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纖弱的楊貴妃如何變成了肥美人
歷史上的楊貴妃真的是胖子嗎?其實(shí),一共有三個(gè)版本的楊貴妃形象:瘦貴妃、胖貴妃和不胖不瘦的貴妃。
那么,楊貴妃究竟是胖是瘦?這主要取決于不同時(shí)期的文人們對(duì)貴妃的態(tài)度。
貴妃表示我不服
實(shí)際上,正式的歷史文獻(xiàn)中并沒有具體記載楊貴妃的實(shí)際容貌。五代人和宋人所修的《新唐書》和《舊唐書》的“楊貴妃傳”中也只是用“姿色冠代”“資質(zhì)豐艷”等語(yǔ)焉不詳?shù)脑~匯來(lái)描繪。“豐艷”的“豐”容易被誤認(rèn)為是在描述一個(gè)胖美人,但是考慮到《舊唐書》已經(jīng)是后晉(936-943)劉昫等人撰寫并且宋人還進(jìn)行了修訂,他們不可能穿越回唐玄宗時(shí)期見到貴妃,而唐代文人們并無(wú)一詞言貴妃之“豐”。唐人以肥為美的說(shuō)法,在后來(lái)的五代和宋代提得較多。
有一點(diǎn)是肯定的,不管是不是唐代,傳統(tǒng)對(duì)美女的標(biāo)準(zhǔn)差不多就是“高白美”三個(gè)字:高,身材要修長(zhǎng);白,皮膚要白皙;美,臉蛋要姣好。李德裕《柳氏舊聞》里,正寵愛著楊貴妃的唐玄宗給太子選妃,明確提出了標(biāo)準(zhǔn)必須是“細(xì)長(zhǎng)潔白”的女性,“細(xì)長(zhǎng)潔白”對(duì)應(yīng)著高和白,正符合漢代選美標(biāo)準(zhǔn):“漢法八月選女,必身長(zhǎng)合度,長(zhǎng)白即美德!憋L(fēng)流天子玄宗的審美恐怕并沒有異于前朝君主。而且再怎么講,楊貴妃也是個(gè)擅長(zhǎng)歌舞的女性,大約并不至于肥胖。
真正描寫貴妃容貌的主力軍,還是文人們。
其中對(duì)貴妃容貌最有發(fā)言權(quán)的文人,是李白。比起大部分同時(shí)代文人要靠腦補(bǔ)來(lái)描繪貴妃,李白可是近距離見過(guò)貴妃的人,并留下了《清平調(diào)詞》《宮中行樂(lè)詞》為證,特別是《清平調(diào)詞》三首,乃唐玄宗和貴妃在宮中觀賞牡丹花時(shí)令李白寫的:“云想衣裳花想容,春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見,會(huì)向瑤臺(tái)月下逢!
詩(shī)人的句子美則美矣,卻狡猾地回避了對(duì)貴妃的任何描述,這種漂浮在空中的虛寫的美,好像換成任何一個(gè)大美女都行得通。
讓貴妃磨墨、力士穿鞋的李白,寫詩(shī)措辭居然這么小心。
同時(shí)代的杜甫要樸實(shí)得多,一首《麗人行》,實(shí)打?qū)嵉毓すP描繪了貴妃的容貌:“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真,肌理細(xì)膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春,蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有?翠微葉垂鬢唇。背后何所見?珠壓腰衱穩(wěn)稱身!
