春夜古詩王安石
春天的夜,總是那么溫馨與醉人。春夜古詩白居易
春夜
王安石
金爐香盡漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。
賞析
這首絕句和杜甫的五言律詩《春宿左省》屬于同一題材：“花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂。明朝有封事，數(shù)問夜如何。”
這首詩的前兩句相當于杜詩的前兩聯(lián)，都是寫景。首句是視覺加聽覺，以動襯靜。王安石寫的是春天拂曉時的景象；杜甫則因仿佛聽到有人開宮門的鑰匙聲，和百官上朝的馬鈴聲而睡不著，其意義相對要小些，這是由于兩人的地位懸殊太大造成的。次句以觸覺寫出了香盡漏殘、黎明破曉時分的'夜寒意。第三句敘事夾抒情，詩人所追求的是杜甫所想要的“君臣已與時際會”，這激動人心的時候就要到來，他不只是像杜甫“明朝有封事，數(shù)問夜如何”那樣睡不著覺。但詩人留下問題：為什么“眠不得”，春色為何“惱人”，詩人故意不說原因�！皭馈弊衷诖颂幨欠戳x正用，不能作惱恨的“惱”理解，應(yīng)作“撩”解，杜甫詩“韋曲花無賴，家家惱煞人”中的“惱”字即是“撩”的意思，絕不是苦惱得不能成眠。最后一句以景結(jié)情：但只見月亮移動，照出花影，斜映在庭院里的欄干上。詩貴含蓄，此詩除第三句外，字字寫景，情隱詞外。
這首詩的內(nèi)在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景，創(chuàng)作手法高明。詩中處處緊扣著深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象。詩人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風(fēng)寒，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由于對遠方的人強烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉，有著余而不盡之意。
詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用現(xiàn)代的話說，就是大好的景色象征大好的形勢。如果沒有“月傍九霄多”，就不會有“花影上欄干”，由此可見，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動筆的。
所以說，這一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達自己的春風(fēng)得意之情。
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《春夜洛城聞笛》
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誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。
此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。
《春夜喜雨》
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好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
《春夜別友人二首·其一》
唐 陳子昂
銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會在何年。
《春夜》
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春苑月裴回，竹堂侵夜開。驚鳥排林度，風(fēng)花隔水來。
《春夜》
（唐）劉兼
薄薄春云籠皓月，杏花滿地堆香雪。
醉垂羅袂倚朱欄，小數(shù)玉仙歌未闋。
《春夜月》
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幽人春望本多情，況是花繁月正明。
竟夕無言亦無寐，繞階芳草影隨行。
《長安春夜吟》
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露盤滴時河漢微，美人燈下裁春衣。
蟾蜍東去鵲南飛，蕓香省中郎不歸。
《春夜二首》
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一別杜陵歸未期，只憑魂夢接親知。
近來欲睡兼難睡，夜夜夜深聞子規(guī)。
幾歲干戈阻路岐，憶山心切與心違。
時難何處披衷抱，日日日斜空醉歸。
《春夜宿直》
（唐）白居易
三月十四夜，西垣東北廊。碧梧葉重疊，紅藥樹低昂。
月砌漏幽影，風(fēng)簾飄暗香。禁中無宿客，誰伴紫微郎。
《春夜皇甫冉宅歡宴》
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流落時相見，悲歡共此情。興因尊酒洽，愁為故人輕。
暗滴花莖露，斜暉月過城。那知橫吹笛，江外作邊聲。
《春夜韋明府宅宴得春字》
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酌桂陶芳夜，披薜嘯幽人。雅琴馴魯雉，清歌落范塵。
宿云低迥蓋，殘月上虛輪。幸此承恩洽，聊當故鄉(xiāng)春。
《衡門春夜》
（唐）錢起
不厭晴林下，微風(fēng)度葛巾。寧唯北窗月，自謂上皇人。
叢筱輕新暑，孤花占晚春。寄言莊叟蝶，與爾得天真。
《春夜聞笛》
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寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣。
洞庭一夜無窮雁，不待天明盡北飛。
更漏子·春夜闌
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春夜闌，更漏促，金燼暗挑殘燭。驚夢斷，錦屏深，兩鄉(xiāng)明月心。
閨草碧，望歸客，還是不知消息。辜負我，悔憐君，告天天不聞。
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