詩(shī)人徐志摩的《再別康橋》美在哪里
《再別康橋》是徐志摩的經(jīng)典名篇，這首詩(shī)是很美的。關(guān)于徐志摩的《再別康橋》美在哪里呢?下面一起來(lái)看看!歡迎大家閱讀。希望可以幫助到大家。
徐志摩《再別康橋》的美
聞一多在《詩(shī)的格律》里提出了被人們概括為“三美”的新詩(shī)格律理論：音樂(lè)美――音節(jié)，或稱節(jié)奏，是指詩(shī)歌中按照一定規(guī)則組織起來(lái)的語(yǔ)音現(xiàn)象，它是聞一多新詩(shī)格律的核心。他認(rèn)為，“詩(shī)的所以能激發(fā)情感，完全在它的節(jié)奏;節(jié)奏便是格律�！崩L畫美――詞藻，是指詩(shī)歌色彩與繪畫形象。建筑美――節(jié)的勻稱和句的均齊，是指詩(shī)歌中詩(shī)節(jié)布局均勻?qū)ΨQ，詩(shī)句整齊劃一。首先來(lái)說(shuō)說(shuō)繪畫美。
《再別康橋》第二節(jié)中出現(xiàn)的“柳”是第一個(gè)重要意象，柳在中國(guó)古典詩(shī)詞中常常作為承載留別之情的物象出現(xiàn)，恰與《再別康橋》要表達(dá)的對(duì)故地的留戀之情相符，作為長(zhǎng)讀中國(guó)古詩(shī)的讀者，我們很容易被這第一個(gè)意象俘虜，在柳枝纏綿的美景中陷入留戀不舍的情緒中。而徐志摩在這個(gè)意象上投注的心思遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)柳本身的寓意，他將柳比作新娘，頓時(shí)賦予了本身婀娜多姿的柳樹(shù)更多的嬌艷柔美，在夕陽(yáng)的金光燦爛之下，柳樹(shù)的身姿同波光里的倒影交相輝映，猶如梳妝鏡前盛裝的新娘，這個(gè)光彩奪目的場(chǎng)景作為回憶中的第一個(gè)畫面，令人沉醉。除此以外，“新娘”這個(gè)喻體還有更值得玩味的地方，若是為了表現(xiàn)嬌艷柔美，比作“美人”不可以嗎?為什么偏偏是新娘?這里面有更為強(qiáng)烈的愛(ài)戀，詩(shī)人對(duì)劍橋大學(xué)的深情，恐怕唯有以新郎對(duì)新娘的愛(ài)，方可比擬吧，與第一個(gè)場(chǎng)景中燦爛嫵媚的形象不同，第二個(gè)場(chǎng)景著意突顯的是水草的油潤(rùn)舒展，不為驚艷奪目，只求逍遙自在，“軟泥上的”“油油的”“柔波里”這些修飾語(yǔ)加重了水底青荇柔軟的特質(zhì)，除了在視覺(jué)效果上令人感到舒適愉悅之外，自由飄動(dòng)的水草也容易令人理解詩(shī)人身處母校，猶如孩子在母親的懷中一般恣意快樂(lè)，因此“青荇”這個(gè)意象與“柳”一樣，兼有美化視覺(jué)效果和抒情兩方面的作用。
詩(shī)歌的第四五節(jié)可以合為一個(gè)場(chǎng)景，詩(shī)人撐著長(zhǎng)篙，在榆陰下的潭水中漫溯，由彩霞滿天的黃昏時(shí)分，直到夜幕上張滿了星輝。潭水是揉碎了彩虹，倒映著滿天的斑斕星輝，人似乎是在寶玉珠翠中前行，天上地下，都透著晶瑩的.清光，更加如夢(mèng)如幻。這兩節(jié)是視覺(jué)效果最美的，也是抒情最強(qiáng)烈的，詩(shī)人已有起先的輕輕招手，禁不住開(kāi)始放聲高歌。
《再別康橋》的繪畫美，主要體現(xiàn)在第二節(jié)到第五節(jié)，意象特征由溫暖嫵媚到清涼璀璨，視角由河畔到水底，再將天上地下合二為一，抒情特點(diǎn)由含蓄纏綿到縱情高亢，可以說(shuō)這四節(jié)是本詩(shī)的精華部分。但是，無(wú)論是中文專業(yè)出身的還是非中文專業(yè)出身的，大家最熟悉的并不是這核心的四節(jié)詩(shī)，而是開(kāi)頭的“輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)”以及結(jié)尾的“悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)”，為什么會(huì)這樣?這就牽扯到我們要講的三美詩(shī)論中的第二點(diǎn)：音樂(lè)美。
第一節(jié)的前三句采用復(fù)沓的修辭手法，通過(guò)連續(xù)使用“輕輕的”這個(gè)狀語(yǔ)，為詩(shī)歌開(kāi)篇奠定了一種反復(fù)演唱般的音樂(lè)效果，最后一節(jié)的兩個(gè)“悄悄的”也是一樣的效果，并且“輕”和“悄”聲母一樣，從發(fā)音上講，首尾形成呼應(yīng)，從內(nèi)容上講，都突出道別時(shí)動(dòng)作的輕柔，表現(xiàn)對(duì)康橋的珍愛(ài)和不忍驚動(dòng)，意思上也構(gòu)成了回環(huán)。這便是首尾兩節(jié)令人印象深刻的原因。
