徐志摩的愛情詩鑒賞

徐志摩的愛情詩鑒賞

　　徐志摩，中國現(xiàn)代文學(xué)史上一代才子，被茅盾稱作“是中國布爾喬亞‘開山’的同時又是‘末代’的詩人”，年僅三十五歲就遭遇空難去世。其創(chuàng)作生涯雖然只有短暫的十年(1922—1931)，卻一直是現(xiàn)代文壇一個眾說紛紜的熱點(diǎn)，作為其代表作的愛情詩也備受爭議，褒貶不一。徐志摩的愛情詩在中國詩歌發(fā)展史上有極其重要的地位，無論從思想內(nèi)涵上還是藝術(shù)形式上來說都有獨(dú)特的魅力。

　　徐志摩雖然生命短暫，他的一生卻執(zhí)拗癡迷地追求“愛、自由、美”——現(xiàn)實中的和夢幻里的。徐志摩出身于一個封建、買辦的富裕商人家庭，但受西方資產(chǎn)階級自由民主思想的影響和“五四”精神的濡染，使他成為一名反封建的資產(chǎn)階級知識分子，追求一種“愛、自由、美”的理想。

　　談到徐志摩，不得不談他的愛情詩。有人說他的愛情詩正是他的詩歌里最有特色的部分;事實上，徐志摩的愛情詩也正是其愛情生活的真實體現(xiàn)，是人之天性自然真率的流露。

　　(一)

　　1915年，由政界風(fēng)云人物張君勵為自己的妹妹張幼儀提親，徐志摩把從未謀面的新娘娶進(jìn)了門。張幼儀出身顯赫富貴卻不嬌縱，相夫教子，恪盡婦道。而徐志摩對這樁“無愛的婚姻”始終心存疑慮，在英國念書時結(jié)識林徽因更促使他決心離婚。1922年3月兩人在柏林離婚，11月還在國內(nèi)發(fā)表了離婚通告，成為當(dāng)時的頭號新聞。

　　和張幼儀的愛情終結(jié)，對于徐志摩而言“共解煩惱結(jié)”，督促張幼儀“快努力”，解散后“容顏喜小，握手相勞”“一片聲歡”，由此可見封建包辦婚姻給詩人帶來的痛苦，以至于詩人冒天下之大不韙也要解除婚約。徐志摩借此詩痛斥封建禮教后說：“此去清風(fēng)白日，自由道風(fēng)景好”。

　　(二)

　　1920年3月，徐志摩與林徽因在英國相識相戀。林徽因秀外慧中，是有名的才女，其父林長民也是社會名流。她與徐志摩相識時只有17歲，詩人第一次感受到了愛情的力量。

　　詩人說“夜鶯，從低音唱到高音，從黃昏唱到黑夜。它一聲連一聲地呼喚著愛情”。詩人對愛情充滿了期待。這一時期的徐志摩愛情詩歌主要是描寫愛情的美好，詩人對愛情的熱烈追求可見一斑。比如詩人該時期的作品《情死》：

　　玫瑰，壓倒群芳的紅玫瑰，昨夜的雷雨，原來是你發(fā)出的信號——真嬌貴的麗質(zhì)!

　　你的顏色，是我視覺的純醪;我想走近你，但我又不敢。

　　青年，幾滴白露在你額上，在晨光中吐艷。

　　你頰上的笑容，定是天上帶來的;可惜世界太庸俗，不能供給他們常住的機(jī)會。

　　你的美是你的命運(yùn)!

　　我走進(jìn)來了;你迷醉的色香又征服了一個靈魂——我是你的俘虜!

　　你在那里微笑!我在這里發(fā)抖，

　　你已經(jīng)登上了生命的峰極。你向你足下望——一個無底的深潭!

　　你站在潭邊，我站在你的背后，——我，你的俘虜。

　　我在這里微笑!你在那里發(fā)抖。

　　麗質(zhì)是命運(yùn)的命運(yùn)。

　　我已經(jīng)將你擒捉在手內(nèi)!我愛你，玫瑰!

　　色，香，肉體靈魂，美，迷力——盡在我掌握之中。

　　我在這里發(fā)抖，你——笑。

　　玫瑰!我顧不得你玉碎香銷，我愛你!

　　花瓣，花萼，花蕊，花刺你，我——多么痛快啊!——

　　盡膠結(jié)在一起，一片狼藉的猩紅，兩手模糊的鮮血。

　　玫瑰，我愛你!

