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席慕容詩(shī)歌語(yǔ)言的音韻美
導(dǎo)語(yǔ)：語(yǔ)音是語(yǔ)言的物質(zhì)外殼，是語(yǔ)義的表現(xiàn)形式。語(yǔ)音系統(tǒng)任何要素的選擇、組合、配置、運(yùn)用都可以成為風(fēng)格手段，發(fā)揮風(fēng)格的作用。
1輔音、聲母和元音、韻母
輔音和元音的發(fā)音方法和音色音質(zhì)都不同，因此，在表現(xiàn)風(fēng)格情調(diào)上也有或多或少的不同。張德明在《語(yǔ)言風(fēng)格學(xué)》中指出，塞音p、t、k等發(fā)音堅(jiān)強(qiáng)爽脆，擦音j、w(帶弱擦性質(zhì))及鼻音m、n等則柔軟紆回。前元音宏壯響亮，后元音委婉低沉，因此在抒發(fā)感情上具有不同的作用：我國(guó)漢語(yǔ)“剛”、“強(qiáng)”、“勁”、“健”等多用塞音及前元音;而“柔”、“弱”、“駑”、“懦”等多用擦音及后元音。人們根據(jù)韻母的元音開(kāi)口度的大小常把十三轍分為，洪亮級(jí)：言前、江陽(yáng)、人辰、中東、發(fā)花;細(xì)微級(jí)：灰堆、一七、姑蘇、乜斜;柔和級(jí)：遙條、由求、懷來(lái)、梭波。不同的韻有不同的風(fēng)格色彩，是生成不同表現(xiàn)風(fēng)格的手段。大體說(shuō)來(lái)，洪亮級(jí)的韻，通常用于表達(dá)豪放、贊美、勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、愉快、興奮、慷慨激昂的感情，表現(xiàn)出豪放雄壯的風(fēng)格;細(xì)微級(jí)和柔和級(jí)的韻通常用來(lái)表達(dá)柔美、纏綿、感傷、苦悶、憂郁、沉痛、哀悼、悲憤的感情，表現(xiàn)出柔和纖細(xì)的風(fēng)格。席慕容深知普通話語(yǔ)音的特點(diǎn)和風(fēng)格作用，筆者對(duì)她的詩(shī)集作了調(diào)查統(tǒng)計(jì)，結(jié)果如下表所示：
表1：聲母調(diào)查表
A=塞音+鼻音+w+j
B=塞音
表2：韻母調(diào)查表
表3：韻腳調(diào)查表
從上表1顯示，在席慕容的詩(shī)歌中，p、t、k等發(fā)音堅(jiān)強(qiáng)爽脆的塞音占主導(dǎo)主位的詩(shī)較少，僅占比例的0.6%，擦音、鼻音m、n以及j、w等表柔軟紆回的聲母占主導(dǎo)主位的詩(shī)較多，占了比例的98.8%;從上表2亦可知，用于表達(dá)豪放、贊美、勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、愉快、興奮、慷慨激昂的感情，表現(xiàn)出豪放雄壯的風(fēng)格的洪聲韻占主導(dǎo)主位的詩(shī)較少，僅占比例的1.2%，而用于表達(dá)柔美、纏綿、感傷、苦悶、憂郁、沉痛、哀悼、悲憤的感情，表現(xiàn)出柔和纖細(xì)的風(fēng)格的細(xì)聲韻(一七、姑蘇、乜斜、灰堆)、柔和韻(懷來(lái)、遙條、由求、梭波)占主導(dǎo)主位的詩(shī)較多，占了比例的98.8%，因此她的詩(shī)歌語(yǔ)言讀起來(lái)感覺(jué)柔軟紆回、曲折婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出含蓄委婉的語(yǔ)言風(fēng)格。
