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金庸用唐詩(shī)比一般人高級(jí)的原因
金庸，相信大家都很熟悉，寫了很多部作品，在他的作品中，一般都會(huì)用唐詩(shī)并且用得十分巧妙，下面是小編給大家整理的關(guān)于金庸用唐詩(shī)比一般人高級(jí)的原因。歡迎閱讀！
金庸用唐詩(shī)比一般人高級(jí)的原因 1
武俠小說(shuō)里面，都喜歡用點(diǎn)子詩(shī)詞，特別是唐詩(shī)。
至于宋詩(shī)和清詩(shī)，一來(lái)膾炙人口的作品相對(duì)略少，二來(lái)主要是那些作者自己水平也夠嗆，不太熟，引的就少，用來(lái)用去還是唐詩(shī)多。
有些作者用得就很拙劣。比如有本武俠小說(shuō)，主角想要撩妹，怎么表現(xiàn)他很有才華呢？作者就安排他背誦了幾句李白的五律：“山隨平野盡，江入大荒流……”
女孩子立刻就被撩出血了：“啊呀少俠好有才。居然知道《渡荊門送別》�！�
這未免也太小看古人了�？滓壹哼B秀才都不是，都還知道回字的四種寫法。怎么少俠看了本唐詩(shī)三百首就能叫有才了？
這種用詩(shī)的辦法，叫做“硬上弓”、暴力膜，一不小心就暴露了自己的老底。
古龍就好得多。他所知的詩(shī)其實(shí)也是不大多的，但是揚(yáng)長(zhǎng)避短，能夠活用；讀詩(shī)雖然少，但卻體味得深。
陸小鳳的武功，叫做“靈犀一指”，這就用活了李商隱。還有個(gè)人物叫憐花公子，總愛(ài)吟一句：“露氣暗連青桂苑”，又寵幸了李商隱一次。
古大俠還能用一二宋詩(shī)，這個(gè)就更不容易，比如魔教教主叫做“小樓”，有一個(gè)心愛(ài)的姑娘叫做“春雨”，這個(gè)是活用了陸游。雖然林黛玉小姐說(shuō)，陸游的詩(shī)膚淺滑順，“斷不能學(xué)”，但是武俠小說(shuō)用一用也沒(méi)有多大關(guān)系。
金庸、梁羽生學(xué)力更勝，用起詩(shī)來(lái)注重含蓄，當(dāng)然就更不會(huì)“暴力膜”。金庸用唐詩(shī)，常常用在你不知不覺(jué)的地方，連詩(shī)人的名號(hào)都不說(shuō)，只用其意，這是比較高級(jí)的手法。
來(lái)舉個(gè)幾例子。
比如張無(wú)忌和趙敏第一次見(jiàn)面，擦出火花，那個(gè)地方叫做綠柳山莊，裝潢是很典雅的。張無(wú)忌走進(jìn)去，就看見(jiàn)中堂掛著一副字，是趙敏的書法。
這首詩(shī)不算長(zhǎng)，我就全文錄在這里了：
“白虹座上飛，青蛇匣中吼，殺殺霜在鋒，團(tuán)團(tuán)月臨紐。劍決天外龍，劍沖日中斗，劍破妖人腹，劍拂佞臣首。潛將辟魑魅，勿但驚妾婦。留斬泓下蛟，莫試街中狗。
落款是“夜試倚天寶劍，洵神物也，雜錄 ‘說(shuō)劍’詩(shī)以贊之。汴梁趙敏�！�
你看金庸根本不說(shuō)這是誰(shuí)的詩(shī)。其實(shí)這個(gè)是元稹的詩(shī)，就是“曾經(jīng)滄海難為水”的那一位。這個(gè)家伙很風(fēng)流，專門勾搭才女，唐代所謂“四大才女”里的薛濤和劉采春都和他拍拖過(guò)，搞得自己好像只會(huì)寫風(fēng)流情詩(shī)。其實(shí)他路子很廣，也可以寫雄壯的詩(shī)。
元稹的《說(shuō)劍》原詩(shī)很長(zhǎng)，啰啰嗦嗦，有八十句。金庸很巧妙地裁了十二句，拼接起來(lái)，意境卻很連貫，而且很符合故事的情景：趙敏夜試倚天劍。
