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王昌齡的詩詞對比賞析
聽流人水調(diào)子
王昌齡
孤舟微月對楓林，分付鳴箏與客心。
嶺色千重萬重雨，斷弦收與淚痕深。
這首詩作于王昌齡晚年赴龍標(biāo)貶所途中。
夜箏
白居易
紫袖紅弦明月中，自彈自感闇低容。
弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。
注：
流人：流落江湖的樂人。
水調(diào)子：即水調(diào)歌，屬樂府商調(diào)曲。
分付：即發(fā)付，安排。
�。�1）第一首詩的第三句寫嶺色，兼寫箏聲，請對此簡要說明。（3分）
�。�2）簡要概括第二首詩中彈箏者的形象特征。（4分）
�。�3）請分別賞析兩首詩結(jié)句的表達(dá)效果。（4分）
參考答案
（1）實(shí)寫微月之下孤舟之上所見層層山嶺煙霧籠罩的迷蒙景象，（1分）想象（虛寫）（1分）樂聲的凝重繁促。（1分）（共3分）
�。�2）①美麗優(yōu)雅；②多情善感；③全神傾注；④演技高超。（每點(diǎn)1分。共4分）
�。�3）王詩：通過寫彈者哀切、聽者動(dòng)容的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)出彈者與聽者的天涯漂泊之苦。（2分）
白詩：從聽者聽曲感受角度加以襯托（側(cè)面描寫），寫出箏聲強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。（2分）（共4分）
對比賞析
《聽流人水調(diào)子》是唐代詩人王昌齡的一首七言絕句。這首詩大約作于王昌齡晚年赴龍標(biāo)（今湖南黔陽）貶所途中，寫聽箏樂而引起的感慨。全詩通過交互對接的結(jié)構(gòu)方式表達(dá)了詩人在貶謫途中凄清又幽暗的心境。
《夜箏》這是一首寫音樂的小詩，在《琵琶行》中白居易已經(jīng)洋洋灑灑地將琵琶演奏的動(dòng)人效果表現(xiàn)得淋漓盡致，這首七絕同樣繪出了音樂之美。
紫袖、紅弦，分別是彈箏人與箏的代稱。以紫袖代彈者，與以皓齒代歌者、細(xì)腰代舞者（李賀《將進(jìn)酒》：皓齒歌，細(xì)腰舞。）一樣，選詞造語十分工整。紫袖紅弦不但暗示出彈箏者的樂妓身份，也描寫出其修飾的美好，女子彈箏的形象宛如畫出。明月點(diǎn)夜。月白風(fēng)清，如此良夜何？倘如舉酒欲飲無管弦，那是不免醉不成飲的。讀者可以由此聯(lián)想到潯陽江頭那個(gè)明月之夜的情景。
次句寫到彈箏。連用了兩個(gè)自字，這并不等于說獨(dú)處（詩題一作聽夜箏），而是旁若無人的意思。它寫出彈箏者已全神傾注于箏樂的情態(tài)。自彈，是信手彈來，低眉信手續(xù)續(xù)彈，得心應(yīng)手；自感，彈奏者完全沉浸在樂曲之中。唯有自感，才能感人。自彈自感把演奏者靈感到來的一種精神狀態(tài)寫得惟妙惟肖。舊時(shí)樂妓大多都有一本心酸史，詩中的箏人雖未能像琵琶女那樣斂容自陳一番，僅闇低容（闇：n，黯淡）三字，已能使讀者想象無窮。
音樂之美本在于聲，可詩中對箏樂除一個(gè)籠統(tǒng)的彈字幾乎沒有正面描寫，接下去卻集中筆力，寫出一個(gè)無聲的頃刻。這無聲是弦凝，是樂曲的一個(gè)有機(jī)組成部分；這無聲是指咽，是如泣如訴的情緒上升到頂點(diǎn)所起的突變；這無聲是聲停，而不是一味的沉寂。正因?yàn)榕c聲情攸關(guān)，它才不同于真的無聲，因而聽者從這里獲得的感受是別有深情一萬重。
詩人就是這樣，不僅引導(dǎo)讀者發(fā)現(xiàn)了奇妙的無聲之美（此時(shí)無聲勝有聲），更通過這一無聲的頃刻讓讀者去領(lǐng)悟想象那箏曲的全部的美妙�！兑构~》全力貫注的這一筆，正是《琵琶行》中冰泉冷澀弦疑絕，凌絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲一節(jié)詩句的化用。
但值得讀者注意的是，《琵琶行》得意的筆墨，是對琶樂本身繪聲繪色的鋪陳描寫，而《夜箏》所取的倒是《琵琶行》中用作陪襯的描寫。這又不是偶然的了。清人劉熙載說：絕句取徑深曲，正面不寫寫反面，本面不寫寫背面、旁面，須如睹影知竿乃妙。（《藝概》）尤其涉及敘事時(shí)，絕句不可能像敘事詩那樣把一個(gè)事件展開，來一個(gè)鋪陳始末。因此對素材的剪裁提煉特別重要。詩人在這里對音樂的描寫只能取一頃刻，使人從一斑見全貌。而弦凝指咽聲停處的頃刻，就有豐富的暗示性，它類乎樂譜中一個(gè)大有深意的休止符，可以引起讀者對自彈自感內(nèi)容的豐富聯(lián)想。詩從側(cè)面落筆，收到了睹影知竿的效果。
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