無法做到象他吟詩作文那樣，天馬行空，縱橫馳騁。
我認(rèn)為，詩人不幸，詩家幸，賦到滄不桑句便工。正是他的仕途不順之凄愴、身世漂泊淪落之感、愛情失意之苦，鑄就了他文學(xué)上的輝煌，這不能不說是歷史對(duì)這位大才子的最大的補(bǔ)償。
對(duì)蘇軾本人來說，我是由衷地傾慕和敬仰的。我傾慕的不僅僅是他那有如浩浩湯湯的驚人才情，更多的是他那種不已以物喜，不以己悲的超脫曠達(dá)的人生態(tài)度，從他身上，我們可以看到陶淵明的悠然，可以看到劉禹錫的超然，可以看到王維的恬淡和安靜，也可以看到李白的飄逸和杜甫的沉郁。即使他處于極端惡劣的環(huán)境，即使他從人生的巔峰跌入低谷，他都能夠坦然面對(duì)，沒有過分的郁郁寡歡，沒有沉淪，沒有埋沒，而是一如既往地對(duì)生活充滿著追求、希望和激情，有了這些，才會(huì)有《江城子。密州出獵》的神采飛揚(yáng)、意氣風(fēng)發(fā)，才會(huì)有明月幾時(shí)有，把酒問青天。薄紗似的情懷，才會(huì)有橫看云嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同；不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。的哲理和思辨，才會(huì)有誰怕，一蓑煙雨任平生笑看風(fēng)云笑對(duì)人生。更重要的是，兼濟(jì)天下之志，從來沒有忘記，每到一個(gè)新的任所，殫精竭慮，以民為本，造福一方百姓，留下了一段段千古佳話，留與人們作美談。
斯人已逝，然青山蒼蒼，江水泱泱，東坡之風(fēng)，山高水長。他的曠達(dá)、超乎物我和兼濟(jì)天下之志，千百年來一直珍藏在士人的胸懷，成為他們精神的休憩所，尤其是對(duì)于那些如他一樣漂泊淪落、屢不得志的士子來說，更是一劑清新劑和療傷藥，激勵(lì)著他們鼓舞著他們，如被充配邊疆伊犁還引吭高唱茍利國家生死以，豈因禍福避趨之。的林則徐，被綁縛刑場還高喊我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。譚嗣同等，他們都是一直奉蘇軾為圭臬的。
我想，人生不如意事十之八九，我們何不像蘇軾一樣，誰怕，一蓑煙雨任平生。來笑看風(fēng)云，笑對(duì)人生呢？
對(duì)蘇軾人生經(jīng)歷的感悟2
秦觀有詩說：“人生異趣各有求”，對(duì)于蘇軾來說，他的異趣不是富貴，不是功名，而是讀書和創(chuàng)作，在文學(xué)藝術(shù)的瀚海中遨游，是蘇軾平生之快事。蘇軾自己所說的：“某平生無快意事，惟作文章，意之所到，則筆力曲折無不盡意，自謂世間樂事，無逾此者�！闭勺鳛樘K軾審美人生的極好概括。
首先是讀書，對(duì)此，很多詩話有所記載。可以說，讀書是蘇軾終生不變的生活習(xí)慣，是蘇軾戰(zhàn)勝苦難的精神支柱之一�！肮珖L言觀書之樂，夜常以三鼓為率，雖大醉歸，亦必披展至倦而寢。”有時(shí)，在貶謫的蠻荒之地，書籍的來源有限，蘇軾便會(huì)將有限的一本書反復(fù)閱讀。他曾有著名的“八面受敵”讀書法：“每一書皆作數(shù)過盡之”，“每次作一意求之”（蘇軾：《又答王庠書》）這看似是一種法則式的讀書方法，其實(shí)，這種法則多半是精神食糧短缺特殊情況所逼出來的`。蘇軾晚年貶謫海外，無書可讀，偶得柳子厚文，于是，橫看側(cè)看，敲骨吸髓，何止八面，恐怕每個(gè)字都要反復(fù)玩味，如同荒漠中的饑渴者得到有限的一泓清水，是不肯一口吞盡的。有《詩話》記載，蘇軾在黃州時(shí)，生活極端艱苦，仍然每夜讀書，“一日讀杜牧之《阿房宮賦》，凡數(shù)遍；每讀徹一遍，即再三咨嗟嘆惜，至夜分猶不寐。有二老兵，皆陜?nèi)�，給事左右。坐久，甚苦之。一人長嘆操西音曰：‘知他有甚好處，夜久寒甚，不肯睡！’連作冤苦聲。其一曰：‘也有兩句好（音吼）！’其人大怒，曰：“你又理會(huì)得甚底？”對(duì)曰：“我愛他道：‘天下人不敢言而敢怒！’令人失笑，也可知蘇軾讀書之癡迷�！�
在《讀孟郊詩二首》中，我們能感受到蘇軾的那種如饑似渴的閱讀，時(shí)而像是饑餓者的大快朵頤，時(shí)而又像是美食家的細(xì)細(xì)品味：“初如食小魚，所得不償勞”，饑渴之態(tài)、貪婪之態(tài)、尋覓之態(tài)，躍然紙上。如果有美感的時(shí)候，蘇軾會(huì)感到極大的愉悅：“寒燈照昏花，佳處時(shí)一遭。”讀到佳處、美處，那種審美的愉悅，是無法言傳的，這種感覺西方的詩人曾經(jīng)說：“如果有一部書能使我讀過之后渾身發(fā)冷，而且沒有任何火把能把我暖和過來時(shí)，我知道那一定是詩”，（美國女詩人艾米莉·狄金森語）蘇軾的感受卻是美感如佳肴美釀。讀書之于仕宦，就像是天涯倦客，忽然看到清清的溪水一樣，雖然不能從此徹底擺脫仕宦的塵埃，但到底可以使心靈得到得到短暫的休憩：“譬如倦行客，中路逢清流。塵埃雖未脫，暫憩得一漱�！保ㄌK軾：《和子由聞子瞻將如終南太平宮溪堂讀書》）
對(duì)于多才多藝的蘇軾來說，審美的愉悅，其范疇相當(dāng)?shù)膹V泛，書法、繪畫、古董、金彝，無不在其彀中。初踏仕途的鳳翔時(shí)期，他就有《鳳翔八觀》，其中的《石鼓歌》《王維吳道子畫》，都是十分著名的�？梢哉f，仕途為蘇軾的審美人生，提供了更為廣闊的視野。在《石蒼舒醉墨堂》中，蘇軾曾論說書法之樂：“自言其中有至樂，適意不異逍遙游”“如欲美酒消百憂”，“興來一揮白紙盡，駿馬倏忽踏九州”，那快意真如莊子筆下的逍遙游呀！所以，蘇軾人生的閃耀，便是在那“少焉蘇醒，落筆如風(fēng)雨，雖謔弄皆有意味，真神仙中人”的愉悅，是如同他自己所體會(huì)：“吾酒后，乘興作數(shù)千字，覺酒氣拂拂從十指出也”的體驗(yàn)。
當(dāng)然，蘇軾的審美人生，并不是與人類社會(huì)文明的隔絕，恰恰相反，蘇軾非常喜愛訪客聊天，在聊天會(huì)客中獲得樂趣并得到靈感和創(chuàng)造。有資料記載：“子瞻在黃州及嶺表，每旦起，不招客相與語，則必出而訪客。所與游者，亦不盡擇，各隨其人高下，談謔放蕩，不復(fù)為畛畦。有不能談?wù)�，則強(qiáng)之說鬼�；蜣o無有，則曰姑妄言之，于是聞?wù)邿o不絕倒，皆盡歡后去。或一日無客，則歉然若有疾。其家子弟嘗為予言之如此也�！保ㄈ~夢得：《避暑錄話》卷一）
蘇軾的審美人生，當(dāng)然也包涵著對(duì)于大自然的審美，在仕宦倦游之時(shí)，對(duì)于大自然的審美愉悅，是蘇軾最好的休憩，因此，他陶醉于“歸來平地看跳丸，一點(diǎn)黃金鑄秋橘”的朝霞夕日，呼吸飲酌著湖光山綠：“呼吸湖光飲山綠”，他憐愛著一切美好的生命：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，有時(shí)，他對(duì)于仕宦生涯極端的悲哀：“君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。也擬哭窮途，死灰吹不起”，大自然與他的詩文寫作，就成為唯一不棄的伴侶：“江云有態(tài)清自媚，竹露無聲浩如瀉”“清詩獨(dú)吟還自和，白酒已盡誰能借”。天人合一，與自然溶為一體，是華夏民族文化的傳統(tǒng)，不獨(dú)蘇軾而然，但蘇軾代表的宋代士大夫之人生，其個(gè)體生命之于宇宙自然、社會(huì)生活之于自然世界之融合，更達(dá)到了新的境界，譬如余極愛東坡詞“我欲醉眠芳草”，因此，若見一片青青碧綠，便欲醉臥其間。