2同韻呼應(yīng)(押韻)
同韻呼應(yīng)，通常稱作押韻或葉韻，就是在上下語(yǔ)句或隔句相應(yīng)的位置上出現(xiàn)相同或相近的韻字，這些韻字在句末出現(xiàn)的叫韻腳。不管是古典詩(shī)還是現(xiàn)代詩(shī)，安排好了韻腳，就會(huì)前后一氣，緊湊和諧，聲情并茂。正如陸時(shí)雍在《詩(shī)鏡總論》里所說(shuō)的那樣，詩(shī)“有韻則生，無(wú)韻則死;有韻則雅，無(wú)韻則俗;有韻則響，無(wú)韻則沉;有韻則遠(yuǎn)，無(wú)韻則局。”用押韻造成同一聲音的回環(huán)往復(fù)，使語(yǔ)言聲音和諧，增強(qiáng)感染力。
如上文所述，利用漢語(yǔ)語(yǔ)音的特點(diǎn)，可以構(gòu)成各種風(fēng)格手段。同樣，用韻既可表現(xiàn)出語(yǔ)體風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格，也可體出表達(dá)風(fēng)格，例如，言前轍、江陽(yáng)轍、人辰轍、中東轍、發(fā)花轍韻腳較為洪亮，一般用于表達(dá)明朗、慷慨、激昂的感情，表現(xiàn)出豪放、雄健的風(fēng)格，如李白的詩(shī)，蘇軾的賦;柔和和細(xì)致的懷來(lái)轍、遙條轍、由求轍、梭波韻和一七轍、姑蘇轍、乜斜轍、灰堆轍韻腳通常都用來(lái)表達(dá)柔和、哀怨的感情、表現(xiàn)出纖細(xì)、柔美的風(fēng)格，如以柔美見(jiàn)長(zhǎng)的李煜、李清照的詞。
席慕容也非常明白現(xiàn)代詩(shī)歌韻轍的特點(diǎn)和風(fēng)格作用，筆者對(duì)她的詩(shī)集作了調(diào)查統(tǒng)計(jì)，結(jié)果如下表所示：
從表3可見(jiàn)，表達(dá)明朗、慷慨、激昂的感情，表現(xiàn)出豪放、雄健的風(fēng)格的韻腳(言前轍、江陽(yáng)轍、人辰轍、中東轍、發(fā)花轍)在席慕容的詩(shī)歌中運(yùn)用得較少，僅占比例的26.3%，相反，表達(dá)柔和、哀怨的感情以及表現(xiàn)出纖細(xì)、柔美的風(fēng)格的柔和轍(懷來(lái)轍、遙條轍、由求轍、梭波韻)和細(xì)致轍(一七轍、姑蘇轍、乜斜轍、灰堆轍)韻腳在在席慕容的詩(shī)歌中運(yùn)用得較多，占了比例的73.7%，因而，席慕容的詩(shī)歌讀起來(lái)讓人感覺(jué)柔軟紆回、曲折婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出一種含蓄委婉的語(yǔ)言風(fēng)格。
3重疊詞、雙聲詞、疊韻詞
文詞之美多借助于聲音之美�！渡袝�(shū).舜典》云：“詩(shī)言志，歌永言，聲依永，律和聲。”聲音是表達(dá)感情的本原，文字是人類表達(dá)感情以代聲音的工具。聲音之美，著于重言(重疊)與雙聲、疊韻。在人們的言語(yǔ)交際中，對(duì)音節(jié)的選擇和安排表現(xiàn)出的某些傾向和特點(diǎn)，也會(huì)成為構(gòu)成其語(yǔ)言風(fēng)格的標(biāo)志。席慕容的詩(shī)歌作品，也非常講究語(yǔ)音的聲韻美。在她的詩(shī)歌中，隨處可見(jiàn)重疊詞、疊音詞。例如，《七里香》所收集的62首詩(shī)中，有42處使用了疊音詞，有61處使用了雙聲詞，有48處使用了疊韻詞。對(duì)語(yǔ)音重疊詞語(yǔ)及雙聲疊韻詞語(yǔ)恰到好處的運(yùn)用，可以產(chǎn)生以聲表形，聞聲見(jiàn)形的語(yǔ)言表達(dá)效果，從聽(tīng)覺(jué)上給人以美感，使人產(chǎn)生豐富的想象，有一種動(dòng)人的聲韻之美。