　　此詩作于1922年，時詩人年二十五六。1922年6月在英時作《情死》，是年8月離英回國。據(jù)邵華強(qiáng)徐氏年譜：“(1922)三月，在柏林提出與張幼儀離婚，遭家人和老師梁啟超的反對。”因此，《情死》與《再別康橋》，決不是凌虛之筆，都是寄愛之詩。詩人年少血?dú)夥絼�，對愛的遐想和熱烈追求是在情理之中的�?/p>

　　然而盡管徐林二人相知很深，林徽因還是嫁給了梁啟超之子、后來的著名建筑學(xué)家梁思成，他們的姻緣也是一段佳話。從此林徽因成為徐志摩夢中可望而不可及的一個完美身影，從徐志摩寫給林徽因的那首有名的《偶然》詩中我們可以看到。

　　詩中“云”是林徽因，“水”是徐志摩。云自在輕盈在空際上隨風(fēng)飄移，偶爾與地面上的一流澗水相遇，于是便產(chǎn)生了投影關(guān)系。這是徐志摩對林徽因感情的最好自白，一見傾心而又理智地各走各的方向，這就是世俗所難理解的一種純情。

　　輕輕的我走了，

　　正如我輕輕的來

　　我輕輕的招手，

　　作別西天的云彩。

　　那河畔的金柳，

　　是夕陽中的新娘

　　波光里的艷影，

　　在我的心頭蕩漾。

　　軟泥上的青荇，

　　油油的在水底招搖

　　在康河的柔波里，

　　我甘心做一條水草!

　　那榆陰下的一潭，

　　不是清泉，是天上虹

　　揉碎在浮藻間，

　　沉淀著彩虹似的夢。

　　尋夢?撐一支長篙，

　　向青草更青處漫溯

　　滿載一船星輝，

　　在星輝斑斕里放歌。

　　但我不能放歌，

　　悄悄是別離的笙簫

　　夏蟲也為我沉默，

　　沉默是今晚的康橋!

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的來

　　我揮一揮衣袖，

　　不帶走一片云彩。

　　這是一首流傳很廣、經(jīng)久不衰的抒情歌謠。但與眾不同的是，詩人別離如此鐘情的康橋，既不是淚灑相思地，也不是慷慨陳辭，放歌而去，只是像來時一樣，悄然無聲地走了。唯余一片淡淡的云彩裹藏著詩人無限的柔情，默默地飄浮在異國他鄉(xiāng)的天際。這是多么縹緲、超脫的意境啊!難怪他后來的妻子陸小曼說他“有些神仙似的句子看了真叫人神往，叫人忘卻人間有煙火味。”

　　(三)

　　徐志摩完美的現(xiàn)實追求終落在社交名媛陸小曼身上。陸小曼是有名的美人加才女，與徐志摩相戀時已是有夫之婦。兩人的戀情成為當(dāng)時最轟動的社會新聞之一。他們在經(jīng)受了許多痛苦折磨后終成眷屬。這個時期的詩歌中，詩人對愛情的執(zhí)著追求表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。正如詩人曾說“我沒有別的方法，我就有愛;沒有別的天才，就是愛;沒有別的能力，只是愛;沒有別的動力，只是愛。”

　　假如我是一朵雪花，

　　翩翩的在半空里瀟灑，

　　我一定認(rèn)清我的方向——

　　飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，——

　　這地面上有我的方向。

　　不去那冷寞的幽谷，

　　不去那凄清的山麓，

　　也不上荒街去惆悵——

　　飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，——

　　你看，我有我的方向!

　　在半空里娟娟的飛舞，

　　認(rèn)明了那清幽的住處，

　　等著她來花園里探望——

　　飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，——

　　啊，她身上有朱砂梅的清香!

　　那時我憑借我的身輕，

　　盈盈的，沾住了她的衣襟，

　　貼近她柔波似的心胸——

　　消溶，消溶，消溶——

　　溶入了她柔波似的心胸!

　　該詩寫于1924年，其時林徽因嫁于梁思成，徐志摩斷絕對林的情思，與陸小曼相識并墜入熱戀。詩歌描寫雪花快樂地飛舞于空中，最后與自己所鐘情的朱砂梅融為一體的景象，以此比喻人對理想情感歸宿的向往和追尋。為詩者呈現(xiàn)了一種水乳交融的情感，贊美了由此而產(chǎn)生的來自心靈深處的喜悅。該詩托物言志，借景抒情：借“雪花”(明指自然物象的雪花，暗指人的情感)和“朱砂梅”(明指自然物象，暗指情感寄托的對象)這兩個意象，寄托作者純潔的情感，虛實結(jié)合，達(dá)到了情與景的交融。該詩與新月派所倡導(dǎo)的三美原則十分吻合，具有繪畫美(色彩和諧、構(gòu)圖精巧、動靜結(jié)合、意境優(yōu)美)、音樂美(押韻自由多樣;復(fù)沓與疊音;變化的音尺形成節(jié)奏美)和建筑美(節(jié)與節(jié)之間形成均衡美，各節(jié)內(nèi)部在整齊的前提下形成參差美。全詩結(jié)構(gòu)勻稱、整飭且不呆板)。

　　小 結(jié)

　　徐志摩的愛情詩從總體上來說充滿了浪漫主義的色彩，“哀而不傷、樂而不淫”，是其浪漫主義詩歌的主要特征，充滿了個人獨(dú)特的藝術(shù)個性。徐志摩的愛情詩大部分是有“情”而不“色”，他用最平實的語言創(chuàng)作詩歌，但卻給人以一種陽春白雪的感覺，恰似一部唯美的韓劇。

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