我們?cè)賮?lái)看看整首詩(shī)的音樂(lè)特點(diǎn)。第一二三六七節(jié)中，各自的偶數(shù)句韻腳是一致的，比如第一節(jié)的偶數(shù)句末字韻母都是ai，第二節(jié)偶數(shù)句末字韻母都是ang，而且第一節(jié)和第七節(jié)的韻腳都是ai，第三節(jié)和第六節(jié)的韻腳都是ao，詩(shī)歌內(nèi)部形成了不規(guī)范的對(duì)應(yīng)回環(huán)。而且這五節(jié)詩(shī)的偶數(shù)句末字韻母都是以元音a作為韻頭的，各節(jié)詩(shī)在押韻方面既有內(nèi)部的統(tǒng)一，又有整體上的關(guān)聯(lián)，同時(shí)各節(jié)還有區(qū)別，讀起來(lái)既能令人感受到舒暢爽朗的音樂(lè)美，不會(huì)覺(jué)察到其間有刻意的押韻講究，藏高超的作詩(shī)技巧于不動(dòng)聲色中，確實(shí)證明了聞一多所說(shuō)的“越有魄力的作家，越是要戴著腳鐐跳舞才跳得痛快，跳得好”。
《再別康橋》以其濃烈深沉的抒情歷來(lái)為人稱道，也容易讓人以為這是一首興之所至揮筆而就的隨意性很強(qiáng)的詩(shī)歌，或許徐志摩當(dāng)真具備這樣的實(shí)力，正如曹植七步可寫就流傳千古的詩(shī)，李白醉酒后的信筆涂鴉便可成就半個(gè)盛唐一樣。但是我以為，徐志摩一生，無(wú)論情愛(ài)還是創(chuàng)作，都以追求完美為己任，作詩(shī)當(dāng)然不會(huì)馬虎，即使是情潮翻涌之時(shí)，下筆的每一個(gè)字都是有講究的，這一點(diǎn)無(wú)論是意象的選擇還是韻腳的調(diào)整，都可以證明。同時(shí)，徐志摩在寫這首詩(shī)時(shí)，人在“中國(guó)海上”，我們的教材中有注明，可以想見(jiàn)，此時(shí)的他已經(jīng)遠(yuǎn)離康橋，心之所向，卻目不能及，回憶與想象便更能激發(fā)詩(shī)人心底的熱情，于是這首溫柔纏綿的詩(shī)也出現(xiàn)了情感噴發(fā)的段落，比如說(shuō)我們剛剛提到過(guò)的第四五節(jié)，從視覺(jué)效果上來(lái)說(shuō)，這兩節(jié)營(yíng)造的畫面最為璀璨斑斕，從音樂(lè)效果上來(lái)說(shuō)，這兩節(jié)突破了全詩(shī)以a為韻頭的押韻方式，第四節(jié)偶數(shù)句末字分別為ong和eng，這兩個(gè)韻母的韻頭不同，韻腹韻尾相同，我不知道浙江人講話怎么念“夢(mèng)”這個(gè)字，如果是臺(tái)灣人，會(huì)把“meng”這個(gè)讀音發(fā)作“mong”，所以第四節(jié)內(nèi)部的韻腳可以視作一致，差別非常小，而且韻腹韻尾是“ng”，跟第二節(jié)的“ang”的韻腹韻尾有重合，可以這么理解，第二節(jié)的韻腳在與全詩(shī)保持一定的聯(lián)系的同時(shí)，開(kāi)始發(fā)生變化，這恰恰暗示了詩(shī)人的情緒開(kāi)始走向激昂，而當(dāng)他的吟唱達(dá)到高亢的地步時(shí)，是到了第五節(jié)。第五節(jié)偶數(shù)句末字的韻母分別時(shí)u和e，與全詩(shī)的任何一節(jié)都不相同，情感的迸發(fā)已經(jīng)無(wú)法再受韻律的限制，這種自由的表達(dá)，對(duì)韻律的突破才能更好強(qiáng)調(diào)詩(shī)人對(duì)康橋的眷戀癡迷�！对賱e康橋》音節(jié)抑揚(yáng)合度，全詩(shī)構(gòu)成一闋完整的樂(lè)曲，在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境地，是對(duì)聞一多三美詩(shī)論中音樂(lè)美的最好實(shí)踐。
最后我們來(lái)談?wù)劇对賱e康橋》的建筑美。全詩(shī)共七節(jié)，每節(jié)四行，每節(jié)四句，字?jǐn)?shù)上形成6767、6767、7878、7868、7868、6878、6767的格式，呈回環(huán)格局又暗藏波動(dòng)。此外，詩(shī)人將每節(jié)的偶數(shù)句縮進(jìn)一格，形成參差錯(cuò)落的布局，視覺(jué)上賞心悅目，誦讀時(shí)也會(huì)形成自然的氣口。
【拓展】
《再別康橋》
《再別康橋》是現(xiàn)代詩(shī)人徐志摩膾炙人口的詩(shī)篇，是新月派詩(shī)歌的代表作品。全詩(shī)以離別康橋時(shí)感情起伏為線索，抒發(fā)了對(duì)康橋依依惜別的深情。語(yǔ)言輕盈柔和，形式精巧圓熟，詩(shī)人用虛實(shí)相間的手法，細(xì)致入微地將詩(shī)人對(duì)康橋的愛(ài)戀，對(duì)往昔生活的憧憬，對(duì)眼前的無(wú)可奈何的離愁，表現(xiàn)得真摯、濃郁、雋永，是徐志摩詩(shī)作中的絕唱。
這首詩(shī)最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10號(hào)上，后收入《猛虎集》。
作品原文
再別康橋
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來(lái)；
再別康橋我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
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那河畔的金柳，
是夕陽(yáng)中的新娘；
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
