李頎《送魏萬(wàn)之京》唐詩(shī)鑒賞及譯文參考
《送魏萬(wàn)之京》是唐代詩(shī)人李頎的作品。此詩(shī)意在抒發(fā)別離的情緒。以下是小編整理的李頎《送魏萬(wàn)之京》唐詩(shī)鑒賞及譯文參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《送魏萬(wàn)之京》
唐代：李頎
朝聞?dòng)巫映x歌，昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁里聽(tīng)，云山?jīng)r是客中過(guò)。
關(guān)城樹(shù)色催寒近，御苑砧聲向晚多。
莫見(jiàn)長(zhǎng)安行樂(lè)處，空令歲月易蹉跎。
《送魏萬(wàn)之京》譯文
清晨聽(tīng)到游子高唱離別之歌，昨夜薄霜?jiǎng)倓偠蛇^(guò)黃河。
懷愁之人實(shí)在不忍聽(tīng)那鴻雁哀鳴，何況是那與故鄉(xiāng)遙隔千山萬(wàn)水，身在旅途的異鄉(xiāng)客。
潼關(guān)晨曦寒氣越來(lái)越重，天氣愈來(lái)愈冷，京城深秋搗衣聲愈接近傍晚愈多。
請(qǐng)不要以為長(zhǎng)安是行樂(lè)所在，以免白白地把寶貴時(shí)光消磨。
《送魏萬(wàn)之京》注釋
(1)魏萬(wàn)：又名魏顥。上元(唐高宗年號(hào)，674—676)初進(jìn)士。曾隱居王屋山，自號(hào)王屋山人。
(2)游子：指魏萬(wàn)。
(3)離歌：離別的歌。
(4)初渡河：剛剛渡過(guò)黃河。魏萬(wàn)家住王屋山，在黃河北岸，去長(zhǎng)安必須渡河。
(5)“鴻雁”二句：設(shè)想魏萬(wàn)在途中的寂寞心情。
(6)客中：即作客途中。
(7)關(guān)城：指潼關(guān)。
(8)樹(shù)色：有的版本作“曙色”，黎明前的天色。
(9)催寒近：寒氣越來(lái)越重，一路上天氣愈來(lái)愈冷。
(10)御苑：皇宮的庭苑。這里借指京城。
(11)砧聲：搗衣聲。
(12)向晚多：愈接近傍晚愈多。
(13)“莫見(jiàn)”句：勉勵(lì)魏萬(wàn)及時(shí)努力，不要虛度年華。
(14)蹉跎：此指虛度年華。
《送魏萬(wàn)之京》賞析
這是一首送別詩(shī)，被送者為詩(shī)人晚輩。此詩(shī)意在抒發(fā)別離的情緒。首聯(lián)用倒戟法落筆，點(diǎn)出出發(fā)前，微霜初落，深秋蕭瑟;頷聯(lián)寫(xiě)離秋，寫(xiě)游子面對(duì)云山，黯然傷神;頸聯(lián)介紹長(zhǎng)安秋色，暗寓此地不可長(zhǎng)留;末聯(lián)以長(zhǎng)者風(fēng)度，囑咐魏萬(wàn)，長(zhǎng)安雖樂(lè)，不要虛擲光陰，要抓緊成就一番事業(yè)。詩(shī)人把敘事、寫(xiě)景、抒情融合在一起，以自己的心情來(lái)設(shè)想、體會(huì)友人跋涉的艱辛，表現(xiàn)了詩(shī)人與友人之間深切的友情，抒發(fā)了詩(shī)人的感慨，并及時(shí)對(duì)友人進(jìn)行勸勉。全詩(shī)自然真切，情深意長(zhǎng)，遣詞煉句尤為后人所稱道。
首聯(lián)“朝聞?dòng)巫映x歌”，先說(shuō)魏萬(wàn)的.走，后用“昨夜微霜初渡河”，點(diǎn)出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，極為得勢(shì)�！俺醵珊印�，把霜擬人化了，寫(xiě)出深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛。
