汪曾祺作品《散文短簡》

汪曾祺作品精選《散文短簡》

　　普通而又獨(dú)特的語言

　　魯迅的《高老夫子》中高爾礎(chǔ)說：“女學(xué)堂越來越不像話，我輩正經(jīng)人確乎犯不著和他們醬在一起。”(手邊無魯迅集，所引或有出入。)“醬”字甚妙。如果用北京話說：“犯不著和他們一塊摻和”，味道就差多了。沈從文的小說，寫一個(gè)水手，沒有錢，不能參加賭博，就“鑲”在一邊看別人打牌。“鑲”字甚妙。如果說是“靠”在一邊，“擠”在一邊，就失去原來的味道。“醬”字、“鑲”字，大概本是口語，紹興人(魯迅是紹興人)、鳳凰人(沈從文是湘西鳳凰人)，大概平常就是這樣說的，但是在文學(xué)作品里沒有人這樣用過。

　　屠格涅夫的散文詩寫伐木，有句云“大樹緩慢地，莊重地倒下了”。“莊重”不僅寫出了樹的神態(tài)，而且引發(fā)了讀者對(duì)人生的深沉、廣闊的感慨。

　　阿城的小說里寫“老鷹在天上移來移去”，這非常準(zhǔn)確。老鷹在高空，是看不出翅膀搏動(dòng)的，看不出鷹在“飛”，只是“移來移去”。同時(shí)，這寫出了被流放在絕域的知青的寂寞的心情。

　　我曾在一個(gè)果園勞動(dòng)，每天下午，天已昏暗，總有一列火車從我們的果園的“樹墻子”外面馳過，車窗的燈光映在樹墻子上，我一直想寫下這個(gè)印象。有一天，終于抓住了。

　　車窗蜜黃色的燈光連續(xù)地映在果樹東邊的樹墻子上，一方塊，一方塊，川流不息地追趕著……

　　“追趕著”，我自以為寫得很準(zhǔn)。這是我長期觀察、思索，才捕捉到的印象。

　　好的語言，都不是奇里古怪的語言，不是魯迅所說的“誰也不懂的形容詞之類”，都只是平常普通的語言，只是在平常語中注入新意，寫出了“人人心中所有，而筆下所無”的“未經(jīng)人道語”。

　　平常而又獨(dú)到的語言，來自于長期的觀察、思索、捉摸。

　　讀詩不可抬杠

　　蘇東坡《惠崇小景》詩云：“春江水暖鴨先知”，這是名句，但當(dāng)時(shí)就有人說：“鴨先知，鵝不能先知耶?”這是抬杠。

　　林和靖詠梅詩：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，是千古名句。宋代就有人問蘇東坡，這兩句寫桃、杏亦可，為什么就一定寫的是梅花?東坡笑曰：“此寫桃杏誠亦可，但恐桃杏不敢當(dāng)耳!”

　　有人對(duì)“紅杏枝頭春意鬧”有意見，說：“杏花沒有聲音，‘鬧’什么?”“滿宮明月梨花白”，有人說：“梨花本來是白的，說它干什么?”

　　跟這樣的人沒法談詩。但是，他可以當(dāng)副部長。

　　想象

　　聞宋代畫院錄取畫師，常出一些畫題，以試畫師的想象力。有些畫題是很不好畫的。如“踏花歸去馬蹄香”，“香”怎么畫得出?畫師都束手。有一畫師很聰明，畫出來了，他畫了一個(gè)人騎了馬，兩只蝴蝶追隨著馬蹄飛。“深山藏古寺”，難的是一個(gè)“藏”字，藏就看不見了，看不見，又要讓人知道有一座古寺在深山里藏著。許多畫師的畫都是在深山密林中露一角檐牙，都未被錄取。有一個(gè)畫師不畫寺，畫了一個(gè)小和尚到山下溪邊挑水，和尚來挑水，則山中必有寺矣。有一幅畫畫昨夜宮人飲酒閑話。這是“昨夜”的事，怎么畫?這位畫師畫了一角宮門，一大早，一個(gè)宮女端著笸籮出來倒果殼，荔枝殼、桂圓殼、栗子殼、鴨腳(銀杏)殼……這樣，宮人們昨夜的豪華而閑適的生活可以想見。

　　老舍先生曾點(diǎn)題請(qǐng)齊白石畫四幅屏條，有一條求畫蘇曼殊的一句詩：“蛙聲十里出山泉”，這很難畫。“蛙聲”，還要從十里外的山泉中出來。齊老人在畫幅兩側(cè)用濃墨畫了直立的石頭，用淡墨畫了一道曲曲彎彎的山泉，在泉水下邊畫了七八只擺尾游動(dòng)的蝌蚪。真是虧他想得出!

　　藝術(shù)，必須有想象，畫畫是這樣，寫文章也是這樣。

　　談讀雜書

　　我讀書很雜，毫無系統(tǒng)，也沒有目的。隨手抓起一本書來就看。覺得沒意思，就丟開。我看雜書所用的時(shí)間比看文學(xué)作品和評(píng)論的要多得多。常看的是有關(guān)節(jié)令風(fēng)物民俗的，如《荊楚歲時(shí)記》、《東京夢(mèng)華錄》。其次是方志、游記，如《嶺表錄異》、《嶺外代答》。講草木蟲魚的書我也愛看，如法布爾的《昆蟲記》，吳其浚的《植物名實(shí)圖考》、《花鏡》。講正經(jīng)學(xué)問的書，只要寫得通達(dá)而不迂腐的也很好看，《如癸巳類稿》。《十駕齋養(yǎng)新錄》差一點(diǎn)，其中一部分也挺好玩。我也愛讀書論、畫論。有些書無法歸類，如《宋提刑洗冤錄》，這是講驗(yàn)尸的。有些書本身內(nèi)容就很龐雜，如《夢(mèng)溪筆談》、《容齋隨筆》之類的書，只好籠統(tǒng)地稱之為筆記了。

　　談雜書至少有以下幾種好處：第一，這是很好的休息。泡一杯茶懶懶地靠在沙發(fā)里，看雜書一冊(cè)，這比打撲克要舒服得多。第二，可以增長知識(shí)，認(rèn)識(shí)世界。我從法布爾的書里知道知了原來是個(gè)聾子，從吳其浚的書里知道古詩里的葵就是湖南、四川人現(xiàn)在還吃的冬莧菜，實(shí)在非常高興。第三，可以學(xué)習(xí)語言。雜書的文字都寫得比較隨便，比較自然，不是正襟危坐，刻意為文，但自有情致，而且接近口語。一個(gè)現(xiàn)代作家從古人學(xué)語言，與其苦讀《昭明文選、“唐宋八家”，不如多看雜書。這樣較易融入自己的筆下。這是我的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)之談。青年作家，不妨試試。第四，從雜書里可以悟出一些寫小說、寫散文的道理，尤其是書論和畫論�！�…

　　(本文選自汪曾祺《晚翠文談新編》，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處)

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