至于原詩(shī)的作者、年代，金庸一概不提，讀者知道的就不知道，不知道也沒(méi)關(guān)系，不影響你看小說(shuō)。這就叫做只要其味，不要其殼，跟大廚做菜用調(diào)味料差不多。
金庸用李白的詩(shī)，也用得很活。
比如大家都喜歡的郭襄。在《神雕俠侶》的大結(jié)局里，楊過(guò)和大家作了最后的`告別，華麗轉(zhuǎn)身，飄然遠(yuǎn)去。郭襄終于忍不住了，“淚珠奪眶而出”。
接著金庸就用了一首詩(shī)詞，升華一下情緒，作為全書的結(jié)尾。這首詩(shī)是：
“秋風(fēng)清、秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚，相思相見(jiàn)知何日，此時(shí)此夜難為情�！�
這個(gè)是誰(shuí)的作品呢？是李白的。它叫做“三五七言”，第一聯(lián)三言，第二聯(lián)是五言，第三聯(lián)是七言，所以得名。
可是金庸并不提李白。仍然是那句話：讀者知道的就知道，不知道的也無(wú)妨，反正讀過(guò)去你覺(jué)得很美、用得很合適就是了。
當(dāng)然，金庸也并不是一概不讓詩(shī)人的名字出現(xiàn)，要看具體的情況而定。比如有一個(gè)章節(jié)里，郭靖教育楊過(guò)，要他為國(guó)為民、天天向上，就用了杜甫的主旋律愛(ài)國(guó)作品《潼關(guān)吏》。
在此處，金庸不但大張旗鼓地提出了杜甫的名字，而且一口氣讓老杜連續(xù)出場(chǎng)三次。
第一次，先安排杜甫的紀(jì)念碑出場(chǎng)——“道旁有塊石碑，碑上刻著一行大字： ‘唐工部郎杜甫故里�！�
第二次，讓杜甫正式出場(chǎng)，不但郭靖躍馬揚(yáng)鞭吟出《潼關(guān)吏》，還安排楊過(guò)當(dāng)捧哏，烘云托月：“郭伯伯，這幾句詩(shī)真好，是杜甫做的么？”郭靖道：“是啊……我很愛(ài)這詩(shī)，只是記心不好，讀了幾十遍�！�
第三遍，再借郭靖的口，給杜甫一個(gè)崇高評(píng)價(jià)：“你想文士人人都會(huì)做詩(shī)，但千古只推杜甫第一�！�
為什么金庸之前不提元稹、李白，這里卻反復(fù)再三提杜甫呢？因?yàn)檫@里的主題是要表現(xiàn)郭靖忠勇俠義。說(shuō)出杜甫的名字，對(duì)情節(jié)是有用的，可以借他的偉大形象烘托主題，和郭靖互相輝映。
此外，也有一些時(shí)候，金庸用唐詩(shī)沒(méi)用好，他自己都覺(jué)得不妥當(dāng)?shù)摹?/p>
在最老版的《笑傲江湖》里，有這樣的一段情節(jié)：
小師妹岳靈珊死了以后，令狐沖和岳靈珊來(lái)到她生前的閨房，發(fā)現(xiàn)墻上掛了一幅字，是李商隱的詩(shī)：
“星使追還不自由，雙童捧上綠瓊舟。九枝燈下朝金殿，三素雪中傳玉樓。鳳女顛狂成久別，月娥孀獨(dú)好同游。當(dāng)時(shí)若愛(ài)韓公子，埋骨成灰恨未休�！�
金庸用這首詩(shī)，主要是想用它的最后一聯(lián)：“當(dāng)時(shí)若愛(ài)韓公子，埋骨成灰恨未休。”
作者生怕你看不懂，還作了一番解釋：
“令狐沖……喃喃念道： ‘當(dāng)時(shí)若愛(ài)韓公子，埋骨成灰恨未休。韓公子，那是誰(shuí)？’
