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楊萬(wàn)里的詩(shī)初中
楊萬(wàn)里是南宋杰出的詩(shī)人，在當(dāng)時(shí)有很大的影響。他的詩(shī)與陸游、范成大、尤袤齊各，稱“南宋四大家”。以下是小編為您整理的楊萬(wàn)里的詩(shī)初中相關(guān)資料，歡迎閱讀！
小池
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
譯文：
泉眼里的水悄無(wú)聲息地細(xì)細(xì)流著，泉眼好像舍不得泉水流出一樣；池邊的樹木把樹蔭映照在明凈的水面上，似乎是愛惜這晴日柔美的風(fēng)光。初夏時(shí)節(jié)，小池中的荷葉剛剛冒出尖尖嫩嫩的小芽，就早有弄舞的小蜻蜓比美地停在上面了。
賞析：
這首詩(shī)描寫了初夏時(shí)節(jié)小池優(yōu)美的風(fēng)光。先寫小池的源泉，在寫小池中的樹影。采用擬人手法，用惜愛二字將泉眼、樹木寫得很有感情。后兩句描寫蜻蜓立在新出的荷葉尖角上，使小泉充滿生機(jī)，新穎別致，妙趣橫生。詩(shī)中選材緊扣題中的小字，泉眼細(xì)流小荷尖尖角，都體現(xiàn)出小巧玲瓏，符合小池的特色。這也表現(xiàn)出詩(shī)人觀察生活的細(xì)致入微。這首詩(shī)意境清新，形象鮮明，充滿生活情趣。
曉出凈慈寺送林子方
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
譯文
西湖六月的風(fēng)光，到底與其他季節(jié)的風(fēng)光就是不同。滿湖的荷葉好像與藍(lán)天連在一起，呈現(xiàn)出無(wú)邊無(wú)際的碧色；朝陽(yáng)映照下的荷花，顯得特別嬌艷鮮紅。
賞析
這首詩(shī)描寫一個(gè)泉眼、一道細(xì)流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓，構(gòu)成一幅生動(dòng)的小池風(fēng)物圖，表現(xiàn)了大自然中萬(wàn)物之間親密和諧的關(guān)系。開頭“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔”兩句，把讀者帶入了一個(gè)小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道細(xì)流緩緩從泉眼中流出，沒有一點(diǎn)聲音；池畔的綠樹在斜陽(yáng)的照射下，將樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。
三、四兩句，詩(shī)人好像一位高明的攝影師，用快鏡拍攝了一個(gè)妙趣橫生的鏡頭：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！睍r(shí)序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出一個(gè)尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上頭。一個(gè)“才露”，一個(gè)“早立”，前后照應(yīng)，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。
楊萬(wàn)里寫詩(shī)主張師法自然，他對(duì)自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調(diào)，平易通俗的語(yǔ)言，描繪日常所見的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫面，因而詩(shī)中充滿濃郁的生活氣息�？芍^清新自然獨(dú)樹一幟。
宿新市徐公店
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
譯文
在稀稀疏疏的籬笆旁，有一條小路通向遠(yuǎn)方，路旁樹上的花已經(jīng)凋落了，而新葉卻剛剛長(zhǎng)出，樹葉稀疏還不茂密，還沒有形成樹陰。兒童們奔跑著，追捕翩翩飛舞的黃色的蝴蝶，可是黃色的蝴蝶飛到一片金燦燦的菜花叢中，孩子們?cè)僖舱也坏剿鼈兞恕?/p>