詞作之感人，先在詞人之投入，非止形體，乃詞人之一片精魂，皆融化在芳草自然之懷抱，那“可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤”的惺惺相惜，那種陶醉美景的珍愛，那種“解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉”的歸依，都令我心醉。而詞序所記錄的此詞的創(chuàng)作過程，更是東坡以詩詞寫作為審美人生的極好例證：“及覺已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也。書此語橋柱上�！薄皶苏Z橋柱上”，將詞作發(fā)表在大自然，則無異于一種泛神情感，將大自然視為可以閱讀，可以欣賞，可以交流情感的讀者。余少年時(shí)代，在沙漠中見西遼河水，視為天河，徘徊至暮色而歸，因?qū)⑿≡~以樹枝書寫在沙灘，故深解東坡之審美情結(jié)；又如名篇《記承天寺夜游》中的：“庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。何夜無月，何處無竹柏，但少閑人如吾兩人者耳”，則自然之景色，乃“一片風(fēng)景一個(gè)心情”，景物更多的是主體之關(guān)照，是社會(huì)化之自然，“水中藻荇交橫，蓋竹柏影也”，是幻覺之自然，想象之自然，自然之美，全在：“但少閑人如吾兩人耳”，閑人，只是相對(duì)仕宦人生而言，對(duì)于審美來說，卻并不閑，因?yàn)樘K軾不但沉浸于美，而且創(chuàng)造了這一千古名篇。故“閑人”兩字，為關(guān)鍵詞，可以視為蘇軾審美人生的別樣說法。
相對(duì)于柳永式的為歌妓寫作，姜夔式的為生計(jì)寫作，蘇軾的審美人生的生命觀念，更多的是為興趣寫作，為審美寫作。這一點(diǎn)，對(duì)于蘇軾的詩文藝術(shù)創(chuàng)作，有著內(nèi)在的深刻影響，也從根本上決定了蘇軾的藝術(shù)創(chuàng)作的種種特質(zhì)。譬如蘇軾的藝術(shù)創(chuàng)造，是更為隨意的，更為注重主體感受的，更為天馬行空不拘一格的，更為不顧及法則之類的約束而偏重于創(chuàng)作剎那的美感的，是“所謂游刃有余，運(yùn)斤成風(fēng)”的創(chuàng)造性的快感，與黃庭堅(jiān)的法則式的寫作，蘇軾的創(chuàng)作更為重視的是靈感，是“奮袂如風(fēng)，須臾而成 的靈光一剎，是“作詩火急追亡逋，清景一失再難摹”。東坡論述書法說：“我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求”，“意造”兩字極好，也可以視為蘇軾藝術(shù)創(chuàng)造之概括；詩歌寫作也是如此，蘇軾曾說：“詩欲其好，則不能好矣”，頗有意味。所謂“詩欲其好”，指的是眾人之好，法則之好，“則不能好矣”，則是自我之好，審美之好。因此，以審美人生處來審視蘇軾，則蘇軾詩文藝術(shù)的種種怪怪奇奇的現(xiàn)象，都可以大致尋覓到源頭。東坡作詞，之所以能不理會(huì)所謂詞體的當(dāng)行本色，出新意詩人雅詞于詞體別是一家的法度之中，寄士大夫精英文化于豪放風(fēng)格之外，都與蘇軾的這種審美人生觀念有著淵源關(guān)系�！耙栽姙樵~”的文學(xué)破體創(chuàng)作，無視每種文學(xué)體裁的當(dāng)行本色的規(guī)矩，是因?yàn)樘K軾原本就沒將這些法則規(guī)矩看得很重，詩文也好，繪畫也好，都不過是使我在創(chuàng)造中愉悅的載體而已，“文以達(dá)吾心，畫以適吾意”，達(dá)心適意，正是審美與法則之間的極好說明。當(dāng)然，蘇軾的達(dá)心適意，是在對(duì)于文學(xué)藝術(shù)基本法則的深諳嫻熟之后的自由，是總體法則之中的逾矩，是逾矩中的創(chuàng)新。
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