“盈盈道： ‘詩(shī)中說(shuō)的是……她當(dāng)年如果愛(ài)了韓公子，嫁了他，便不會(huì)這樣孤單寂寞，抱恨終生了�！�
這里想表現(xiàn)的意思是，小師妹似乎有點(diǎn)彷惶、悔恨：當(dāng)時(shí)如果選擇了大師兄，就不會(huì)孤單寂寞、一生遺恨了。
乍一看，這句唐詩(shī)用得很巧妙、很貼切啊！可金庸覺(jué)得這一段不好，在修改版的《笑傲江湖》里，他刪掉了這些內(nèi)容。到三聯(lián)版的《金庸全集》里就沒(méi)有這段了。
為什么金庸覺(jué)得不好？我認(rèn)為有兩個(gè)原因。
第一，不符合岳靈珊的性格和習(xí)慣。
岳靈珊和令狐沖一樣，山野孩子，沒(méi)什么文化的，絕不是文藝青年，不喜歡吟詩(shī)作賦。他老爸對(duì)人說(shuō)她“整日價(jià)也是動(dòng)刀掄劍”，不完全是謙虛。
用如此委婉的一首詩(shī)來(lái)表達(dá)情愫，這太文藝了，不符合她的習(xí)慣。程英可以做這種事，苗若蘭可以做這種事，袁紫衣可以做這種事，甚至趙敏也可以做這種事，但是硬安在岳靈珊身上就比較違和。
第二，不符合岳靈珊的情感和心境。
“當(dāng)時(shí)若愛(ài)韓公子，我就不會(huì)這么慘兮兮了”，如果金庸真讓小師妹把這句詩(shī)掛墻上，那就是坐實(shí)了小師妹后悔了，覺(jué)得當(dāng)初不如跟了大師兄�？墒切熋谜嬗泻蠡诹藛�？
我看她臨終的表現(xiàn)，幽怨是有的，自傷是有的，覺(jué)得辜負(fù)了大師兄也是有的，但是她絕不悔自己愛(ài)上小林子。總而言之，“自憐自傷還自怨”，卻“不悔情真不悔癡”，這是她的心境。
退一萬(wàn)步說(shuō)，就算她后悔了，金庸也絕不想表現(xiàn)得這么露骨、這么著相，絕不愿用一句詩(shī)赤果果掛出來(lái)。這是第一流小說(shuō)家的心思。
這一句唐詩(shī)，看似用得精妙，其實(shí)是以辭害意了，違背了人物性格和心境，所以金庸果斷刪去了。
這就是高手用詩(shī)的境界，絕不能硬上弓、暴力膜，不然土鱉了自己還不知道。
最后順便說(shuō)一句，寫小說(shuō)用詩(shī)是這樣，自己家掛字掛詩(shī)也是這樣。賓館酒店里你掛一個(gè)“北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄”，就俗了；或者掛一個(gè)“會(huì)當(dāng)凌絕頂”，也是屬于硬上弓、暴力膜，這就俗了。
掛的好一些的就會(huì)出彩。我原先在新華社工作，總社的招待所大廳里掛了一幅字：
“猶礦出金，如鉛出銀。超心煉冶，絕愛(ài)緇磷�？仗稙a春，古鏡照神。體素儲(chǔ)潔，乘月反真。載瞻星辰，載歌幽人。流水今日,明月前身�！�
我每次看到都蠻喜歡。這個(gè)是什么內(nèi)容呢？是晚唐有一個(gè)文學(xué)批評(píng)家叫司空?qǐng)D，這是他寫的《二十四詩(shī)品》里的一品。司空?qǐng)D這個(gè)人也是很正直的，文化機(jī)構(gòu)掛他的字也挺合適，可以標(biāo)榜正氣。這就比掛“北國(guó)風(fēng)光”好得多。
在這里教大家一個(gè)方法，比如你是個(gè)老板，家里想掛一幅字，又非要用《渡荊門送別》不可，那么最好不要掛名句“山隨平野盡，江入大荒流”，這樣就是暴力膜，俗了。