賞析
本詩(shī)通過對(duì)春末夏初季節(jié)交替時(shí)景色的描寫，體現(xiàn)了萬(wàn)物勃發(fā)的生命力。全詩(shī)所攝取的景物極為平淡，所描繪人物的活動(dòng)也極為平常，但由于采取景物與人物相結(jié)合，動(dòng)靜相間的寫作手法，成功地刻畫出農(nóng)村恬淡自然，寧?kù)o清新的早春風(fēng)光。
初秋行圃
宋代：楊萬(wàn)里
落日無(wú)情最有情，遍催萬(wàn)樹暮蟬鳴。
聽來咫尺無(wú)尋處，尋到旁邊卻不聲。
注釋
圃：種植菜蔬、花草、瓜果的園子。行圃，即指在園子里散步。
咫尺：周制八寸為咫，十寸為尺。形容距離很近。
譯文
初秋在園子里散步
夕陽(yáng)看似無(wú)情，其實(shí)最有情，
園里樹上的蟬，正趁著太陽(yáng)落下的短暫時(shí)間，拼命的高聲歌唱，園子里一片蟬叫聲。
蟬的叫聲好像就在身邊，可是你卻無(wú)法找到他們，
因?yàn)�，�?dāng)你找到它跟前的時(shí)候，它好像知道你來了，鳴叫聲立即停止了。
楊萬(wàn)里評(píng)價(jià)
相傳一生作詩(shī)2萬(wàn)余首，4200多首流傳至今，“誠(chéng)齋體”成就了世界的楊萬(wàn)里
楊萬(wàn)里因詩(shī)成名，相傳一生作詩(shī)2萬(wàn)余首，縱覽《誠(chéng)齋集》可知，楊萬(wàn)里有9部詩(shī)集，錄詩(shī)共有4239首，寫詩(shī)的時(shí)間跨度為44年。
楊萬(wàn)里詩(shī)歌創(chuàng)作大體上經(jīng)歷了從模仿過渡到自成一體的過程。他的詩(shī)初學(xué)江西詩(shī)派，后又學(xué)陳師道的五律、王安石的七絕，還學(xué)過晚唐詩(shī)。直到36歲時(shí)，才“忽若有悟”，自辟蹊徑，形成獨(dú)具特色的“誠(chéng)齋體”，他自己也說：“予少作有詩(shī)千余篇，至紹興壬午年（1162年）七月皆焚之，大概江西體也�！�
這里提到的“七月皆焚之”，指的就是著名的楊萬(wàn)里燒詩(shī)典故。現(xiàn)存的楊萬(wàn)里詩(shī)作，幾乎沒有一首是36歲以前的。那么，楊萬(wàn)里緣何要燒掉自己的詩(shī)呢？
原來，楊萬(wàn)里從小就喜歡讀詩(shī)，還背了許多唐代詩(shī)人的律詩(shī)，長(zhǎng)大后尤其喜歡以黃庭堅(jiān)為代表的“江西體”詩(shī)。詩(shī)讀得多了，他就開始模仿“江西體”寫詩(shī)，先后題寫了1000多首。直到1162年，楊萬(wàn)里才體會(huì)到：自己的詩(shī)雖然精煉，但詩(shī)句不流暢，缺乏生活氣息，別人讀起來很吃力，如果繼續(xù)模仿前人的寫法，斷然不會(huì)有出路。有一天，楊萬(wàn)里對(duì)好友尤袤說，自己決定重闖一條新路，說罷決然把以前寫好的1000多首詩(shī)稿堆放在院子里，點(diǎn)一把火全部燒掉了。尤袤望著燃燒的詩(shī)稿，連說：“可惜，可惜�！�
楊萬(wàn)里燒掉舊詩(shī)后，一切從頭開始。他獨(dú)辟蹊徑，接近大自然，走進(jìn)大街小巷，深入田間地頭，與百姓交談，聽小鳥歌唱，賞青山綠水，走向一條面向現(xiàn)實(shí)、師法自然的創(chuàng)作道路。他寫南溪是“高柳下來垂處綠，小桃上去末梢紅”，寫山景是“山轉(zhuǎn)江亦轉(zhuǎn)，江行山亦行”，寫月亮是“老夫渴急月更急，酒落杯中月先入”。這些詩(shī)句像一幅幅美麗的田園風(fēng)景畫、一卷卷清新的社會(huì)風(fēng)俗圖，給南宋莊重的詩(shī)歌王國(guó)吹進(jìn)了一股新風(fēng)。
因?yàn)闂钊f(wàn)里號(hào)誠(chéng)齋，所以人們把他別具一格的詩(shī)稱為“誠(chéng)齋體”。正是他敢于焚燒舊詩(shī)，突破傳統(tǒng)，否定舊我，最終建立了自己的詩(shī)派。因在文學(xué)方面的巨大成就，楊萬(wàn)里與陸游、尤袤、范成大被并稱“南宋四大家”。
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