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汪曾祺短篇小說(shuō)集
引導(dǎo)語(yǔ)：《汪曾祺短篇小說(shuō)選》是 中國(guó)青年出版社2000年出版的一本圖書(shū)，該書(shū)包括《復(fù)仇》、《老魯》、《落魄》、《受戒》、《歲寒三友》、《七里茶坊》、《羊舍一夕》、《看水》、《騎兵列傳》等16篇短篇小說(shuō)。下文是相關(guān)的資料，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
汪曾祺的小說(shuō)
汪曾祺(1920～1997)：現(xiàn)、當(dāng)代作家。江蘇高郵人。1939年考入昆明西南聯(lián)合大學(xué)中文系，深受教寫(xiě)作課的沈從文的影響。1940年開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)。1943年大學(xué)畢業(yè)后在昆明、上海任中學(xué)國(guó)文教員和歷史博物館職員。1946年起在《文學(xué)雜志》、《文藝復(fù)興》和《文藝春秋》上發(fā)表《戴車(chē)匠》、《復(fù)仇》、《綠貓》、《雞鴨名家》等短篇小說(shuō)，引起文壇注目。1950年后在北京文聯(lián)、中國(guó)民間文學(xué)研究會(huì)工作，編輯《北京文藝》和《民間文學(xué)》等刊物。1962年調(diào)北京京劇團(tuán)(后改北京京劇院)任編劇。曾任北京劇協(xié)理事、中國(guó)作協(xié)理事、中國(guó)作協(xié)顧問(wèn)等。
出版作品集30多部，著有小說(shuō)集《邂逅集》、《羊舍的`夜晚》、《汪曾祺短篇小說(shuō)選》、《晚飯花集》、《寂寞與溫暖》、《茱萸集》，散文集《蒲橋集》、《塔上隨筆》，文學(xué)評(píng)論集《晚翠文談》，以及《汪曾祺作品自選集》等。另有一些京劇劇本�！锻粼魑募�(5卷)于1993年出版，《汪曾祺全集》(8卷)于1998年出版。短篇《受戒》和《大淖記事》是他的獲獎(jiǎng)小說(shuō)。作品被譯成多種文字介紹到國(guó)外。
他以散文筆調(diào)寫(xiě)小說(shuō)，寫(xiě)出了家鄉(xiāng)五行八作的見(jiàn)聞和風(fēng)物人情、習(xí)俗民風(fēng)，富于地方特色。作品在疏放中透出凝重，于平淡中顯現(xiàn)奇崛，情韻靈動(dòng)淡遠(yuǎn)，風(fēng)致清逸秀異。
汪曾祺談小小說(shuō)寫(xiě)作
小小說(shuō)不就是小的小說(shuō)、不只是它的外部特征。小小說(shuō)仍然可以看作是短篇小說(shuō)的一個(gè)分支，但它又是短篇小說(shuō)的邊緣。短篇小說(shuō)的一般素質(zhì)，小小說(shuō)是應(yīng)該具備的。小小說(shuō)和短篇小說(shuō)在本質(zhì)上既相近，又有所區(qū)別。大體上說(shuō)，短篇小說(shuō)散文的成份更多一些，而小小說(shuō)則應(yīng)有更多的詩(shī)的成份。小小說(shuō)是短篇小說(shuō)和詩(shī)雜交出來(lái)的一個(gè)新的品種。它不能有敘事詩(shī)那樣的恢宏，也不如抒情詩(shī)有那樣強(qiáng)的音樂(lè)性。它可以說(shuō)是用散文寫(xiě)的比敘事詩(shī)更為空靈，較抒情詩(shī)更具情節(jié)性的那么一種東西。它又不是散文詩(shī)，因?yàn)樗吘惯�是小說(shuō)。因此它才有意思，才好玩，才叫人喜歡。