你可以就掛一句“來(lái)從楚國(guó)游”，就相對(duì)別致有趣一點(diǎn)�？腿诉�可以找機(jī)會(huì)攀談，甜甜地來(lái)上一句：“原來(lái)王總是湖北人？”你就微微一笑：“小田，被你看出來(lái)啦”。
金庸用唐詩(shī)比一般人高級(jí)的原因 2
在金庸先生的作品中，有兩部作品以唐詩(shī)為主題，一是《俠客行》，是李白的一首詩(shī)，另一個(gè)則是《連城訣》，以《唐詩(shī)選集》為線索。
《俠客行》中的主人公石破天，無(wú)欲無(wú)求，自理能力極強(qiáng)。無(wú)意之間得到了江湖人人欲得的“玄鐵令”，但他沒(méi)有任何訴求，這讓“玄鐵令”主人謝煙客傷透了腦筋。謝煙客欲置他于死地，便教他練起了“炎炎功”，順序倒了，經(jīng)脈逆轉(zhuǎn)，基本只有死路一條。
沒(méi)想到石破天卻一路通過(guò)了生死大關(guān)，反而練成了一身絕世武功。最后來(lái)到人人聞之喪膽的俠客島，因?yàn)槭铺觳蛔R(shí)字，反而勘破了“白首太玄經(jīng)”高深的武功，成為了當(dāng)世第一高手。金庸先生在后記中說(shuō)，《俠客行》希望反映出“無(wú)著無(wú)相”的思想，石破天因?yàn)闊o(wú)欲無(wú)求，又不識(shí)字，反而能闖過(guò)個(gè)個(gè)難關(guān)，達(dá)到了大成的結(jié)果。
《連城訣》則完全不同，讀起來(lái)觸目心驚，很是壓抑�！短圃�(shī)選集》中包含了一個(gè)巨大的秘密，這個(gè)秘密提供了寶藏所在的.線索，就是“連城訣”。圍繞著這一線索，各色人等粉墨登場(chǎng)，淋漓盡致地展現(xiàn)出了人性貪婪的一面。萬(wàn)震山、戚長(zhǎng)發(fā)、言達(dá)平公然弒師，毫無(wú)師徒之情，三兄弟之間更是爾虞我詐，步步提防。
“鐵索橫江”戚長(zhǎng)發(fā)裝成一個(gè)目不識(shí)丁的鄉(xiāng)下人，教給徒弟女兒的劍法也是亂七八糟。萬(wàn)震山教給徒弟兒子的劍法也是亂七八糟，言達(dá)平則一直在暗處，監(jiān)視著兩位師兄的行蹤。在巨額寶藏面前，他們沒(méi)有任何親情可言，師父可以殺，徒弟可以犧牲，女兒兒子必須要提防。
江陵知府凌退思為了得到“連城訣”，將丁典打入大牢，最后竟然將女兒活埋了，以便獲得寶藏線索。南四奇“落花流水”中的花鐵干在生死面前竟然卑躬屈膝，甚至將結(jié)義兄弟的尸體吃掉。整個(gè)小說(shuō)看著驚心動(dòng)魄，一些匪夷所思的結(jié)果，竟然都展現(xiàn)了出來(lái)。
《連城訣》完全顛覆了人與人之間的基本關(guān)系和基本信任，正義與邪惡相隔只有一層紙，一捅即破。親情師恩只是一塊遮羞布，必要時(shí)拿來(lái)偽裝偽裝，無(wú)用了則一把掀開，丟棄在一旁。將《唐詩(shī)選集》中不同的詩(shī)中某個(gè)字取出來(lái)，合成一句話，便是“江陵城南偏西天寧寺大殿佛像之虔誠(chéng)膜拜通靈祝告如來(lái)賜福往生極樂(lè)”。這尊佛像由黃金塑成，里面裝滿了珠寶。人們蜂擁而來(lái)，但是，珠寶上涂有劇毒之物，凡是摸到珠寶者，個(gè)個(gè)都死于非命，“往生極樂(lè)”了。
狄云帶著戚芳和萬(wàn)圭的女兒“空心菜”又回到了雪山深處，沒(méi)想到水笙正在那里等著他……《連城訣》中不多的亮色是丁典與狄云之間的兄弟之情，丁典與凌霜華、狄云與戚芳、狄云與水笙之間的感情。這彷如是一片漆黑的烏云中偶爾透出的一點(diǎn)亮光，在絕望時(shí)，又讓人看到了一絲希望。