3.1疊音詞
疊音，又稱疊字。它在我國(guó)詩(shī)歌中，運(yùn)用得十分普遍，如《詩(shī)經(jīng)》的“關(guān)關(guān)雎鳩”、“桃之夭夭”、“楊柳依依”、《離騷》的“高余冠之岌岌兮”、“沾余襟之浪浪”、《古詩(shī)十九首》“青青河畔草，郁郁園中柳”、喬吉的“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真”、李清照的“凄凄慘慘戚戚”、 徐志摩“悄悄地我走了，正如我悄悄的來(lái)” ……
疊音的主要作用除了音樂(lè)性，還具有描繪性。如果巧妙運(yùn)用，便可以最大化地發(fā)揮它的雙重效能。如席慕容的詩(shī)歌：
�、盼夜陋�(dú)地投身在人群中
人群投我以孤獨(dú)
細(xì)雨霏霏不是我的淚
窗外蕭蕭落木(《異域》)
⑵那辜負(fù)了的
豈僅是遲遲的春日
那忘記了的
又豈僅是你我的面容
那奔騰著向眼前涌來(lái)的是塵封的日塵封的夜
是塵封的華年和秋草
那低首斂眉徐徐退去的
是無(wú)聲的歌
無(wú)字的詩(shī)稿 (《接友人書(shū)》)
�、俏抑幌肴绾尾拍軐⒋丝汤C起
繡出一張綿綿密密的畫(huà)頁(yè)
繡進(jìn)我們兩人的心中
一針有一針的悲傷與
疼痛(《重逢之一》)
�、群Ｔ律钌�
我窒息于湛藍(lán)的鄉(xiāng)愁里
雛菊有一種夢(mèng)中的白
而塞外
正芳草離離
我原該在山坡上牧羊
我愛(ài)的男兒騎著馬來(lái)時(shí)
會(huì)看見(jiàn)我的紅裙飄揚(yáng)
飄揚(yáng)今夜揚(yáng)起的是
歐洲的霧
我迷失在灰黯的巷弄里
而塞外
芳草正離離 (《命運(yùn) 》)
�、赡刮液尬腋�(qǐng)你
常常將年輕的我記起
請(qǐng)你在海風(fēng)里�；厥�
莫理會(huì)世間日月悠悠(《最后的水筆仔》)
席慕容靈活地繼承了古典詩(shī)詞中富有特色的疊音詞，形象地描繪出事物的特征，創(chuàng)造出一種綿綿悠長(zhǎng)的意境。如以上五例中的疊音詞“靡靡”、 “遲遲”、“ 離離”、“ 悠悠”均出自：“昔我往矣，楊柳依依;今我來(lái)思，雨雪靡靡。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀。”(《詩(shī)經(jīng).采薇》) “彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉!”(《詩(shī)經(jīng)・黍離》)，“蕭蕭落木”中的“蕭蕭”出自“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”(杜甫《登高》)，準(zhǔn)確地描繪了天氣的狀況、季節(jié)的變化、芳草的茂盛、時(shí)間的久遠(yuǎn)，都可以增加一種綿綿悠長(zhǎng)的旋律。
而且席慕容巧妙地運(yùn)用疊音詞，不僅可以增強(qiáng)聲音美，而且可以抒發(fā)情感。如：
�、�“讓我與你握別
再輕輕抽出我的手
知道思念從此生根
浮云白日山川莊嚴(yán)溫柔
讓我與你握別
再輕輕抽出我的手
年華從此停頓
熱淚在心中匯成河流
是那樣萬(wàn)般無(wú)奈的凝視