“鴻雁不堪愁里聽(tīng)”，是緊接第二句，渲染氛圍�！霸粕�?jīng)r是客中過(guò)”，接寫(xiě)正題，照應(yīng)第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來(lái)，使人覺(jué)得悵惘凄切。而抱有滿腹惆悵的人，當(dāng)然就更難忍受了。云山，一般是令人向往的風(fēng)景，而對(duì)于落寞失意的人，坐對(duì)云山，便會(huì)感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉(xiāng)游子，于此為甚。這是李頎以自己的心情來(lái)體會(huì)對(duì)方�！安豢啊薄皼r是”兩個(gè)虛詞前后呼應(yīng)，往復(fù)頓挫，情切而意深。
“關(guān)城樹(shù)色催寒近，御苑砧聲向晚多。”是詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)行客作了充滿情意的推想。從洛陽(yáng)西去要經(jīng)過(guò)古函谷關(guān)和潼關(guān)，涼秋九月，草木搖落，一片蕭瑟，標(biāo)志著寒天的到來(lái)。本來(lái)是寒氣使樹(shù)變色，但寒不可見(jiàn)而樹(shù)色可見(jiàn)，好像樹(shù)色帶來(lái)寒氣，見(jiàn)樹(shù)色而知寒近，是樹(shù)色把寒催來(lái)的。一個(gè)“催”字，把平常景物寫(xiě)得有情有感，十分生動(dòng)，傍晚砧聲之多，為長(zhǎng)安特有，“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲”。然而詩(shī)人不用城關(guān)雄偉、御苑清華這樣的景色來(lái)介紹長(zhǎng)安，卻只突出了“御苑砧聲”，發(fā)人深想。魏萬(wàn)前此，大概沒(méi)有到過(guò)長(zhǎng)安，而李頎已多次到過(guò)京師，在那里曾“傾財(cái)破產(chǎn)”，歷經(jīng)辛酸。兩句推想中，詩(shī)人平生感慨，盡在不言之中�！按吆薄跋蛲矶唷绷鶄�(gè)字相對(duì)，暗含著歲月不待，年華易老之意，順勢(shì)引出了結(jié)尾二句。
“莫見(jiàn)長(zhǎng)安行樂(lè)處，空令歲月易蹉跎”，純?nèi)皇情L(zhǎng)者的語(yǔ)氣，予魏萬(wàn)以親切的囑咐。這里用“行樂(lè)處”三字虛寫(xiě)長(zhǎng)安，與上二句中的“御苑砧聲”相應(yīng)，一虛一實(shí)，恰恰表明了詩(shī)人的旨意。他諄諄告誡魏萬(wàn)：長(zhǎng)安雖是“行樂(lè)處”，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時(shí)光，輕易地消磨掉，要抓緊時(shí)機(jī)成就一番事業(yè)�？芍^語(yǔ)重心長(zhǎng)。
這首詩(shī)以長(zhǎng)于煉句而為后人所稱道。詩(shī)人把敘事、寫(xiě)景、抒情交織在一起。如次聯(lián)兩句用了倒裝手法，加強(qiáng)、加深了描寫(xiě)。先出“鴻雁”“云山”——感官接觸到的物象，然后寫(xiě)“愁里聽(tīng)”“客中過(guò)”，這就由景生情，合于認(rèn)識(shí)規(guī)律，容易喚起人們的共鳴。同樣，第三聯(lián)的“關(guān)城樹(shù)色”和“御苑砧聲”，雖是記憶中的形象，聯(lián)系氣候、時(shí)刻等環(huán)境條件，有聲有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更見(jiàn)推敲之功。
《送魏萬(wàn)之京》創(chuàng)作背景