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軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，
我甘心做一條水草！
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那榆陰下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的夢(mèng)。
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尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，
向青草更青處漫溯；
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
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但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲(chóng)也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
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悄悄的我走了，
正如我悄悄的來(lái)；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)寫于1928年11月6日，初載1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10號(hào)，署名徐志摩�？禈�，即英國(guó)著名的劍橋大學(xué)所在地。1920年10月—1922年8月，詩(shī)人曾游學(xué)于此�？禈驎r(shí)期是徐志摩一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。詩(shī)人在《猛虎集·序文》中曾經(jīng)自陳道：在24歲以前，他對(duì)于詩(shī)的興味遠(yuǎn)不如對(duì)于相對(duì)論或民約論的興味。正是康河的水，開(kāi)啟了詩(shī)人的心靈，喚醒了久蟄在他心中的詩(shī)人的天命。因此他后來(lái)曾滿懷深情地說(shuō)：“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動(dòng)的，我的自我意識(shí)是康橋給我胚胎的。”（《吸煙與文化》）
1928年詩(shī)人故地重游。11月6日在歸途的中國(guó)南海上，他吟成了這首傳世之作。這首詩(shī)最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷10號(hào)上，后收入《猛虎集》。可以說(shuō)“康橋情節(jié)”貫穿在徐志摩一生的詩(shī)文中，而《再別康橋》無(wú)疑是其中最有名的一篇。
此詩(shī)作于徐志摩第三次歐游的歸國(guó)途中。時(shí)間是1928年11月6日，地點(diǎn)是中國(guó)上海。7月底的一個(gè)夏天，他在英國(guó)哲學(xué)家羅素家中逗留一夜之后，事先誰(shuí)也沒(méi)有通知，一個(gè)人悄悄來(lái)到康橋找他的英國(guó)朋友。遺憾的是他的英國(guó)朋友一個(gè)也不在，只有他熟悉的康橋在默默等待他，一幕幕過(guò)去的生活圖景，又重新在他的眼前展現(xiàn)……由于他當(dāng)時(shí)時(shí)間比較緊急，又趕著要去會(huì)見(jiàn)另一個(gè)英國(guó)朋友，故未把這次感情活動(dòng)記錄下來(lái)。直到他乘船離開(kāi)馬賽的歸國(guó)途中，面對(duì)洶涌的大海和遼闊的天空，才展紙執(zhí)筆，記下了這次重返康橋的切身感受。
徐志摩
徐志摩（1897年1月15日—1931年11月19日），現(xiàn)代詩(shī)人、散文家。原名章垿，字槱森，留學(xué)英國(guó)時(shí)改名志摩。新月派代表詩(shī)人。先后就讀于上海滬江大學(xué)、天津北洋大學(xué)和北京大學(xué)。1918年赴美留學(xué)學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)，1921年赴英國(guó)留學(xué)，入劍橋大學(xué)當(dāng)特別生，研究政治經(jīng)濟(jì)學(xué)。在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩(shī)人的影響。1923年成立新月社。1924年任北京大學(xué)教授。1926年任光華大學(xué)、大夏大學(xué)和南京中央大學(xué)（1949年更名為南京大學(xué)）教授。1930年辭去了上海和南京的職務(wù)，應(yīng)胡適之邀，再度任北京大學(xué)教授，兼北京女子師范大學(xué)教授。1931年11月19日因飛機(jī)失事罹難。代表作品有《再別康橋》《翡冷翠的一夜》等。
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