杜甫畢竟是被“命待制集賢院,召試文章”的人,很可能親見過(guò)貴妃。“詩(shī)史”杜甫版本的楊貴妃,是個(gè)身材勻稱、不胖不瘦,而且有著細(xì)膩肌膚的美人兒。
安史之亂后楊貴妃已香消玉殞,但是貴妃美人圖狠狠地火了起來(lái)。
其中,以長(zhǎng)安人周昉的美人圖最為盛名,這是個(gè)善于把一切貴婦人統(tǒng)統(tǒng)畫成胖美人的畫家,在把女人畫成胖子這件事情上他簡(jiǎn)直是唐代的魯本斯。《陜西通志》稱他“作士女多為秾麗豐肥之態(tài)”。
由于之前的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫里并沒有以肥為美的傳統(tǒng),《宣和畫譜》不客氣地評(píng)價(jià)“世謂昉畫婦女多為豐厚態(tài)度者,亦是一蔽(弊)”,對(duì)周昉的畫風(fēng)并不贊賞,并總結(jié)原因?yàn)椤皶P貴游子弟,多見貴而美者,故以豐厚為體,而又關(guān)中婦人纖弱者為少”,一是因?yàn)橘F婦人自然應(yīng)該有貴態(tài),豐厚的家底要在豐厚的身材上彰顯,二是因?yàn)榈赜蛟,關(guān)中美女個(gè)頭都比較大。或許咚的一腳,畫家下筆就把少數(shù)纖弱的婦人給批量處理了。
這也是肥美人楊貴妃的最早圖像版本。
詩(shī)經(jīng)曰“碩人其頎”,高大修長(zhǎng)倒也罷了,文人們會(huì)欣賞一個(gè)胖美女嗎?和周昉差不多同時(shí)代的白居易和陳鴻,應(yīng)該是看過(guò)大熱的周昉美人圖的,卻并沒有在下筆時(shí)傳達(dá)出“以肥為美”的觀念,也并沒有把楊貴妃處理成胖美人。
白居易《長(zhǎng)恨歌》寫作時(shí)安史之亂已過(guò)半個(gè)世紀(jì),他筆下的楊貴妃更多的像是文人心中的理想型女神:氣質(zhì)嫵媚,“回眸一笑百媚生”,眉毛修長(zhǎng)氣色好,“芙蓉如面柳如眉”,腰肢纖細(xì)體態(tài)嬌弱,“侍兒扶起嬌無(wú)力”,皮膚細(xì)膩,“雪膚花貌參差是”。畢竟“太液芙蓉未央柳”,有著“未央柳”一般細(xì)腰的楊貴妃,怎么也是個(gè)纖細(xì)嬌弱的美人兒。這仍然還是古代一以貫之的主流審美觀。
而以史筆見長(zhǎng)的陳鴻,在《長(zhǎng)恨歌傳》中沿襲了杜甫詩(shī)中的“肌理細(xì)膩骨肉勻”形象,寫楊貴妃“纖秾中度,舉止閑冶,如漢武帝李夫人”,是個(gè)不胖不瘦的氣質(zhì)美人;寫貴妃出浴則是“既出水,弱力微,若不任羅綺”,和白居易《江南遇天寶叟》里“貴妃婉轉(zhuǎn)伺君側(cè),體弱不勝珠翠繁”頗為接近,都將貴妃處理成纖弱嬌柔的女性形象,決非是胖美人。
而實(shí)際上,中國(guó)文人墨客的理想型女神,從宋玉《登徒子好色賦》和曹植《洛神賦》開始,基本的元素一直沒太大變化,無(wú)非是櫻桃小口、明眸皓齒、長(zhǎng)頸削肩、楊柳細(xì)腰、膚色勝雪等等特質(zhì)的排列組合。即使是之后幾百年間的詩(shī)詞戲曲如《梧桐雨》《長(zhǎng)生殿》,只要是試圖把楊貴妃描寫成千古佳人的,一概都沒有逃出傳統(tǒng)的審美套路。
這個(gè)世界對(duì)于胖紙的惡意
這樣一個(gè)纖弱或者勻稱體形的楊貴妃形象,是怎么一步步發(fā)福,變成肥美人了呢?