魏萬(wàn)后改名魏顥。他曾求仙學(xué)道，隱居王屋山。公元754年(唐玄宗天寶十三載)，因慕李白之名，南下到吳、越一帶訪尋，最后在廣陵與李白相遇，計(jì)程不下三千里。李白很賞識(shí)他，并把自己的詩(shī)文讓他編成集子。臨別時(shí)，還寫(xiě)了一首《送王屋山人魏萬(wàn)還王屋》的長(zhǎng)詩(shī)送他。魏萬(wàn)是比李頎晚一輩的詩(shī)人，然而兩人像是情意十分密切的“忘年交”。李頎晚年家居潁陽(yáng)而常到洛陽(yáng)，此詩(shī)可能就寫(xiě)于作者晚年在洛陽(yáng)時(shí)。
名家點(diǎn)評(píng)
(1)《批點(diǎn)唐音》：此篇起語(yǔ)平平，接句便新，初聯(lián)優(yōu)柔，次聯(lián)奇拔，結(jié)蘊(yùn)可興，含蓄不露，最為佳作。
(2)《唐詩(shī)廣選》：頤華玉曰：不知多少宛轉(zhuǎn)。
(3)《唐詩(shī)直解》：其致酸楚，其語(yǔ)流利�！敖弊趾茫岸唷弊止�。
(4)《詩(shī)藪》：盛唐膾炙佳作，如李頎“朝聞?dòng)巫映x歌……”，“朝”、“曙”、“晚”、“暮”四字重用，惟其詩(shī)工，故讀之不覺(jué)。然一經(jīng)點(diǎn)勘，即為白璧之瑕，初學(xué)首所當(dāng)戒。
(5)《唐詩(shī)鏡》：五六老秀，結(jié)語(yǔ)寄況無(wú)限。
(6)《唐詩(shī)歸》：鐘云：凈亮無(wú)浮響，銖兩亦稱。譚云：起得清厲（首聯(lián)后）。
(7)《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：何景明曰：多少宛轉(zhuǎn)，誦之悠然。徐中行曰：詞意大雅，愛(ài)情更深。蔣一葵曰：宛轉(zhuǎn)流亮，愈玩愈工。
(8)《唐風(fēng)定》：高華俊亮，與摩詰各成一調(diào)。
(9)《貫華堂選批唐才子詩(shī)》：質(zhì)言之，只是如此四句（按指前四句），而其手法轉(zhuǎn)接離即，妙至于此，真絕調(diào)也。
(10)《唐詩(shī)歸折衷》：唐云：逗漏大歷氣（“云山?jīng)r是”句下）。
(11)《唐詩(shī)貫珠箋釋》：三承二，四承起，用虛字為脈，諸句皆靈活。五六筆承第二，言到京之景。
(12)《此木軒五言律七言律詩(shī)選讀本》：作者本自從喉中唱出，奈學(xué)舌頭者多何？
(13)《唐詩(shī)成法》：通首有纏綿之致。
(14)《唐賢三昧集箋注》：景中情（首四句下）。此種和平之作，后人終擬不到，能辨此作，七律方有歸宿處，可知庾詞替語(yǔ)、劍拔弩張，二者皆非也。
(15)《昭昧詹言》：《送魏萬(wàn)之京》言咋夜微霜游子，今朝渡河耳，卻煉句入妙。中四情景交寫(xiě)，而語(yǔ)有次第。三四送別之情。五六漸次至京。收句勉其立身立名。初唐人只以意興溫婉輕輕赴題，不著豪情重語(yǔ)。杜公出，乃開(kāi)雄奇快健，窮極筆勢(shì)耳。
(16)《詩(shī)境淺說(shuō)》：此詩(shī)首二句平衍而已。三四句敘客況，句中以“不堪”、“況是”四字相呼應(yīng)，遂見(jiàn)生動(dòng)，與“江客不堪頻北望，塞鴻何事亦南飛”同一句法。六句之向晚砧多，承五句關(guān)城寒近而來(lái)。收句謂此去長(zhǎng)安當(dāng)以功名自?shī)^，勿以游樂(lè)自荒，繞朝贈(zèng)策，猶有古風(fēng)。
作者簡(jiǎn)介
李頎（690年？—751年？），唐代詩(shī)人。趙郡（治今河北趙縣）人。少年時(shí)曾寓居河南登封。公元725年（開(kāi)元十三年）進(jìn)士及第，曾任新鄉(xiāng)縣尉，晚年在幫鄉(xiāng)隱居。他與王維、高適、王昌齡等著名詩(shī)人皆有來(lái)往，詩(shī)名頗高。其詩(shī)內(nèi)容豐富，所作邊塞詩(shī)，風(fēng)格豪放，慷慨悲涼，七言歌行尤具特色。生平事跡見(jiàn)《唐才子傳》。有《李頎詩(shī)集》，《全唐詩(shī)》編其詩(shī)3卷。
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