被《唐詩三百首》遺漏的詩人
毫無疑問，清乾隆年間無錫人孫洙(別號蘅塘退士)編選的《唐詩三百首》，是一本優(yōu)秀的詩歌選本，是迄今為止公認(rèn)的選詩最精、流傳最廣、影響最大的唐詩選本。編選者的初衷，“為家塾課本，俾童而習(xí)之，白首亦莫能廢”、遠(yuǎn)勝《千家詩》，顯然是充分兌現(xiàn)了的。這一選本問世后，陳婉俊、章燮等人精審簡明的注釋，更使它如虎添翼，風(fēng)行天下，經(jīng)久不衰。
孫洙的《唐詩三百首》共選入唐朝77位詩人的311首作品。根據(jù)孫洙的《自序》，他之所以不多不少，只選了300多首唐詩，跟一句民間諺語有關(guān)。諺曰：熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟。
清康熙年間，由曹寅、彭定求、沈立曾、楊中訥等奉命編撰的《全唐詩》，共收錄唐代2529位詩人的詩作42863首�！度圃姟穯柺篮�，先后有日本學(xué)者上毛河世寧(市河寬齋，約當(dāng)我國乾隆時期)、中國當(dāng)代學(xué)者王重民、孫望、童養(yǎng)年、陳尚君等，根據(jù)歷史文獻，緝補了許多被《全唐詩》遺漏的作品。如今已知的存世唐詩，涉及作者3700多位，作品達(dá)55000多首。這還不包括陳尚君近年緝補的一些作品和1992年夏天長沙出土的唐窯瓷器上的幾百首唐詩，據(jù)悉，其中不少是“《全唐詩》中沒有收進去的”。
要在數(shù)千位詩人、數(shù)萬首作品中選出70余位詩人、300余首作品，無異于大海尋針、披沙揀金，談何容易;加上文藝的優(yōu)劣評判，又沒有絕對客觀的標(biāo)準(zhǔn)，見仁見智，眾口難調(diào)。孫洙的《唐詩三百首》所達(dá)到的水平，所取得的成績，怎么稱贊都不會過分。
但是，即使是這樣一種公認(rèn)的優(yōu)秀選本，也不免有遺珠之憾。
《全唐詩》的一種版本，清光緒十一年(1885)四藤唫社本，刻印者不滿于杜甫《詠懷古跡五首》，孫洙只收錄其中兩首，“不免絓漏”，于是將其余三首也一并收錄。
根據(jù)當(dāng)今文學(xué)史家的一般看法，以及我們對唐代詩人詩作的了解和認(rèn)識，不難發(fā)現(xiàn)，還有若干詩人詩作，是該收而沒有收的。筆者一時想到的，就有如下幾位詩人及其作品：李賀、寒山、王梵志。
李賀，在如今多數(shù)文學(xué)史著作中，差不多已經(jīng)躋身“準(zhǔn)二流”行列，雖然還難望王維、李白、杜甫、白居易、李商隱等項背，或許遜色于孟浩然、韓愈、柳宗元、劉禹錫、杜牧等，但完全可以跟李益、張籍、元稹、賈島、溫庭筠、皮日休、陸龜蒙、杜荀鶴等相比肩，至于《唐詩三百首》里都有作品收入的王建、張祜、錢珝、崔涂等，比起李賀來，似乎有所不及。
從詩歌內(nèi)容、風(fēng)格上說，在唐代如林的詩人、佳作中，李賀的“辨識度”是非常高的。李賀雖然不到三十歲便英年早逝，但他詭譎的想象力和嘔心瀝血的創(chuàng)作態(tài)度，使得他在韓愈、柳宗元、元稹、白居易等詩壇名流輝映爭鳴的時代，也能別開生面，自成風(fēng)格，沒有被淹沒掉。
從作品及傳播上看，李賀的'《李憑箜篌引》、《金銅仙人辭漢歌》對于少年兒童而言，不免晦澀難懂，但《雁門太守行》(黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開)，還是不妨一讀的。論拓展少年兒童的文學(xué)想象力，提高其詞語色彩的組織運用能力，李賀的詩作，恐非一般唐代詩人所能同日而語。
寒山、王梵志，都是侍僧。他們的詩歌，內(nèi)容多介于世俗與佛教之間，具有濃厚的民歌風(fēng)味。某種意義上說，他們都是新發(fā)現(xiàn)的詩人。五四時期，因為提倡白話文，胡適在其著作《白話文學(xué)史》中，將寒山、王梵志、王績并列為唐代三位白話大詩人。從此，寒山、王梵志及其詩作進入大眾視野，聲名鵲起。上個世紀(jì)五十年代開始，寒山詩歌，遠(yuǎn)渡重洋傳入美國。美國“垮掉的一代”(The Beat Generation)將寒山奉為偶像，他的詩歌一夜之間風(fēng)靡歐洲。寒山的詩歌被翻譯成英語和法語之后，讀者眾多。據(jù)說，一時之間，在歐洲，寒山贏得了比李白、杜甫還要高的聲譽。
王梵志的詩歌，據(jù)佛理教義勸誡世人行善止惡，諷刺揶揄之際，往往帶有生活哲理，幽默詼諧。文學(xué)史家強調(diào)其有助于后人了解初唐社會，有助于研究白話文學(xué)的演變發(fā)展，我卻認(rèn)為，王梵志更值得今天人注意的是他張揚個性的主張，“梵志翻著襪，人皆道是錯。乍可刺你眼，不可隱我腳”，一種很自在的生活態(tài)度和審美主張。即使是在今天，它也具有可貴的精神啟蒙價值。
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