小小說(shuō)是小的小說(shuō)。小的就是小的。從里到外都是小的。“小中見(jiàn)大”，是評(píng)論家隨便說(shuō)說(shuō)的。有一點(diǎn)小小說(shuō)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的人都知道這在事實(shí)上是辦不到的。誰(shuí)也沒(méi)有真的從一滴水里看見(jiàn)過(guò)大海。大形勢(shì)、大問(wèn)題、大題材，都是小小說(shuō)所不能容納的。要求小小說(shuō)有廣闊厚重的歷史感，概括一個(gè)時(shí)代，這等于強(qiáng)迫一頭毛驢去拉一列火車(chē)。
小小說(shuō)作者所發(fā)現(xiàn)、所思索、所表現(xiàn)的只能是生活的一個(gè)小小的片段，這個(gè)片段是別人沒(méi)有表現(xiàn)過(guò)、沒(méi)有思索過(guò)、沒(méi)有發(fā)現(xiàn)過(guò)的。最重新的是發(fā)現(xiàn)。發(fā)現(xiàn)，必然就伴隨著思索，同時(shí)也就比較容易地自然地找到合適的表現(xiàn)形式。文學(xué)本來(lái)都是發(fā)現(xiàn)。但是小小說(shuō)的作者需要更有“慧眼”，因?yàn)橐鹦⌒≌f(shuō)作者注意的，往往是平常人易于忽略的小事。這仵小事得是天生的一塊小小說(shuō)的材料。這樣的材料并非俯拾皆是：隨手抓就能抓得到的。
小小說(shuō)的材料的獲得往往帶有偶然性，邂逅相逢，不期而遇。并且，往往要儲(chǔ)存一段時(shí)間，作者才能大致弄清楚這件小事的意義。寫(xiě)小小說(shuō)確實(shí)需要一點(diǎn)“禪機(jī)”。小小說(shuō)不大可能有十分深刻的思想，也不宜于有很深刻的思想，小小說(shuō)可以有一點(diǎn)哲理，但不能在里面進(jìn)行嚴(yán)肅的哲學(xué)的思辨(中篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇小說(shuō)可以)。小小說(shuō)的特點(diǎn)是思想清晰，半畝方塘，一灣溪水，淺而不露。小小說(shuō)應(yīng)當(dāng)有一定程度的朦朧性。朦朧手法，而是作者的思想本來(lái)就不是十分清楚。有那么點(diǎn)意思，但是并不透徹。“此中有真意，欲辯已忘言”。
世界上沒(méi)有一個(gè)人真正對(duì)世界了解得十分徹底而且全面但只能了解他所感知的那部分世界。海明威說(shuō)十九世紀(jì)的小說(shuō)家自以為是上帝，他什么都知道。巴爾扎克就認(rèn)為他什么都知道，讀者只需聽(tīng)他說(shuō)。于是讀者就成了聽(tīng)什么是什么的老實(shí)人，而他自己也就說(shuō)了許多他其實(shí)并不知道的東西。所謂 含蓄，并不是作者知道許多東西，故意不多說(shuō)。小小說(shuō)的作者應(yīng)該很誠(chéng)懇地向讀者表示，關(guān)于這件小事，它的意義，我到現(xiàn)在，還只能想到這個(gè)程度。
一篇小小說(shuō)發(fā)表了，創(chuàng)作過(guò)程并未結(jié)束。作者還可以繼續(xù)想下去，讀者也愿意和作者一起繼續(xù)想下去。這樣，讀者才能既得到欣賞的快感，也能得到思考的快感追求，就是還沒(méi)有達(dá)到。追求是作者的事，也是讀者的事。