這要追溯到正史《舊唐書》里對(duì)楊貴妃的批判態(tài)度,它幾乎奠定了歷代文人抨擊楊貴妃的基調(diào)。杜甫的《麗人行》和《哀江頭》算是把《舊唐書》的論調(diào)發(fā)揚(yáng)光大,女人禍國(guó)論成為主流敘事。
但一直等到五代和宋朝,特別是宋代,文人們開始密集地描寫一個(gè)肥胖的楊貴妃,并把肥貴妃的歷史形象就此固定下來(lái)。五代人《開元天寶遺事》記載了不少當(dāng)時(shí)宮中瑣事和宮內(nèi)外風(fēng)情習(xí)俗,是楊妃肥胖的最早文獻(xiàn)出處,其中稱貴妃“素有肉體,至夏苦熱”,“使侍兒交扇鼓風(fēng),猶揮汗不止”——貴妃不但胖,還愛出汗。
今人孟暉在《貴妃的紅汗》里詳細(xì)還原了楊貴妃淌下的紅色的汗水。所謂“紅粉知己“最早講的正是源自楊貴妃時(shí)代,女子們往身上撲的紅色粉末,汗水混合粉末一并淌下,帶著香氣染在了衣物上,故有“香汗淋漓”之稱。本是貴族女子的尋常事,卻被《開元天寶遺事》的作者視為妖異。南宋洪邁在《容齋隨筆》中則直接斥此書為淺妄之書。
彼時(shí),周昉作為曾經(jīng)被唐德宗召見作畫的名家,他的美人圖已經(jīng)深入人心;直到今天,簪花仕女圖仍然是我們想象唐朝的經(jīng)典符號(hào)。周昉美人圖里的貴妃雖然胖,但仍然是宮廷里富貴優(yōu)雅的大美人兒,宋代的文人們卻把對(duì)楊貴妃作為紅顏禍水的批判,投射在了畫作里圓潤(rùn)富貴的身形上。
詆毀一個(gè)女人最快捷的方式,當(dāng)然就是攻擊她的身材和容貌。加上杜牧“一騎紅塵妃子笑,無(wú)人知是荔枝來(lái)”流傳之深遠(yuǎn),文人們不諷刺一下貴妃簡(jiǎn)直顯不出氣節(jié)來(lái)。理學(xué)家魏了翁的《鶴山集》有一首《臨江仙·約李彭州暨兄弟看荔丹有賦》曰:“人應(yīng)笑太真肥。破除千古恨,須待謫仙詩(shī)!币呀(jīng)非常露骨地把楊貴妃釘在了死胖子的恥辱柱上。
而蘇轍有一首《周昉畫美人圖》:“深宮美人百不知,飲酒食肉事游嬉!瓝砩葓(zhí)拂知從誰(shuí),瘦者飛燕肥玉妃。”直接把楊貴妃和趙飛燕相提并論,有了“環(huán)肥燕瘦”的講法。
作為一個(gè)胖子的楊貴妃形象,“人應(yīng)笑太真肥”則漸漸被擴(kuò)寫成了有情節(jié)有對(duì)話的場(chǎng)景。待到了明清小說(shuō)《隋唐演義》,在宋人《楊太真外傳》的情節(jié)上益發(fā)活靈活現(xiàn):
原來(lái)玄宗曾閱趙飛燕外傳,見說(shuō)他體態(tài)輕盈,凌風(fēng)而立,?执等。因?qū)铄鷳蛘Z(yǔ)道:“若汝則任其吹多少!鄙w嘲其肥也。楊妃頗有肌體,故梅妃詆之為肥婢,楊妃最恨的是說(shuō)他肥。
放在今天看,這個(gè)玄宗也是個(gè)毒舌男:“不比人家飛燕,貴妃你可是不管風(fēng)多大都吹不走。”而曾經(jīng)被玄宗寵愛卻最后被打入冷宮的梅妃,痛罵楊貴妃是“肥婢”,這也是有典(段)故(子)的,根據(jù)明代彭大翼的《山塘肆考》,貴妃的弟兄楊國(guó)忠,冬日天冷時(shí)選了一批肥胖的婢妾在前面人肉擋風(fēng)(“唐楊國(guó)忠冬月選婢妾肥大者列行于前,令遮風(fēng),謂之肉障”)。
古人對(duì)胖子的惡意簡(jiǎn)直要溢出紙面。
實(shí)際上唐代就已經(jīng)有了不少丑化或者妖魔化楊貴妃的作品,比如《新唐書》寫楊貴妃“常以假鬢為首飾,而好服黃裙,近服妖也”,之后更是有過(guò)之而不及。元代陶宗儀《說(shuō)郛》干脆把女性染紅指甲這樣尋常的美妝技巧給妖魔化,說(shuō)楊貴妃“生而手足爪甲紅,謂白鶴精也,宮中效之”。至于《紅樓夢(mèng)》里提到的“安祿山擲傷了貴妃乳的木瓜“,故事的形象已經(jīng)近乎荒唐和淫邪了。