渡口旁找不到一朵可以相送的花
就把祝福別在襟上吧
而明日
明日又隔天涯”(《渡口》)
運(yùn)用二個(gè)“輕輕”疊音詞，可謂神來(lái)之筆，它呢呢喃喃自言自語(yǔ)，如夢(mèng)如煙之情態(tài)纖毫畢現(xiàn)，不僅通過(guò)動(dòng)作的輕柔表現(xiàn)出一種悠然遠(yuǎn)逝的韻致，而且寫盡詩(shī)人對(duì)情之所鐘的“你”的那種愛(ài)憐、無(wú)奈、神圣、不可褻瀆的感情，可謂癡情之至、纏綿之極，令人嘆為觀止。
3.2雙聲、疊韻詞
劉勰在《文心雕龍・聲律》中說(shuō)：“雙聲隔字而每舛，疊韻雜句而睽。”這是就雙聲疊韻的具體運(yùn)用方法而言的。至于它們的修辭作用，清代的李重華在《貞一齋詩(shī)說(shuō)》里表述得極為形象：“疊韻如兩玉相扣，取其鏗鏘;雙聲如貫珠，取其宛轉(zhuǎn)。”這話是有道理的。從聲音的原理上看，聲短而脆，韻長(zhǎng)而柔，因此雙聲讀起來(lái)鏗鏘，疊韻聽(tīng)起來(lái)婉轉(zhuǎn)蕩漾，有利于為語(yǔ)言創(chuàng)造一種委婉含蓄的風(fēng)格。席慕容深深明白它們的作用，因此在她的詩(shī)歌中經(jīng)常運(yùn)用雙聲、疊韻詞，從而創(chuàng)造出委婉含蓄的語(yǔ)言風(fēng)格。例如：
⑴當(dāng)迎風(fēng)的笑靨已不再芬芳
溫柔的話語(yǔ)都已沉寂
當(dāng)星星的瞳子漸冷漸暗
而千山萬(wàn)徑都絕滅了蹤跡
我只是一棵孤獨(dú)的樹(shù)
在抗拒著秋的來(lái)臨(《樹(shù)的畫(huà)像》)
“芬芳”、“來(lái)臨”是雙聲，“孤獨(dú)”是疊韻。兩者連續(xù)運(yùn)用，聲音婉轉(zhuǎn)蕩漾，清脆悅耳。
雙聲疊韻如果運(yùn)用得好，不僅能夠增強(qiáng)聲音的美感，而且還能幫助思想情感的強(qiáng)化。例如：
⑵ 在漫天風(fēng)雪的路上
在昏迷的剎那間
在生與死的分界前
他心中卻只有一個(gè)遺憾
遺憾今生再也不能
再也不能與她相見(jiàn)
而在溫暖的春夜里
在一杯咖啡的滿與空之間
他如此冷漠不動(dòng)聲色地
向她透露了這個(gè)秘密
卻添了她的一份憂愁
憂愁在離別之后
將再也無(wú)法再也無(wú)法
把它忘記(《重逢之二》)
“剎那”是疊韻詞，它與“昏迷的”巧妙搭配、與“在生與死的分界前”巧妙相連，說(shuō)明這個(gè)時(shí)間的重要性和他這份感情的真摯性;“憂愁”是疊韻詞，說(shuō)明即使彼此心中相愛(ài)，但是現(xiàn)實(shí)中無(wú)法相聚、相守的彷徨與苦悶，這個(gè)疊韻詞反復(fù)出現(xiàn)兩次，意在以特有的聲音印象來(lái)強(qiáng)調(diào)愁緒的綿長(zhǎng)幽深、不可斷絕，正如李白所說(shuō)的 “抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”;“秘密”是雙聲疊韻詞，說(shuō)明這份愛(ài)深藏于“他”的心中，是如此珍貴、如此神圣、如此不可侵犯。這二個(gè)疊韻詞和一個(gè)雙聲疊韻詞不僅增添了聲韻美，而且強(qiáng)化了纏綿感情的抒發(fā)，增強(qiáng)了語(yǔ)言的委婉性。
總之，席慕容的詩(shī)歌語(yǔ)言總體呈現(xiàn)出一種委婉、含蓄、纏綿的音韻之美，讓人回味無(wú)窮。
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