小小說(shuō)不需要過(guò)多的熱情，甚至不要熱情。大喊大叫，指手畫(huà)腳，是會(huì)叫讀者厭煩的。小小說(shuō)的作者對(duì)于他所發(fā)現(xiàn)的生活片段，最好超然一些，保持一個(gè)旁觀者的態(tài)度，盡可能地不動(dòng)聲色。小小說(shuō)總是有個(gè)態(tài)度的，但是要盡量收斂。可以對(duì)一個(gè)人表示欣賞，但不能夸成一朵花;可以對(duì)一件事加以諷刺，但不辛辣。小小說(shuō)作者需要的是:聰明、安靜、親切。
小小說(shuō)是一串鮮櫻桃，一枝帶露的白蘭花，本色天然，充盈完美。小小說(shuō)不是壓縮餅干、脫水蔬菜。不能把一個(gè)短篇小說(shuō)擰干了水分，緊壓在一個(gè)小小的篇幅里，變成一篇小小說(shuō)。當(dāng)然也沒(méi)有人干這種劃不來(lái)的傻事。小小說(shuō)不能寫(xiě)得很干澀很緊張很局促。越是篇幅有限，越要從容不迫。
小小說(shuō)自成一體。小小說(shuō)是斗方、冊(cè)頁(yè)、扇面兒。斗方冊(cè)頁(yè)、扇面的畫(huà)法和中堂、長(zhǎng)卷的.畫(huà)法是不一樣的。布局、用筆用墨、設(shè)色，都不大一樣。長(zhǎng)江萬(wàn)里圖很難縮寫(xiě)在一個(gè)小橫披里。宋人有在紈扇上畫(huà)龍舟競(jìng)渡圖、仙山樓閣圖的。用筆極工細(xì)，但是一定留出很大的空白，不能擠得滿滿的。
空白，是小小說(shuō)的特點(diǎn)�？梢哉f(shuō)，小小說(shuō)是空白的藝術(shù)，中國(guó)畫(huà)講究計(jì)白當(dāng)黑，以為應(yīng)使字之上下左右皆有字，因?yàn)樽⒁饬舭祝⌒≌f(shuō)的天地便很寬余了。所謂“留白”，簡(jiǎn)單直截地說(shuō)，就是少寫(xiě)。
小小說(shuō)不是刪削而成的。刪得太狠的小說(shuō)是可以看得出來(lái)的，往往不順，不和諧，不圓滿。應(yīng)該在寫(xiě)的時(shí)候就控制住自己的筆，每琢磨一句，都要想一想:這一句是不是可以不寫(xiě)?盡量少寫(xiě)，寫(xiě)下來(lái)的便都是必要的，一句是一句。那些沒(méi)有寫(xiě)下來(lái)的仍然是存在的，存在于每一句的“上下左右”。這樣才能做到句有余味，篇有余意。
小幅畫(huà)尤其要講究“筆墨情趣’。小小說(shuō)需要精選的語(yǔ)言。小小說(shuō)最好不要有卷書(shū)氣、相聲氣，不要用那種直白輕佻的文體。小小說(shuō)當(dāng)有幽默感，但不是游戲文章。小小說(shuō)不用奇僻險(xiǎn)怪的句子，如宋人所說(shuō)的“惡硬語(yǔ)”。小小說(shuō)的語(yǔ)言要樸素、平易，但有韻致。
雖不能至，心向往之。
汪曾祺短篇小說(shuō)讀后感
汪曾祺的小說(shuō)就像一杯淡淡的茶，需要靜下心來(lái)慢慢的品味。在質(zhì)樸自然、清淡委婉中表現(xiàn)自己的獨(dú)特樂(lè)趣。他力求淡泊，脫離外界的干擾，精心營(yíng)構(gòu)自己的藝術(shù)世界，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。