楊貴妃和安祿山的古代“同人文”非常多(圖片來(lái)自豆瓣@男科圣手王大夫)
簡(jiǎn)而言之,楊貴妃是不是胖子,命運(yùn)主要取決于舊時(shí)文人們對(duì)楊貴妃的態(tài)度。如果是同情的態(tài)度,那么楊貴妃就是楊柳細(xì)腰的嬌弱美人;如果是批判態(tài)度,楊貴妃就是在周昉美人圖基礎(chǔ)上被丑化的肥貴妃。
史家、文人和畫家就這樣共同參與,構(gòu)建了中國(guó)文化里對(duì)楊貴妃作為胖美人的想象。
有趣的是,楊貴妃的故事很早就已經(jīng)東傳到了日本和韓國(guó)。因?yàn)椴]有受到中國(guó)史書女子禍國(guó)論的影響,在東瀛的楊貴妃形象既沒有被妖魔化,也沒有發(fā)福成肥貴妃,倒是在“物語(yǔ)”的文學(xué)敘事中,成了一個(gè)為愛而困擾的美麗女子。
學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為,《長(zhǎng)恨歌》和白居易文集一起,在仁明天皇承和五年(837年)傳入日本,差不多正好就是《長(zhǎng)恨歌》在中國(guó)流行的年代。而杜甫和李白的楊貴妃題材作品并沒有被同步過(guò)去而產(chǎn)生對(duì)美人的負(fù)面影響。因此,日韓文學(xué)中的楊貴妃故事,主要是以白居易的《長(zhǎng)恨歌》和陳鴻《長(zhǎng)恨歌傳》為底本,作為一個(gè)浪漫的愛情故事而非歷史事件展開創(chuàng)作的。日文文學(xué)里的楊貴妃,是一個(gè)完全去政治化的存在。而韓國(guó)文學(xué)中的楊貴妃,更是成為一種描述美女時(shí)的模式化標(biāo)尺。
相比中國(guó)文人對(duì)楊貴妃的批判和毒舌,日韓的傳統(tǒng)文人們都驚人地喜愛著楊貴妃。白居易《長(zhǎng)恨歌》的凄婉艷麗,竟無(wú)意中暗合了日本文學(xué)“物哀”的傳統(tǒng),因此衍生出無(wú)數(shù)創(chuàng)作。相思的糾結(jié)、分離的決絕、孤身的哀婉、深愛的落寞,純愛系畫風(fēng)在這個(gè)文化里果然是一脈相承的。
文人們懷著異常的憐惜,甚至舍不得讓楊貴妃死掉。相當(dāng)多的作品比如《俊賴髓腦》《唐物語(yǔ)》和《今昔物語(yǔ)集》里,楊貴妃本就是仙人,死后只不過(guò)是回到了蓬萊仙境,正符合蓬萊在日本的傳說(shuō)。日本中世小說(shuō)《太平記》里面的楊貴妃,則是天女化為露珠降在人世出生,有幾分像《竹取物語(yǔ)》的赫映姬的出生。總之都是極盡美化之能事,和中國(guó)筆記體里楊貴妃或妖邪或淫亂的敘事呈現(xiàn)出鮮明的對(duì)比。
還有相當(dāng)一些作品讓貴妃在遣唐使的幫助下逃到了日本,就這樣代替中國(guó)接收了這個(gè)大美人。
比如《曾我物語(yǔ)》里的楊貴妃,化作了日本名古屋的熱田明神。至于一個(gè)日本的神好端端為啥要跑去做中國(guó)皇帝的妃子呢?于是又衍生出了一些奇怪的情節(jié),比如熱天明神化為楊貴妃,是為了迷惑唐玄宗,讓他忘記遠(yuǎn)征日本的計(jì)劃,因此保住了日本。
直到今天,仍有不少日本學(xué)者認(rèn)為楊貴妃流亡到了日本,山口縣大津郡因此成為“楊貴妃之鄉(xiāng)”。女影星山口百惠2002年時(shí)甚至公開自稱是楊貴妃的后裔,引發(fā)熱議,畢竟在東瀛印象里,楊貴妃已經(jīng)是美的化身。死在馬嵬坡下的貴妃,倘若得知自己有了這樣一門遠(yuǎn)東親戚,想必黃泉下也會(huì)微笑的吧。
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