春夜古詩王安石
春天的夜,總是那么溫馨與醉人。春夜古詩白居易
春夜
王安石
金爐香盡漏聲殘,翦翦輕風(fēng)陣陣寒。
春色惱人眠不得,月移花影上欄桿。
賞析
這首絕句和杜甫的五言律詩《春宿左省》屬于同一題材:“花隱掖垣暮,啾啾棲鳥過。星臨萬戶動,月傍九霄多。不寢聽金鑰,因風(fēng)想玉珂。明朝有封事,數(shù)問夜如何。”
這首詩的前兩句相當于杜詩的前兩聯(lián),都是寫景。首句是視覺加聽覺,以動襯靜。王安石寫的是春天拂曉時的景象;杜甫則因仿佛聽到有人開宮門的鑰匙聲,和百官上朝的馬鈴聲而睡不著,其意義相對要小些,這是由于兩人的地位懸殊太大造成的。次句以觸覺寫出了香盡漏殘、黎明破曉時分的'夜寒意。第三句敘事夾抒情,詩人所追求的是杜甫所想要的“君臣已與時際會”,這激動人心的時候就要到來,他不只是像杜甫“明朝有封事,數(shù)問夜如何”那樣睡不著覺。但詩人留下問題:為什么“眠不得”,春色為何“惱人”,詩人故意不說原因!皭馈弊衷诖颂幨欠戳x正用,不能作惱恨的“惱”理解,應(yīng)作“撩”解,杜甫詩“韋曲花無賴,家家惱煞人”中的“惱”字即是“撩”的意思,絕不是苦惱得不能成眠。最后一句以景結(jié)情:但只見月亮移動,照出花影,斜映在庭院里的欄干上。詩貴含蓄,此詩除第三句外,字字寫景,情隱詞外。
這首詩的內(nèi)在抒情曲折而深沉,外在表向卻是春夜清幽美景,創(chuàng)作手法高明。詩中處處緊扣著深夜,卻又沒有一句直接說到夜已如何,而只寫夜深時的種種景象。詩人沒有正面寫對人的懷念,而是通過香盡漏殘、月移風(fēng)寒,寫出時光的推移,從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢,實際上是由于對遠方的人強烈的思憶,使詩人感到眼前的春色倍加惱人,感情表達得含蓄、曲折而深沉,有著余而不盡之意。
詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色,和杜甫“九重春色醉仙桃”,賈至“禁城春色曉蒼蒼”,岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的,用現(xiàn)代的話說,就是大好的景色象征大好的形勢。如果沒有“月傍九霄多”,就不會有“花影上欄干”,由此可見,王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動筆的。
所以說,這一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達自己的春風(fēng)得意之情。
附:更多關(guān)于春夜古詩
《春夜洛城聞笛》
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誰家玉笛暗飛聲,散入春風(fēng)滿洛城。
此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。
《春夜喜雨》
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好雨知時節(jié),當春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜,潤物細無聲。
野徑云俱黑,江船火獨明。曉看紅濕處,花重錦官城。
《春夜別友人二首·其一》
唐 陳子昂
銀燭吐青煙,金樽對綺筵。離堂思琴瑟,別路繞山川。
明月隱高樹,長河沒曉天。悠悠洛陽道,此會在何年。
《春夜》
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春苑月裴回,竹堂侵夜開。驚鳥排林度,風(fēng)花隔水來。
《春夜》
(唐)劉兼
薄薄春云籠皓月,杏花滿地堆香雪。
醉垂羅袂倚朱欄,小數(shù)玉仙歌未闋。
《春夜月》
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幽人春望本多情,況是花繁月正明。
竟夕無言亦無寐,繞階芳草影隨行。
《長安春夜吟》
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露盤滴時河漢微,美人燈下裁春衣。
蟾蜍東去鵲南飛,蕓香省中郎不歸。
《春夜二首》
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一別杜陵歸未期,只憑魂夢接親知。
近來欲睡兼難睡,夜夜夜深聞子規(guī)。
幾歲干戈阻路岐,憶山心切與心違。
時難何處披衷抱,日日日斜空醉歸。
《春夜宿直》
(唐)白居易
三月十四夜,西垣東北廊。碧梧葉重疊,紅藥樹低昂。
月砌漏幽影,風(fēng)簾飄暗香。禁中無宿客,誰伴紫微郎。
《春夜皇甫冉宅歡宴》
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流落時相見,悲歡共此情。興因尊酒洽,愁為故人輕。
暗滴花莖露,斜暉月過城。那知橫吹笛,江外作邊聲。
《春夜韋明府宅宴得春字》
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酌桂陶芳夜,披薜嘯幽人。雅琴馴魯雉,清歌落范塵。
宿云低迥蓋,殘月上虛輪。幸此承恩洽,聊當故鄉(xiāng)春。
《衡門春夜》
(唐)錢起
不厭晴林下,微風(fēng)度葛巾。寧唯北窗月,自謂上皇人。
叢筱輕新暑,孤花占晚春。寄言莊叟蝶,與爾得天真。
《春夜聞笛》
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寒山吹笛喚春歸,遷客相看淚滿衣。
洞庭一夜無窮雁,不待天明盡北飛。
更漏子·春夜闌
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春夜闌,更漏促,金燼暗挑殘燭。驚夢斷,錦屏深,兩鄉(xiāng)明月心。
閨草碧,望歸客,還是不知消息。辜負我,悔憐君,告天天不聞。
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