在他的筆下有住在庵里的和尚、串村走戶的女挑夫、手藝了得的錫匠、掏糞工、趕牛人，也有西南聯(lián)大的文嫂、金昌煥等各式各樣的人物，他們都不是什么達(dá)官顯貴，都只是普通的老百姓，有的只有平平淡淡的不同的人生。他筆下的人物形象寫(xiě)的很真實(shí)，并不是好人全好，壞人全壞，寫(xiě)十一被打后，老錫匠去找人算賬，打十一的那人也會(huì)害怕，村里的干部也對(duì)施暴的人進(jìn)行了懲罰，《胡里雜記》中的那些富人小姐們?nèi)R里的時(shí)候也會(huì)施舍給叫花子們一些錢(qián)。不過(guò)給我印象最深的是那些人物身上所體現(xiàn)出來(lái)的諷刺意味。如：明海和尚雖然是當(dāng)家和尚，可是他距離那一要面如朗月，二要聲如鐘磬，三要聰明記性好的標(biāo)準(zhǔn)還差的很遠(yuǎn)，甚至可以說(shuō)是一個(gè)都不具備，可是他還當(dāng)?shù)煤煤玫摹?/p>
在《七里茶坊》中的趕牛人們?cè)诖笱┨爝�要堅(jiān)持把牛趕下山去，其中有段話是這樣說(shuō)的“頭兩年，大躍進(jìn)，大煉鋼鐵，夜戰(zhàn)，把牛牽到地里，殺了，在地頭架起了大鍋，大塊大塊煮爛，大伙兒，吃!那會(huì)吃了個(gè)痛快，這會(huì)兒，想吧!”這其中就是對(duì)大躍進(jìn)人民公社化運(yùn)動(dòng)的諷刺，還有《胡里雜記》中的李三，本來(lái)他應(yīng)該管理市井中的叫花子的，可是對(duì)于有一批人他不管，而是在他們“收獲”后去管他們要錢(qián)，諷刺味十足。他的小說(shuō)語(yǔ)言是一種散文化的語(yǔ)言，他常用細(xì)致的語(yǔ)言描寫(xiě)周?chē)沫h(huán)境、人物形象等。他曾在《大淖記事》中這樣描寫(xiě)“淖，是一片大水，說(shuō)是湖泊，似還不夠，比一個(gè)池塘可要大的多，春夏水盛時(shí)，是頗為浩淼的，這是兩水道的河源„„”后面還有相當(dāng)細(xì)致的描寫(xiě)，在寫(xiě)到小英子的外貌時(shí)“小英子這天穿了一件白夏布上衣，下邊是白紗布的褲子，赤腳穿了一雙龍須草的細(xì)草鞋，頭上一邊插著一朵梔子花，一邊插著一朵石榴花。”汪曾祺經(jīng)常用一些細(xì)致的外貌描寫(xiě)和語(yǔ)言描寫(xiě)來(lái)塑造一個(gè)人物形象。
這些語(yǔ)言給人以散文美的感受，可以說(shuō)是“散”和“淡”的完美結(jié)合，但就是這樣一種散文化的平淡語(yǔ)言給他的小說(shuō)平添了一份特殊的韻味。雖然是散文化的語(yǔ)言來(lái)寫(xiě)小說(shuō)，有“形散”的嫌疑，但是從他的'小說(shuō)中其實(shí)不難看出他的情節(jié)安排其實(shí)是很緊湊的，如《受戒》中明子隨舅舅去出家的時(shí)候就遇見(jiàn)了小英子，后來(lái)又相繼遇見(jiàn)了幾次，而且文中也說(shuō)過(guò)和尚是可以娶親的，這樣發(fā)展到最后小英子問(wèn)明子愿不愿意讓她做他媳婦這里，一切都是水到渠成的。
他的有些故事情節(jié)安排的很巧妙，如《陳小手》中先是描寫(xiě)陳小手的手是如何的小，他接生是如何的厲害，接著寫(xiě)那個(gè)軍官的夫人難產(chǎn)了，接生婆們都束手無(wú)策，這時(shí)就有人提議要陳小手來(lái)，然后描寫(xiě)陳小手是如何費(fèi)勁力氣成功接生的，接著是軍官的感謝，到這里似乎都沒(méi)什么出彩的地方，直到后來(lái)出現(xiàn)的那一聲槍響，這時(shí)讀者才如夢(mèng)初醒般回過(guò)神來(lái)，也就是這一個(gè)結(jié)局讓全文的境界提升了。讓人唏噓軍官的無(wú)恥以及陳小手的悲哀。
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